□蘭 葙

燕肅（961—1040），字穆之，又字仲穆，一署上谷，祖籍青州益都，后因避禍亂遷居曹州（今山東曹縣），北宋著名科學(xué)家、畫家、詩(shī)人。少孤貧，巧思過(guò)人，真宗大中祥符年間進(jìn)士，曾在鳳翔府、考城縣、河南府、越州、明州、梓州、亳州、青州、潁州、鄧州等地做過(guò)地方官，后擢龍圖閣直學(xué)士，官至禮部侍郎，人稱“燕龍圖”。他工詩(shī)善畫，以詩(shī)入畫，意境高超，為文人畫的先驅(qū)者。

在古人眼中，書法、繪畫是附庸風(fēng)雅的小技，不能作為職業(yè)提論。我們所熟知的歷代書畫家如“二王”、蘇軾、米芾等人，主要工作是為官，而非職業(yè)書畫家。燕肅同樣如此，除了為官的履歷外，《宣和畫譜》對(duì)其眾多作品的著錄會(huì)讓我們不自覺(jué)地將他與以上眾人歸于同類。實(shí)際上，他除了做官、寫詩(shī)，最大的成就當(dāng)是一位研究海潮規(guī)律的專家。他學(xué)識(shí)淵博，精通天文物理，不僅發(fā)明了指南車、記里鼓、蓮花漏等儀器，而且著有《海潮論》，并親繪《海潮圖》來(lái)說(shuō)明潮汐原理?！端问贰分幸灿袑?duì)他較為全面的記載：“（燕）肅喜為詩(shī)，其多至數(shù)千篇。性精巧，能畫，入妙品……嘗造指南、記里鼓二車及欹器以獻(xiàn)，又上《蓮花漏法》……在明州，為《海潮圖》，著《海潮論》二篇?！敝袊?guó)科學(xué)院外籍院士、生物化學(xué)和科學(xué)史學(xué)家李約瑟先生，在他的《中國(guó)與西方的科學(xué)和社會(huì)》中評(píng)價(jià)道：“燕肅是個(gè)達(dá)·芬奇式的人物?！边@一評(píng)價(jià)不可謂不高。其實(shí)，在古代集眾多成就于一身的人物不在少數(shù)，與他同時(shí)期的沈括便是例證。沈括在做官之外，其科學(xué)家之名更盛，并有著名的《夢(mèng)溪筆談》傳世，但這并未影響他成為一位“重神似”的繪畫評(píng)論家。

燕肅在藝術(shù)上師法李成，善畫山水寒林，亦擅人物、牛馬、松竹、翎毛，曾在京師太常寺、翰林學(xué)士院作屏風(fēng)畫，睢、潁、洛等多地佛寺都有其巨幅壁畫，惜今已不得見(jiàn)。《宣和畫譜》著錄御府所藏的燕肅作品有《春岫漁歌圖》《夏溪圖》《春山圖》《冬晴釣艇圖》等37幅，由此看出他是一位多產(chǎn)的畫家。

《春山圖》是燕肅創(chuàng)作的一幅水墨全景山水畫。縱觀全圖，春山聳秀、枝繁葉茂、溪流板橋、竹籬村舍、垂柳依依，各色人物忙碌于這春山萬(wàn)境之中，滿是詩(shī)情畫意，滿是春的氣息。雖然從筆墨和造型來(lái)看，生拙凝重的用筆和稚拙的山水人物造型與同時(shí)代職業(yè)畫家迥異，但卻不失中國(guó)畫的筆墨意趣，帶有早期文人畫的形跡。畫面左下角有“燕肅畫”落款。其上兩高峰中間有清代乾隆皇帝的題詩(shī)：“可望春山萬(wàn)景賅，高人策杖共徘徊。恰如摩詰尺魚寄，招得關(guān)中裴迪來(lái)。”表達(dá)了這位盛世帝王對(duì)“春山圖”的解讀。另有多方鑒藏印鈐于其上，交代了此圖有緒的遞藏歷程。

《春山圖》北宋·燕肅 47.3cm×115.6cm 紙本水墨 北京故宮博物院藏

從畫面右側(cè)觀起：三位高士立于竹林庭院之外，其中兩人似正給中間“老者”請(qǐng)安問(wèn)好，至于交談內(nèi)容全在觀者想象中；院內(nèi)草屋中似有兩人正在對(duì)弈或品茗；庭院對(duì)岸陂陀上，兩棵垂柳偃仰而立，依依相擁。此景氤氳縹緲、山林清幽，帶有一股文雅之氣，猶如仙境，流露出畫家對(duì)林泉之樂(lè)的向往。左出庭院，一座木橋立于由山中瀑布傾瀉而成的溪流之上，周圍密林環(huán)抱，滿是生機(jī)。走過(guò)此景，三條主線輻射開去，似乎來(lái)到充滿煙火之氣的人世間：上有兩樵夫擔(dān)柴順山路而上，遠(yuǎn)處關(guān)隘清晰可見(jiàn)，讓人聯(lián)想樵夫是否奔集市而去；中間木橋上兩人一前一后交談前行，我們可根據(jù)兩者的衣著服飾去猜測(cè)兩人的關(guān)系。但到底是師與生，抑或官與民，想必只有畫家最為清晰；下面棧橋茅亭中，一書生正面對(duì)溪水，為著心中那一抹仕途之夢(mèng)用功苦讀。繞過(guò)枯松挺立、雜樹相生的巨石，來(lái)到另一種生活狀態(tài)：此處場(chǎng)面甚為寬闊，漁人垂釣撒網(wǎng)、商人趕驢赴市、農(nóng)人扛鋤下地，連村落里的狗似乎也忙得不亦樂(lè)乎。全幅看似在描繪春山，實(shí)則隱含了社會(huì)的各個(gè)階層——士（隱）、農(nóng)、商、學(xué)。

一年之計(jì)在于春。一元復(fù)始，萬(wàn)物復(fù)蘇，各路生計(jì)的人們?cè)诖藭r(shí)已然開始了新一年的忙碌。這種描繪，想必源于畫家作為地方官的初心——內(nèi)心時(shí)刻關(guān)注著萬(wàn)民的生計(jì)與生存。正如乾隆帝所題的“可望春山萬(wàn)景賅”，春山萬(wàn)景不只是自然萬(wàn)物，更隱喻著“天下萬(wàn)民”的生存之道。由此看來(lái)，與其說(shuō)此圖是一幅全景山水人物畫，倒不如說(shuō)是畫家做官為民的心路寫照。