龍斌

閱讀下面節(jié)選的小說片段，完成文后題目。

她覺得自己與中國已經(jīng)骨肉難離【注】

梁曉聲

馬賽夏季的陽光將周蓉的臉曬成了古銅色，那是令大部分法國女性特別欣賞，令大部分法國男人著迷的一種膚色。

每天上班，她都要對著鏡子仔細(xì)地將頭發(fā)盤起，絕不允許有一絲亂發(fā)。她那么認(rèn)真不僅是出于愛美之心，也是職業(yè)使然。法國人對職業(yè)女性的儀表要求非常苛刻，著裝打扮隨便不但會令服務(wù)對象不悅，有時(shí)甚至?xí)獾嚼碇睔鈮训耐对V。周蓉很在乎自己作為職業(yè)女性能否給人以自信而美好的印象——確切地說，能否給法國人特別是法國女人那種印象。

她很敏感于普通法國人怎么看中國人，更敏感普通法國女人怎么看中國女人，怎么看中國職業(yè)女性。她經(jīng)常覺得，自己其實(shí)也是中國職業(yè)女性的形象使者。她也常常自嘲想法的可笑，有時(shí)又驕傲自己所吸引的目光，特別是法國女人的目光。法國人對青年的衣著很寬容，多數(shù)法國男女青年比較偏愛休閑裝，穿休閑裝上班司空見慣。但對三十五歲以上職業(yè)女性的衣著打扮，不論法國男人還是女人，都以相當(dāng)挑剔的眼光看待。

走在街上，周蓉仍像當(dāng)年是大美人兒時(shí)那樣引起很高回頭率，往往還是青年男女們的。不是因?yàn)樗杂卸嗝疵?，而是因?yàn)樗锹燥@憂郁又高傲的氣質(zhì)。她的神情經(jīng)常略顯憂郁，也是必然的。她內(nèi)心高傲的理由卻是，在近十二年里，她幾乎使自己成為法國文學(xué)的忠實(shí)守望者了。她頭腦里吸收的關(guān)于法國文學(xué)的知識和見解，已非一般法國人所能相比。有時(shí)，她甚至?xí)械揭环N尋找不到交流對象的孤獨(dú)。

一次，在從馬賽前往里昂的列車上，她碰巧與一位老先生并坐在一起。對方見她在讀喬治·桑的小說集，忍不住問了一句：“您為什么讀這樣的書？”

那是她從舊書攤上以極少的錢買的。

她微笑著說：“有趣。”

于是，兩人之間開始了熱烈的對話——

“喬治·桑從沒寫過多么有趣的小說，她過時(shí)了！許多法國青年已經(jīng)根本不知道她的名字了。”

“對于我，她并沒有過時(shí)，我也不是法國青年。”

“但是，她的小說究竟有什么吸引您呢？”

“我覺得，她如同法國的一副假面具。法國以及法國文學(xué)，在古典浪漫主義傳統(tǒng)的繼承與現(xiàn)代派潮流的影響之間至今無所適從，這種矛盾心理最早反映在喬治·桑身上和她的小說中。她想做貴族客廳里的沙龍女王，又想做現(xiàn)代派的弄潮兒。她確定不了自己究竟應(yīng)該怎樣，便以奇裝異服和荒唐行徑來減壓，捎帶戲弄一下關(guān)注她的人。如今的世界也處于繼承傳統(tǒng)和迎合現(xiàn)代的矛盾之中，只不過世人已經(jīng)麻木，不像喬治·桑那么敏感?！?/p>

“您是哪國人？”

“中國人?！?/p>

“您怎么會是中國人呢？”

“我怎么不可以是中國人呢？”

“您肯定有一部分歐洲血統(tǒng)！我們法國的，或者英國的、德國的？丹麥的、希臘的？我想我猜對了，您的側(cè)面具有一種希臘女性特有的美感……”

對方是位斯文的老先生，但強(qiáng)烈的好奇心驅(qū)使他的表現(xiàn)有些唐突。2001 年，不論公費(fèi)還是自費(fèi)到法國的中國大陸人尚十分有限，能在馬賽或里昂見到的則更少，這使普通法國人對中國人的印象，大抵是衣著刻板、反應(yīng)遲鈍、表情迷惘、唯唯諾諾，這些形象大多來自早期電視新聞畫面和外國電影。中國女人則要么貧窮愚鈍、可憐兮兮，要么珠光寶氣、俗不可耐。

法國老先生從沒遇到過像周蓉那樣氣質(zhì)不凡又有獨(dú)立思想的中國女性，他接著追問道：“也許我理解錯(cuò)了——您來自中國臺灣吧？”

“不，我是地地道道的中國大陸人。我是大陸工人的女兒，一位農(nóng)民的孫女?！敝苋赜行┎粣?，感覺遇到了挑釁。

這時(shí)，列車停在了一個(gè)小站。老先生又靦腆地問：“最后一個(gè)問題，您是從事什么……”

“對不起，我該下車了?！敝苋匾詾橛峙錾狭艘粋€(gè)執(zhí)著的追求者，干脆起身往車門走。

“請等一下……”對方追到了車門口，送給她一張自己的名片。

“我只不過希望與您聯(lián)系……”

她已下車，車輪滾動了。

她低頭一看名片，方知對方是一所大學(xué)的法國文學(xué)教授。她曾想主動聯(lián)系他，心存幾分也許會通過他在大學(xué)里謀到一個(gè)職位的閃念，但那個(gè)念頭隨即很快打消。女兒就要畢業(yè)，她對中國的思念強(qiáng)烈無比，歸心似箭。

后來，那位法國文學(xué)教授的名片被她弄丟了。

每次面對鏡子，她都會對鏡中的自己感到無法言表的陌生——不僅因?yàn)樵?jīng)的一頭烏發(fā)日漸銀絲縷縷，眼角日漸細(xì)密的魚尾紋，還因?yàn)樽鳛橐幻袊R女性，恰恰是在近似于流亡國外的十二年里，她覺得自己與中國已經(jīng)骨肉難離。過去在國內(nèi)，她當(dāng)然也明白這點(diǎn)，但從未像在法國十二年里這么感受強(qiáng)烈。

（摘編自中國青年出版社《人世間》下部第四章）

【注】選文標(biāo)題系擬題者依據(jù)小說文本添加。故事的主人公周蓉是梁曉聲獲得第十屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的長篇小說《人世間》中的主要人物之一。她是“大三線”產(chǎn)業(yè)工人周志剛的女兒，“文革”中曾到貴州大山深處插隊(duì)落戶，恢復(fù)高考后考入北京大學(xué)，畢業(yè)后成為高校文科副教授。后來，為了尋找女兒，她在法國滯留了十二年。

【閱讀訓(xùn)練題】

1.下列對小說相關(guān)內(nèi)容的理解，正確的一項(xiàng)是（ ）

A.周蓉對自己的穿著打扮很重視，對法國文學(xué)有超過一般法國人的見識，這既符合其知識女性的身份，又符合她身處國外的孤獨(dú)心境。

B.老先生對周蓉身份的追問，貌似尊重，實(shí)則疑竇叢生，這既是老先生固有觀念作祟，又體現(xiàn)了周蓉海外謀生的艱難。

C.和老先生交流時(shí)，周蓉認(rèn)為喬治·桑如同法國的一副假面具，表現(xiàn)了她對喬治·桑以及法國社會的不滿和批判。

D.周蓉對鏡中的自己感到無法言表的陌生，原因在于她的一頭烏發(fā)變成銀絲，眼角的魚尾紋日漸細(xì)密，往日的青春難再。

2.下列對小說藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（ ）

A.周蓉使自己成為法國文學(xué)的忠實(shí)守望者，有時(shí)為找不到交流對象而孤獨(dú)，直接為后文寫其與老先生熱烈對話張本。

B.小說插入普通法國人對中國人的印象，從穿著到氣質(zhì)進(jìn)行了必要的交代，意在揭示老先生懷疑周蓉身份的原因。

C.小說運(yùn)用第三人稱，敘述了女主人公周蓉列車上的一次偶遇，通過她與老先生的對話，表現(xiàn)了她心理、情緒的變化。

D.小說運(yùn)用外貌、語言、神態(tài)、心理描寫等手法，展現(xiàn)一位旅居海外的知識女性既想融入法國社會又心念祖國的復(fù)雜心理。

3.本文的標(biāo)題有何特點(diǎn)？請簡要分析。

【參考答案】

1.A（B 項(xiàng)，“又體現(xiàn)了周蓉海外謀生的艱難”理解錯(cuò)誤。老先生的追問甚至懷疑，從側(cè)面體現(xiàn)了周蓉的氣質(zhì)非凡。C 項(xiàng)，“她對喬治·桑以及法國社會的不滿和批判”曲解文意。周蓉對法國文學(xué)的評價(jià)，顯示出她對法國文學(xué)認(rèn)識的獨(dú)特和她對世界認(rèn)知的深刻。D項(xiàng)，“往日的青春難再”，理解流于膚淺，文中說：“還因?yàn)樽鳛橐幻袊R女性，恰恰是在近似于流亡國外的十二年里，她覺得自己與中國已經(jīng)骨肉難離?！保?/p>

2.A（A 項(xiàng)，“直接”的說法錯(cuò)誤。周蓉與老先生的相遇與對話都具有偶然性?！霸诮昀?，她幾乎使自己成為法國文學(xué)的忠實(shí)守望者了。她頭腦里吸收的關(guān)于法國文學(xué)的知識和見解，已非一般法國人所能相比。有時(shí)，她甚至?xí)械揭环N尋找不到交流對象的孤獨(dú)”是她內(nèi)心高傲的理由；“兩人之間開始了熱烈的對話”是因?yàn)橹苋卦诹熊嚿献x喬治·桑的小說并說其有趣，引起了老先生的興趣。）

3.①標(biāo)題使用第三人稱“她”作為敘述人稱；“她”即小說的主人公周蓉。②標(biāo)題使用陳述句，且是“主謂賓”俱全的句式結(jié)構(gòu)，非常獨(dú)特；③標(biāo)題用“覺得”二字，刻畫了周蓉的真實(shí)心理，鮮明地表達(dá)出旅居海外的周蓉?zé)o法與自己的祖國骨肉分離的情感。