曾國，冉茂虎，吳彪

（1.多彩貴州文化產業(yè)集團有限責任公司，貴州 貴陽 550005；2.貴陽學院 后勤處，貴州 貴陽 550005）

苗族刺繡是苗族歷史文化中特有的藝術表現形式，是苗族人民勤勞智慧的結晶，是我國非物質文化遺產的重要組成部分。苗繡蘊含著苗族人民特有的精神價值、思維方式、想象力和文化意識，具有豐富的文化價值、藝術價值和商業(yè)價值。2006年5 月20 日，經國務院批準，貴州雷山、花溪、劍河苗繡列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。有效保護和利用苗繡，對于繼承和發(fā)揚民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、推動民族團結進步、增強民族文化自信、鑄牢中華民族共同體意識具有重要意義。2021年3 月至4 月，筆者參與苗繡產業(yè)調研團隊，對貴州貴陽和凱里、臺江、雷山、織金、松桃等地開展實地調查，了解苗繡產業(yè)發(fā)展現狀，研究對貴州苗繡產業(yè)化發(fā)展的對策。同時，通過文獻檢索方法整理苗繡產業(yè)發(fā)展的歷史過程，先后走訪江西、浙江、江蘇、北京、廣東等地多家企業(yè)，了解行業(yè)動態(tài)和發(fā)展趨勢，希望為貴州苗繡產業(yè)化發(fā)展提供參考，提出具有系統(tǒng)性、前瞻性、可操作性的苗繡產業(yè)發(fā)展對策建議。

一、貴州苗繡概述及產業(yè)發(fā)展現況

苗族支系眾多，以服飾款式以及服飾上刺繡的不同作為依據劃分支系是其中一種方式。同一支系的人，身著同樣的服飾款式，刺繡形態(tài)也大體相同，工藝相近、紋樣相承，遵循某種嚴格的規(guī)制［1］。貴州苗繡歷史悠久，流傳廣泛，文化內涵豐富，有龍、鳳、鳥、魚、蝴蝶、花、草、木等圖案紋樣，以及歷史遷徙、祖先記憶、村寨故事等的記憶符號，承載著苗族的歷史文化記憶。有挑花、平繡、編繡、纏繡、堆花、貼花等刺繡方法，展現了繡娘精湛的手工技藝。有用于女裝上衣領邊、袖口、肩花、背帶、頭帕、圍腰、裙子、綁腿、花鞋、帽子沿邊等繡片，既展現了苗族服飾驚艷絕倫的精華，又根植了苗族人民的歷史文化基因。

隨著經濟社會的發(fā)展，苗繡從自給自足走向市場經濟，成為多民族多層次人群喜愛的刺繡產品。從苗繡產業(yè)發(fā)展的歷史來看，20 世紀50 年代前，臺江縣施洞鎮(zhèn)市場有刺繡的交易，苗繡逐漸走向市場。50 年代初，國家利用民間作坊發(fā)展苗繡產業(yè)，或者成立刺繡生產合作社。1956 年，臺江城關成立刺繡生產合作社，聘請苗族婦女為師，推動了苗繡產業(yè)化發(fā)展。20 世紀80 年代初至90 年代末，部分縣市開辦民族刺繡廠大力發(fā)展民族刺繡產業(yè)。如臺江民族刺繡廠生產苗繡產品，諸如領繡、袖繡、肩繡、繡花圍腰、繡花背帶、頭帕等，主要用于滿足苗族服飾的需求，部分苗族傳統(tǒng)服飾遠銷海內外，而其他基于苗繡文化元素的現代繡品較少［2］。臺江、雷山、施秉等縣苗族群眾陸續(xù)前往北京經商，女性居多，以潘家園舊貨市場為平臺，主要經營少數民族服裝、苗族銀飾和民族生活用品，如背兒帶、床單、繡花鞋、藍靛印花布等［3］，豐富了苗繡產品款式，推動了苗繡產業(yè)走向市場經濟。

進入21 世紀以后，苗繡產業(yè)化發(fā)展模式相對成形，發(fā)展趨勢相對穩(wěn)定，呈現“金字塔形”、多品牌、生產方式多樣、跨材質跨界等特點。據調查，采取“公司+農戶”產業(yè)發(fā)展模式較為普遍，公司負責市場渠道建設和產品設計，農戶負責提供所需產品，形成一套相對簡單完整的供應鏈產業(yè)鏈。從市場主體來看，當前苗繡市場主體的形式以個體工商戶、專業(yè)合作社、小微企業(yè)為主，其次是小規(guī)模納稅企業(yè)，而一般納稅人企業(yè)較少，年營業(yè)收入約1 億元的企業(yè)有3 家，形成了“金字塔形”發(fā)展形態(tài)。品牌多、散、小，也是苗繡產業(yè)發(fā)展的特點之一。從生產方式來看，黔東南、畢節(jié)等地部分企業(yè)初步實現手繡、機繡、手繡+機繡“三位一體”生產體系，但手工刺繡仍占主要地位。

同時，在國家政策的引導和支持下，大部分居住有苗族群眾的地方政府高度重視苗繡產業(yè)發(fā)展，培育壯大了一批苗繡企業(yè)，苗繡品牌隨之迅速興起，有臺江苗繡、雷山苗繡、施秉苗繡、松桃苗繡等以所在縣為代表的縣域苗繡品牌，有黔粹行、黔尚品、吉玉鳥、黔藝寶、五彩黔藝等經營包括苗繡在內的民族工藝品品牌，有XY 品牌、王的手創(chuàng)品牌等傳統(tǒng)苗繡與現代設計相結合的文創(chuàng)品牌。這些品牌及其產品，促進了苗繡產業(yè)現代化，時尚化發(fā)展。另外，跨材質、跨界融合發(fā)展，也成為苗繡產業(yè)化發(fā)展的一個特點。從苗族刺繡跨材質產品來看，主要有服飾、箱包、銀繡品、手工藝品、家居等產品。就跨界而言，例如XY 品牌，依托苗繡文化元素，通過現代設計理念與跨界融合相結合，XY 時尚民族風服飾設計作品入選2016 年溫哥華時裝周、2018 年國際紐約時裝周走秀，所有走秀作品當場銷售一空，成為苗繡跨界融合的經典案例［4］14。

總的來說，貴州苗繡文化內涵豐富，產業(yè)基礎堅實，發(fā)展勢頭良好，市場前景廣闊。然而，當前的苗繡產業(yè)仍然面臨著諸多的困難和挑戰(zhàn)，如來自復雜市場環(huán)境的挑戰(zhàn)、省內外刺繡行業(yè)的沖擊、同行的同質化競爭、相關政策支持力度跟不上等，加之苗繡本身傳統(tǒng)技藝受阻、耗時耗力、材質壽命短等局限性，阻礙了苗繡產業(yè)高質量發(fā)展。

二、苗繡產業(yè)發(fā)展面臨的困境及主要原因分析

（一）難以應對復雜多變的市場環(huán)境

隨著市場經濟的發(fā)展，苗繡產品款式多樣，價廉量多，設計新穎，適合當下人群的審美需求。由于市場環(huán)境復雜多變，特別是新冠肺炎疫情對市場的影響，苗繡面臨著進退兩難的尷尬境地。其一，苗繡對旅游市場的依賴過度。在調查中發(fā)現，地方政府通過舉辦民族節(jié)慶、產品推介會、展銷會等相關活動，通過引流的方式，吸引游客到當地進行旅游消費，其中苗繡是銷售的重點產品之一，獲得了較好的社會效益和經濟效益。但由于受疫情影響，加之旅游市場整頓的壓力，各地苗繡企業(yè)應對能力不足、依賴過度，造成苗繡產業(yè)發(fā)展坍塌式下滑。其二，營銷體系尚未健全。目前，貴州苗繡主要以線下銷售為主，部分企業(yè)也兼顧線上線下銷售相結合的方式。對于大部分本土繡娘個體和合作社來說，由于缺乏電商經營管理的經驗和技能，目前主要采取“訂單式”生產，或者依靠傳統(tǒng)的擺攤、開店、集市等營銷方式，線上銷售較少。然而，外來的投資企業(yè)和部分本土企業(yè)，采取“公司+農戶”的發(fā)展模式，存在產銷對接困難、產品標準不一、品牌影響力不夠以及利益分成問題等，尚未建立健全產銷一體化的有機系統(tǒng)，致使部分苗繡企業(yè)發(fā)展舉步維艱。其三，苗繡原材料供應不足。貴州苗繡的原材料主要有布料和針線，其中最為珍貴的是純蠶絲線，由于傳統(tǒng)紡線織布的工藝逐漸退出，繡娘們手中的繡布和繡線主要來源于化工廠生產的產品，沒有蠶絲線的順滑度，容易褪色?；どa的繡布，沒有手工織布的緊密度，布色也沒有傳統(tǒng)使用天然板藍根等染料上色的色澤，所繡的產品耐久性大幅度下降，難以滿足市場對高品質苗繡的需求。

（二）同行業(yè)同質化競爭嚴重

我國苗族可分為東部、中部、西部三個語言區(qū)，語言差異大，服飾種類繁多，刺繡工藝各異，為苗繡產業(yè)發(fā)展提供了豐富的資源。但在苗繡市場中，沒有相對統(tǒng)一的行業(yè)標準，知識產權保護意識較弱，尚未組建相應產業(yè)協會進行管理，大師新研發(fā)的產品和市場爆款的產品遭受廣泛的模仿，同質化競爭嚴重。其次，缺乏有影響力和知名度的苗繡品牌引領，苗繡工藝品溢價能力弱，宣傳推廣不統(tǒng)一，忠誠度可信度低，使得消費者在面對許多品牌的繡品時，難辨優(yōu)劣。另外，苗繡紋樣圖案的同質化，會擾亂苗繡產業(yè)發(fā)展的秩序。貴州苗繡紋樣圖案來源于當地苗族歷史文化，新研發(fā)的產品也應是一脈相承的。然而，從當前苗繡市場來看，各地苗繡產品紋樣圖案大同小異，個性化不鮮明，也存在產品同質化問題。貴州各地苗繡企業(yè)分工不明確，缺乏既符合傳統(tǒng)又適應市場的創(chuàng)意設計，從事著小、散、弱的全產業(yè)鏈，沒有形成良好產業(yè)的互補鏈條，各地各行業(yè)優(yōu)勢發(fā)揮不充分，往往競爭大于合作，從而轉向惡性競爭。

（三）相關政策支持力度不夠

我國苗族主要居住在貴州，貴州苗繡資源豐富，既具全面性，又有獨特性和代表性。苗繡產業(yè)的發(fā)展，離不開黨委政府的大力支持，貴州省出臺了《關于加快推進貴州苗繡產業(yè)高質量發(fā)展的行動方案》，黔東南苗族侗族自治州印發(fā)了《黔東南州民族文化產業(yè)發(fā)展實施意見》《黔東南州加快推進苗繡產業(yè)高質量發(fā)展實施方案》，支持苗繡產業(yè)發(fā)展。然而，就目前來看，一是缺乏專項資金扶持苗繡企業(yè)發(fā)展。貴州苗繡產業(yè)基礎設施建設、人才培養(yǎng)、企業(yè)扶持、產業(yè)園建設等方面缺乏專項資金的支持，現有的支持渠道融入到相關專項資金里面，支持力度還不夠。二是缺乏金融資本助推產業(yè)發(fā)展。貴州苗繡產業(yè)發(fā)展起步晚、基礎薄弱，企業(yè)規(guī)模小，與金融資本融合不足，出現了融資困難的情況，制約著產業(yè)的快速發(fā)展。三是財稅政策支持力度不夠。苗繡企業(yè)經營過程中，由于企業(yè)與繡娘之間發(fā)包交易通常沒有發(fā)票，無法抵扣公司經營成本。按照國家現行稅收政策，企業(yè)上繳稅收負擔增大，一定程度上阻礙了企業(yè)發(fā)展，難以培育壯大龍頭企業(yè)。

（四）苗繡本身的局限性

傳統(tǒng)文化受到外界沖擊的同時，自身的局限也阻止其發(fā)展［5］。第一，傳統(tǒng)苗繡是一項工序復雜繁瑣的手工藝，工藝雖然精湛，質量有保障，但由于繡娘們并非全職從事刺繡工作，刺繡人工成本高，耗時長，生產效率低，難以保障市場上量的需求。特別是應對突如其來的大訂單，一般采取人海戰(zhàn)術，集中突擊完成繡品訂單，但由于時間緊、任務重，導致產品質量參差不齊，淘汰率高，降低了苗繡生產的有效性。第二，苗繡機械化生產尚在起步，人力、物力、財力投入不足，機繡車間人才匱乏，相關人員對機繡設施設備不熟悉，產品定型技術跟不上，生產出來的繡品不符合市場需求。據了解，有的企業(yè)從省外請來技術人員解決機器難題，還有的企業(yè)把設備送到省外廠家進行技術定型后投產。同時，部分經銷商和消費者對機繡品持有排斥的態(tài)度，導致機繡產品的市場生存空間受限。第三，手繡、機繡、手繡+機繡“三位一體”的生產方式尚未成型。在調查的企業(yè)中，黔東南、畢節(jié)等地部分企業(yè)采用了這種生產方式，但是基本還處于試運行的摸索階段，規(guī)模小、產能低。第四，就從事苗繡群體的年齡來看，貴州現有繡娘約7 萬人（不含非專職從事苗繡工作人員），其中40 歲以下占30%，40 歲至50 歲占50%，50 歲以上占10%，其中國家級苗繡傳承人5 人（已世1人），省級苗繡傳承人10 人（已去世1 人）［4］7。苗繡傳承人整體數量少，老齡化嚴重。

三、苗繡產業(yè)化的對策建議

苗繡在貴州民族特色文化創(chuàng)造性轉化創(chuàng)新性發(fā)展中具有代表性，產業(yè)化是傳承好發(fā)展好苗繡的有效途徑之一。苗繡復蘇離不開苗繡固有的文化價值，“非遺熱”“傳統(tǒng)手工藝熱”等大的環(huán)境背景，使得開發(fā)商和消費者都將目光投向非遺傳統(tǒng)工藝類的苗繡生產［6］。苗繡產業(yè)化的道路，不僅要持續(xù)發(fā)展傳統(tǒng)非遺類的苗繡產品，還要結合當下消費者的文化需求進行苗繡再生產。然而，苗繡產業(yè)化發(fā)展面臨著諸多挑戰(zhàn)，亟需圍繞產業(yè)強鏈、延鏈、補鏈，通過健全苗繡產業(yè)發(fā)展工作機制，搭建苗繡產業(yè)發(fā)展平臺，壯大苗繡產業(yè)市場主體，加快苗繡文化數字化產業(yè)化發(fā)展，推動苗繡產業(yè)化、時尚化、國際化。

（一）健全苗繡產業(yè)發(fā)展工作機制

苗繡產業(yè)化發(fā)展是一項系統(tǒng)工程，機制的建立與完善起到了關鍵性作用。首先，要對苗繡產業(yè)化發(fā)展進行頂層設計。如何讀懂苗繡文化機理，提取什么樣的文化基因，發(fā)展什么樣的苗繡產業(yè)和產品，需要發(fā)揮黨委政府的主導作用和制度優(yōu)勢，從政策引導、產業(yè)規(guī)劃、保障舉措、基礎設施建設等方面進行頂層設計，構建苗繡產業(yè)發(fā)展堅實的支撐體系。其次，要完善苗繡產業(yè)發(fā)展工作機制。發(fā)揮貴州省苗繡產業(yè)工作領導小組及其政策支持優(yōu)勢，督促領導小組成員單位完成工作任務，以督查、考核、完善責任鏈條，積極協調省內外相關優(yōu)質資源支持苗繡產業(yè)發(fā)展。第三，要在整合優(yōu)質資源、招商引資、平臺建設、宣傳推介等方面進行全局考慮。通過政府層面的大戰(zhàn)略、大推介、大傳播、大展示、大活動，建立“政府引導、國企搭臺、市場主導、協會推動、社會參與”的工作機制，整合省內苗繡領域優(yōu)質資源，以招商引資、平臺建設和機制創(chuàng)新方式，打造苗繡產業(yè)集團，形成苗繡產業(yè)中心大閉環(huán)、外圍開放式發(fā)展。另外，營商環(huán)境的優(yōu)化，創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)成果轉化與產業(yè)孵化，投融資體系的建立，人才團隊的培養(yǎng)，物流、文旅、中介等服務質量的提升，也需要納入苗繡產業(yè)發(fā)展工作機制的考慮范疇。通過體制機制創(chuàng)新，形成產業(yè)發(fā)展支撐體系，建立與完善發(fā)展工作機制是苗繡產業(yè)發(fā)展的持續(xù)動力。

（二）搭建苗繡產業(yè)平臺

近年來，貴州苗繡產業(yè)發(fā)展有其特色和優(yōu)勢，發(fā)展成效較為明顯，但散、小、弱等問題仍然存在，影響苗繡產業(yè)發(fā)展壯大做強。這需要搭建苗繡產業(yè)平臺，整合苗繡產業(yè)資源，補齊短板弱項，共同在產業(yè)發(fā)展上發(fā)力。關于刺繡類產業(yè)平臺，如“江蘇蘇州高新區(qū)通過資本導入搭建平臺，以省級旅游度假區(qū)和4A 級景區(qū)為依托，打造了一個生產、生活、生態(tài)相融合的集創(chuàng)意創(chuàng)業(yè)和歷史經典為一體的中國蘇繡小鎮(zhèn)”［4］13，推動了刺繡產業(yè)轉型升級。就貴州苗繡產業(yè)而言，要通過“政府引導、國企搭臺、協會推動、市場主導、社會參與”工作機制，搭建支撐苗繡發(fā)展的產業(yè)平臺，打造苗繡全產業(yè)鏈示范基地，打通生產端和銷售端渠道，延伸產業(yè)鏈和供應鏈。

第一，搭建苗繡公共服務平臺。其一，在政府引導和政策扶持下，由國有企業(yè)搭建苗繡公共服務平臺，通過挖掘與研究苗繡文化基因，運用互聯網、大數據、區(qū)塊鏈等技術手段，建設苗繡文化基因庫、紋樣庫、繡娘庫，打造苗繡數字化保護平臺。搭建設計師設計開放平臺，聚集藝術界、設計界、非遺傳承人等各界人士，研究非遺在文創(chuàng)產品設計中的應用［7］，豐富苗繡產品體系，實現宣傳苗繡文化和提高苗繡效益雙贏目標；建立苗繡培訓平臺，提升“繡娘”等人員綜合技能；組建貴州苗繡產業(yè)協會，制訂苗繡行業(yè)團體標準，規(guī)范苗繡產業(yè)發(fā)展。其二，培育貴州苗繡公共品牌，生產端采取“1+N”的母子品牌模式，以苗繡行業(yè)標準為準入條件，授權產品獲得苗繡公共品牌標貼，提高產品溢價能力，提升消費者的忠誠度公信力；銷售端則遵循苗繡品牌價格策略，加強行業(yè)自律，實行標準化退換貨、保養(yǎng)、咨詢等售后服務。其三，建立苗繡全媒體傳播矩陣，統(tǒng)一宣傳推廣，擴大宣傳范圍，提升苗繡品牌影響力。

第二，搭建苗繡產銷服務平臺。苗繡在市場大環(huán)境下，市場渠道鏈條是否完整，產銷一體化系統(tǒng)是否有機運轉，往往決定了苗繡產業(yè)發(fā)展的命運。建設苗繡產銷服務平臺，暢通市場渠道，即是解決苗繡產業(yè)化發(fā)展的痛點。一方面，要通過苗繡公共服務平臺，積極開展招商引資，與東部沿海地區(qū)大型服裝企業(yè)集團展開合作，建立穩(wěn)定的供應鏈、銷售鏈渠道。整合現有基礎較好的產業(yè)區(qū)域，建設苗繡產業(yè)園區(qū)，聚合零散企業(yè)和繡娘，形成產業(yè)集群化、規(guī)?；l(fā)展。另一方面，建設苗繡產品轉化交易中心物理平臺。在省內景區(qū)、商超、機場、高鐵站等人流密集場所開設苗繡品牌旗艦店，整合資源建設苗繡電商平臺、直播基地，拓展線上銷售，利用政府各類國際論壇、活動渠道植入苗繡文化元素，開拓外宣品定制采購渠道；吸引企業(yè)參與博覽會、展銷會、交易會、采購會等展覽活動，暢通品牌銷售渠道。同時建立苗繡智慧服務平臺，對苗繡產品的產地、設計者、紋樣圖案、售后服務等進行溯源，完善質量監(jiān)控和產銷服務體系。

第三，搭建產學研協同創(chuàng)新平臺。文化原理和創(chuàng)意賦能是一個漫長的融合過程，需要建立高等設計院校與企業(yè)聯合人才培育機制，通過實施“萬名繡娘進高校，萬名學子進苗寨”人才培育工程，提升繡娘整體文化修養(yǎng)、藝術品位，提高文化自信。高校學生親身體驗非遺文化，了解苗繡文化內涵，激發(fā)創(chuàng)作靈感，從而培養(yǎng)出一批熱愛非遺文化的新生代忠實粉絲。通過培訓機構，聯合機繡工藝方面專家，培育職業(yè)技術能手，為苗繡產業(yè)工業(yè)化提供人才保障。開展“網絡直播營銷”“網店運營”“農村電商銷售”專項職業(yè)能力培訓和鑒定，培育營銷人才隊伍。與高等院校或科研院所合作，共同研發(fā)苗繡產品新材料，建立苗繡跨材質、跨行業(yè)的產業(yè)融合平臺，不斷滿足消費者深層次多樣化的苗繡產品需求。

第四，搭建苗繡產業(yè)投融資平臺。與金融資本聯合組建苗繡產業(yè)基金，發(fā)揮財政資金杠桿作用，在貴州省旅游產業(yè)化引導基金下設立苗繡產業(yè)發(fā)展子基金，由苗繡產業(yè)公司組建基金管理公司或委托其他專業(yè)基金公司對產業(yè)投資基金進行管理；與中央和省屬國有企業(yè)以及民間資本合作，加快產業(yè)結構調整，扶持引導本地苗繡企業(yè)發(fā)展，吸引外省企業(yè)遷入苗繡產業(yè)園；培育一批文化創(chuàng)意企業(yè)吸引“風投”資金支持。

（三）壯大苗繡產業(yè)市場主體

當前，貴州苗繡產業(yè)的龍頭企業(yè)較少，以民營企業(yè)為主，帶動苗繡產業(yè)發(fā)展的力度不夠，沒有大品牌引領，小品牌零散分布，產業(yè)鏈供應鏈不穩(wěn)定，經濟效益和社會效益不協調，亟需扶持一批具有自主知識產權、民族品牌的龍頭企業(yè)，做大做強苗繡民族文化創(chuàng)意產品和旅游商品品牌，引領苗繡產業(yè)高質量發(fā)展。其一，要以苗繡產業(yè)平臺為依托，培育國有獨資或“國企+民企”合作經營的苗繡龍頭企業(yè)。國有企業(yè)結合自身優(yōu)勢，通過搭建產業(yè)平臺，培育苗繡公共品牌，制定苗繡團體標準，整合產業(yè)發(fā)展所需的政策、生產、銷售、宣傳推廣等資源，完善苗繡全產業(yè)鏈，推動苗繡產業(yè)化發(fā)展。其二，以招商引資方式，引進龍頭企業(yè)到貴州投資辦廠，或者開展“東部企業(yè)+貴州資源”“東部市場+貴州產品”“東部總部+貴州基地”“東部研發(fā)+貴州制造”等合作，發(fā)展龍頭企業(yè)。其三，通過政策扶持和體制機制創(chuàng)新，采取“公司+合作社+繡娘”發(fā)展模式，發(fā)展鄉(xiāng)村振興工廠、錦繡計劃巧手致富基地、繡娘工坊、合作社等市場主體，推動苗繡產業(yè)實現“個轉企、企轉規(guī)、規(guī)轉股、股轉上，企上網”目標，壯大苗繡產業(yè)市場主體。支持具有發(fā)展?jié)摿Φ钠髽I(yè)改進技術，壯大團隊力量，提升專業(yè)化、精細化、規(guī)模化水平。另外，將符合條件的苗繡企業(yè)認定為貴州省“專精特新”中小企業(yè)或小巨人企業(yè)，給予相應支持，促進苗繡企業(yè)提質增效。

（四）推進苗繡文化數字化發(fā)展

苗繡產業(yè)數字化發(fā)展是一種趨勢，將成為激發(fā)苗繡產業(yè)活力的主要動力。其一，運用數字化營銷手段不斷拓展苗繡產業(yè)覆蓋面。利用5G 技術、虛擬現實技術、增強現實技術，在不改變苗繡文化、文化價值本源的前提下，開展苗繡數字化保護技術、苗繡優(yōu)質絲線關鍵技術、苗繡專用底布材料關鍵技術、苗繡工業(yè)數字化技術等的研發(fā)與應用等，賦能苗繡產業(yè)發(fā)展。其二，苗繡產品的數字化。產品設計者依托苗繡公共服務平臺，利用設計師設計開放平臺，以產銷一體化系統(tǒng)對接消費者的需求，通過3D 技術和區(qū)塊鏈技術，發(fā)行非同質化代幣（NFT）、非同質化權益（NFR）及相關數字文化藏品，打造一批重磅級苗繡數字文創(chuàng)IP，實現產品開發(fā)設計與成果轉化。其三，提取研究苗繡、貴銀等民族文化基因，建立貴州特色民族文化基因庫，推進民族文化基因數字化產業(yè)化發(fā)展。在工藝創(chuàng)新上，與國內科研機構合作，加快文化與科技融合發(fā)展，逐步推進機繡、機繡+手繡、手繡“三位一體”的生產方式，打造純工業(yè)化、工業(yè)化+手工制作、純手工產品體系，提高產業(yè)化水平。在產品創(chuàng)新上，提煉苗繡文化元素，通過頂尖設計團隊和本土繡娘、企業(yè)聯動，推出“苗繡+”跨界融合產品系列，著重開發(fā)苗繡+服飾、苗繡+銀飾、苗繡+家居、苗繡+家私、苗繡+箱包、苗繡+陶瓷、苗繡+IP、苗繡+健康、苗繡+苗藥、苗繡+草木染、苗繡+特色食品等特色產品體系。在原材料創(chuàng)新上，與國內科研機構、大型紡織企業(yè)聯合研發(fā)質量過硬、價格適中、實用性好的苗繡生產紡線和紡布，滿足低中高端產品生產需要。

苗繡之美，在于一針一線之間，在于苗族特有的歷史文化傳承、文化符號、文化技藝。傳統(tǒng)的也是時尚的，發(fā)揚光大苗繡，既能繼承弘揚民族文化、傳統(tǒng)文化，也能為鄉(xiāng)村振興作出貢獻。苗繡產業(yè)化助力鄉(xiāng)村振興離不開全省上下一心、統(tǒng)籌布局、高位推進、要確保傳統(tǒng)文化產業(yè)在發(fā)展中傳承，在傳承中得到更好的發(fā)展，成為鞏固脫貧攻堅成果與鄉(xiāng)村振興有效銜接的重要產業(yè)抓手。