曹倩倩

（武漢紡織大學(xué)）

建筑藝術(shù)和服裝藝術(shù)一直在相互影響、共同發(fā)展，具有明顯的時(shí)代特征。從古典主義艾歐尼亞式柱與希臘服飾的明暗交替，到哥特時(shí)期的尖頂扶壁與安尼尖帽，從巴洛克的球形穹頂與圓形裙撐，從現(xiàn)代主義的“少即是多”到現(xiàn)代服飾的去裝飾主義?？梢钥闯雒總€(gè)歷史階段的服裝與建筑之間都有著密切的關(guān)聯(lián)，隨著社會(huì)的發(fā)展與技術(shù)水平的不斷提高，新的建筑風(fēng)格與服裝風(fēng)格均在不斷地發(fā)展與變化。隨著科學(xué)技術(shù)獲得突破，高技派藝術(shù)風(fēng)格逐漸發(fā)展起來(lái)，本文基于高技派藝術(shù)風(fēng)格對(duì)當(dāng)代建筑與服裝藝術(shù)進(jìn)行簡(jiǎn)述，并對(duì)高技派藝術(shù)風(fēng)格在建筑與服裝設(shè)計(jì)的發(fā)展進(jìn)行展望。

一、高技派建筑概述

（一）高技派建筑的定義

高技派即采用高新技術(shù)的藝術(shù)風(fēng)格，高技派源于二十世紀(jì)中葉的科學(xué)與工業(yè)技術(shù)的迅猛發(fā)展，社會(huì)資源的增速達(dá)到了空前的高度，新型材料如高強(qiáng)度鋼、鋁材、玻璃的使用越來(lái)越廣泛，產(chǎn)生了完全不同于現(xiàn)代主義的建筑風(fēng)格。高技派藝術(shù)家力求采用最先進(jìn)的技術(shù)來(lái)創(chuàng)造建筑，并認(rèn)為藝術(shù)風(fēng)格應(yīng)為技術(shù)服務(wù)，由技術(shù)決定藝術(shù)的發(fā)展方向，不斷將技術(shù)的象征如鋼柱、玻璃幕墻等露于建筑的表面，向觀眾展現(xiàn)技術(shù)的魅力。高技派一方面是進(jìn)步的，先進(jìn)的技術(shù)必然帶來(lái)完全不同的藝術(shù)形態(tài)，通過(guò)以科學(xué)技術(shù)作為主視角給人們帶來(lái)不一樣的藝術(shù)體驗(yàn)；另一方面在文化層面早期的高技派又是叛逆的，高技派的誕生宣告了由藝術(shù)家統(tǒng)治時(shí)代的結(jié)束，高技派始終將技術(shù)置于藝術(shù)構(gòu)思的突出位置，堅(jiān)持以工程技術(shù)為核心。一方面帶來(lái)全新的藝術(shù)形式；另一方面完全割裂了與傳統(tǒng)藝術(shù)的聯(lián)系關(guān)系，站在舊時(shí)代的對(duì)立面。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，高技派建筑已從明顯的骨架外露風(fēng)格逐漸演化為風(fēng)格各異的建筑形式，即當(dāng)代高技派建筑不再具有明顯的共性，因此，可以理解為采用尖端技術(shù)的建筑均可被稱(chēng)為高技派建筑。從廣義上看，展現(xiàn)人類(lèi)最新科學(xué)技術(shù)的建筑形式均可劃歸于高技派建筑風(fēng)格。

（二）高技派建筑的演化

進(jìn)入二十一世紀(jì)后，隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，高技派的設(shè)計(jì)理念逐漸發(fā)生轉(zhuǎn)變，從早期的注重功能主義、展現(xiàn)技術(shù)能力轉(zhuǎn)向注重與城市文脈相互交融、注重與自然生態(tài)的相互關(guān)系，建筑結(jié)構(gòu)外露的設(shè)計(jì)手法逐漸消失，轉(zhuǎn)而采用參數(shù)化曲面建筑展現(xiàn)高技派建筑的柔和與流動(dòng)感，高技派的建筑意圖發(fā)生了以科學(xué)技術(shù)為第一優(yōu)先到以科學(xué)技術(shù)更好地服務(wù)人類(lèi)的重要轉(zhuǎn)變。高技派建筑的風(fēng)格演化以建筑科學(xué)與相關(guān)學(xué)科的進(jìn)步作為主線，盡力展現(xiàn)當(dāng)前時(shí)期的最高建筑技術(shù)水平，并加之以藝術(shù)文脈，例如，馬巖松的山水城市設(shè)計(jì)理念倡導(dǎo)用高新技術(shù)使建筑如山水一般融入自然環(huán)境之中；圣地亞哥·卡拉特拉瓦的運(yùn)動(dòng)的建筑理念運(yùn)用仿生學(xué)的思想，建造出如鳥(niǎo)一樣的密爾沃基美術(shù)館；弗蘭克·蓋里利用如玻璃、鋁材、膜結(jié)構(gòu)等材料制作曲面外墻，將雕塑藝術(shù)與建筑結(jié)合在一起?？梢哉f(shuō)高技派建筑的演化代表了當(dāng)代科技水平的不斷提升，是建筑家對(duì)人類(lèi)科學(xué)技術(shù)的不斷運(yùn)用，是對(duì)想象力和科學(xué)技術(shù)的鉆研探索，高技派建筑做到領(lǐng)先于當(dāng)代，著眼于未來(lái)，甚至在數(shù)十年后仍能代表當(dāng)前的先進(jìn)技術(shù)水平與領(lǐng)先審美。

（三）高技派建筑的主要特征

高技派的定義一直不甚明確，但學(xué)術(shù)界共同認(rèn)為二十世紀(jì)七十年代的巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心開(kāi)創(chuàng)了高技派的藝術(shù)風(fēng)格，其主要特征為將作為結(jié)構(gòu)支撐件的鋼管柱完全暴露于建筑的外立面，采用可移動(dòng)的組合樓板保障功能空間的靈活性，并在外立面設(shè)置圓形有機(jī)玻璃制成的交通樓梯，將功能與結(jié)構(gòu)作為第一要素展現(xiàn)出來(lái)[1]。隨著建筑科學(xué)的不斷發(fā)展，高技派逐漸形成了別具風(fēng)格的建筑結(jié)構(gòu)體系和另辟蹊徑的材料使用方式。

高技派的主要特征可以概括為材料使用和結(jié)構(gòu)體系兩個(gè)方面[2]。

在材料使用方面，高技派建筑通常采用當(dāng)代新型材料如高強(qiáng)鋼、高透玻璃、輕質(zhì)鋁材、高分子膜、玻璃纖維、塑料等，高技派建筑材料通常布置靈活、質(zhì)量輕，具有顯著的材質(zhì)特征或顏色特征。材料主要可分為結(jié)構(gòu)材料和裝飾材料兩種。

結(jié)構(gòu)材料主要包括：高強(qiáng)鋼、高強(qiáng)鋼索、異型混凝土等，高技派建筑的一個(gè)主要設(shè)計(jì)手法即將結(jié)構(gòu)梁、柱、懸索、拉索等結(jié)構(gòu)展現(xiàn)在結(jié)構(gòu)外立面上。一方面，可向觀眾展現(xiàn)建筑結(jié)構(gòu)的力學(xué)之美，呈現(xiàn)出一種理性的、哲學(xué)的狀態(tài)；另一方面，由于采用高強(qiáng)材料，并加之科學(xué)的設(shè)計(jì)手段，高技派建筑的體量往往呈現(xiàn)出一種輕盈之感，各結(jié)構(gòu)構(gòu)件截面尺寸均在符合力學(xué)邏輯的情況下最大限度地縮小，帶給人空靈、禪寂之感，可以說(shuō)新型結(jié)構(gòu)材料的使用支撐起高技派建筑的整個(gè)骨架，功能性的展現(xiàn)給建筑無(wú)與倫比的開(kāi)放自由度和內(nèi)部空間。而裝飾材料則更加特色各異，早期的高技派往往采用玻璃作為主要的裝飾材料，二十世紀(jì)六十年代左右，大面積的玻璃制造仍相對(duì)困難，玻璃幕墻更是新鮮事物，玻璃的使用增強(qiáng)了空間的通透感、模糊了室內(nèi)與室外的空間界限，甚至大型玻璃的誕生為后續(xù)“少即是多”的設(shè)計(jì)思想提供了可能性，使建筑立面更加單純，為去裝飾主義提供了可靠手段。輕質(zhì)鋁板的使用使建筑立面有了更多的可能性，從簡(jiǎn)單的平直線條、圓形、拱形造型過(guò)渡到任意曲面，借助計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)的不斷發(fā)展，參數(shù)化曲面設(shè)計(jì)成為可能，得益于鋁板的易加工性，通過(guò)制定曲面參數(shù)，工廠可加工出任意形狀的曲面鋁板，甚至于一整棟建筑每一塊鋁板的形狀各不相同，相互連接形成自由曲面，帶來(lái)別樣的視覺(jué)沖擊，并更好地與周?chē)h(huán)境相融合，使曲面建筑的設(shè)計(jì)成為可能。其他裝飾材料還包括陶板、玻璃纖維、高分子材料等，這類(lèi)材料通常由龍骨固定于建筑主體結(jié)構(gòu)之上，節(jié)點(diǎn)的精確設(shè)計(jì)精確地將裝飾材料固定于建筑之上，為建筑賦予不同的藝術(shù)形態(tài)，裝飾材料一般具有較好的功能與環(huán)保特性，如玻璃纖維的使用可以將光線沿通路導(dǎo)入室內(nèi)，在節(jié)省能源的情況下展現(xiàn)出別具一格的建筑光學(xué)設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與環(huán)保相結(jié)合，還有類(lèi)似于上海世博會(huì)英國(guó)館種子圣殿的亞克力管的使用，讓建筑外皮隨著自然風(fēng)不斷律動(dòng)，為建筑賦予生命感與活力感。

在結(jié)構(gòu)體系方面，高技派建筑強(qiáng)調(diào)空間的構(gòu)成與力學(xué)科技展現(xiàn)，使建筑空間具有開(kāi)放性、延展性與高效性，早期高技派建筑由于多采用鋼管作為結(jié)構(gòu)材料，因此，主要采用桁架結(jié)構(gòu)與網(wǎng)架結(jié)構(gòu)，與同時(shí)期的建筑產(chǎn)生了巨大的差異，具有更好的空間性與實(shí)用性，且更利于工業(yè)化與構(gòu)件化，結(jié)構(gòu)材料大多在工廠中統(tǒng)一生產(chǎn)后運(yùn)輸至現(xiàn)場(chǎng)安裝，大大縮短了建筑的施工周期，并易于后期的保養(yǎng)維修，在節(jié)省建筑材料成本的同時(shí)保證了建筑材料的質(zhì)量可靠性。隨著設(shè)計(jì)水平的提升和計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，懸索結(jié)構(gòu)與懸吊結(jié)構(gòu)逐漸成為高技派建筑的新寵，采用橋梁設(shè)計(jì)的方法設(shè)計(jì)建筑結(jié)構(gòu)，相較于桁架結(jié)構(gòu)與網(wǎng)架結(jié)構(gòu)能提供更大的無(wú)柱空間，成為大型場(chǎng)館和體育場(chǎng)的主要設(shè)計(jì)手段之一，如國(guó)立代代木體育場(chǎng)采用柔性拉索實(shí)現(xiàn)了旋轉(zhuǎn)型的懸掛屋面結(jié)構(gòu)，提供了良好的空間感與秩序感。在二十一世紀(jì)初，隨著懸索結(jié)構(gòu)技術(shù)的成熟，可動(dòng)建筑的想法逐步產(chǎn)生，通過(guò)機(jī)械結(jié)構(gòu)的輔助，使部分建筑覆蓋部分可以隨著拉索運(yùn)動(dòng)，打破了對(duì)建筑的固有認(rèn)知，從完全靜態(tài)變化為局部可動(dòng)，帶來(lái)更好的實(shí)用性與活力。當(dāng)下有限元的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)理念的成熟模糊了結(jié)構(gòu)構(gòu)件與裝飾構(gòu)件的界限，結(jié)構(gòu)體系開(kāi)始變得不再那么具有明顯的特征[3]，無(wú)法再明確地區(qū)分梁板柱的關(guān)系，建筑形體變得混沌且復(fù)雜起來(lái)，建筑主體更加自由，腔體的概念逐步形成，模糊與混沌成為新的建筑審美趨勢(shì)?？梢?jiàn)，高技派建筑的發(fā)展也是建筑材料與結(jié)構(gòu)體系的發(fā)展，先進(jìn)的材料和理念打造出領(lǐng)先于當(dāng)代的建筑形體。

（四）高技派建筑的未來(lái)發(fā)展

如今高技派建筑的發(fā)展越來(lái)越多元化與開(kāi)放化，一方面，堅(jiān)持以先進(jìn)技術(shù)為核心；另一方面，越來(lái)越重視與地域文脈、自然環(huán)境、生態(tài)文明的聯(lián)系，努力追求科技與藝術(shù)的融合統(tǒng)一，不再主要追求高新技術(shù)的使用，能對(duì)現(xiàn)有建筑進(jìn)行一系列的批判與自我批判，強(qiáng)調(diào)場(chǎng)所精神與文脈環(huán)境的打造，力圖以技術(shù)手段為中心引領(lǐng)現(xiàn)代建筑的不斷發(fā)展。因此，高技派建筑的關(guān)鍵依然在科學(xué)技術(shù)的更新與藝術(shù)表達(dá)方式的重構(gòu)。

二、高技派服裝風(fēng)格概述

（一）高技派服裝的主要特征

從各大秀場(chǎng)來(lái)看，建筑風(fēng)格元素一直是服裝設(shè)計(jì)師所鐘愛(ài)的設(shè)計(jì)元素，尤其近幾年，高技派建筑風(fēng)格經(jīng)常被運(yùn)用于現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中，正如現(xiàn)代主義建筑對(duì)服裝設(shè)計(jì)的影響一樣，高技派建筑也將為服裝設(shè)計(jì)帶來(lái)一定的靈感，從服裝組成來(lái)說(shuō)，主要可分為造型輪廓、工藝結(jié)構(gòu)、面料使用與色彩表現(xiàn)等幾個(gè)方面，這與高技派中建筑材料和結(jié)構(gòu)體系的概念相似。面料使用與色彩表現(xiàn)對(duì)應(yīng)建筑材料，而造型與工藝對(duì)應(yīng)結(jié)構(gòu)體系。由此奠定了服裝設(shè)計(jì)與建筑設(shè)計(jì)的相互影響借鑒的可能性。高技派服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格也將為服裝設(shè)計(jì)注入新的思想與活力。高技派服裝與建筑的聯(lián)系既有具象的聯(lián)系也有藝術(shù)文脈的聯(lián)系，既為現(xiàn)代服裝造型提供豐富的設(shè)計(jì)元素，同時(shí)也為服裝設(shè)計(jì)師提供更多的思路和方法去詮釋服裝。

從服裝造型與工藝來(lái)講，高技派風(fēng)格服裝同樣將空間感作為設(shè)計(jì)的重點(diǎn)，服裝空間主要包括兩個(gè)部分，即內(nèi)空間與外空間。內(nèi)空間指人體與服裝之間的空間，直接提供使用的用途，而外空間指的是外界與服裝之間的空間，內(nèi)空間與外空間相互依托、相互影響從而構(gòu)成整個(gè)服裝結(jié)構(gòu)?？臻g的構(gòu)成離不開(kāi)服裝廓形的設(shè)計(jì)，也就是服裝的輪廓線，服裝廓形給服裝提供了骨架作用，直接決定了服裝的使用功能和造型感受。服裝造型是借助人體以外的空間通過(guò)面料特征和工藝手段塑造成一個(gè)人體和面料共同構(gòu)成的立體形象[4]。在造型方面有較大的展示空間，可適當(dāng)?shù)匦揎椚梭w缺陷，賦予人體新的輪廓，使服裝與人體之間相互依托、相互包容，表達(dá)出無(wú)限的可能性[5]。與高技派建筑類(lèi)似，高技派服裝更注重服裝結(jié)構(gòu)的流線感，甚至夸張感，服裝廓形多采用繭型、S型等復(fù)雜形體，展現(xiàn)服裝工藝的復(fù)雜感與工藝感，高技派服裝也會(huì)采用一些結(jié)構(gòu)外露的做法，如反光飾條、拉鏈等強(qiáng)化服裝的結(jié)構(gòu)感與秩序感[6]，與高技派建筑相同，高技派服裝結(jié)構(gòu)也多具有非線性與曲面性，講究服裝結(jié)構(gòu)的解構(gòu)與重組，這類(lèi)服裝的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)打破了傳統(tǒng)風(fēng)格服裝設(shè)計(jì)的既定規(guī)則，凸顯服裝的藝術(shù)感與未來(lái)感，以一種開(kāi)放、概念的設(shè)計(jì)理念重新定義服裝。

服裝材料的運(yùn)用也是高技派服裝的重要組成部分之一，高技派服裝材料多采用高分子纖維材料，科技環(huán)保材料、可再生材料、科技材料等，通過(guò)參數(shù)化的設(shè)計(jì)手法，傳達(dá)出前衛(wèi)的設(shè)計(jì)理念，材料肌理既有粗糙也有光滑，講究材料的創(chuàng)意性、功能性與環(huán)保性，強(qiáng)調(diào)材料在不同的空間環(huán)境下的不同表現(xiàn)，甚至采用具有可動(dòng)能力的材料。在顏色構(gòu)成上使用高亮度、高對(duì)比度的顏色材料，形成一定的視覺(jué)沖擊力，總體來(lái)看高技派服裝材料具有明顯的突破性和創(chuàng)新性。

在藝術(shù)文脈方面，高技派服裝作為后現(xiàn)代主義服裝的延續(xù)，同樣強(qiáng)調(diào)對(duì)現(xiàn)代主義風(fēng)格的修正與批判，現(xiàn)代主義服裝通常將功能性放在首要位置，提倡去裝飾主義甚至極簡(jiǎn)主義，強(qiáng)調(diào)服裝的工業(yè)化與低成本化，強(qiáng)調(diào)完整的工業(yè)化生產(chǎn)體系，而且高技派服裝則對(duì)這一觀點(diǎn)進(jìn)行修正，在一定程度上重拾裝飾主義的思想，強(qiáng)調(diào)功能化與藝術(shù)化的對(duì)立統(tǒng)一，讓裝飾主義更好地服務(wù)使用者的精神文明需求，高技派建筑對(duì)以往的所有的服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格進(jìn)行了批判，重新構(gòu)筑了當(dāng)代人對(duì)服裝藝術(shù)的需求模式，以超前時(shí)代的藝術(shù)風(fēng)格提高社會(huì)的審美需求與品位。此外，高技派強(qiáng)調(diào)與自然社會(huì)的融合，倡導(dǎo)技術(shù)發(fā)展反哺自然環(huán)境，到達(dá)人與自然的有機(jī)統(tǒng)一。

（二）高技派服裝的設(shè)計(jì)方法

高技派建筑風(fēng)格服裝的設(shè)計(jì)應(yīng)遵循兩個(gè)設(shè)計(jì)原理，其中最主要的是表達(dá)其獨(dú)特的造型，服裝立裁則是表現(xiàn)其造型的主要手段。此外，在造型設(shè)計(jì)過(guò)程中，不能僅僅側(cè)重造型，應(yīng)結(jié)合人體比例適當(dāng)調(diào)節(jié)。

（三）高技派服裝的未來(lái)發(fā)展

相對(duì)于高技派建筑，高技派風(fēng)格服裝起步較晚，這主要受到社會(huì)風(fēng)俗的影響，過(guò)于前衛(wèi)的藝術(shù)無(wú)法迅速為大眾所接受，而建筑不太受大眾審美的影響，一般為建筑師群體的個(gè)人意志體現(xiàn)。建筑的創(chuàng)新不斷為服裝設(shè)計(jì)提供靈感來(lái)源，如新型面料與3D打印技術(shù)的發(fā)展也為服裝設(shè)計(jì)提供無(wú)限可能。服裝科學(xué)領(lǐng)域，力學(xué)分析的發(fā)展如有限元技術(shù)的使用也可從科學(xué)的角度為使用者提供更加舒適得體的高技術(shù)水平服裝，相信隨著時(shí)代的發(fā)展，高技派服裝將具有更大的適用范圍，為服裝藝術(shù)增添新的活力與創(chuàng)造更大的奇跡。

三、結(jié)語(yǔ)與展望

隨著時(shí)代不斷進(jìn)步與發(fā)展，服裝設(shè)計(jì)也逐漸走向了多元化的道路，服裝的功能和價(jià)值更多的體現(xiàn)在著裝者對(duì)自身形象的認(rèn)同和對(duì)服裝造型的個(gè)性化追求上，服裝設(shè)計(jì)與建筑設(shè)計(jì)在未來(lái)仍然會(huì)相互影響、相互借鑒，藝術(shù)風(fēng)格的變化也必然帶動(dòng)二者的不斷更新與前進(jìn)。隨著人們的審美需求的提高，服裝與建筑風(fēng)格也將朝著更多元化的方向發(fā)展，服裝設(shè)計(jì)與建筑的跨界借鑒與合作為現(xiàn)代服裝造型設(shè)計(jì)注入新活力?？傮w來(lái)說(shuō)，高技派建筑與服裝離不開(kāi)科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，高技派在未來(lái)依然會(huì)堅(jiān)持以技術(shù)為核心，融入對(duì)藝術(shù)文脈的思考，繼續(xù)創(chuàng)造風(fēng)格鮮明的、超越時(shí)代審美的藝術(shù)載體。