□ 肖若晨

藝術(shù)能夠為情感提供宣泄的出口，但情感的爆發(fā)沒有規(guī)則可言，因此藝術(shù)創(chuàng)作更需要邏輯和秩序。作為女性創(chuàng)作者，所面臨的主要問題往往不是尋找靈感，而是思考如何處理這些瞬間洶涌的情感，使之轉(zhuǎn)化為藝術(shù)創(chuàng)作所需要的情感。我試圖讓畫中情感表達(dá)盡量含蓄，在節(jié)制中體現(xiàn)出一種細(xì)膩和敏感，努力靠近中和的狀態(tài)。

創(chuàng)造中，我努力排除掉平日里已有的視覺記憶，貪婪地探尋一種新的視覺體驗。有次在南方寫生，我站在樹下觀看未被修整過的野生芭蕉林，眼前的景象如實地記錄了它們所經(jīng)歷的日夜與風(fēng)雨。后來我憑借當(dāng)時的感受創(chuàng)作了白描作品《春秋》，作品中那些經(jīng)過組織的白描線條提煉于自然的生態(tài)秩序，細(xì)密而嚴(yán)謹(jǐn)，是一種自然規(guī)則，也是生命的痕跡。

中國畫的色彩觀與西方繪畫不同，“主觀”“意向”的用色規(guī)律更靠近心性，令人著迷。我在作品《后知后覺》系列中對色彩運(yùn)用進(jìn)行了探索。這組作品是表現(xiàn)兒時父親所養(yǎng)花草，多年前的記憶早已模糊，在畫中我試圖將這種模糊感和距離感借色彩來表達(dá)，除去多余的細(xì)節(jié)，與現(xiàn)實感受保持一定的距離?！?/p>

肖若晨 春秋 紙本水墨

肖若晨 后知后覺—箬蘭 紙本設(shè)色

肖若晨 后知后覺—虎皮蘭 紙本設(shè)色