□ 文祥磊

白描既是一種繪畫技法，也是中國(guó)畫特有的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在繪畫創(chuàng)作中又可作為畫稿、底樣、粉本等。這些看似簡(jiǎn)單的白描畫稿，所包含的信息頗多，無論是研究一個(gè)畫家成長(zhǎng)之路與風(fēng)格類型，還是考察其圖式及其淵源與流變，乃至一個(gè)時(shí)代的畫史，都是不可不關(guān)注的重點(diǎn)之一。

目前學(xué)界對(duì)白描的研究，多集中在技法與呈現(xiàn)的風(fēng)格、美學(xué)意義等方面，對(duì)白描作品本身尚缺乏關(guān)注，遑論集中而深入地探討，朱萬(wàn)章的《白描畫徵錄》無疑具有奠基性、開創(chuàng)性意義。書名取“畫徵錄”，意在以現(xiàn)代研究賡續(xù)清代張庚《國(guó)朝畫徵錄》。全書從作者美術(shù)史研究職業(yè)生涯中親眼所見、精研深思的作品出發(fā)，共集結(jié)了近年來的白描畫研究文章20篇。所選作品時(shí)間跨度從南宋到現(xiàn)代，內(nèi)容上不僅涵蓋了趙孟堅(jiān)、衛(wèi)九鼎、文徵明、弘仁、金農(nóng)、齊白石、高劍父、張大千等名家，還觀照到了較少被提及的張?jiān)?、周官、賈士球、蘇仁山等畫家，末篇綜論20世紀(jì)人物畫中白描與素描的中西融合?？此剖钦撐募?，其實(shí)內(nèi)部有著明確的主線—白描畫的發(fā)展與遞變，排篇布局頗具匠心，集中體現(xiàn)著他多年的治學(xué)特色和方法。

朱萬(wàn)章有著敏銳的問題意識(shí)，經(jīng)常能發(fā)現(xiàn)學(xué)術(shù)研究的薄弱點(diǎn)與空白點(diǎn)，《白描畫徵錄》亦是。書中的多篇章節(jié)補(bǔ)充了當(dāng)前研究之不足，發(fā)前人所未發(fā)。比如對(duì)齊白石、高劍父、謝稚柳三家白描畫（稿）的系統(tǒng)研究，深入剖析了白描在他們藝術(shù)歷程上的重要性，明確指出了關(guān)注白描就是透析其藝術(shù)的根基。對(duì)這三家的繪畫藝術(shù)學(xué)界已多有闡發(fā)，然極少人能注意到他們傳世不多的白描畫，提及也多是一帶而過。這樣的例子還體現(xiàn)在《文徵明的白描畫人物研究》《弘仁的人物畫—以白描〈長(zhǎng)松羽士圖〉為中心》等篇章。

[南宋]趙孟堅(jiān) 水仙圖卷（附局部） 224.5×670cm 紙本水墨 紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館藏

無論是朱萬(wàn)章的專題研究如《居廉居巢研究》《明清廣東畫史研究》《過眼與印記—宋元以來書畫鑒藏考》，還是有感而發(fā)的隨筆如《畫林新語(yǔ)》《畫前月下》《鑒畫積微錄》，始終以具體書畫作品的鑒藏為核心。這種學(xué)術(shù)路徑的形成無疑與他出身歷史學(xué)、美術(shù)史專業(yè)，并長(zhǎng)期供職于文博單位有著密切的關(guān)系。史學(xué)的基礎(chǔ)讓他對(duì)文獻(xiàn)征考極其重視，博物館的鑒定工作讓他不僅關(guān)注到那些名家大作，還有更多的“無名氏”，視野開闊，培養(yǎng)出對(duì)畫作本身敏銳的洞察力。郎紹君在《談品鑒方法兼及鑒賞力培養(yǎng)》一文中指出：“當(dāng)下從事美術(shù)史研究和作品鑒定的學(xué)者，雖然能掌握豐富的文獻(xiàn)材料，能撰寫理論文章，卻大多修養(yǎng)不夠，鑒賞力不逮前輩；一些長(zhǎng)期在博物館、文物公司等部門工作的專家，雖然看東西多，有較好的鑒別時(shí)代風(fēng)格與作品真?zhèn)蔚哪芰?，但大多重作品而輕文獻(xiàn)，重視真?zhèn)巫R(shí)別而輕視優(yōu)劣品鑒，長(zhǎng)于直接經(jīng)驗(yàn)的積累而弱于歷史文化的思考，鑒賞力的局限也是明顯的。”（郎紹君《探問集—20世紀(jì)中國(guó)畫學(xué)研究》，商務(wù)印書館，2020年，第167頁(yè)）朱萬(wàn)章得天獨(dú)厚的學(xué)術(shù)之路，使得他兼及品鑒與研究，這也是他能不斷攀登學(xué)術(shù)高峰的堅(jiān)實(shí)后盾。

朱萬(wàn)章《白描畫徵錄》書影

蔡鴻生在《讀史求識(shí)錄》中強(qiáng)調(diào)說：“各個(gè)學(xué)科都要防止‘專而不通’的偏向，讀專門史的人‘作法自斃’……要有通識(shí)的眼光?！蓖ㄗR(shí)的眼光對(duì)書畫史研究來說亦至為重要，書畫發(fā)展史是一個(gè)連續(xù)的有機(jī)體，選取某一階段或某家進(jìn)行長(zhǎng)期深耕固然是治學(xué)的必須，但亦不免墜入作繭自縛的地步。書畫研究中“通識(shí)的眼光”的養(yǎng)成沒有捷徑，只能通過長(zhǎng)期的作品品鑒與海量的文獻(xiàn)研讀?！栋酌璁嬦玟洝分械摹囤w孟堅(jiān)的白描水仙》《洛神賦圖式的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)—以元代衛(wèi)九鼎為中心》《郭詡畫謝安》《周官與〈攜琴訪友圖〉》等皆從具體作品出發(fā)，結(jié)合文獻(xiàn)進(jìn)行鑒考解讀，真切地推進(jìn)了對(duì)畫史的認(rèn)識(shí)，無愧于“畫徵錄”之名。另外，文中搜集的作品資料頗全，大大方便了他人研究，免于搜尋之苦。

《白描與素描—二十世紀(jì)人物畫的中西融合》一篇，作者站在畫史的高度，對(duì)20世紀(jì)中西融合的人物畫家做了鳥瞰式考察，分為以西畫見長(zhǎng)而兼擅白描者、素描中見白描之功、以國(guó)畫見稱而兼擅素描者三大類，透過白描與素描的這扇窗，真正觸及各類中西融合人物畫的藝術(shù)本質(zhì)與規(guī)律，并肯定白描的獨(dú)立性及素描給白描所帶來的益處。

《白描畫徵錄》文風(fēng)樸實(shí)且頗有創(chuàng)見，具有可讀性。從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，白描畫的相關(guān)研究還有很長(zhǎng)的路子要走，相信該書的出版定能引起學(xué)界對(duì)白描畫的關(guān)注。