布魯斯·韋恩化身蝙蝠俠于哥譚市行俠仗義兩年后，罪犯皆聞風(fēng)喪膽，他也因此深入接觸到哥譚市的陰暗面。他潛行于哥譚市腐敗的政要名流關(guān)系網(wǎng)中，身邊僅有幾個(gè)值得信賴的盟友——管家阿爾弗雷德·潘尼沃斯與詹姆斯·戈登警長(zhǎng)，這位獨(dú)行的“義警俠探”在哥譚市民心中已成為“復(fù)仇”二字最當(dāng)仁不讓的代名詞。

又一部作者風(fēng)超英片，打造了一個(gè)黑暗、迷幻，還有點(diǎn)2049賽博味的哥譚市，攝影、配樂、視覺設(shè)計(jì)給人印象深刻。以大量?jī)?nèi)心獨(dú)白和孤獨(dú)身影，塑造出一個(gè)全然不同于以往的布魯斯·韋恩，更像一個(gè)隱士、夜行俠、地下?lián)u滾歌手，而非一介社會(huì)名流、花花公子，是最具吸血鬼氣質(zhì)的一代蝙蝠俠。這版塑造了一個(gè)完全寫實(shí)的謎語(yǔ)人，是個(gè)沒超能力的恐怖分子，回歸偵探片?；趯憣?shí)基調(diào)，這部的打斗也不那么夸張。

本劇是一部職場(chǎng)驚悚劇，故事發(fā)生在希望將工作與生活的平衡提升至新水平的Lumen公司，一名有著黑暗過(guò)往的員工馬克（斯科特飾）試圖讓自己重新振作起來(lái)。沃肯將飾演Lumen公司光學(xué)和設(shè)計(jì)部主管，劇集由丹·埃里克森撰寫劇本，共10集。

片子好刺激，上班不記得下班的生活，下班不記得上班的生活，每天上班的主管天天監(jiān)視你，片頭太有創(chuàng)意了?？戳艘患?，本·斯蒂勒作為導(dǎo)演已經(jīng)好純熟了，劇本還欠火候，但節(jié)奏等技巧夠好，最厲害的就是既有新鮮的核心創(chuàng)意又有很強(qiáng)的敘事技巧的作品。不過(guò)，因?yàn)榧兛繎夷铗?qū)動(dòng)，而不是靠人物動(dòng)作、缺乏明確的對(duì)抗，確實(shí)會(huì)趕走好大一批受眾，喜歡這個(gè)調(diào)調(diào)的人就會(huì)超喜歡，也不管情節(jié)性強(qiáng)不強(qiáng)。不過(guò)呢，對(duì)中國(guó)卷得要死的996新生代來(lái)說(shuō)，這個(gè)劇里的驚悚感也就還好吧。

本書是享譽(yù)世界的物理學(xué)家卡洛·羅韋利近10年人文科普隨筆專欄首次結(jié)集出版，共收錄46篇精品隨筆，分別從物理學(xué)、科學(xué)家、人文與科學(xué)三個(gè)角度，引領(lǐng)你了解困擾哲學(xué)家、詩(shī)人、藝術(shù)家的亙古難題，解答關(guān)于我們所棲居世界的真相。書中整合了各門學(xué)科，也融合了文學(xué)、哲學(xué)和社會(huì)學(xué)。從黑洞、引力波、大爆炸的量子引力與時(shí)間的誕生到空間、三維球面、確定性與全球變暖，從納博科夫的蝴蝶到古代戰(zhàn)爭(zhēng)、國(guó)家認(rèn)同。

我們生活在一個(gè)科學(xué)寫作的黃金時(shí)代，量子力學(xué)、遺傳學(xué)、細(xì)胞理論等等，過(guò)去這些高深莫測(cè)的重要學(xué)科，如今都可以通過(guò)大量的科普書寫被大眾理解。盡管如此，即使是最有才華的科學(xué)作家也很難將他們的作品與深厚的藝術(shù)知識(shí)和美學(xué)相結(jié)合。在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)知識(shí)之外，羅韋利與讀者所分享的，不僅是語(yǔ)言的輝煌，而且是人類在自然中所處的位置與感覺——人類是宇宙結(jié)構(gòu)的一部分，在一個(gè)特殊的位置驚嘆于它的偉大之美。

巖崎昶是日本電影界的理論旗幟和大師級(jí)人物。他一生堅(jiān)持左翼的政治理想，組織拍攝了大量進(jìn)步的紀(jì)錄片，創(chuàng)作戰(zhàn)斗之余亦著述甚豐，乃最早將電影大師愛森斯坦的著作介紹到日本的翻譯者之一，曾對(duì)日本電影實(shí)踐與批評(píng)的發(fā)展產(chǎn)生過(guò)重要影響。早在1930年，魯迅就曾將其理論文章譯介給中國(guó)讀者，巖崎昶就此與中國(guó)結(jié)下不解之緣，后來(lái)更是成為著名的中日電影的友好使者。

作為電影理論家，本書是巖崎昶的代表性著作之一。他以平實(shí)親切的筆調(diào)，梳理介紹了電影誕生以來(lái)各國(guó)影人、流派的理論學(xué)說(shuō)，并對(duì)電影與戲劇、文學(xué)、音樂、繪畫等藝術(shù)形式的關(guān)系加以論述，進(jìn)而探索電影本體為何、電影創(chuàng)作應(yīng)以何為目標(biāo)，是一部好讀易懂的電影理論史評(píng)入門之作。

記者伊麗莎·格里斯沃爾德為一場(chǎng)政治斗爭(zhēng)提供了一個(gè)深刻的人性反面，她通過(guò)對(duì)一個(gè)長(zhǎng)期生活在工業(yè)化陰影下的家庭生動(dòng)而富有同情心的描述，探討了能源開采這一明顯充滿爭(zhēng)議的問題……格里斯沃爾德以迷人的親和力記錄了這些不斷升級(jí)的事件。

2012年夏天，《蝙蝠俠》正在紐約上映，破裂的水管正在往上冒著蒸汽，這些后工業(yè)化時(shí)代的搖搖欲墜的基礎(chǔ)設(shè)施正是我們這個(gè)時(shí)代的標(biāo)志，當(dāng)時(shí)的榮光到現(xiàn)在已經(jīng)變成了荒涼。物質(zhì)世界的崩潰反映了社會(huì)秩序的坍塌，集體已經(jīng)不再重要：每個(gè)男人、女人和小孩都只能靠自己。在和睦鎮(zhèn)周圍，居民們通過(guò)在自己家門口立路牌的方式，表達(dá)著不同的訴求，以及對(duì)當(dāng)?shù)厥聞?wù)的不滿。有人弄了一塊背光路牌，上面寫著：“山脈不是個(gè)好鄰居。山脈+鉆探=沒有水！山脈請(qǐng)證明你的說(shuō)法?！边€有一塊路牌上只寫著“以前的水質(zhì)沒問題”。

林帝浣

任職廣州中山大學(xué)，畫家，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，《電腦報(bào)》專欄作者。