谷立立

書名 |? 《第一人稱單數(shù)》

作者 |? ?村上春樹【日】

譯者 |? ?燁伊

出版 |? ?花城出版社

這一次，我想站在創(chuàng)作的原點(diǎn)，迎接全新的挑戰(zhàn)——村上春樹

放眼世界文壇，有關(guān)作家年齡的爭論從未停息。不過，對于老作家來說，年齡的增長、面容的憔悴并不可怕?？膳碌氖莿?chuàng)作力、想象力的衰減。不妨來看看他們的日常。常常，在處理機(jī)能的下降、身體的疼痛之余，老作家還要應(yīng)對諸如“廉頗老矣，尚能飯否”的質(zhì)疑。同時由于靈感的匱乏，他們只能一邊盡其所能地回望過去，一邊在舊作中翻翻揀揀，尋找那些還沒有因?yàn)檫^度書寫而有了透支風(fēng)險的題材。

可是，老作家又有什么錯呢？如果非要給他們定下“罪名”，大約便是沒有找到自己專屬的時光機(jī)。比如村上春樹。在散文集《假如真有時光機(jī)》里，他曾經(jīng)拋出這樣的問題：“假如真有時光機(jī)，有人告訴你可以隨意使用一次——僅此一次，你想做什么？”顯然，他更愿意把這個難得的機(jī)會留給創(chuàng)作。于是，就有了《第一人稱單數(shù)》的誕生。毫無疑問，這本有著濃濃年代氣息的書就是他的時光機(jī)。

這一次，他終于可以放下年齡的困惑，毫無顧忌地回到過去，再次回味他的青澀往事?；蛟S是出于對經(jīng)典作品的致敬，村上春樹效仿英國作家威廉·薩默塞特·毛姆，把這部短篇集命名為《第一人稱單數(shù)》。只是，毛姆筆下的世俗男女，到了他這里，就不約而同地披上了青春的外衣。集子里的八個短篇，皆以第一人稱單數(shù)“我”為敘述者，從形式到內(nèi)容契合日本傳統(tǒng)“私小說”的私密性，重復(fù)著村上春樹熟悉的主題，探討青春的孤獨(dú)與疏離。

即便如此，衰老還是會到來。畢竟，回憶再好，也無法挽留時間匆匆而過的腳步，更不具有“返老還童”的奇效。具體到《第一人稱單數(shù)》，似乎并不需要細(xì)細(xì)閱讀，就能找到太多與年齡相關(guān)的內(nèi)容。比如《和披頭士在一起》里就有這樣一段描述：“上了年紀(jì)這件事，令人驚訝的往往不是上年紀(jì)本身，也不是曾經(jīng)年少的自己不知不覺間到了被叫作老年人的年紀(jì)。令人驚訝的，反而是當(dāng)初的那些同齡人，都已成了不折不扣的老人……”

這番話從這位現(xiàn)年72歲的日本作家口中說出，總不免帶著一絲傷感?；蛟S這正應(yīng)了博爾赫斯所說的，“我的生命已到枯枝敗葉的階段”。當(dāng)然，村上春樹的內(nèi)心未必會有滿地焦脆的黃葉。因?yàn)樗麖膩聿粸樽约旱乃ダ想y過，唯一難舍的是他年輕時遇到的那些“百分之百的女孩”。曾經(jīng)花一樣美好、純粹的她們，在半個世紀(jì)后的今天，都不可避免地變得蒼老，“現(xiàn)在恐怕都已到了有兩三個孫子的年紀(jì)。每每想到這個，就覺得著實(shí)不可思議，偶爾還會難過”。

同樣，在《奶油》里，敘述者“我”用“遙遠(yuǎn)”來形容自己的青春時光。“不管怎么說，我的十八歲已經(jīng)是太遙遠(yuǎn)的過去了，幾乎稱得上古代史。”盡管如此，“我”還是愿意像考古隊(duì)員一樣，拿起手中的放大鏡，對準(zhǔn)那些落滿塵埃的老物件。那是“我”18歲時收到的一封鋼琴獨(dú)奏會的邀請函，來自學(xué)校里某個公認(rèn)的美女。彼時，“我”買了花，急急忙忙地趕了過去，卻發(fā)現(xiàn)音樂廳大門緊閉，空無一人。

還是在《和披頭士在一起》里，敘述者“我”細(xì)致講述自己與披頭士樂隊(duì)的淵源、和初戀女友的相處、對女友哥哥的印象。而在此之前，“我”曾經(jīng)有過一次偶遇：1964年，當(dāng)披頭士樂隊(duì)的歌聲風(fēng)靡世界，還在神戶讀高中的“我”與一個美麗的少女擦肩而過?！拔摇辈恢浪拿?，也不急于打聽她的來歷，只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著她的身影，“她獨(dú)自快步走過學(xué)校的走廊，裙裾飛揚(yáng)，像是急著趕去什么地方”。

盡管只是匆匆的一瞥，“我”還是忘不了她的一顰一笑，她走過時飄過的一縷淡香，以及被她抱在懷里的唱片。這是“我”與披頭士樂隊(duì)的初遇。從此，他們的音樂“就像無縫銜接的壁紙般包籠著我們”。多年以后，成年的“我”與初戀女友的哥哥在東京街頭偶遇，才知道女友已經(jīng)不在了。此時，就像打開了一道記憶的閘門，“我”的耳邊再一次響起熟悉的歌聲，“你說再見，我說你好”。

相似的一幕出現(xiàn)在《在石枕上》中。敘述者“我”19歲，是大學(xué)二年級學(xué)生。那時，“我”與一個女孩交往，卻對她的過去一無所知，甚至“就連她的名字和長相也想不起來”，只知道她比“我”年長幾歲，曾經(jīng)在同一個地方打工。她喜歡創(chuàng)作短歌，還出版過一本歌集。“說是歌集，其實(shí)不過是用類似風(fēng)箏線的東西把紙張訂在一起，再粘上簡單的封面，做成一本極為樸素的小冊子，連自費(fèi)出版都很難算得上?！?/p>

盡管如此，這本簡陋的小冊子還是成了“我”最難忘的青春記憶。這意味著什么？或許這就是成長。當(dāng)我們跌跌撞撞地長大成人，回過頭去細(xì)看過往的一切，才發(fā)現(xiàn)那些曾經(jīng)被忽略的人、那些看似不起眼的物件，到了最后才更值得我們珍惜?！恫槔怼づ量搜葑嗖ㄋ_諾瓦》里，已是大學(xué)生的“我”應(yīng)朋友的邀約，寫了一篇以美國爵士樂手查理·帕克為主題的樂評。事實(shí)上，這只是一篇純屬虛構(gòu)的文章。終其一生，查理·帕克并沒有機(jī)會演奏波薩諾瓦，更別提像“我”所寫的那樣錄制唱片。

15年后，已是上班族的“我”在紐約一家唱片行意外地發(fā)現(xiàn)了這張專輯，但很快當(dāng)“我”再次回到店里，卻發(fā)現(xiàn)這不過是“我”一時的錯覺。那么，我們應(yīng)該怎樣看待《第一人稱單數(shù)》？在談?wù)撨@部小說集的時候，村上春樹曾說：“這一次，我想站在創(chuàng)作的原點(diǎn)，迎接全新的挑戰(zhàn)?！焙茈y說，《第一人稱單數(shù)》究竟是不是一次“全新的挑戰(zhàn)”，但“站在創(chuàng)作的原點(diǎn)”卻是毋庸置疑的事實(shí)?！恫槔怼づ量搜葑嗖ㄋ_諾瓦》里提到一個夢。夢中，查理·帕克告訴“我”，對他來說，一切才剛剛開始?？僧?dāng)他猛地回神，想要重振旗鼓的時候，“看看四周，才發(fā)現(xiàn)一切已經(jīng)結(jié)束了”。

這種明知一切即將結(jié)束、仍然要抓在手中的念頭，恰恰就是人到暮年的思維。所幸，我們還有愛。就像村上春樹在《品川猴的告白》中所說，愛是人生在世“不可或缺的燃料。愛也許終有盡頭，也許結(jié)不出美好的果實(shí)，但就算愛會消逝，就算愛不能如愿，我們?nèi)匀豢梢詰汛圻^某個人的記憶”。相反，如果沒有愛，我們的心將會變得堅(jiān)硬，“將會變成酷寒的不毛之地。那片荒野上整日不見陽光，名為安寧的花草、名為希望的樹木也無法生長”。

編輯：黃靈? yeshzhwu@foxmail.com