水墨

他，藝術(shù)上多才多藝，生活上卻是多災(zāi)多難，他少年喪父，家道中落……他家徒四壁，囊空如洗，不得不白日教學(xué)，深夜作畫，一生貧困，與妻幾度仳離。他，現(xiàn)代古琴第一人——管平湖。

聆聽管先生琴曲，正如李白詩云：“為我一揮手，如聽萬壑松?！边b想先生當(dāng)年風(fēng)姿，令人神往。如果你沒有聽過管平湖，就不能說聽過古琴。整個(gè)20世紀(jì)留有錄音的古琴大家中，他的藝術(shù)成就得到了琴界內(nèi)外的普遍認(rèn)可，就像梅蘭芳在京劇中一樣，他已經(jīng)變成了古琴界的一個(gè)代表性符號(hào)。管平湖先生演奏的《流水》被載入美國(guó)旅行者號(hào)探測(cè)器上的銅制磁盤唱片，目前旅行者號(hào)已飛出太陽系，管平湖先生的音樂也成為唯一一首傳入宇宙空間的中國(guó)音樂。

管平湖（1897-1967年），祖籍江蘇蘇州，生于北京一個(gè)藝術(shù)世家;名平，字吉庵、仲康，號(hào)平湖，自稱門外漢。管平湖祖父為蘇州商人，父親管念慈，號(hào)橫山樵客，字劬安，晚清著名宮廷畫家，母親是慈禧太后賞賜給管念慈的宮女，家宅也是賞賜之物，位于東華門外。

管平湖從小隨父親學(xué)習(xí)繪畫、彈琴，廣泛求藝，先后拜葉詩夢(mèng)、張相韜、楊宗稷、釋悟澄和尚、秦鶴鳴道士等古琴名家為師。琴樂之道以外，管平湖也是一位畫家，無怪乎管先生的琴聲中有畫意，而畫中又似有裊裊絲竹聲。

1920年，他拜名畫家金紹城為師學(xué)畫，學(xué)花卉、人物，擅長(zhǎng)工筆，并加入金紹城在北京創(chuàng)辦的倡導(dǎo)傳統(tǒng)美術(shù)的“中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)”。研究會(huì)成立的宗旨是保護(hù)國(guó)粹，其中有不少著名畫家，如周肇祥、胡佩衡、王夢(mèng)白、陳半丁、徐燕蓀等人，都是20世紀(jì)中國(guó)畫壇的杰出代表。同年5月4日，中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)第7次展覽在中山公園董事會(huì)舉行，管平湖國(guó)畫作品入選參展。5月8日，參展會(huì)員合影留念。同年，管平湖的父親去世，至此家道中落。

1926年，管平湖加入“湖社畫會(huì)”，將原名管平改為管平湖（因?yàn)榻鸾B城先生舊號(hào)“藕湖”，其弟子均以“湖”字為號(hào)，以示紀(jì)念）。該畫會(huì)是金紹城之子金開藩在其父創(chuàng)辦的“中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)”基礎(chǔ)上分離出來的，獨(dú)立后，正式取名“湖社畫會(huì)”。同年，在中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)教授劉凌滄工筆重彩人物畫。管平湖一直是“湖社畫會(huì)”主要成員之一，后來任教于北平京華美術(shù)?？茖W(xué)校。

管平湖在藝術(shù)上多才多藝，但在生活上卻頻遭苦難。抗戰(zhàn)期間，黎民百姓饑寒交迫，作為藝術(shù)家，也難以幸免。管平湖一方面對(duì)藝術(shù)進(jìn)行執(zhí)著的追求，而另一方面還要為生活進(jìn)行痛苦的掙扎。

那時(shí)，他生活窮困不堪，不得不白日教學(xué)，深夜作畫，依靠賣畫勉強(qiáng)度日。有時(shí)，為了賣一把扇面，從北城步行到南城榮寶齋。他也曾做過故宮博物院的油漆工。管先生不僅善于彈琴，而且精于制琴和修琴，現(xiàn)在故宮珍藏的唐琴“大圣遺音”、明琴“龍門風(fēng)雨”和兩個(gè)明代大柜子，都是他修整好的。

1939年，管平湖在家中教授白靜武、齊鑫、楊玉麗、楊玉英繪制人物工筆畫。1940年，收鄭珉中為徒，鄭珉中經(jīng)琴學(xué)蒙師李浴星介紹，拜在管平湖門下學(xué)習(xí)古琴。1941年，在中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)教授蕭毓明國(guó)畫。同年，管平湖創(chuàng)作國(guó)畫《富貴長(zhǎng)春》《仕女圖》。

20世紀(jì)40年代末，是管平湖生活中充滿挫折感的一段時(shí)光。他一人獨(dú)住的小屋，徒有四壁。那是一處在兩間正房之間搭建的臨時(shí)小房，經(jīng)過門道到達(dá)一扇已經(jīng)損壞的門扉。房中除了一張門板草草搭建的床和一張桌子（用以放琴），其他什么都沒有。冬天冰冷，夏天悶熱，任何人都不愿探身的“洞”中，畏縮著一代“國(guó)手”。

1949年前夕，他的生活越發(fā)窘困，只好靠畫幻燈片來糊口。雖然過著“一簞食，一瓢飲，在陋巷，人不堪其憂”的清苦生活，但他依然不放棄對(duì)古琴音樂藝術(shù)的探索，他每天堅(jiān)持彈琴打譜和教學(xué)，數(shù)十年如一日，正是“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來?！?/p>

1961年，他將幾十年打譜的經(jīng)驗(yàn)寫進(jìn)書中，成為后人打譜發(fā)掘研究古琴曲的重要依據(jù)。1962年，繼《廣陵散》《幽蘭》之后，他又發(fā)掘了《離騷》《欸乃》《長(zhǎng)清》《短清》《陽春》等名曲。1964年，管平湖的生平、鑒琴、修琴、打譜經(jīng)驗(yàn)及歷年來發(fā)掘的琴曲，由中國(guó)音樂研究所北京古琴研究會(huì)收集整理，收錄到正在編輯的《管平湖專集》中。

1965年，管夫人趙宜珍去世。夫人的去世對(duì)管平湖影響很大，他終日郁郁寡歡，飲酒消愁，不久因飲酒過度傷其肝臟，住進(jìn)北京鼓樓醫(yī)院治療。

1967年3月13日，管平湖再次因肝病復(fù)發(fā)，住進(jìn)北京大學(xué)第三附屬醫(yī)院治療。同年3月28日，因肝硬化治療無效病逝于北京，享年70歲。

管平湖先生的代表曲目有《流水》《廣陵散》《胡笳十八拍》《幽蘭》等，而其演奏的《流水》成為唯一一首傳入宇宙空間的中國(guó)音樂。

管平湖先生的一生，是為祖國(guó)民族音樂藝術(shù)事業(yè)艱苦奮斗的一生，他以心彈琴，在古琴藝術(shù)的探索上兢兢業(yè)業(yè)、孜孜不倦，幾十年如一日，取得了豐碩的成果，為后人留下了一大批可供欣賞、研究、借鑒的寶貴精神財(cái)富。他在繼承、弘揚(yáng)我國(guó)民族音樂遺產(chǎn)方面作出了極大的貢獻(xiàn)，永遠(yuǎn)值得后人深切懷念。

（摘自《書畫微報(bào)》）214E17A9-B971-4AC5-8E90-542939D4AFF5