楊琳　耿杉

摘 要：抗戰(zhàn)時(shí)期，傅抱石在山水畫(huà)題材、構(gòu)圖、語(yǔ)言、繪畫(huà)材料等方面都進(jìn)行了不同程度的創(chuàng)新實(shí)踐，這種創(chuàng)新與巴蜀地區(qū)的地理環(huán)境、人文環(huán)境有著密切的關(guān)聯(lián)，是極具地域特色的一種山水畫(huà)創(chuàng)新實(shí)踐現(xiàn)象。因此，從傅抱石巴蜀時(shí)期山水畫(huà)的題材、構(gòu)圖、語(yǔ)言創(chuàng)新、材質(zhì)運(yùn)用幾個(gè)方面，分層論述抗戰(zhàn)時(shí)期傅抱石山水畫(huà)創(chuàng)新實(shí)踐的巴蜀因素，凸顯傅抱石巴蜀時(shí)期山水畫(huà)的創(chuàng)新價(jià)值。

關(guān)鍵詞：巴蜀題材;傅抱石;銅骨皮紙

一、以巴蜀景致為題材的創(chuàng)作

傅抱石一生畫(huà)過(guò)很多的山水作品，其中一大部分都是表現(xiàn)風(fēng)雨題材的創(chuàng)作，而這一部分的創(chuàng)作大都是在金剛坡下完成的。據(jù)傅小石回憶：“重慶山里經(jīng)常刮風(fēng)下雨，每當(dāng)電閃雷鳴時(shí)，旁人都往家里跑或躲在屋檐下避雨，父親卻喜歡沖到大自然中，奔走在山野間，聽(tīng)風(fēng)雨，觀云霧，全然不顧被雨水淋濕。那時(shí)候我好生奇怪：父親為何這樣傻呢？直到長(zhǎng)大后我才明白……大自然的瞬息萬(wàn)變的景色，賦予父親創(chuàng)作激情，使他擁有浩大的氣度。”這樣的自然環(huán)境使得傅抱石熱衷于表現(xiàn)風(fēng)雨題材。再者，當(dāng)時(shí)傅抱石任教于沙坪壩的中央大學(xué)，距離金剛坡來(lái)回有數(shù)十里山路，但他常常都是徒步行走，途中遇到狂風(fēng)暴雨的天氣是常有的事，而他把這看成是親近大自然，感受大自然的大好機(jī)會(huì)，這樣的經(jīng)歷為他的創(chuàng)作提供了真實(shí)的素材。傅抱石筆下的風(fēng)雨是他感受大自然后的真實(shí)性情的流露，所以他的風(fēng)雨圖給人一種靈動(dòng)、蔥郁、磅礴、蒼莽、朦朧之感，讓人不自覺(jué)便身臨其境。然而，深諳美術(shù)史的傅抱石知道古代畫(huà)雨的畫(huà)家很多，如米芾、高克恭等人，他們都有精彩的雨景圖，他們從來(lái)不直接畫(huà)雨，卻能讓人產(chǎn)生置身雨中的感覺(jué)，而這是因?yàn)樗麄冮L(zhǎng)期觀察了解了不同季節(jié)、不同時(shí)間雨的形象特征以及風(fēng)雨中樹(shù)石的狀態(tài)，歸納了畫(huà)雨的規(guī)律，而清代的金冬心開(kāi)始摸索直接畫(huà)雨的方法。傅抱石受到他們的影響，同時(shí)也吸收了西方水彩畫(huà)的方法來(lái)表現(xiàn)雨景，但是正如他自己所說(shuō)，他最大的老師還是蜀地的自然環(huán)境，這也是他創(chuàng)作的來(lái)源。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的研究，傅抱石也總結(jié)出了一套畫(huà)雨的經(jīng)驗(yàn)。畫(huà)雨時(shí)他用筆十分肆意迅猛，用干筆淡墨快速掃出微雨，用濕筆淡墨迅速揮灑畫(huà)出暴雨，將毛筆散開(kāi)使其每根筆毛充分接觸畫(huà)紙，似雨絲根根分明，蒼茫秀潤(rùn)，讓人頓生煙霧氤氳、雨意朦朧之感。此技法看似簡(jiǎn)單，實(shí)則不易練就，而傅抱石在蜀地的八年時(shí)間里，不斷置身于山間林野，感受蜀地獨(dú)有的奇景，并將這些瞬息萬(wàn)變的景色印入腦海中，經(jīng)過(guò)不斷的實(shí)踐，創(chuàng)造出屬于他的獨(dú)特的風(fēng)雨圖。

二、以巴蜀地質(zhì)特征為基礎(chǔ)的構(gòu)圖

構(gòu)圖無(wú)論對(duì)于中國(guó)繪畫(huà)還是西方繪畫(huà)都有著重要的作用，中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖是根據(jù)作者主觀感受，將物象安排在適當(dāng)?shù)奈恢靡允惆l(fā)作者對(duì)所表現(xiàn)物象的獨(dú)特領(lǐng)悟。傅抱石巴蜀時(shí)期的繪畫(huà)作品大都取景于金剛坡附近的山川樹(shù)林，受到巴蜀地區(qū)獨(dú)特自然環(huán)境的影響，其繪畫(huà)的構(gòu)圖也發(fā)生了改變。傅抱石每次作畫(huà)時(shí)，都會(huì)在選定題材后坐在畫(huà)紙前點(diǎn)起一支煙，在心中仔細(xì)揣摩著每個(gè)物象的位置，待到胸有成竹后，便開(kāi)始大筆揮灑。在領(lǐng)略了樹(shù)木蔥蘢郁茂、云煙氤氳迷蒙、山巒雄奇蒼秀的奇景后，傅抱石意識(shí)到傳統(tǒng)的“全景式構(gòu)圖”已不能表現(xiàn)這里的獨(dú)特之美了。他經(jīng)常提高畫(huà)面的視點(diǎn)，截取高山峭壁的中上部置于畫(huà)面中，山體占據(jù)了大部分的畫(huà)面，他將遠(yuǎn)處的山峰延伸至畫(huà)面外，頂著畫(huà)紙的邊作畫(huà)，上邊很少留出天空。而前景則提高視點(diǎn)，增加前景在畫(huà)面中的比例，同時(shí)將前景的景物貫穿畫(huà)面上下。這樣前景會(huì)掩映著后景，山體的左右位置也錯(cuò)落布置，以塑造畫(huà)面的空間感，創(chuàng)造了頂天立地式的構(gòu)圖。在透視上也運(yùn)用了近大遠(yuǎn)小的構(gòu)圖形式，仔細(xì)描寫(xiě)近處的景物，拉近了畫(huà)面與觀者的距離，增強(qiáng)了親近感。他的這種構(gòu)圖形式與他的筆墨語(yǔ)言也相互契合，給人帶來(lái)一種視覺(jué)的沖擊，給予觀者強(qiáng)烈的心靈震撼。畫(huà)面中，他注重取舍，將無(wú)限的景色表現(xiàn)在有限的空間里，在風(fēng)雨飄搖的局部激蕩中體現(xiàn)了廣闊深遠(yuǎn)的空間意識(shí)，給觀者帶來(lái)無(wú)限的想象。高鴻曾這樣評(píng)價(jià)傅抱石的構(gòu)圖：“傅抱石先生對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的革新，最顯著的地方是他對(duì)傳統(tǒng)散點(diǎn)透視構(gòu)圖形式的反叛，我們看他成熟期的山水畫(huà)，其構(gòu)圖已經(jīng)不是概念上對(duì)高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)形式的‘延伸’，很多時(shí)候是借鑒西洋風(fēng)景畫(huà)的焦點(diǎn)透視手段?！庇纱丝芍当褪駮r(shí)期對(duì)繪畫(huà)圖式的創(chuàng)新，改變了明清以降程式化的、脫離現(xiàn)實(shí)生活的構(gòu)圖形式。他利用對(duì)中國(guó)古代繪畫(huà)理論的熟悉和獨(dú)到見(jiàn)解，將傳統(tǒng)的構(gòu)圖形式與西方的透視學(xué)相結(jié)合，在川渝地區(qū)特殊環(huán)境的滋養(yǎng)中，建立了獨(dú)特的山水畫(huà)圖式語(yǔ)言，創(chuàng)造了更加具有時(shí)代感的作品。

三、以巴蜀自然環(huán)境為對(duì)象的語(yǔ)言創(chuàng)新

傅抱石入蜀的八年時(shí)間是他繪畫(huà)風(fēng)格形成的關(guān)鍵時(shí)期，在這一時(shí)期里，他不斷試驗(yàn)、實(shí)踐、創(chuàng)新，創(chuàng)造出了很多讓人耳目一新的繪畫(huà)作品。傅抱石在1942年的“重慶壬午畫(huà)展”上展出了近100件繪畫(huà)作品，其中十之六七都是在重慶金剛坡下所作，從這些作品中，可以看出他打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)的筆墨程式，富有新意地創(chuàng)造出了新的筆墨方式——散鋒筆法，也就是今天所說(shuō)的“抱石皴”，巴蜀時(shí)期的繪畫(huà)創(chuàng)作體現(xiàn)了他對(duì)散鋒筆法的不斷嘗試和探索。“抱石皴”形成的原因也有很多，首先傅抱石有著深厚的傳統(tǒng)理論基礎(chǔ)，對(duì)傳統(tǒng)古代畫(huà)論有深入的研究，所以他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的筆墨有著獨(dú)到的見(jiàn)解。其次，他在留日期間受其導(dǎo)師金原省吾以及西方繪畫(huà)的影響，意識(shí)到要對(duì)中國(guó)畫(huà)進(jìn)行創(chuàng)新。最后就是入川的八年時(shí)間里，通過(guò)對(duì)巴蜀自然環(huán)境的體驗(yàn)和感悟，創(chuàng)造出了新的筆墨方式。“抱石皴”從傳統(tǒng)皴法中吸取營(yíng)養(yǎng)，弱化了傳統(tǒng)皴法中線的意識(shí)，而增強(qiáng)了畫(huà)面的塊面感。它不再表現(xiàn)具體的山石樹(shù)木的質(zhì)感，更加注重所描繪物象大的形態(tài)感受，弱化了山石結(jié)構(gòu)的具體細(xì)節(jié)，它更像一種肌理，用這種肌理表現(xiàn)山石質(zhì)感，將這種皴法與用墨用色相結(jié)合，干濕互襯，表現(xiàn)了巴蜀地區(qū)植被茂密濕潤(rùn)的山巒，增強(qiáng)了畫(huà)面的視覺(jué)效果，體現(xiàn)了山石的地域性特征?！氨濉笔歉当蒙碛诎褪裆剿恼媲畜w悟，來(lái)源于自然又不受限于自然，在山水創(chuàng)作中具有靈活性和現(xiàn)實(shí)性，拓展了中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)力。加之他大膽的用墨用色，充分表現(xiàn)了巴蜀地域煙籠霧鎖的空氣感、氛圍感，體現(xiàn)了山水畫(huà)創(chuàng)作中的空間表現(xiàn)，這也是傅抱石巴蜀時(shí)期山水畫(huà)的一大特色。

四、以巴蜀為表現(xiàn)主體的材質(zhì)運(yùn)用

傅抱石作畫(huà)時(shí)大量運(yùn)用散鋒和側(cè)鋒，運(yùn)筆的輕重、緩急、大小等經(jīng)過(guò)皮紙的呈現(xiàn)，使畫(huà)面產(chǎn)生不同的質(zhì)感，可以用來(lái)表現(xiàn)不同的物象。這種皮紙對(duì)筆墨有很好的滲透作用，具有很強(qiáng)的吸水性，滲墨很自然，好的墨畫(huà)上去之后漸層滲入紙中，干后墨色黑亮、層次分明。由于皮紙的纖維較粗糙，有較好的固定水漬的性能，作畫(huà)時(shí)能留下清晰的筆痕，與亂頭粗服的散鋒筆法相得益彰，使畫(huà)面有一種古拙的意味。傅抱石作畫(huà)時(shí)對(duì)毛筆也極為講究，他作畫(huà)的毛筆有十多種，大多為兼毫和硬毫，其中他較喜歡用短鋒硬毫，這種筆大多數(shù)都是狼毫制成，筆毫勁挺。他還喜歡日本“鳩居堂”所產(chǎn)的山馬筆，山馬筆的筆毫比豬鬃更加挺拔，毛端似狼毫般尖銳，易散易攏，聚攏能見(jiàn)筆鋒，散開(kāi)則形成很多筆鋒，筆腹較大，能充分吸收水分，很適合用來(lái)表現(xiàn)金剛坡滿山植被覆蓋的濕潤(rùn)感。在用墨方面，傅抱石也十分熟悉墨的屬性，他喜歡用研磨出來(lái)的墨，幾乎不用墨汁，他用的墨有油煙、松煙和漆煙，不同的墨用來(lái)表現(xiàn)不同物象：油煙墨跡烏黑發(fā)亮，多用來(lái)勾勒點(diǎn)簇，使畫(huà)面醒目;松煙則比較簡(jiǎn)淡，沒(méi)有光澤，適合用來(lái)烘染景物;漆煙多用于大面積的渲染，表現(xiàn)畫(huà)面的層次感、墨韻感。他從不用宿墨畫(huà)畫(huà)，而且每次磨墨前都要將硯臺(tái)清洗一遍。巴蜀時(shí)期他為了更好地表現(xiàn)這里的雨景，開(kāi)始嘗試用礬水畫(huà)雨，他先用大筆將礬水揮灑在紙上，再用筆蘸墨畫(huà)其他景物，而被礬水灑過(guò)的地方不易著墨，便形成了逼真的雨景，讓人眼前一亮，給人紙上風(fēng)雨來(lái)之感，可見(jiàn)他對(duì)繪畫(huà)材料的運(yùn)用十分考究。傅抱石通過(guò)不斷實(shí)踐、探索、嘗試，通過(guò)對(duì)中國(guó)畫(huà)深刻的理解，將中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)工具材料的運(yùn)用發(fā)揮到了極致，而不僅僅局限于對(duì)筆墨的錘煉。

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作者簡(jiǎn)介：

楊琳，四川美術(shù)學(xué)院2020級(jí)中國(guó)畫(huà)與書(shū)法藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。

指導(dǎo)老師：

耿杉，四川美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)與書(shū)法藝術(shù)學(xué)院副教授。