張紫微

摘 要：隨著水彩畫在中國的不斷發(fā)展，黑龍江水彩畫已成為中國水彩畫的一個重要組成部分。近年來，黑龍江水彩藝術立足于黑龍江地域文化，在題材、地方民俗、表現(xiàn)形式等方面探索出了自己的特色，運用獨特的藝術語言風格形成了一定的創(chuàng)作思想與模式，將東西方不同的思維方式和繪畫方式相互滲透融合，漸漸成為中國水彩畫民族化和地域性的代表，充分體現(xiàn)了黑龍江地域文化的水彩特色?；诖?，分析黑龍江水彩畫發(fā)展的歷史背景，從黑龍江地域文化的角度闡述黑龍江水彩畫的特色。探討黑龍江地域文化對藝術家創(chuàng)作表現(xiàn)題材、地方民俗、表現(xiàn)形式等方面的影響，推動黑龍江水彩畫創(chuàng)作的可持續(xù)發(fā)展。

關鍵詞：水彩畫;地域文化;藝術特色

一、黑龍江水彩畫藝術發(fā)展的歷史背景

1912年以來，我國深受東西方文化的影響，以教育為起點，新建了多所學校，改變傳統(tǒng)教學模式，增設美術專業(yè)，為美術人才培養(yǎng)作出了重要貢獻。1913—1937年，上海的洋畫運動對民族繪畫藝術的發(fā)展產生了很大的影響，黑龍江的繪畫也深受這一運動的影響。1914年，俄羅斯畫家開設了專業(yè)藝術學校，各國交往頻繁。黑龍江與俄羅斯相連，黑龍江水彩畫的藝術風格受到俄羅斯水彩畫的影響，從而在黑龍江土地上種下了水彩畫的種子。

1949年中華人民共和國成立后，中國人民的生活煥發(fā)出新的光芒，同時激發(fā)了黑龍江藝術家們的創(chuàng)作熱情。此時，黑龍江的水彩畫開始進入快速發(fā)展時期。畫作的題材多為歌頌祖國，表達了老一輩革命藝術工作者的愛國情懷。陳忠創(chuàng)作的《松花江畔》在全國美展上取得了優(yōu)異的成績，將黑龍江水彩畫的發(fā)展推上了一個新的平臺。

20世紀30年代初，水彩畫被定位為美術教學課堂的基礎教學內容，為水彩畫今后的發(fā)展奠定了良好的文化基礎和人才基礎。例如，肖紅、胡梅生都屬于黑龍江水彩畫的先驅，為水彩畫普及作出了巨大貢獻。

1911—1949年是中國水彩畫發(fā)展的時期。1978年改革開放后，中國水彩畫進入繁榮時期。全國美展四次設立單獨的水彩展區(qū)，舉辦了八屆全國水彩、粉畫展。藝術家的水彩畫作品與國家同步發(fā)展，與時俱進，充分展現(xiàn)了我國水彩畫創(chuàng)作的特色和藝術風格。同時，水彩畫展在北京、上海、天津三市聯(lián)合舉辦，為水彩藝術的發(fā)展提供了重要的陣地。水彩畫在黑龍江省的影響力也逐漸擴大。許多藝術家開始撰寫水彩畫相關文章并發(fā)表在各大報刊上，不斷壯大黑龍江水彩藝術的創(chuàng)作隊伍。

二、黑龍江水彩畫的特色

（一）黑龍江水彩畫表現(xiàn)題材的特點

黑龍江水彩畫題材具有明顯的地域特色，說到黑龍江的自然環(huán)境，人們可能會想到“五山一水一草三田”。趙云龍、孟憲德、趙龍、張玉新等黑龍江本土水彩畫家，一直將自然風光作為創(chuàng)作研究的對象。他們通過對黑龍江本土土地特征的分析，創(chuàng)作了一些優(yōu)秀作品。從藝術家的作品中，人們可以感受到黑土地的浩瀚，也可以清晰地體會到藝術家通過繪畫的藝術語言所表達的內心情感。

黑龍江風景畫作品在國內有著較為突出的成績，如趙云龍《消逝的風景6》表現(xiàn)了茫茫黑土的孤獨，聲音、時間、事物等都在慢慢流逝。孟憲德的作品大多取材于我國黑龍江的自然風光，充分表現(xiàn)了他對家鄉(xiāng)的主觀描繪，例如作品《蒼宇萬象·落雪》突出了黑龍江“白山黑水”的特點，展現(xiàn)了黑龍江某地在寒冷的冬天落雪的場景，也表現(xiàn)了藝術家對家鄉(xiāng)無盡的思念。趙龍的《哈爾濱，您早》《晚安哈爾濱》等作品表達了都市化的城市景觀。繪畫題材主要來源于作者在黑龍江省哈爾濱市的長期工作和生活，通過空間關系表現(xiàn)城市發(fā)展的記憶，隱喻社會空間的變化和人們個人心態(tài)的變化。張玉新的作品《初春》中大量使用綠色，表現(xiàn)出冰雪消融后萬物復蘇、生機勃勃的景色。

（二）黑龍江水彩畫鄉(xiāng)土民俗的特點

隨著歷史的發(fā)展，黑龍江的精神文化和物質文化不斷豐富，形成了別具一格的民俗意趣。地域文化的形成過程是長期的，黑龍江水彩畫的發(fā)展也是長期的。黑龍江水彩畫的創(chuàng)作題材大多源于鄉(xiāng)村民俗風情，如鄉(xiāng)村小院、農民辛勤的身影、冬日的院子里的陽光等。這些鄉(xiāng)村民俗都是黑龍江水彩畫的重要創(chuàng)作題材。

與山水畫相比，鄉(xiāng)村民俗題材的水彩畫更具有“親和力”，更容易被大眾接受，因為它們可以細膩地表現(xiàn)生活中的場景。作者具有敏銳的洞察力，能夠發(fā)現(xiàn)生活中平凡事物的亮點，以水彩畫的藝術語言為載體，將其展現(xiàn)給大眾。選擇當?shù)孛袼鬃鳛槔L畫題材，有力地展示了黑龍江地域文化的魅力和水彩畫家對家鄉(xiāng)的理解和熱愛。加上水彩畫家對家鄉(xiāng)的自然環(huán)境、社會環(huán)境和當?shù)孛袼椎牧私?，將它們與水彩語言相融合，形成了黑龍江水彩畫的特性。

黑龍江水彩畫家趙云龍的早期作品大多以黑龍江當?shù)孛袼诪轭}材，如《初春的陽光》《秋韻》《暮歸時斜陽正濃》等。這些優(yōu)秀的水彩作品在黑龍江全境乃至整個中國水彩畫界都產生了一定的影響。1998年，趙云龍憑借作品《初春的陽光》第一次獲得全國美展特等獎，奠定了他在中國水彩界的地位。1999 年，他創(chuàng)作的《暮歸時斜陽正濃》對繪畫技法的運用更為嫻熟，作品延續(xù)了寫實主義手法，仍然以黑龍江農村景象為題材，畫面的視角從對局部的描繪轉變?yōu)閷鼍暗拿枥L。

（三）黑龍江水彩表現(xiàn)形式的特點

黑龍江的地域文化具有相互滲透和包容的特點，藝術家在水彩創(chuàng)作過程中的表現(xiàn)形式也是相互滲透和包容的。水彩畫作為獨立的畫種，是一種以水為媒介調和顏料完成的繪畫作品，它通常表現(xiàn)出獨特的效果，如透明、輕盈和潮濕。黑龍江的水彩畫家不斷嘗試選擇更適合東北的干濕畫法來表現(xiàn)自己的畫面。藝術家們使用干濕畫法進行創(chuàng)作，既保證了水彩畫的透明和輕盈，又具有一種獨特的厚重感，能夠展現(xiàn)出黑龍江獨特的地域文化。藝術風格和表現(xiàn)形式的產生總是與其所處的環(huán)境密不可分，藝術風格和地域性往往有著必然的因果關系。寫實表達是每個畫家必須經歷的過程，這也是一些藝術家經常使用的一種創(chuàng)作方法。

趙云龍的水彩畫《初春的陽光》（圖1）和《暮歸時斜陽正濃》都采用了寫實的表現(xiàn)手法，運用的是水彩創(chuàng)作技法中的干畫法。他以極其細膩的手法將畫面中的物象一一描繪出來。趙云龍1994年創(chuàng)作的作品《機聲隆隆》，全圖展示了工廠中不斷運轉的機器，工人們堅守崗位，廠房里不時冒出濃煙等，作者似乎是刻意營造了這種朦朧的氛圍。后期趙云龍的作品發(fā)生變化，如《五月丁香》、《有花的靜物》、《無風的夏日》（圖2）等系列作品，展示了藝術家現(xiàn)階段對水彩繪畫語言的嘗試和突破，從作品中可以看出中西繪畫的融合與碰撞。

趙龍的《夜攝》《機場高速》《師大夜色》等系列作品反映了畫家日常所見的意象。例如：機場路兩邊的樹木，拐角處的遠山，游泳池邊的躺椅，廢棄的柴堆，哈爾濱師范大學的教學樓，昏暗的路燈下的樹林等。這些意象在生活中隨處可見，雖不起眼，卻在趙龍的水彩畫中得到了完美的呈現(xiàn)。趙龍在表現(xiàn)這些畫面時，很少運用絢麗的色彩，畫面有一種沉淀灰色記憶的感覺，畫面仿佛可以把人們帶進記憶里。趙龍在2013年創(chuàng)作的水彩畫《香煎秋刀》（圖3）用厚重的寫實筆觸描繪了一個魚頭，他將魚頭放大了幾十倍，表達了貪婪人的社會狀態(tài)和愚蠢。該作品是趙龍在表現(xiàn)形式上的又一突破性創(chuàng)作，整個畫面細膩到魚的每一個細胞、每一條神經，在題材上更加自由和擴展，隱喻了自身對當下社會狀態(tài)的情感。這種寫實手法增強了客觀事物的再現(xiàn)性，具有很強的視覺沖擊力。2015年之后，趙龍的作品依舊保持水彩媒介本質，如2015年之后創(chuàng)作的《傲骨》系列、2017年創(chuàng)作的《巡》系列、2020年創(chuàng)作的《涅槃》系列以及2021年創(chuàng)作的《陜北》系列中的《麻黃梁記憶-3》（圖4）等。這些作品在藝術形式上的創(chuàng)新，反映了歷史人文背景，是對美術作品創(chuàng)作背后精神的傳承和發(fā)揚。

當然，水彩畫在發(fā)展過程中，會受到地域的歷史、文化、風土人情等的影響。無論主題、表現(xiàn)形式和風格如何，都要注意喚起觀者的民族情感。在黑龍江水彩畫的藝術創(chuàng)作的過程中，要注重傳承民族文化，要展現(xiàn)和傳遞藝術家想表達的信息，傳達黑龍江水彩的人文主義情懷。

三、黑龍江水彩畫的現(xiàn)狀

縱觀黑龍江水彩畫的發(fā)展歷史，從高昆、孫月池到趙云龍、孟憲德再到趙龍、方亮、韓靜等，隨著時間的推移，他們創(chuàng)作的作品，無論是風景還是人文，都會留下歷史的痕跡，成為黑龍江水彩畫發(fā)展變化的見證者和記錄者。例如：趙云龍的代表作品《機聲隆隆》，后期作品《五月丁香》《有花的靜物》《無風的夏日》等系列作品;趙龍的《夜攝》《機場高速》《師大夜色》等系列作品反映了畫家日常所見的意象，后期作品有《傲骨》《涅槃》《陜北》等系列作品。藝術家不同時期的作品想表達的意義也不相同，但都有著統(tǒng)一的主線，即關注地域風貌、關注歷史人文。通過粗獷的筆觸和濃烈的色彩來表達藝術家強烈的情感和個人對當代藝術的追求。

21世紀初，黑龍江水彩畫進入新時期，這與黑龍江水彩畫納入高等教育和水彩畫專業(yè)化息息相關。哈爾濱師范大學的水彩畫教育在全國具有引領作用，促進了黑龍江水彩畫的蓬勃發(fā)展。趙云龍作為黑龍江省文聯(lián)副主席、黑龍江省美術家協(xié)會主席及哈爾濱師范大學美術學院院長，致力于促進水彩藝術在社會中的傳播，創(chuàng)立了“趙云龍水彩藝術中心”，為傳播優(yōu)秀的文化藝術作出了巨大貢獻。他還發(fā)起組織了共九屆“黑龍江省水彩畫雙年展”，培養(yǎng)了黑龍江水彩藝術創(chuàng)作隊伍，推出多名在全國有影響力的黑龍江水彩畫家;成立“哈爾濱水彩寫生畫派”，使得黑龍江水彩具有“可識別”的特征;創(chuàng)立龍美美術館，多次舉辦“趙云龍水彩畫高研班”，學術影響覆蓋全國，學員取得國內各級展覽的金銀銅獎，為黑龍江乃至全國水彩畫創(chuàng)作培養(yǎng)了大批骨干人才。2019年，黑龍江水彩畫作品在第十三屆全國美展中入圍獲獎22幅。立足于黑龍江地域文化，黑龍江藝術家們無論是在題材、寓意、形式、風格還是繪畫技巧上都探索出了一條新的道路，使中國水彩畫的民族化和地域性更加凸顯。

趙龍現(xiàn)任黑龍江省美術家協(xié)會副主席、哈爾濱師范大學美術學院副院長。他主管學科學位和研究生工作，把為社會培養(yǎng)高層次優(yōu)秀美術人才作為自己的崇高使命，將課堂教學與科學研究緊密結合，組織申報首個“研究生美育課程思政教學研究中心”。同時帶領學生積極參與“香山革命紀念館”“古田干部學院曙光堂”“延安陜北三戰(zhàn)三捷紀念館”等國家級大型革命題材主題創(chuàng)作活動，培養(yǎng)學生的愛國主義情懷和民族自豪感。開展了專業(yè)培訓、組織展覽、文創(chuàng)產品開發(fā)等多項活動，積極推動黑龍江藝術品市場化、產業(yè)化發(fā)展。趙龍培養(yǎng)的青年教師團隊主持多項國家級課題，出版、發(fā)表多篇專著、論文，多人的作品在國家級展覽中獎獲。

四、結語

通過對黑龍江水彩畫特點各個方面的闡述，了解當下黑龍江水彩畫的現(xiàn)狀，體現(xiàn)出黑龍江水彩藝術發(fā)展迅猛。如果想要讓黑龍江水彩獲得進一步發(fā)展，就要培育更多的青年水彩畫家，同時藝術家在創(chuàng)作時要突出黑龍江特色的水彩畫體系與面貌，明晰社會主義美術的方位，使黑龍江水彩畫能夠以一個全新的面貌立足于中國甚至世界的藝術之林，使黑龍江水彩在新時代達到一個新的高峰。黑龍江水彩畫在今后的發(fā)展中，要在加快民族化步伐的同時，突出自身的特色，將繼承與創(chuàng)新相融合，積極弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，用多種形式展現(xiàn)黑龍江水彩畫的特色。

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作者單位：

哈爾濱師范大學