黃李瀾

（無(wú)錫工藝職業(yè)技術(shù)學(xué)院，江蘇 宜興 2142000）

1 扎染藝術(shù)

我國(guó)的印染技藝由來(lái)已久，扎染技藝更是可以追溯到兩千年前。古稱“三纈”的蠟纈、夾纈和絞纈，其中絞纈就是我們今天說(shuō)的扎染。扎染這種古老的手工防染技術(shù)通過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展，已逐漸形成一門(mén)獨(dú)特的民間藝術(shù)。

2 傳統(tǒng)扎染圖案的特點(diǎn)

清代前，扎染技藝運(yùn)用廣泛，上至達(dá)官貴人，下到民間百姓，無(wú)不喜歡。清代后，扎染技藝則逐漸退居少數(shù)民族地區(qū)，主要集中在云南、貴州、四川等地，具有強(qiáng)烈的地域性和民族特征。扎染作品的圖案內(nèi)容與當(dāng)?shù)厝嗣竦纳罘绞?、風(fēng)俗習(xí)慣、宗教信仰等息息相關(guān)。云南地區(qū)多以縫扎為主，圖案源于自然界的花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)、生活中的人物勞作，皆有美好的寓意。云南彝族的染料色彩不局限于藍(lán)色，還用其他植物性染料開(kāi)發(fā)了紅色、褐色等多色彩染。四川的“蜀纈”也多為縫扎技法，圖案多樣，有游魚(yú)、花卉、鳥(niǎo)禽等，將這些題材經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工，設(shè)計(jì)出了一幅幅紋樣精巧、清晰細(xì)致的作品。這些傳統(tǒng)的圖案紋樣，多較為寫(xiě)實(shí)，且運(yùn)用了如重復(fù)、對(duì)稱等經(jīng)典的形式美法則，使圖案飽滿、活潑、層次豐富，底色深邃均勻，藍(lán)白對(duì)比鮮明。主要從圖案入手，每小塊圖案外形相同，內(nèi)里的紋理卻又自然而隨機(jī)。統(tǒng)一中有變化，變化中有統(tǒng)一，極具裝飾美感。

3 漸變?cè)緢D案的設(shè)計(jì)

大眾對(duì)于傳統(tǒng)的扎染印象多留于云南四川等地的扎染桌布等旅游產(chǎn)品，這些產(chǎn)品也基本是扎好圖案后整體浸染，這也是最普通、最傳統(tǒng)的染色技法。而現(xiàn)在，越來(lái)越多的年輕人將扎染技法傳承創(chuàng)新，使扎染圖案更符合現(xiàn)代審美，開(kāi)始了扎染的時(shí)尚化進(jìn)程。于是，局部染色的技法悄然興起，局部染色顧名思義只對(duì)扎染面料進(jìn)行局部染色，而不是整體浸染。其中，無(wú)規(guī)則的和漸變類型的扎染圖案尤其受歡迎。

漸變是形式美法則之一，指逐漸的有規(guī)律性地變化，給人很強(qiáng)的節(jié)奏感和審美情趣。染料顏色由深變淺、由淺變深是漸變，這種變化可以是整體的，可以是局部的，也可以是成段漸變、幾何形漸變或是多色漸變。可以是背景漸變也可以是紋樣基本型漸變。漸變是現(xiàn)代人日常生活中喜聞樂(lè)見(jiàn)的視覺(jué)形象，以下就從圖案的圖和底，以及其中的技法運(yùn)用方面來(lái)探討漸變?cè)緢D案的設(shè)計(jì)。

3.1.背景漸變

圖案中有一個(gè)很重要的關(guān)系就是圖底關(guān)系，這里的底多為背景的意思。在扎染的漸變圖案中，背景漸變是常用的方法，背景的漸變直觀且醒目。要想達(dá)到理想自然的漸變效果有以下幾種技法可供參考：

吊染：吊染是將布料吊起，局部在染液中先浸染，再慢慢提起布料，使染料浸染的時(shí)間不同，而產(chǎn)生深淺變化。吊染不僅可以單色染還可以多色套染，層次豐富，柔和雅致，突破大眾對(duì)扎染的傳統(tǒng)認(rèn)知，使扎染更具時(shí)尚性。吊染可以大面積運(yùn)用，也可小面積使用，但是后者需要比較豐富的經(jīng)驗(yàn)。最典型的案例便是制造水墨山水的效果，形成山巒疊嶂的觀感，空靈的意境躍然布面。在此基礎(chǔ)上，大家也可以更多嘗試新的變化。

刷染：刷染也是繪染的一種，繪染更多運(yùn)用在圖案設(shè)計(jì)上，可以先繪后扎，也可以先扎后繪，刷染運(yùn)用刷子或刷筆，模仿暈染效果，制造更為明顯的漸變過(guò)渡，也可以是背景的二次加工手法。

折疊染：在扎花之前，先將布料按照一定規(guī)律多次折疊后扎后夾好再浸染。布料層數(shù)較多的地方，染液浸染得相對(duì)較慢，顏色也較淺，布料層數(shù)少的地方，染液浸染的快且多，顏色較深。依據(jù)這樣的原理，可以根據(jù)所要的效果，設(shè)計(jì)出變化豐富的背景圖案。

卷扎縮染：卷扎染法需要先預(yù)備好一個(gè)大小長(zhǎng)短合適的耐高溫筒狀物或粗繩。筒狀物卷扎是將面料卷在筒狀物表面，捆好后直接染色，或者手動(dòng)將一端面料擠壓至另一端，固定后再染色。前者的漸變效果更明顯，后者的線狀圖案更明顯。如果用繩，將面料順勢(shì)卷在繩子上，擠壓面料，抽縮繩子，抽縮好后繩子兩端打結(jié)浸染。卷面料的時(shí)候，可以平卷也可以斜角卷，漸變的方向會(huì)發(fā)生變化。原理和折疊染是一樣的，只是技法不同。所以利用面料和染料的特性，可以衍生出許多不同的技法，需要多多嘗試，這也是扎染的魅力之一。

多色漸變：由于染料色彩的豐富化，以及段染、注染等新扎染手段的出現(xiàn)，多色染被廣泛應(yīng)用，年輕受眾接納度更高。色彩的對(duì)比變化，或柔和或強(qiáng)烈，加上扎染特有的肌理效果，個(gè)性極強(qiáng)。色彩的搭配千變?nèi)f化，兩色邊緣在水的作用下，過(guò)渡更柔和，還能調(diào)和出第三種色彩，有時(shí)還會(huì)呈現(xiàn)出意想不到的立體效果，可拓展空間很大。

3.2.紋樣漸變

針縫圖案：傳統(tǒng)的針縫圖案中，常見(jiàn)的紋樣有連續(xù)紋樣、單獨(dú)紋樣、角隅紋樣、對(duì)稱紋樣和綜合紋樣等，形式多變，針?lè)◤?fù)雜。但拆解后，依然是點(diǎn)、線、面、體的元素，不離其宗?，F(xiàn)代審美更趨向于抽象、簡(jiǎn)潔的圖案紋樣，所以，取其中一到兩個(gè)元素，便可以創(chuàng)作出許多漸變的圖案來(lái)，可以用疏密的變化、形象的漸變等來(lái)做出漸變紋樣。

還可以借助一些小工具，如夾子、幾何形紙板木板，甚至一些葉片、珠子、塑料布等材料達(dá)到防染效果，設(shè)計(jì)出想要的效果。

3.3.綜合運(yùn)用

在扎染的過(guò)程中，有時(shí)漸變的紋樣和背景只通過(guò)一些簡(jiǎn)單的卷扎方法浸染后就自然呈現(xiàn)，可謂渾然一體，不需要分別處理。如在塑料筒上卷折、抽縮，或?qū)⒉剂下菪まD(zhuǎn)，捆扎段染時(shí)注意線條排列的間距等，漸變的紋樣或多色的背景漸變就出現(xiàn)了。正如平面構(gòu)成中關(guān)于漸變骨骼的變化方法，可將規(guī)律的紋樣納入漸變的骨骼中，也可將漸變的紋樣納入規(guī)律的骨骼中，或?qū)u變的紋樣納入漸變的骨骼中……在漸變?cè)緢D案的設(shè)計(jì)中，我們自然或不自然地會(huì)運(yùn)用到以上的方法。此外，現(xiàn)代電腦技術(shù)、數(shù)碼印花和3D打印技術(shù)的飛速發(fā)展，也使扎染圖案的可拓展空間越來(lái)越大，許多設(shè)計(jì)師也在不斷地嘗試和探索，將多元的技術(shù)相融合，使扎染產(chǎn)品煥然一新。