來 源

一

列賓[Ilya Yafimovich Repin]與費(fèi)欽[Nicolai Ivanovich Fechin]具有師承淵源。1901年至1908年，費(fèi)欽在圣彼得堡皇家美術(shù)學(xué)院求學(xué)，當(dāng)年，他的導(dǎo)師正是赫赫有名的俄國杰出畫家列賓。“那段時(shí)間，能夠進(jìn)入列賓的繪畫工作室，是所有學(xué)生盼望的事情。但這難以實(shí)現(xiàn)，列賓的繪畫工作室非常擁擠，更因?yàn)槿粝脒M(jìn)入他的繪畫工作室，必須先得到教授本人的允許。列賓安排給了我一個(gè)進(jìn)入繪畫工作室的機(jī)會(huì)。心懷忐忑而又急不可待的心情，我有幸第一次見到了這位偉大的畫家?！?Fechin, Nicolai. The Autobiography of Nicolai Fechin. One Horse Land, 1953, p. 53.任何歷史題材的大型油畫創(chuàng)作都離不開對人物的刻畫，而人物形象的關(guān)鍵在于肖像的表現(xiàn)。列賓對費(fèi)欽的藝術(shù)創(chuàng)作影響很大，尤其對不同人物的肖像畫塑造，甚至可以說，列賓激發(fā)了費(fèi)欽對于肖像畫寫生與創(chuàng)作的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力。

不僅如此，費(fèi)欽在學(xué)生時(shí)代已展現(xiàn)出繪畫的天賦和專注力。費(fèi)欽作畫時(shí)擅于觀察對象，無論模特表現(xiàn)出怎樣的外在特征，他都會(huì)盡力去觸碰模特的心理特征，融合其外在特征和心理特征加以升華，使他的肖像畫自然而生動(dòng)。學(xué)生時(shí)代的他思想單純，在其肖像作品中顯現(xiàn)出一種熱情、明快、簡練、活力四射的筆調(diào)，傾注著他豐富而直率的繪畫思緒。值得肯定的是，他對于肖像寫生或是創(chuàng)作一絲不茍、細(xì)致入微，每回作畫都沉浸在關(guān)于對象的研究之中，專心一意表現(xiàn)對象的神韻。

費(fèi)欽肖像畫的現(xiàn)實(shí)主義畫風(fēng)源自他的導(dǎo)師列賓，并且能夠?qū)⑺鶎W(xué)得的油畫技法與潛移默化的藝術(shù)影響深入探究，既保留了一些筆法印跡又能夠結(jié)合自己的創(chuàng)作實(shí)踐加以發(fā)展?！傲匈e對學(xué)生費(fèi)欽的評價(jià)也是極高的，在費(fèi)欽還是學(xué)生的時(shí)候，列賓在回答蘇聯(lián)《星火》雜志總編弗勞諾夫‘誰是當(dāng)代最天才的畫家’這一問題時(shí)，簡潔地說：‘費(fèi)欽’?！?姜立，《尼古拉·費(fèi)欽的藝術(shù)》，人民美術(shù)出版社，2016年，第108頁。列賓不僅擅長肖像畫，他在大型現(xiàn)實(shí)題材的油畫創(chuàng)作領(lǐng)域成就非凡，世人無不欽佩?！百M(fèi)欽一生都對列賓有著敬佩之情，而列賓也對費(fèi)欽有著惜才之心?！?同注2。通過導(dǎo)師與學(xué)生的肖像創(chuàng)作比較，我們能夠更全面解析作為俄國現(xiàn)實(shí)主義及進(jìn)步主義偉大畫家列賓及其高足以肖像畫聞名于世的畫家費(fèi)欽的創(chuàng)作特征與藝術(shù)風(fēng)格。

二

肖像畫作品《蜻蜓》和《艾雅》是以孩子為創(chuàng)作主旨的同題材的兒童肖像畫，也是兩位繪畫大師懷著深情和濃濃的愛意，運(yùn)用各自最獨(dú)特的眼光、最敏銳的觀察、最高超的筆法表現(xiàn)他們的女兒。

首先，《蜻蜓》[Dragonfly. Painter’s Daughter Portrait，圖1]這一作品取材于野外自然環(huán)境的油畫寫生，畫中這位可愛、靈巧、開朗的女孩正是列賓的女兒列賓娜。在父親的畫筆下，小女孩天真、親切、靈氣的神情完美展現(xiàn)，她的臉部表情輕松自如、格外優(yōu)雅，她的衣裙和遮陽帽精致、整潔而美觀，甚至細(xì)致地繪出精美的衣紋、布料質(zhì)地和光源效果，從整體到局部細(xì)節(jié)顯然經(jīng)過畫家用心刻畫。這幅畫的背景色調(diào)格外明朗而豐富，以一種溫暖的藍(lán)色調(diào)襯托出陽光燦爛、風(fēng)和日麗的景象。

圖1 Repin, Ilya.Dragonfly. Painter’s Daughter Portrait. 1884.Oil on canvas. 111 cm × 84.4 cm.The State Tretyakov Gallery, Moscow (part)

第二，《艾雅》[Portrait of the Daughter of Eya，圖2]這一作品取材于室內(nèi)環(huán)境的油畫寫生，費(fèi)欽以肖像畫的方式描繪與闡釋了她視為“天使”“掌上明珠”的女兒。他畫女兒的作品，畫面流露出一股慈愛、溫暖的親情，女兒的臉龐充滿稚氣、純真無邪，炯炯有神的大眼睛透著聰明靈秀的眼神，她微微泛起的笑容仿佛帶給畫家以及所有觀者一種父愛的光輝。與畫面小女孩臉部的刻繪相比，衣著的描繪則顯得較為意象，畫家采用大筆觸、單純的紫灰色調(diào)加以表現(xiàn)，更襯托出對小女孩容貌的精心表現(xiàn)。這幅畫的背景則體現(xiàn)了費(fèi)欽肖像畫中獨(dú)有的朦朧色調(diào)，簡約而凸顯肌理效果的筆觸，使畫面的主題人物更富有靈動(dòng)感。

圖2 Fechin, Nicolai.Portrait of the Daughter of Eya. 1919.Oil on canvas. 20 cm × 17 cm.A.V. Grigoriev Art and History Museum

從《蜻蜓》和《艾雅》兩幅肖像作品解析，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)《蜻蜓》延續(xù)俄國現(xiàn)實(shí)主義畫派的寫實(shí)風(fēng)格，具有深厚的傳統(tǒng)油畫根基，在寫生對象的基礎(chǔ)上較為理性地融入畫家的思想情感。相比而言，《艾雅》則是局部沿用俄國現(xiàn)實(shí)主義畫派的寫實(shí)手法，尤其是小女孩的臉部刻畫，但是，其肖像作品中也汲取了法國印象主義畫派的表現(xiàn)技法，畫面注重色彩冷暖的交錯(cuò)運(yùn)用，大筆觸再現(xiàn)的光影效果。兩幅作品具有很多共同點(diǎn)，可謂是“源于寫生，高于寫生”。他們的寫生與肖像畫創(chuàng)作飽含真情，蘊(yùn)藏在色彩、線條及其畫家筆下偉大的父愛，貫穿在富有親情內(nèi)涵的畫面之中。

三

相比而言，列賓的《托爾斯泰肖像》[Portrait of Leo Tolstoy，圖3]和費(fèi)欽的《馬克思肖像》[Portrait of Karl Marx，圖4]，兩幅作品無論從視覺文化方面，還是繪畫理論的觀念都具有顯著的差異。列賓的油畫創(chuàng)作取材于現(xiàn)實(shí)生活，甚至是著名的歷史場景、歷史人物，畫面常常給觀者一種強(qiáng)烈的震撼力，畫中人物的塑造細(xì)致入微、深刻感人，正是這種精細(xì)化風(fēng)格的形象塑造使他畫筆下的人物寫實(shí)而傳神?！鞍哺駹栒J(rèn)為一個(gè)畫家駕馭和處理材料的痕跡應(yīng)該是看不出來的，因此他把藝術(shù)凌駕于個(gè)體藝術(shù)家的技藝處理之上視為正確：‘筆觸應(yīng)該是不明顯的?！鼓憧吹降氖蔷唧w畫家的技法（特定標(biāo)志），而不是表現(xiàn)對象（特定概念）；它顯示的是手（特征），而不是思想（概念）’?！?[英]保羅·史密斯、[英]卡羅琳·瓦爾德主編，《藝術(shù)理論指南》，常寧生、刑莉譯，南京大學(xué)出版社，2017年，第142—143頁。列賓的肖像畫屬于學(xué)院派的繪畫美學(xué)范疇，肖像畫所體現(xiàn)的是對象固定的形象，事先規(guī)定并遵循題材等級制、特有技法、光線處理等畫理。從他的《托爾斯泰肖像》作品，觀者可以欣賞到在特定題材下的人物刻畫，具有一定的法則，學(xué)院派的藝術(shù)表現(xiàn)形式，筆觸感隱含在人物整體形象之中。

圖3 Repin, Ilya.Portrait of Leo Tolstoy. 1887.Oil on canvas. 124 cm × 88 cm.The State Tretyakov Gallery, Moscow

圖4 Fechin, Nicolai.Portrait of Karl Marx. 1918.Oil on canvas. 43.6 cm × 24.9 cm.The State Museum of Fine Arts of Tatarstan Republic

相較之下，費(fèi)欽的《馬克思肖像》更多表現(xiàn)了人物身上的一股激情，對事業(yè)的熱忱在畫家筆下彰顯出來。費(fèi)欽的創(chuàng)作風(fēng)格恰恰與安格爾的畫論不同，“相反，德拉克洛瓦則貶低‘冷冰冰的精確性’、過渡的雕刻、幾乎不露痕跡的技巧，他認(rèn)為這些很可能會(huì)挫敗所有富有想象力的興趣愛好，這種興趣愛好來自一個(gè)藝術(shù)家（同樣也是一個(gè)觀眾）對于某一媒介的物質(zhì)性把握的敏銳性?！?同注4，第143頁。憑借充滿想象的因素以及靈動(dòng)的筆觸，費(fèi)欽不僅塑造馬克思的人物個(gè)性特征，更借助肖像表現(xiàn)表現(xiàn)他個(gè)人的繪畫激情。雖然，這幅作品未能給觀者一種“精益求精”的印象，但是畫家在畫面中微妙的處理仍給予觀者一種直接感受，同時(shí)避免了人物形象乃至畫境的刻板效果，營造了一種與人物氣質(zhì)相符相合的莊重感。

此外，列賓的《托爾斯泰肖像》對人物表現(xiàn)極為嚴(yán)謹(jǐn)，刻畫出托爾斯泰堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、鎮(zhèn)定的神態(tài)，這幅肖像畫中，畫家有意描繪對象嚴(yán)肅的面部表情體現(xiàn)出人物的鮮明個(gè)性?？墒?，費(fèi)欽的《馬克思肖像》往往給人們的畫面感受比較輕松，尤其是畫面背景書架、書柜的寫意處理?！百M(fèi)欽通過繪畫語言展現(xiàn)畫面中鮮活的人物形象，并在現(xiàn)實(shí)與傳統(tǒng)的二元性中凸顯自己的藝術(shù)個(gè)性?！?同注2，第235頁。的確，這幅肖像畫中，費(fèi)欽并沒有按照嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺溆彤嫹绞饺ニ茉爝@位偉人的形象，而是憑借自己的體會(huì)與切身感受去表現(xiàn)它心目中的馬克思。值得褒揚(yáng)的是，費(fèi)欽在描繪馬克思的面部表情時(shí)恰到好處地抓住了人物肖像畫的神貌，其炯炯有神的眼睛、凝聚正義的眼神，極為打動(dòng)觀畫者，展現(xiàn)出人物蒼白而富有張力的頭發(fā)，充滿關(guān)懷與深情，可以說，很完美地表現(xiàn)出人物的精神。可見，列賓與費(fèi)欽的肖像畫在藝術(shù)風(fēng)格方面差別越來越顯著，但是，兩者所達(dá)到的藝術(shù)效果殊途同歸，各有千秋、各有所長。

四

列賓的高徒費(fèi)欽，一方面繼承了老師的繪畫技巧與表現(xiàn)方法，在列賓諸多學(xué)生中脫穎而出，成為一位杰出的畫家；另一方面費(fèi)欽創(chuàng)造了屬于他自己的藝術(shù)風(fēng)格，通過肖像畫表達(dá)人物惟妙惟肖的內(nèi)心世界，使他的作品在國際畫壇具有舉足輕重的地位。從兒童肖像畫創(chuàng)作來看，兩位繪畫大師在表現(xiàn)女兒的肖像畫中具有許多共同點(diǎn)，凝聚一種充滿慈愛的親情，畫里的小女孩純真、清透、細(xì)膩并透出濃濃的生活氣息。從《托爾斯泰肖像》和《馬克思肖像》兩幅作品來看，兩位繪畫大師更為注重人物精神內(nèi)涵的體現(xiàn)，但在表現(xiàn)技法和藝術(shù)內(nèi)涵上展現(xiàn)多樣性、豐富性以及對人物的深入理解，反映出繪畫風(fēng)格上的差異。

誠然，費(fèi)欽的肖像畫在很大程度上傳承了俄羅斯傳統(tǒng)文化與藝術(shù)風(fēng)格。以繪畫大師列賓為代表的俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義畫風(fēng)展現(xiàn)在費(fèi)欽的系列作品中比比皆是。列賓從現(xiàn)實(shí)場景汲取養(yǎng)分，他筆下的人物源于生活，深入生活，真實(shí)、準(zhǔn)確、嚴(yán)謹(jǐn)。費(fèi)欽在繼承俄羅斯傳統(tǒng)文化與繪畫風(fēng)格基礎(chǔ)上，結(jié)合自己的創(chuàng)作實(shí)踐加以發(fā)展，從而形成帶有象征特點(diǎn)而個(gè)性鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。