隨著圈層化不斷加劇，許多劇集成為“圈層劇中的圈層劇”。青春甜劇也開始進(jìn)行“內(nèi)部分層”，把“頂流”明星出演的大制作與中小成本古裝、民國偶像劇區(qū)分開來?！胺謱印北澈螅部梢钥闯銎脚_(tái)和主創(chuàng)思路的變化：只顧“加糖”的故事未必好看，只有不斷在題材和內(nèi)容上拓展，才能讓甜劇中的“甜”更被觀眾接受。

如今，多部中年劇和青春劇在不同平臺(tái)的數(shù)據(jù)都在突顯一個(gè)事實(shí)：電視端追劇的，和在互聯(lián)網(wǎng)上討論、打分的，往往不是同一撥人。那么，隨著青年觀眾和中老年觀眾追劇類型的圈層化，傳統(tǒng)意義上的大眾爆款是否將消失？新老觀眾能否在同一個(gè)故事中都能找到興奮點(diǎn)？一個(gè)可供觀察的事實(shí)是：正在電視端第二輪播出的《人世間》依然拿下同期在播劇收視第一、全網(wǎng)熱度前三，許多因該劇高口碑入坑的年輕觀眾，最終構(gòu)成該劇“長尾效應(yīng)”。

雖然“火遍全網(wǎng)”難度越來越大，甚至“年輕人”的定義也在隨時(shí)代發(fā)生變化，但總有優(yōu)質(zhì)劇集能同時(shí)擁抱年輕觀眾和中老年觀眾。擋在幾代觀眾之間的，往往并非是作品風(fēng)格，而是品質(zhì)。創(chuàng)作者不能忽視任何圈層觀眾的審美。正如《人世間》導(dǎo)演李路所說，“不要低估任何一代”。只要?jiǎng)?chuàng)作者能產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)作品，全民爆款就不會(huì)消失。▲（羅曉?。?/p>