宋振軍

（遼寧大學(xué) 廣播影視學(xué)院，遼寧 沈陽 110036）

現(xiàn)代工業(yè)攝影是“通過專業(yè)策劃、運用專業(yè)攝影技術(shù)，以圖片的方式對工業(yè)企業(yè)的產(chǎn)品、技術(shù)、生產(chǎn)、服務(wù)、文化內(nèi)涵、發(fā)展理念等品牌元素進行的視覺表現(xiàn)，是工業(yè)企業(yè)的客戶認知工業(yè)企業(yè)的重要視覺載體”［1］。早期的工業(yè)攝影主要是與工業(yè)相關(guān)的影像，屬于紀實類攝影的一個分支，包括工廠、工人、工地等，也包含和工業(yè)相關(guān)的一些衍生物，比如鞍鋼等大型工業(yè)企業(yè)內(nèi)部設(shè)置的子弟學(xué)校、醫(yī)院、食堂等。

一、遼寧工業(yè)的啟蒙與攝影敘事的介入

攝影和其他藝術(shù)不同，每一張照片背后總有一個對應(yīng)的被攝客體，不管是紀實攝影還是藝術(shù)攝影。所以在談?wù)撨|寧百年工業(yè)攝影前，首先要了解遼寧工業(yè)是從什么時候起步的。

通常認為，蒸汽機、焦炭、鐵、鋼是工業(yè)革命技術(shù)加速發(fā)展的四個要素。遼寧工業(yè)在全國發(fā)展較早并一度領(lǐng)先自然和這四個方面有關(guān)。1868 年，營口的太古洋行從英國購買蒸汽機，建立普拉特榨油公司（ThomasPlatt&Co）；乾隆四年（1739）“有遼陽州界內(nèi)北西（本溪）湖半嶺等山開設(shè)煤窯二十三座，離省一百二十里，運販附近各處”［2］；鞍山地區(qū)在戰(zhàn)國時期就開始使用鐵器。優(yōu)越的地理位置和營口的開埠促使了遼寧成為我國近代民族工業(yè)的發(fā)源地。目前學(xué)者都認為，在1860 年營口開埠以前，遼寧的工業(yè)相對薄弱，主要集中在榨油、釀酒等方面?！皷|北近代工業(yè)起步于洋務(wù)派在東北所辦的近代企業(yè)”［3］，1907年，日本在中國設(shè)立“滿鐵”，為了獲取更多的利益，他們在遼寧開礦建廠，大力發(fā)展工業(yè)企業(yè)。

由于圖片敘事比文字敘事更簡便、更真實、更直觀，早在1896 年日本攝影師鳥居龍藏就開始用照相機在臺灣進行田野調(diào)查的活動。發(fā)生在1900年的庚子事變，更使大批外國攝影師隨軍隊進入中國，比如小川一真、山本城陽。隨著滿鐵的建立，逐漸開啟了殖民攝影的時代。從《滿鐵舊影——旅順博物館藏滿鐵老照片》上看，至少在1905 年前，日本人就借日俄戰(zhàn)爭的機會拍攝了遼寧鐵路、橋梁、礦藏等工業(yè)照片。此時攝影早已傳入中國，但是中國的攝影人大都是通過開照相館拍攝人像，以謀生為主，偶有進行藝術(shù)創(chuàng)作的基本局限于畫意攝影范圍內(nèi)，很少能見到以照相機為工具拍攝記錄生活的。遼寧工業(yè)開始就有外國介入的影子，他們在進行工業(yè)掠奪的時候要保留大量的資料，于是攝影開始介入工業(yè)敘事。

二、1945 年以前：殖民體制下的工業(yè)影像

受對攝影的認知和當(dāng)時國內(nèi)生態(tài)環(huán)境影響，在民國早期很少有中國人拍攝工業(yè)影像。1898 年，沙俄占領(lǐng)大連，拍攝了大量工業(yè)方面的影像，不過這些照片目前保存不多?，F(xiàn)存的工業(yè)影像基本上都是日本人拍攝的。1904 年日俄戰(zhàn)爭后，日本根據(jù)《樸茨茅斯和約》，從俄國手中奪取了滿洲中東鐵路南段和經(jīng)營撫順煤礦等特權(quán)。1906 年創(chuàng)立南滿洲鐵道株式會社?！皾M鐵”主要業(yè)務(wù)是經(jīng)營鐵路，同時掌管附屬鐵路的財產(chǎn)經(jīng)營權(quán)。此外還設(shè)有船舶修造業(yè)、煤礦、鐵礦、其他金屬礦、制油業(yè)、制鐵業(yè)、郵電業(yè)等企事業(yè)［4］。1931 年九一八事變后日本迅速占領(lǐng)了東北地區(qū)，遼寧的工業(yè)企業(yè)完全被日本掌控。從日俄戰(zhàn)爭時期，日本就開始大量采集中國的工業(yè)影像。滿鐵成立后主要由“滿鐵調(diào)查部”負責(zé)，同時還有軍方及部分民間組織拍攝。日本在中國的所有行為都是基于殖民統(tǒng)治考慮。因此，此時的工業(yè)影像更帶有殖民色彩。

滿鐵經(jīng)營38 年，“根據(jù)《滿鐵的文書》統(tǒng)計，到1938 年，‘滿鐵文庫’保存的文書檔案就有174 356卷；1932年成立到1936年撤銷的滿鐵經(jīng)濟調(diào)查會出版刊物達123種”［5］，這些文書、刊物很多都有圖片。大量的影像資料涉及政治、經(jīng)濟、文化、建筑等眾多學(xué)科，其中工業(yè)方面尤多，比如鐵路、車站、工業(yè)生產(chǎn)車間、施工現(xiàn)場。這些資料主要有以下幾種分布：

調(diào)查的相關(guān)書籍中。“日俄戰(zhàn)爭是東北地區(qū)在近代發(fā)展的一個轉(zhuǎn)折點。自此后，日系學(xué)者和調(diào)查機構(gòu)逐漸成為近代東北地區(qū)地質(zhì)勘探和資源調(diào)查的主角。”［6］在日本的調(diào)查資料中，尤以礦產(chǎn)調(diào)查最為重要。1904 年，日本大倉財閥乘日俄戰(zhàn)爭之機，派人隨軍非法調(diào)查安奉鐵路沿線礦產(chǎn)資源，發(fā)現(xiàn)本溪湖、廟兒溝煤鐵資源蘊藏豐富，具有開采價值。1905年，以京都帝國大學(xué)教授小川琢治為首的5個調(diào)查組，非法對興京、奉天、懷仁、通化、遼西等地進行礦產(chǎn)調(diào)查，并專門調(diào)查了南滿洲金礦資源?！皾M鐵”成立后就設(shè)立了地址調(diào)查所。在《滿鐵舊影——旅順博物館藏“滿鐵”老照片》上面刊登了1907 年滿鐵地址調(diào)查所辦公室、書庫的照片。調(diào)查過程中拍攝了大量的照片，形成文件基本都是圖文結(jié)合，如《滿蒙產(chǎn)業(yè)一斑》《滿洲與滿鐵》《滿洲の資源と化學(xué)工業(yè)》等。此類書一般含農(nóng)業(yè)、交通、貿(mào)易商業(yè)等，但是工業(yè)尤其是鐵路和礦產(chǎn)是必不可少的。日本諜報機構(gòu)率先使用了照相機這種能夠產(chǎn)生直觀影像的工具，并采用畫報這種圖文結(jié)合的形式闡釋自己的觀點。有的照片當(dāng)時拍攝沒有刊登，后來陸續(xù)在各種雜志中使用。

專門的記錄。日本人非常重視檔案的整理，對日本非常重要的部門如鐵路、昭和制鋼所、撫順碳礦等不定期地出版一些畫冊，詳細介紹其情況。從目前“東北地區(qū)收藏戰(zhàn)前東北‘滿鐵’資料最多的機構(gòu)的大連圖書館”［7］藏書目錄上看，資源類尤其是礦業(yè)類比較多，如《昭和制鋼所》《滿鐵撫順炭礦》；還有一些鐵路方面的如《滿蒙與滿鐵》《滿洲的鐵道》等。1912 年出版的《南滿洲鐵道案內(nèi)》里有旅順、營口、撫順支線，安奉線、滿鐵醫(yī)院等照片插圖，尤其出現(xiàn)了一張八折頁的大連埠頭全景照片。1940 年出版的畫冊《昭和制鐵所廿志》，在采礦篇就記載了大孤山、鞍山、櫻桃園、弓長嶺、甘井子、牛心山、火連寨等采礦所照片50 張，以外景為主，也包括一些工廠內(nèi)部、設(shè)備等。其中在31頁《大孤山山容的變化》左側(cè)是《年次別大孤山采掘礦量統(tǒng)計圖》。

綜合類書籍。在當(dāng)時政治生活中工業(yè)最重要，所以很多書都有工業(yè)內(nèi)容。一般是以大連為始點，比如《沿線寫真貼》以圖片方式記錄了大連碼頭、滿鐵本社、撫順煤礦等。2017年出版的《遺失：1920～1941 的中國》書中的照片拍攝者村尾是滿鐵的一個醫(yī)生，喜歡攝影，至少在1920 年就持有了自己的私人相機。日本在華普通員工拍攝的照片里也有許多工業(yè)題材。

殖民體制下的工業(yè)影像其本質(zhì)必然是為殖民統(tǒng)治服務(wù)，從現(xiàn)有的資料看出有以下特點：

（1）圍繞日本殖民體制需要。這些照片以當(dāng)時對經(jīng)濟起重要作用的鐵路、煤炭、鋼鐵為主；其中鐵路是最常見的，尤其是關(guān)于橋梁建設(shè)、火車站等；再有就是鞍鋼、撫順煤礦照片最多，還有阜新的煤礦等。從《滿鐵舊影——旅順博物館藏“滿鐵”老照片》上看，橋梁及橋梁施工現(xiàn)場有99 張之多、火車站有84張。書中照片都是拍攝于1911年前，內(nèi)容包括大連、營口、鞍山、撫順、沈陽、鐵嶺等多地，除了鐵路和橋梁外還有碼頭、電車軌道施工現(xiàn)場、工業(yè)廠房等。

（2）以日本人的活動為中心。在這些照片中，不乏有一些“鎮(zhèn)祭”“出鋼式”“入山式”“解散式”等活動的人文景觀照片，但都是以日本人為中心，很少能見到中國人居于明顯位置，沒有中國工人的正面形象。中國人在這些資料中多以苦力、普通市民身份呈現(xiàn)。

（3）從日俄戰(zhàn)爭時期起，日本人已經(jīng)把攝影技術(shù)應(yīng)用得非常嫻熟，像前面提到的接片、類型學(xué)式拍攝。在拍攝過程中以紀實類為主，很少見到強調(diào)光影關(guān)系的藝術(shù)攝影。照片曝光準確、構(gòu)圖嚴謹、信息性強。

日本攝影師出于殖民考慮拍下了大量關(guān)于中國工業(yè)的影像。這些圖片大都夾雜在文字中，所以究竟有多少也很難說，但是數(shù)量巨大是毋庸置疑的。想查找20世紀20～40年代的照片，首先應(yīng)考慮滿鐵的書籍。同時滿鐵的工業(yè)影像印刷精良、保存良好。

三、1949～1978：集長子形象、國家形象一體的工業(yè)影像

新中國成立后到20世紀80年代是我國工業(yè)攝影最輝煌時期。其原因有以下幾點：

新中國成立后發(fā)展工業(yè)是當(dāng)時最重要的事情，而東北更是舉足輕重?！皬奈覀凕h，從中國革命的最近將來的前途看，東北是特別重要的。如果我們把現(xiàn)在的一切根據(jù)地都丟了，只要我們有了東北，那么中國革命就有了鞏固的基礎(chǔ)?，F(xiàn)在我們的基礎(chǔ)是不鞏固的，因為我們根據(jù)地在經(jīng)濟上還是手工業(yè)的，沒有大工業(yè)，沒有重工業(yè)，在地域上也沒有連成一片”［8］。新中國成立初期國家迫切需要改變“一窮二白”的面貌，需要在國際上擁有話語權(quán)、樹立國家形象，建設(shè)中的每一個重要成果都需要宣傳。凡是有重大成果出現(xiàn)，除本地記者拍攝外，經(jīng)常有國家級媒體采訪?！啊晃濉瘯r期，新中國156 個重大項目中24個落在遼寧，全國17%的原煤、27%的發(fā)電、60%的鋼產(chǎn)自遼寧，第一爐鋼、第一架飛機、第一艘巨輪等1000 多個新中國工業(yè)史上‘第一’都誕生在遼寧”［9］。這些第一，都有很多照片記載，所以這時候遼寧的工業(yè)影像也達到前所未有的輝煌。當(dāng)時沒有電視、錄像，除了文字外唯有攝影。正如《人民畫報》1950年發(fā)刊詞中寫的：“人民畫報的主要任務(wù)就在于用攝影機和畫報來向全國人民報道這些使得每一個人感到興奮鼓舞的新鮮事?！保?0］凡事必須有照片記載。即使在1960 年左右國家外匯緊張買不到膠卷，人們通過涂布方式制作膠片也沒有停止拍攝。

遼寧有最強大最專業(yè)的宣傳隊伍。新中國成立后東北畫報社遷到沈陽。當(dāng)時有鄭景康、陳正青、齊觀山、葛立群、曹興華、王純德、李久令、錢嗣杰、梁楓、田原等一批著名攝影記者和編輯，還有東北軍區(qū)攝影記者董哲等。其中梁楓、田原、王云階、金鐸、高亞雄、臧德寬、高國權(quán)、劉寶成都是從朝鮮戰(zhàn)場回來后又在主要媒體從事攝影工作［11］。沈陽的一些機關(guān)、廠礦的業(yè)余攝影愛好者也加入了攝影隊伍。遼寧地區(qū)有《東北畫報》《前進畫報》《友誼畫報》《遼東畫報》等多個畫報全方位展示遼寧的發(fā)展，其中工業(yè)方面占有很大的篇幅，為全面展示遼寧工業(yè)影像提供了平臺。在各種比賽中獲獎的作品大都是工業(yè)題材。

這期間的工業(yè)攝影作品集中體現(xiàn)在工業(yè)成就、先進人物等方面。雖然照相條件遠沒有現(xiàn)在好，但是把新中國成立初期很多科技進步都被認真地拍攝下來，查看當(dāng)時的很多畫報，凡是遼寧在工業(yè)上的進步都在畫報報紙上有圖片反映。1953 年《人民畫報》1 期刊登了《鞍山鋼鐵公司鑄塊車間正在鑄錠》，1954年2期刊登了《鞍山鋼鐵公司煉好的鐵水自動流入鐵罐》。1957年5月《人民畫報》封面刊登的照片《鞍鋼之夜》，也是當(dāng)時的年度畫面。第一個五年計劃完成，燈火通明的鞍鋼車間成了這一年的最好總結(jié)。類似的照片還有《電廠之夜》（董振鐸攝）、《動力網(wǎng)》（杜裕民攝）、《噴薄而出》（郭運生攝）、《大連港》（梁楓攝）、《鋼城動脈》（張甸攝）等。在網(wǎng)上也很容易找到大量遼寧創(chuàng)造全國第一的照片，比如《我國第一艘萬噸巨輪“奮進號”下水》《第一臺內(nèi)燃機車出廠》《喜看第一爐鐵水》《我國第一座煉鐵爐》《新中國第一座自動化煉鐵爐出鐵了》等。這些照片全面展示了遼寧工業(yè)發(fā)展的每一個里程碑，通過媒體宣傳，振奮了人心。眾多捷報完整地記錄了遼寧工業(yè)上的不斷突破，使遼寧成為兄弟省份中的工業(yè)“老大”“共和國的長子”。除了直接報道工業(yè)成就外，還展示了整體的工業(yè)形象。比如鞍鋼的子弟學(xué)校、醫(yī)院等?！度嗣癞媹蟆?954 年8期刊登了《工人上大學(xué)》，講述了1953 年51 名工人考入東北工學(xué)院（東北大學(xué)前身）。當(dāng)時沈陽機床廠風(fēng)動工具廠、飛機制造公司、撫順煤礦鋁廠石油二廠、阜新煤礦、大連熱電站、鞍山鋼鐵公司、本溪鋼鐵公司都是爭相報道的對象。此時的工業(yè)影像還涉及勞動模范、英雄人物，比如《中國第一個女火車司機田桂英》《鞍鋼特等勞動模范、紅色工程師李鳳恩》。孟泰、李紹奎、尉鳳英、王崇倫、吳家柱、田桂英等工人形象、英雄形象經(jīng)常出現(xiàn)在媒體中。

在人物形象塑造方面，這期間流行“抓中擺、擺中抓”，凡是對英雄人物的拍攝大都跟蹤采訪，讓人物在工作環(huán)境中拍攝。紀念照背景基本都是自己的工作環(huán)境，強調(diào)光影對人物形象的塑造，典型的是《煉鋼能手——李紹奎》《老英雄孟泰》。受經(jīng)濟條件的限制，這期間的攝影還是以報社記者為主，也有部分宣傳部門的人員參與。拍攝的照片大都發(fā)表在《遼寧畫報》等重要媒體上。此時已經(jīng)開始以專題的方式記錄當(dāng)時的場景，但是有重大影響的還是一些單張照片。

四、80 年代后：“挽歌”情結(jié)下的全面拍攝

20 世紀末，文藝領(lǐng)域產(chǎn)生了一種反思情結(jié)，人們不自覺地在作品中對20 世紀進行一些總結(jié)，攝影也如此。像田立在《歷史與未來——百年中國鋼鐵工業(yè)》中說的“建設(shè)新的鋼鐵生產(chǎn)力，也宣告了近百年的中國鋼鐵工業(yè)的結(jié)束，新鋼鐵工業(yè)技術(shù)的興起，人們在拆舊的同時要留有懷念之情，更有對新科技工業(yè)的期盼”。20 世紀末在紀實攝影領(lǐng)域還形成了一種思潮——“最后的”情結(jié)，主要是對一些即將消失的事物進行搶救性地拍攝，對曾經(jīng)的輝煌進行追憶、留戀和思考，經(jīng)常流露出挽歌式悲涼的情緒。往往冠以“最后的……”“即將消失的……”的字眼，比如2005 年花山出版社出版的《最后的——震撼中國的不朽影像》，其他的還有《最后的小腳女人》《最后的窯工》等。這種現(xiàn)象在工業(yè)攝影中表現(xiàn)極為突出。大眾看來，80 年代后期遼寧工業(yè)進入了沒落，尤其是因煤和鋼鐵興起城市隨著資源的枯竭開始走向沒落。遼寧工業(yè)在全國中的比重遠沒有南方省市大，甚至沒法和一些新興城市比。于是，關(guān)于遼寧工業(yè)陸續(xù)出現(xiàn)了梁建偉的《最后的老工業(yè)》（畫冊）、田立的《歷史與未來——百年中國鋼鐵工業(yè)》、劉生生的《有一種情懷叫鐵西》等。2010 年，梁建勇的《東北老工業(yè)》獲得平遙優(yōu)秀攝影師評審委員會大獎，拍攝內(nèi)容以“即將消失的老工業(yè)”為主。人們爭相拍攝阜新?lián)犴樏旱V、本溪的鋼鐵廠，鞍山淘汰或拆除的煉鋼爐，內(nèi)容以曾經(jīng)的輝煌痕跡和即將消失的對象為主。這些作品長期跟蹤拍攝，比如陳紹華長期拍攝撫順“西露天”礦坑；景立平等通過拍攝新邱礦山變成賽道的場景記錄工業(yè)轉(zhuǎn)型，董鳳安把目光對準了始建于1915 和1917 年的本鋼一號、二號高爐，20 年如一日地拍攝，記錄了一鐵廠從生產(chǎn)到停產(chǎn)再到拆除和修復(fù)的全過程，形成了《長子情懷》這個完整的系列。此外，他還拍攝了溪湖區(qū)從新中國成立前是安奉鐵路最繁華的地方，最后成為本溪重點改造的棚戶區(qū)。

隨著改革開放，相機不再是奢侈品而被少數(shù)媒體或宣傳人員所壟斷。尤其是2000 年后進入數(shù)碼時代和2012 年后手機完全介入攝影。中國社會進入“全民皆攝”的時代，人們很容易地為自己身邊的事情留下影像，工業(yè)攝影也不例外，真正實現(xiàn)了“百花齊放、百家爭鳴”。雖然表面上看“最后的××影像”成主流，但其實這時候也有一些工業(yè)在興起，比如一些小型機械加工行業(yè)或者軍工企業(yè)，都有人在拍攝。還有一些農(nóng)民工的生活等題材。此時人們更關(guān)注環(huán)境對人類生活的影響，比如工業(yè)污染。從拍攝手法上除純紀錄性的外，還有借工地進行藝術(shù)創(chuàng)作，也出現(xiàn)了一些以“工業(yè)風(fēng)景”“新地志”為主的觀念攝影。

因為經(jīng)濟條件的改善，很多人把自己拍攝的影像出版。另外在一些綜合性畫冊中也有大量工業(yè)照片，比如《中國鞍山》。2000 年后，以博客、微博、朋友圈為代表的自媒體逐漸活躍起來，照片不一定在報紙、雜志發(fā)表。這期間的大量照片都是攝影愛好者拍攝的，很多沒有在雜志等傳統(tǒng)媒體發(fā)表，底片或者電子文件都由作者保存，隨著時間的流逝有可能遺失。如何梳理、搶救性地保護這些照片也成了新的問題。

五、結(jié)語

近百年來，遼寧的工業(yè)攝影留下了遼寧史詩般的工業(yè)發(fā)展歷程。這些照片見證了遼寧工業(yè)的輝煌，也見證了帝國主義國家對遼寧工業(yè)資源的掠奪。遼寧工業(yè)基礎(chǔ)設(shè)施完善，門類齊全，裝備制造業(yè)和原材料工業(yè)比較發(fā)達，冶金、石化、金屬機床等重大裝備類產(chǎn)品和鋼鐵、石油化學(xué)工業(yè)在全國占有重要位置；金屬材料、航空發(fā)動機、工業(yè)自動化、永磁電機等25 個學(xué)科和專業(yè)的研究在全國乃至世界占有舉足輕重的地位。工業(yè)發(fā)展沒有終點，攝影也就沒有終點。