吳彥軍

數(shù)字視覺藝術(shù)不僅僅是視覺藝術(shù)和計(jì)算機(jī)運(yùn)用的產(chǎn)物，它還是一種震撼人心的藝術(shù)表達(dá)方式。雖然在過(guò)去計(jì)算機(jī)僅僅被當(dāng)作協(xié)助設(shè)計(jì)可視化空間的工具，但是計(jì)算機(jī)的作用不止于此，它不但能夠運(yùn)用于審美和視覺藝術(shù)，并且能夠充分地應(yīng)用于影視制作當(dāng)中。

一、數(shù)字化視覺藝術(shù)及其優(yōu)缺點(diǎn)

數(shù)字化視覺藝術(shù)包含了場(chǎng)景的視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)、角色形象的視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)、影視制作的視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)、影視后期的視覺藝術(shù)加工、舞美造型的視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)、多鏡頭的視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)等，[1]除此之外，數(shù)字化視覺藝術(shù)還能夠進(jìn)行三維動(dòng)畫視覺藝術(shù)特效制作、三維動(dòng)畫視覺藝術(shù)加工等視覺藝術(shù)核心的制作和加工。數(shù)字化視覺藝術(shù)加速了視覺藝術(shù)、數(shù)字化和計(jì)算機(jī)、網(wǎng)絡(luò)、影視制作、三維動(dòng)畫、特效的結(jié)合，同時(shí)數(shù)字化視覺藝術(shù)幫助影視制作跟上時(shí)代的腳步，協(xié)助影視制作創(chuàng)造出更多、更好、更具視覺藝術(shù)性的電視、電影作品，滿足當(dāng)代人的需要，提高影視作品的市場(chǎng)占有率。

數(shù)字化視覺藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)：1.數(shù)字化視覺藝術(shù)傳達(dá)給觀眾的藝術(shù)氣息是生動(dòng)的、形象的、動(dòng)態(tài)的、變化的、立體的，能夠給予觀眾最直觀的視覺刺激，給觀者留下深刻的印象。2.數(shù)字化視覺藝術(shù)豐富了藝術(shù)的世界，給創(chuàng)作者提供了更多更好的設(shè)計(jì)語(yǔ)言。3.數(shù)字化視覺藝術(shù)更符合現(xiàn)代人的審美以及現(xiàn)代人對(duì)個(gè)性和藝術(shù)的追求。4.數(shù)字化視覺藝術(shù)將設(shè)計(jì)變得更加簡(jiǎn)便快捷，設(shè)計(jì)方式更加獨(dú)特，表現(xiàn)方式也更加鮮明。5.數(shù)字化視覺藝術(shù)還能利用自身的特點(diǎn)，為影視制作提供想象場(chǎng)景、回憶場(chǎng)景、仙俠場(chǎng)景、科幻場(chǎng)景、魔幻場(chǎng)景等。[2]

數(shù)字化視覺藝術(shù)的缺點(diǎn)：數(shù)字化視覺藝術(shù)在影視制作過(guò)程中起到視覺效果的同時(shí)也容易導(dǎo)致個(gè)性化藝術(shù)特征的流失，影視制作者如果過(guò)分依靠數(shù)字化視覺藝術(shù)，就容易失去創(chuàng)新、變革、突破的動(dòng)力。數(shù)字化視覺藝術(shù)在短時(shí)間內(nèi)能夠制作出較好的電視作品和電影作品，但是這些電視作品和電影作品缺乏內(nèi)涵和深度，這個(gè)缺點(diǎn)是當(dāng)前數(shù)字化視覺藝術(shù)亟待解決的問(wèn)題。

二、數(shù)字化視覺藝術(shù)給影視制作市場(chǎng)帶來(lái)的改變

（一）改變影視的未來(lái)

影視的未來(lái)被數(shù)字化視覺藝術(shù)改變了：數(shù)字化視覺藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展，推動(dòng)了數(shù)字化新時(shí)代的來(lái)臨，同時(shí)促進(jìn)了傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式的改革。當(dāng)影視觀眾被別的傳媒形式（快手、抖音、自媒體、直播）所吸引的時(shí)候，影視要想在這場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中取勝，必須通過(guò)改革和創(chuàng)新才能獲得成功。[3]首先，數(shù)字化視覺藝術(shù)能夠創(chuàng)造出魔幻的、科幻的、不存在于現(xiàn)實(shí)中的、不可思議的場(chǎng)景，再加上震撼的音響效果、超大的屏幕、影院特效、豐富的電影內(nèi)涵、獨(dú)特的觀影感受，讓影視在未來(lái)立于不敗之地。

（二）幫助影視后期軟件優(yōu)化升級(jí)

數(shù)字化視覺藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展，幫助影視后期軟件優(yōu)化升級(jí)，過(guò)去影視后期制作流程繁瑣，工具繁多，數(shù)字化視覺藝術(shù)的應(yīng)用簡(jiǎn)化了影視后期制作的流程和工具，影視后期制作的操作桌面現(xiàn)在同計(jì)算機(jī)的桌面越來(lái)越接近。[4]以前復(fù)雜的影視制作流程，現(xiàn)在大多數(shù)都集中在后期數(shù)字化視覺藝術(shù)軟件中進(jìn)行加工、美化、藝術(shù)處理。

（三）幫助數(shù)字世界由虛幻變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)

因?yàn)閿?shù)字化視覺藝術(shù)能夠迅速地制作和輸出數(shù)字化的視覺藝術(shù)圖像，形成重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，[5]所以，視覺藝術(shù)的表現(xiàn)模式與過(guò)去明顯不同，近年來(lái)影視制作者將大量的文字、圖像信息，通過(guò)數(shù)字化視覺藝術(shù)進(jìn)行挑選、加工、組合，不光拓展了觀眾的視野，還使數(shù)字化視覺藝術(shù)出現(xiàn)在大眾的觀影體驗(yàn)當(dāng)中，幫助數(shù)字世界由虛幻變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，讓觀眾在亦真亦幻中感受電影、電視的魅力。

（四）創(chuàng)新電影、電視制作手段

當(dāng)電影和電視觀眾被其他媒體（快手、抖音、自媒體、直播、短視頻、游戲）吸引，電影行業(yè)和電視行業(yè)只能進(jìn)行創(chuàng)新和改革。各種數(shù)字化視覺藝術(shù)特效的使用，魔幻片，宮廷場(chǎng)景，仙俠場(chǎng)景、宇宙場(chǎng)景等各種各樣的場(chǎng)景將為影視制作增添新的創(chuàng)造力和生命力。[6]與此同時(shí)，對(duì)影視制作者而言，數(shù)字化視覺藝術(shù)的出現(xiàn)，使影像的藝術(shù)化、視覺化、科技化成為現(xiàn)實(shí)，從而改變了電影和電視被時(shí)代淘汰的命運(yùn)，促進(jìn)了電影和電視的改革和創(chuàng)新，給電影和電視注入了新的生命力和活力。

（五）改變藝術(shù)創(chuàng)作方式

以前觀眾只作為影視作品被動(dòng)的接受者，現(xiàn)在觀眾已經(jīng)成為影視作品的參與者，觀眾可以通過(guò)在觀影平臺(tái)寫下觀影感受，發(fā)表自己的觀后感，表達(dá)自己對(duì)影視作品的看法、給影視作品評(píng)分以及參與到影視作品的創(chuàng)作中。過(guò)去的影視作品創(chuàng)造是以創(chuàng)作者為中心，表達(dá)創(chuàng)作者的思想，隨著觀眾的參與度增加，要求創(chuàng)作者改變過(guò)去以自我為中心的創(chuàng)作理念，更多地創(chuàng)作出觀眾喜愛的影視作品。數(shù)字化視覺藝術(shù)應(yīng)運(yùn)而生，它能夠創(chuàng)造出觀眾喜愛的、渴望的視覺場(chǎng)景和虛擬景象，拓展了影視表演的發(fā)揮空間，讓影視作品的內(nèi)容更豐富，畫面更具有沖擊性，讓觀眾印象深刻。過(guò)去以傳統(tǒng)藝術(shù)為主體的表現(xiàn)形式，現(xiàn)在分成了平面視覺效果、繪畫藝術(shù)效果和三維立體藝術(shù)雕塑效果等方面，數(shù)字化視覺藝術(shù)將在未來(lái)呈現(xiàn)出更多、更好的視覺藝術(shù)效果，[7]將來(lái)的數(shù)字化視覺藝術(shù)將展現(xiàn)出更高的品質(zhì)，帶來(lái)一場(chǎng)影視制作技術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。

（六）美學(xué)創(chuàng)作升級(jí)

視覺藝術(shù)的價(jià)值是豐富多彩的，它不光具有藝術(shù)品自身的價(jià)值，還具有對(duì)藝術(shù)的深入思考和探究。[8]數(shù)字化、視覺、藝術(shù)三者的融合組成了數(shù)字化視覺藝術(shù)，隨著數(shù)字化和藝術(shù)的不斷發(fā)展，數(shù)字化視覺藝術(shù)的表現(xiàn)形式和表達(dá)方式也在不斷發(fā)展和變化，日趨成熟，它能將數(shù)字化與視覺、藝術(shù)完美地融合，創(chuàng)造出品質(zhì)更高、內(nèi)涵更深刻、視覺沖擊性更大的美學(xué)作品。因此，不論將來(lái)影視制作如何變化，數(shù)字化與視覺藝術(shù)都是影視制作者意識(shí)的補(bǔ)充和拓展，是影視制作者對(duì)美學(xué)更高層次的追求。

三、數(shù)字化視覺藝術(shù)在影視制作中的應(yīng)用

（一）補(bǔ)充劇情

首先，影視作品的場(chǎng)景拍攝往往需要大量的資金投入，而且由于影視作品的題材、類型很多，例如有仙俠類、魔幻類、科幻類、鬼怪類等，有時(shí)候需要拍攝的場(chǎng)景是虛構(gòu)的，現(xiàn)實(shí)中不存在的，此時(shí)就需要運(yùn)用數(shù)字化視覺藝術(shù)特效來(lái)降低拍攝成本，創(chuàng)造符合影視作品需要的仙俠類、魔幻類、科幻類、鬼怪類場(chǎng)景，展現(xiàn)出影視作品特有的觀影效果。其次，數(shù)字化視覺藝術(shù)能夠?qū)⒄鎸?shí)存在的場(chǎng)景同虛構(gòu)的場(chǎng)景融合在一起，能將真實(shí)的演員同虛構(gòu)的場(chǎng)景融合在一起，使影視作品渾然天成，讓觀眾在觀影時(shí)感覺亦真亦幻，印象深刻。這種虛實(shí)結(jié)合的影視制作方式讓影視作品充滿視覺藝術(shù)性，雄偉的虛構(gòu)場(chǎng)景彰顯了劇中表演者千頭萬(wàn)緒、錯(cuò)綜復(fù)雜的感情，對(duì)影視作品的劇情起到了補(bǔ)充作用。

（二）創(chuàng)新畫面

過(guò)去的影視作品，缺乏想象力和創(chuàng)新力，都是劇組前往實(shí)地進(jìn)行拍攝，路途艱辛，耗時(shí)耗力，常常到達(dá)目的地發(fā)現(xiàn)拍攝效果不盡如人意，于是重新更換拍攝場(chǎng)地，耗費(fèi)了大量的人力、物力和時(shí)間。隨著計(jì)算機(jī)和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字化視覺藝術(shù)應(yīng)運(yùn)而生，數(shù)字化視覺藝術(shù)運(yùn)用先進(jìn)的、科學(xué)的、昂貴的拍攝器材和合成設(shè)備，把真實(shí)存在的實(shí)拍的畫面同計(jì)算機(jī)創(chuàng)造的虛擬、不真實(shí)的場(chǎng)景進(jìn)行融合，達(dá)到以假亂真的效果，讓演員在工作人員搭設(shè)的大棚里就可以完成影視作品的大部分場(chǎng)景拍攝，節(jié)省了大量的人力和物力，也大大縮短了影視作品的拍攝時(shí)間。例如，近年來(lái)拍攝的許多科幻電影，呈現(xiàn)出了宇宙的浩瀚、科幻的場(chǎng)景。影視制作工作者運(yùn)用數(shù)字化視覺藝術(shù)，將影視作品中演員的無(wú)實(shí)物表演同虛擬場(chǎng)景很好地結(jié)合在一起，拍攝出了觀眾幻想中的宇宙，給觀眾帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺沖擊，讓觀眾印象深刻，也實(shí)現(xiàn)了影視作品的突破與創(chuàng)新。

（三）特殊融合

特殊融合指：1.影視的知識(shí)產(chǎn)權(quán)化。像《唐人街探案》一樣，把單一的作品變成一個(gè)系列，從一個(gè)電影作品衍生出電視劇、動(dòng)漫、網(wǎng)劇等。2.電影知識(shí)產(chǎn)權(quán)的影游化。比如電影《葫蘆兄弟》這個(gè)知識(shí)產(chǎn)權(quán)，先有動(dòng)漫電影，后又打造了游戲，并用這個(gè)IP做了一款視頻，點(diǎn)擊量超過(guò)6億次，總體上又增加了2億的觀眾。3.所有影視知識(shí)產(chǎn)權(quán)的商品化，衍生品的規(guī)劃和設(shè)計(jì)至關(guān)重要，這條路雖然很難，但是必須要走。4.影視知識(shí)產(chǎn)權(quán)的流量化，這是“眼球經(jīng)濟(jì)”，未來(lái)所有的影視知識(shí)產(chǎn)權(quán)和長(zhǎng)短視頻的結(jié)合，就可以擴(kuò)展這個(gè)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的生命力。通過(guò)數(shù)字化視覺藝術(shù)進(jìn)行特殊融合將數(shù)字化視覺藝術(shù)運(yùn)用在動(dòng)漫、網(wǎng)絡(luò)劇、游戲、電影周邊等各個(gè)方面，讓影視的知識(shí)產(chǎn)權(quán)得到充分的利用和發(fā)揮。

（四）改進(jìn)敘事方式

敘事學(xué)始于亞里士多德的《詩(shī)學(xué)》，在文藝作品中敘事是一個(gè)對(duì)藝術(shù)效果至關(guān)重要的因素，也是兩千多年來(lái)諸多理論家研究的熱點(diǎn)。傳統(tǒng)的影視作品的敘事方式通常為順敘（單線順敘：電影線索按照單一的時(shí)間流程且空間流程發(fā)展的結(jié)構(gòu)。多線順敘：電影線索按照單一的時(shí)間流程，多元的空間流程發(fā)展的結(jié)構(gòu)）和倒敘（單線倒敘：電影線索按照單一的時(shí)間流程，空間流程反向發(fā)展的結(jié)構(gòu)。多線順敘：電影線索按照單一的時(shí)間流程，多元的空間反向流程發(fā)展的結(jié)構(gòu)）。近年來(lái)影視作品的敘事方式喜歡使用插敘[過(guò)去式插敘：指電影插入的橋段在被插入橋段時(shí)間流程之前。想象（未來(lái)）式插敘：指電影插入的橋段不屬于被插入橋段時(shí)間流程]的敘事方式。不論是在故事的情節(jié)、影視作品的場(chǎng)景變換還是演員角色塑造方面，數(shù)字化視覺藝術(shù)同豐富的插敘方法相融合效果更佳，恐怖劇、鬼神劇等都喜歡使用重復(fù)的插敘手法。因此，數(shù)字化視覺藝術(shù)能夠改進(jìn)影視作品的敘事方式。

（五）增強(qiáng)觀眾的真實(shí)感受

數(shù)字化視覺藝術(shù)的運(yùn)用需要建立在觀眾的實(shí)際觀影感受上。現(xiàn)在部分觀眾已經(jīng)不喜歡觀看戰(zhàn)爭(zhēng)劇、寫實(shí)劇、家庭劇、生活劇、喜劇，更喜歡觀看魔幻類、非現(xiàn)實(shí)的、想象的、虛幻的影視作品。數(shù)字化視覺藝術(shù)對(duì)影視場(chǎng)景、影視畫面、影視構(gòu)圖、影視后期等進(jìn)行加工處理，使觀眾沉浸在影視作品亦真亦假、亦夢(mèng)亦幻、亦虛亦實(shí)的影視場(chǎng)景中，提升了影視作品對(duì)觀眾的視覺沖擊，讓觀眾印象深刻。例如，近些年來(lái)熱播的好萊塢大片（《阿凡達(dá)》《復(fù)仇者聯(lián)盟》《鋼鐵俠》《蝙蝠俠》《愛麗絲夢(mèng)游仙境》等）都運(yùn)用了大量的數(shù)字化視覺藝術(shù)制作方法，借助數(shù)字化視覺藝術(shù)制作技術(shù)，呈現(xiàn)出了令人震撼、嘆為觀止的視覺效果，讓觀眾仿佛身臨其境，回味無(wú)窮。

結(jié)語(yǔ)：

影視的未來(lái)被數(shù)字化視覺藝術(shù)改變了，同時(shí)它還幫助數(shù)字世界由虛幻變成現(xiàn)實(shí)、改變了電影和電視的命運(yùn)、極大地改變了藝術(shù)的創(chuàng)作方式。隨著科學(xué)技術(shù)和計(jì)算機(jī)技術(shù)的不斷發(fā)展，數(shù)字化視覺藝術(shù)在影視制作中的應(yīng)用越來(lái)越廣泛，主要體現(xiàn)在數(shù)字化視覺藝術(shù)能夠?qū)⒂耙曌髌愤M(jìn)行特殊融合、數(shù)字化視覺藝術(shù)能夠改進(jìn)影視制作的敘事方式、數(shù)字化視覺藝術(shù)能夠增強(qiáng)觀眾的視覺沖擊力、符合觀眾的喜好和審美，增強(qiáng)影視作品的觀賞性和美學(xué)性，為影視制作帶來(lái)了新的發(fā)展和新的生機(jī)，促進(jìn)了影視作品的突破和創(chuàng)新。