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        主持人語

        2022-03-23 16:16:28阮忠
        關鍵詞:多元性東坡研究者

        阮忠

        東坡文化的多元性,決定了研究的多元性。諸多的研究入口,對于后來者,套句時下很俗的話:是機遇也是挑戰(zhàn)。近千年來,東坡文化研究的進程,先行者自是搶占先機者,留下他們走過的足跡。但文化的無窮魅力在于,沒有任何時代、也沒有任何人可以把一種文化研究得讓后人無從研究,逝者如斯,時代常流常新與江山代有才人出,說的是一個道理,舊有的研究會被超越。這是歷史的必然;我們不會抱定這個理念自以為是,而是要在舊有的研究基礎上走出新路。學界說著述的“三新”新材料、新方法、新觀點,說甚容易,獲得甚難。故有“三新”只需得其“一新”的妥協(xié),不過這些只是理論上的話。實際上,研究者的追求極有可能超越“三新”,如新立場、新理論、新角度之類。

        東坡文化研究的歷史比不得《詩經(jīng)》,比不得莊騷,但從北宋徽宗靖國元年(1101)以降還是太長,東坡文化研究者的歷史已經(jīng)相當厚重,后來者的求新會變得日益艱難,但我們仍然會在求新的路上堅持不懈,就像我們對東坡文化研究持的多元和開放立場一樣。大視點可以寫小文章,小視點也能出大文章,文章的大與小并非取決于宏篇短制,而是研究者的胸襟和視野。我們很希望研究者能通觀東坡文化,然后結出一連串的碩果;也希望研究者能借助東坡文化“點”的研究,通過深掘,最后達到通觀的境界。兩者都需要沉潛,需要專精,需要行穩(wěn)致遠。

        本期余祖坤以蘇軾散文為例,探討古代散文“掉筆”的內涵與意義。“掉筆”是文章臨結尾時使意脈陡然變向的筆法,或“轉”或“折”,都在于再現(xiàn)波瀾,推陳出新。這問題關乎古代散文寫作的謀篇布局,看似很小卻彰顯出很大的意義。余祖坤以蘇軾散文為中心,看到他運用“掉筆”在古代散文領域所具的代表性。而“掉筆”藝術在文章力量、變化、意味上的追求,啟示讀者重視它在古代散文中的重要作用。

        甘生統(tǒng)再論蘇軾的“辭達”說,辭達的“物之妙”“行所欲行,止所欲止”,以及“了然于心”,是蘇軾辭達的內涵。該文再論的重要意義是探討蘇軾對傳統(tǒng)辭達觀的突破。孔子主“辭達”之后,歷代均有所論,蘇軾的新變在于“辭達”當隨物賦形,行于規(guī)律,止于規(guī)律。蘇軾之后,辭達說仍在發(fā)展中,但少有不受蘇軾“辭達”說的潤澤,并表現(xiàn)出不同的理論解說。這讓讀者看到了“辭達”說的逐步演化,加深對蘇軾“辭達”說的認知。

        王友勝對海外蘇軾的生存困境與應對舉措的探討,重新審視了蘇軾流貶儋州時的艱難生活:居無室、食無肉、病無藥、夏無寒泉、出無友,他通過蘇軾海外書信和詩文的研究,看到這些現(xiàn)象背后社會制度和環(huán)境等諸多因素的影響。艱難的化解,應對的舉措,依靠友朋的幫助、自足自足,融入黎族同胞生活,皆因蘇軾內心的強大,方能在詩歌等公共話語領域中正視人生厄運,保持達觀心態(tài),不以艱難為艱難,這實在是難能可貴的。

        顯而易見,東坡文化研究的多元性又一次在本期專欄中得到呈現(xiàn)。文章作法、寫作觀念及人生態(tài)度的不同研究與表達,在這里都只是對后來研究者的導引,并將會不斷有新的研究成果在學報這一欄目上展示。

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