譚家萌

（沈陽師范大學美術與設計學院，遼寧 沈陽 110034）

一、裝幀藝術與插畫藝術

魯迅曾在書信集中指出，書籍裝幀就是對圖書的封面，插圖等進行的美術設計和版式設計。用出版術語來說，就是指對圖書的結構和形式的設計。裝幀的基本任務就是決定一書的整體形式，由內(nèi)到外，由內(nèi)涵到形式達到整體和諧。而裝幀的基本藝術則是經(jīng)過開本、主文版式、封面、環(huán)襯、扉頁、裝幀形式等系列的創(chuàng)作過程，以渲染某種色彩、氛圍、意象等，來顯示特定類別的或某種具體的圖書的性格。

插畫藝術是現(xiàn)代設計藝術中的一種新型視覺傳達形式。插畫，在拉丁文中的意思是照亮，插畫有解析文字內(nèi)容的作用，使讀者理解更通透。插畫藝術有著悠久的發(fā)展歷史，從墻畫壁畫，到話本插圖，隨著科技的發(fā)展，如今插畫更是深入到了我們生活的方方面面，包裝設計、海報設計、書籍設計等都能看到插畫活躍的身影。插畫作為一種新型的視覺傳達形式有著其獨特的表現(xiàn)優(yōu)勢。插畫創(chuàng)作者可以根據(jù)不同的文字內(nèi)容進行創(chuàng)作，繪制出與文字內(nèi)容高度契合的繪畫作品。這樣的特性也使插畫具有獨特的定制功能，這一功能在商業(yè)活動中應用十分廣泛。

插畫藝術與裝幀藝術的結合，開創(chuàng)一種新的商業(yè)模式，發(fā)揮雙方的優(yōu)勢，來擴大書籍對讀者的吸引力和影響力。插畫的加入為書籍裝幀的內(nèi)容和形式都帶來了創(chuàng)新，使其原本單一的設計模式呈現(xiàn)多元化，為讀者帶來了更好的審美體驗。對于插畫來說，與裝幀藝術的結合擴大了它的應用場景，為插畫創(chuàng)作者提供了更多的創(chuàng)作機會。在插畫藝術應用不斷廣泛的同時，也有越來越多的元素為插畫藝術供給養(yǎng)分。無論對插畫藝術還是裝幀藝術來說，二者的融合，都為雙方都注入的新生力量，都能夠在原本的基礎上有著更進一步的發(fā)展。

二、插畫在書籍裝幀設計中的作用

人類對與文字和圖形的關注度是不同的，對圖型中信息的接受程度是文字匯總信息的三倍，并且文字的傳播還會受到教育水平的限制，這些限制對圖形的影響就很小，一些重要的標志如交通標識都是以圖形的形式出現(xiàn)的。而插畫是圖形的一種特別的存在方式，它的感染性和直觀性是書籍裝幀設計中重要的視覺傳達形式。

插畫是書籍裝幀特別重要的組成部分，不僅能夠?qū)奈淖謨?nèi)容起到補充說明的作用，還能美化書籍的排版。書籍中插畫與普通的繪畫作品不同，它不僅是單獨存在的，它也與書中的文字內(nèi)容共存。它為書籍內(nèi)容而創(chuàng)造，它既要符合書籍出版的要求，又要搭載本書的具體內(nèi)容。同時，書中的插圖也必須保證自己本身所具有的完整性、故事性和藝術性等。書籍裝幀中的插圖，代表著從語言藝術向圖形美術過渡的一種過程。由于圖書中的插圖與文字互相關系，它既依附文字而產(chǎn)生，也可以獨立于文字產(chǎn)生，因此書籍裝幀中的插圖不僅是符號形象，而且設計者還運用了圖像在實用性和藝術性相互統(tǒng)一的原則下產(chǎn)生的美術表現(xiàn)手法，并突出強調(diào)了插圖在圖書中所特有的藝術魅力，以便于更好地詮釋圖書內(nèi)涵。

插畫的實用性就體現(xiàn)在能夠更好地幫助讀者理解書中的內(nèi)容。一是插畫的內(nèi)容要符合書中文字的內(nèi)容。在書中文字所傳達的內(nèi)容，需要讀者在頭腦中加工想象來進行理解，書中的插畫在這里可以輔助讀者進行想象，將大眾讀者不同的想象統(tǒng)一到書中的文字內(nèi)容中。插畫使書籍的文字內(nèi)容更加生動，充滿了趣味性。再有插畫能將作者的情緒直觀地表現(xiàn)在畫面上，這也是對文字內(nèi)容的提煉與升華。

插畫作為一種藝術表現(xiàn)形式，也具有一定的藝術性。書籍裝幀設計中的插畫元素更是代表著這一時期的審美表現(xiàn)，讓書籍除了本身具有的價值外，還具備展現(xiàn)時代審美的價值。插畫是藝術家對書籍內(nèi)容的理解，結合不同藝術表現(xiàn)手法，融合自身的情感而創(chuàng)作的繪畫，這使插畫就具有了藝術價值和藝術表現(xiàn)力。插畫在書籍中起到裝飾作用的同時，其本身也具有完整的畫面故事性，因此也可以脫離文字，將插畫看作一個獨立的藝術作品。這件作品具有強烈的自我表現(xiàn)力，獨特的藝術風格和鮮明的個性，既是優(yōu)秀的書籍插圖，同樣是優(yōu)秀的藝術作品，這就體現(xiàn)了書籍中插畫的藝術性。同時，在書中符合讀者個人審美的插畫，還能提高讀者對書籍的閱讀興趣，讓讀者能更多地發(fā)現(xiàn)讀書的樂趣。

三、插畫在書籍裝幀藝術中的表現(xiàn)形式

圖書的裝幀設計涉及許多的技巧，其中比較基礎的包括語言和圖畫的版面設計，圖書的開本大小，圖書的封面，封底和書脊結構等。圖書中的插圖因形象的表達，對生活的真切體驗以及強大的文化吸引力而存在。插畫作為一種視覺傳達的藝術表現(xiàn)形式，能夠帶給讀者更多的視覺沖擊力，可以快速抓住讀者的眼球。插圖在書籍裝幀藝術中，一般主要包括了藝術圖解方式的插圖和美術形式的插圖兩種方面。其中最具體的方面，我將以《紫禁城100》為案例加以說明。

《紫禁城100》（見圖1）是由紫禁城出版社出版的一本平裝圖書。本書共分九卷，九卷用筆畫出真正的故宮，每卷的圖畫，都是由作家趙廣超先生及團隊對這座宮殿的十載感情、幾年苦工，化作了每一個宮殿的構造肌理，每一處的光影色彩，和讀者共同進入了這座道不盡、講不完的大宮殿。這本書的插圖十分豐富，功能齊全，充分體現(xiàn)了插畫在書籍裝幀設計中實用性和藝術性兩大功能。此外這本書的版式設計也非常新穎，具有很強的個人風格，因此用這本書作為例子來體現(xiàn)插畫在裝幀設計中的作用是很全面和深入的。

圖1

（一）技術圖解型插圖

技術圖解型插圖多用于工具類書籍中，它利用插圖的形式所特有的直觀性來為讀者解釋比較復雜抽象的文字內(nèi)容，此類插圖還可以用于書中的材料展示，是書籍中具有實用性作用的插圖。

《紫禁城100》書中技術圖解形式的插圖，多用來表現(xiàn)故宮建筑結構和建筑方位。這些插畫在書籍中起到表現(xiàn)構建立體感的作用。文字對于空間的表述通常都是二維的，讀者需要很強的空間想象力才能將文字表述轉換成為三維圖像，而在這本書中，設計者多次利用插圖來表現(xiàn)文字所描繪的立體感，以此來體現(xiàn)故宮的空間設計，在書中24—25頁（見圖2），分別介紹了天安門、端門、午門、太和門、乾清門，在25 頁中還介紹了天子五門三朝的內(nèi)容。對應這些文字內(nèi)容設計者在24—25 頁安排了一幅橫跨兩頁的圖解型插畫，這幅插畫描繪了從天安門到神武門的平面圖，并且將在這期間的重要建筑物都以3D 立體的形象展現(xiàn)，這種處理手法既能清晰地展現(xiàn)書中文字所描述的五個門在故宮建筑群中的地理位置關系，又能夠突出文字所描述的重點在哪里。設計者通過自己的理解做出了合理的取舍。

圖2

再看下圖中太和殿的截面圖（見圖3），這幅插圖并沒有簡單的只畫出人眼所能看到的部分，而是根據(jù)文字和對太和殿建筑知識的理解，充分發(fā)揮設計者的主觀想象，將宮殿的截面圖創(chuàng)作出來。在圖中清晰地畫出并且標注出八作（瓦作，木作，彩畫作，石作，油作，裱糊作，土作，搭材作），如途中的瓦作，是中國傳統(tǒng)建筑中最重要的部分，即使是還沒讀到后面的文字部分，讀者也能清晰地分辨出，圖中瓦片的部分就是瓦作；瓦片下面的木質(zhì)結構是木作的部分；木頭上繪制的彩色紋樣是彩畫作。而看完圖片也不理解的詞語，油作或者裱糊作等，看了后面文字的注釋以后，書中解釋道：“油作，古代建筑工程中為保護木材和裝飾木構部分而上刷色圖油漆的專業(yè)?！痹俳Y合圖片一起理解就容易了很多，圖中紅色的裝飾柱就是油作的部分。讀者的這一系列動作就是插圖對書中文字內(nèi)容的解釋和補充。

圖3

故宮的魅力除了建筑和歷史方面，還有很多珍寶藏品（見圖4），在《紫禁城100》中這個部分也做了詳細的介紹和精致的插圖，細膩的畫風讓藏品躍然紙上，但設計者并沒有僅僅將藏品簡單真實地畫出來，而是以藝術圖解的形式展現(xiàn)給讀者。下圖展示的就是介紹“各色釉彩大瓶”的頁面。這件釉彩大瓶上融合了兩千多年的技術，各種各樣的釉彩裝飾，不同溫度的色釉。集合了諸多名窯的精要薈萃，如果每一種都用文字來給大家描述，那樣的畫面簡直就像是高中的化學課堂，很難讓人又讀下去的興致。設計者在這里再次發(fā)揮插畫的作用，把枯燥無味的化學內(nèi)容用插畫來表達，在下圖中可以看到，精致的釉彩大瓶的插畫位于畫面中間，以她為圓心展開來不同的釉彩色塊，對應著大瓶上的顏色，讀者直接就能對應上不同的釉色是由怎樣的工藝燒制而成。

圖4

圖書中技術圖解類型的插畫我以《紫禁城100》中三種不同的圖解類型為例子為大家介紹。即使是沒有去過北京故宮的讀者，也能夠清晰直觀地在腦中形成故宮的三維形象，插畫在這里大大降低了讀者想象的難度。由此可以看出插畫的用法是十分巧妙和多變的，只用一張圖片既可以展示空間位置的關系，又可以擁有透視功能展現(xiàn)物體的內(nèi)部構造，還可以把枯燥的科學內(nèi)容與實物形成一個直觀連接等。插畫的這些功能是攝影技術無法達到的，技術型插畫是插畫在裝幀設計中的一個重要應用。

（二）藝術表現(xiàn)類插圖

藝術表現(xiàn)類插圖多用以文學藝術類書籍中，它的表現(xiàn)形式不再只局限于寫實性，而是更加多樣化。這類插圖本身更注重視覺沖擊力和藝術感染力，帶給讀者觀看獨立藝術作品的魅力?！蹲辖?00》的插圖可以先從封面看起（見圖5），在拿到書的第一時間就將故宮最重要的建筑展現(xiàn)在讀者的面前，即使還沒有翻閱書中的文字內(nèi)容，讀者也能清晰地了解到這本書是一本介紹故宮的書籍。這張插畫上半部分沒有選擇畫上天空而是進行留白處理，這與太和殿門前的石階形成了呼應，在色彩上形成了中間紅上下白色對稱的效果，與故宮中軸線對稱的形式如出一轍。僅僅使用了一幅太和殿的插圖就將故宮的莊嚴與恢宏表現(xiàn)了出來，太和殿位于故宮中軸線上最顯著的位置，也是故宮中體量最大、等級最高的宮殿，也稱金鑾殿。畫中的琉璃瓦頂金光璀璨，更是凸顯太和殿的奢華。這幅插畫是全書中最大的插畫，代表著故宮中最大的宮殿，全畫共占了書中四個版面：封面、書脊、封底和前后環(huán)襯。

圖5

在表現(xiàn)恢宏宮殿的插圖之外，書中還有很多書寫意境的插圖（見圖6）。圖中描繪的就是內(nèi)金水河上的長康橋，內(nèi)金水河從紫禁城的西北方向流入，在宮中蜿蜒曲折2100 多米，南至武英門前，觀望著這座宮殿6 個世紀以來的人和事。此畫將這首清宮詞的意境傳達了出來：禁河新漲碧泓涵，魚鳥嬉春意自酣。一望白萍紅蓼路，大都風景似江南。在漫漫歷史長河中，長康橋上滑過無名官人雜役，有荷花綻放，有工人失足，更有投河的宮女，見證了兩代王朝的更迭和無數(shù)生命的流逝。畫中平靜的水面就像是歷史的鏡子，照應著時間的流逝，在歷史中浮沉。這就是插畫對情感的寄托，將詩句的情感轉換為圖像符號呈現(xiàn)出來。

圖6

圖7也是一張具有裝飾性的插圖，畫的內(nèi)容是《大禹戒酒防微圖》。設計者并沒有選擇使用原畫的圖片放置于此，而是用與整書風格相一致畫風的插圖。很明顯設計者在考慮畫面內(nèi)容性之外，也對畫面的裝飾性做了思考。選擇此圖是為了與左側頁面的的文字內(nèi)容相呼應和作補充，重要的是畫面的內(nèi)容，而不是畫作本身，因此在這里編排的是臨摹后的插圖。讓此章節(jié)與全書的內(nèi)容完美融合，確保了書籍的完整性與流暢性。

圖7

由此可見裝飾性的插圖既可以是寫實的，真實還原現(xiàn)實中景物帶給人的震撼，又可以是寫意的，將詩詞的意境描繪在紙上。不同的書籍有著不同的內(nèi)容，書也跟人一樣都具有自己獨立的個性和鮮明的特征，插畫統(tǒng)一的畫風能快速樹立整本書的調(diào)性，確立書的風格。插畫可以使書籍成為一個生命體，一個具有豐富生命力的個體。

除去插圖本身的內(nèi)容功能外，在圖書的裝幀設計中還有很關鍵的一環(huán)便是版式設計。而所謂的版式設計，便是圖書中的插圖和文字之間的排列問題，是一種有目的性和計劃性的平面展示。版式設計在圖書中也同樣履行了它的使命，既要把插圖和文字合理安排到同一個版面中，也要注意插圖和文字間的顏色、對比、位置，以及尺寸之間的協(xié)調(diào)性。排版和版式之間的合理性、連貫性和節(jié)奏感都是非常關鍵。排版風格把圖書的文本風格與插畫風格巧妙融合在一起，使其具有大小一與一大于二的特點。

插畫的功能不僅作用于圖書本身，還會對閱讀的讀者產(chǎn)生良好的審美體驗。插畫在書籍中越來越廣泛地應用，真實體現(xiàn)出人們對于審美享受的追求，也反映出插畫與書籍的結合是一種非常具有發(fā)展前途的藝術形式，同時這種形式也對書籍出版的發(fā)展有了更高的要求。