【摘要】 影視作品和聲樂都是藝術(shù)的表現(xiàn)形式，二者還能起到相互輔佐的作用。聲樂藝術(shù)的輔助對于提升影視作品的感染力起到了非常重要的作用。因此，將聲樂藝術(shù)應(yīng)用到影視作品中，就可以有效地提高影視作品的影響力?；诖耍疚膶τ耙曌髌分新晿匪囆g(shù)的特征和聲樂藝術(shù)在影視作品中的重要性進行了深入分析，同時也提出了聲樂藝術(shù)在影視作品中的運用與文化傳播的實施策略，希望能夠給相關(guān)人員提供相應(yīng)的參考。

【關(guān)鍵詞】 聲樂藝術(shù);影視作品;文化傳播

【中圖分類號】J617? ? ? ? ? 【文獻標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2022）11-0092-03

隨著社會經(jīng)濟的飛速發(fā)展，國民的生活質(zhì)量已經(jīng)得到了明顯的提升。為了能夠使國民的業(yè)余生活更加豐富，影視作品顯得尤為重要。一般的影視作品都是由聲音和表演構(gòu)成，聲樂藝術(shù)作為影視作品中的重要組成部分，對影視作品中人物形象的刻畫以及推動劇情的進展都起到了重要的作用。如果能夠合理地將聲樂藝術(shù)與影視作品相結(jié)合，就可以使影視作品更加有質(zhì)感。

一、影視聲樂藝術(shù)的基礎(chǔ)概念

（一）聲樂藝術(shù)的基礎(chǔ)概念

聲樂藝術(shù)是音樂作品中非常重要的組成部分，實際上就是通過聲樂藝術(shù)的形式展現(xiàn)出音樂的魅力。這種藝術(shù)形式在體現(xiàn)的過程中是將語言和音樂集中在一起，然后再通過音樂藝術(shù)的形式將情感思想進行表達。聲樂藝術(shù)實際上就是語言和音樂藝術(shù)的結(jié)合體，所以人們在演唱或者聆聽的過程中都會產(chǎn)生很大的心理變化。

另外，聲樂藝術(shù)在變現(xiàn)的過程中也呈現(xiàn)出了多種多樣的形式，隨著聲樂藝術(shù)節(jié)奏和曲調(diào)的變化，受眾的情感也會產(chǎn)生很大的起伏，所以影視作品在創(chuàng)作的過程中就需要聲樂藝術(shù)烘托氣氛。

（二）影視作品的基礎(chǔ)概念

隨著科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，影視作品已經(jīng)成為豐富國民精神世界的一種重要途徑，影視作品在創(chuàng)作的過程中，將動畫、聲音、文字和肢體動作進行有效的結(jié)合，并且還能通過光影藝術(shù)將畫面呈現(xiàn)在屏幕上。社會經(jīng)濟的發(fā)展使國民的生活質(zhì)量得到了很大提升，人們希望精神世界的需求能夠得到滿足，所以在光影藝術(shù)的發(fā)展中，各種類型的影視作品為人們的業(yè)余生活增添了很多色彩。

此外，影視作品在高速發(fā)展的過程中，也創(chuàng)作出了很多高質(zhì)量的藝術(shù)作品，這為我國文化藝術(shù)的發(fā)展奠定了良好基礎(chǔ)。

二、影視作品中聲樂藝術(shù)的主要特征

（一）聲樂藝術(shù)具有情感傳遞的特點

雖然聲樂藝術(shù)是音樂的其中一種表達方式，但是聲樂藝術(shù)涵蓋了很多的專業(yè)學(xué)科，影視作品中的聲樂藝術(shù)在表現(xiàn)的過程中，可以將影視作品的畫面與情感進行融合，強化受眾的情感共鳴，加深對影視作品的情感理解。藝術(shù)本身就是傳遞情感的一種方式，所以人們在欣賞藝術(shù)的過程中，很容易引起情感上的共鳴。影視作品是一種現(xiàn)代化的藝術(shù)形式，近些年才受到大家的關(guān)注，由于影視作品集畫面和聲音于一體，所以要通過聲樂藝術(shù)才能將其中包含的情感展現(xiàn)得淋漓盡致。為了能夠激發(fā)受眾的情感，影視作品在創(chuàng)作的過程中，除了要有吸引眼球的畫面之外，還要融入渲染氣氛的聲樂藝術(shù)。雖然同屬藝術(shù)表現(xiàn)形式，但是聲樂藝術(shù)的表現(xiàn)形式與其他藝術(shù)形式之間存在一定的差異，由于聲樂藝術(shù)缺乏畫面感，所以更加注重情感的輸出，如果能夠?qū)⒙晿匪囆g(shù)與影視作品結(jié)合在一起，可以最大限度地提高作品的藝術(shù)性，并且還能通過聲樂藝術(shù)為受眾創(chuàng)造一個想象的空間，這樣就可以讓受眾從視覺和心靈兩個層次感受到藝術(shù)的沖擊。[1]

（二）聲樂藝術(shù)圍繞著影視作品命題

隨著影視作品的發(fā)展，聲樂藝術(shù)已經(jīng)成為提高影視作品感染力的重要因素。首先，影視作品中涉及的聲樂藝術(shù)除了要保證自身的藝術(shù)性之外，還要根據(jù)影視作品的劇情需要進行創(chuàng)作，主要目的就是為了將影視作品的氣氛渲染到極致，并且還能形成影視作品獨有的特色。其次，影視作品中的聲樂藝術(shù)主要是為了將影視內(nèi)容中包含的情感進行傳遞，從而提高影視作品對受眾的震撼力。最后，影視作品中的聲樂藝術(shù)與傳統(tǒng)的聲樂藝術(shù)之間存在一定的差距，傳統(tǒng)的聲樂藝術(shù)是一種大眾化的表現(xiàn)形式，而影視作品中的聲樂藝術(shù)是按照既定的主題進行創(chuàng)作，完全是為了影視作品的效果創(chuàng)作，與影視作品的故事情節(jié)存在很大的關(guān)聯(lián)性。因此，影視作品中的聲樂藝術(shù)與作品的聯(lián)系更加緊密。

三、聲樂藝術(shù)在影視作品中的重要意義

（一）運用聲樂藝術(shù)彰顯人物形象特點

聲樂藝術(shù)雖然是音樂的一種重要體現(xiàn)形式，但是現(xiàn)在已經(jīng)被廣泛地應(yīng)用到了影視作品當(dāng)中，為了能夠迎合影視作品的劇情發(fā)展，聲樂藝術(shù)也會隨著實際需求進行更改。為了能夠使影視作品中的人物形象更加真實和具體，就會用聲樂進行烘托，這樣才能使影視作品中的人物形象更加清晰。受眾在觀看影視作品的過程中，就可以在聲樂的渲染下投入創(chuàng)設(shè)好的意境中，從而幫助受眾加深對影視作品的理解。

（二）運用聲樂藝術(shù)強化影視作品的中心思想

每部影視作品在創(chuàng)作的過程中都會用不同的聲樂藝術(shù)烘托氣氛，由于不同的影視作品中包含的故事情節(jié)和中心思想不同，所以要根據(jù)影視作品的主題確定影視作品中所需要的聲樂類型。如果能夠?qū)⒙晿匪囆g(shù)合理地運用在影視作品中，就可以使影視作品的故事情節(jié)更加突出，還能使影視作品的中心思想更加深化。所以，創(chuàng)作人員在影視作品中結(jié)合聲樂藝術(shù)時，要根據(jù)影視作品的故事情節(jié)和結(jié)構(gòu)合理地選擇相應(yīng)的樂器和聲樂類型，這樣才能使影視作品更加具備表現(xiàn)力。影視作品中的聲樂藝術(shù)是將語言和所有的樂器進行深度融合，藝術(shù)感更強。所以合理地運用聲樂藝術(shù)，可以有效地強化影視作品的中心思想。[2]

（三）運用聲樂藝術(shù)烘托影視作品的氛圍

影視作品在推動劇情的過程中需要各個方面的因素同時進行烘托，其中最重要的因素就是情節(jié)和聲樂，這也就意味著聲樂藝術(shù)在影視作品中還具備了推動影視作品故事情節(jié)發(fā)展的作用。受眾在觀看影視作品的過程中，豐富的畫面已經(jīng)對觀眾的視覺造成了很大的沖擊，如果這時能夠配合聲樂藝術(shù)，就更加能夠吸引觀眾的注意，增加觀眾在欣賞過程中的體驗感。因此，要將聲樂藝術(shù)與影視作品的畫面完美結(jié)合在一起，這樣才能給觀眾帶來更加新奇的體驗。另外，聲樂作品的融入還能提高影視作品的韻味，使影視作品更加有氣氛，從而吸引到更多的受眾。

四、聲樂素材在影視作品中的選擇要點

（一）選擇與影視作品相符的聲樂藝術(shù)作品

高質(zhì)量的聲樂作品才是演唱或者演奏的基礎(chǔ)條件，如果聲樂作品的質(zhì)量不過關(guān)，即便是優(yōu)秀的表演團隊也很難體現(xiàn)出其中的情感，也不能震懾受眾的心靈。因此，影視作品在創(chuàng)作的過程中選取聲樂藝術(shù)作品時，要確保影視作品的風(fēng)格和聲樂藝術(shù)作品的風(fēng)格保持一致，同時還要選擇具有豐富的情感和優(yōu)美旋律的作品，這樣才能和受眾產(chǎn)生情感上的共鳴。例如：在動畫影視作品或者科幻類型的影視作品中，運用到的聲樂藝術(shù)一般都是較為夸張的類型，主要是為了體現(xiàn)出影視作品的風(fēng)格。但是在歷史劇或者故事性的影視作品中，就可以選擇一些較為原生態(tài)的聲樂藝術(shù)，這樣才能讓影視作品的中心思想更加突出。例如：張藝謀導(dǎo)演的《紅高粱》，在拍攝的過程中，男主人公代替東家去迎親時，為了能夠體現(xiàn)出迎親場面的壯大，在選擇聲樂藝術(shù)的過程中使用了嗩吶以及其他的大鼓進行配樂，嗩吶聲的穿透力很強，與大鼓的聲音結(jié)合在一起，既能體現(xiàn)出迎親的喜悅和熱鬧，還能將我國西北地區(qū)豪情壯志的場面展現(xiàn)得淋漓盡致。正是因為聲樂藝術(shù)作品的選擇非常符合影視作品的風(fēng)格，所以這部影視作品的感染力也隨之提升。

另外，影視作品在選擇聲樂藝術(shù)的過程中，如果遇到了敘事情節(jié)時，就要選擇節(jié)奏較為舒緩的音樂，避免音樂的聲音對敘事的內(nèi)容造成一定影響。如果想要通過聲樂藝術(shù)表達情感和人物的內(nèi)心世界，就可以利用舒緩的音樂進行渲染。正是因為聲樂的節(jié)奏和曲調(diào)對影視作品的內(nèi)容有直接關(guān)系，所以如果影視作品想要體現(xiàn)人物內(nèi)心的波動和變化時，就可以選擇節(jié)奏感較強的音樂，這樣也能讓觀眾的情緒被帶動。

（二）根據(jù)情緒的變化對聲樂素材進行調(diào)整

聲樂也可以作為一種語言表達人們的心聲，所以在面對不同事情和不同場景的過程中，心理會產(chǎn)生一定的變化，腦海中的思想和內(nèi)心的聲音同樣也會發(fā)生變化。所以，影視作品在創(chuàng)作過程中，要根據(jù)故事的內(nèi)容以及人物性格的主要特征對聲樂的素材進行調(diào)整，這樣才能保持聲樂類型和影視作品風(fēng)格的一致性。有些影視作品在創(chuàng)作的過程中，習(xí)慣聲樂藝術(shù)代替?zhèn)鹘y(tǒng)的語言溝通，這樣不僅能夠使主人公的心理變化更加明顯，還能因為這種新穎的形式受到更多受眾的喜愛。例如：《新白娘子傳奇》在創(chuàng)作的過程中經(jīng)常會使用到聲樂藝術(shù)的素材，并且主人公在溝通的過程中，也會利用唱歌的形式代替?zhèn)鹘y(tǒng)的說話，正是因為這種創(chuàng)新，才會讓這部經(jīng)典的影視作品受到更多觀眾的喜愛。

影視作品的聲樂藝術(shù)除了和作品中主人公的情感變化相關(guān)之外，還會受到背景環(huán)境的影響，各個時期的聲樂藝術(shù)都會以不同的形式表現(xiàn)。所以影視作品在創(chuàng)作過程中選擇聲樂素材時，要根據(jù)時代的背景對聲樂素材進行合理地選擇，這樣才能使影視作品的中心思想體現(xiàn)得更加清晰。例如：我國有很多與抗日戰(zhàn)爭相關(guān)的影視作品，在創(chuàng)作過程中，導(dǎo)演都會在里面穿插許多與愛國相關(guān)的聲樂素材，在音樂的渲染下，觀眾的情緒能夠直接被拉回到戰(zhàn)爭時期。我國有一部抗美援朝的經(jīng)典作品《英雄兒女》，電影中的王成在犧牲前大聲呼喊“為了新中國，向我開炮……”這時背景音樂開始慢慢響起，在這樣的音樂渲染下，觀眾的眼淚以及對敵人的憤恨同時涌出。

（三）將聲樂藝術(shù)與影視作品的畫面進行深度結(jié)合

影視作品在創(chuàng)作過程中，聲樂素材的選擇應(yīng)該與影視作品的內(nèi)容情節(jié)和中心思想結(jié)合在一起，這樣才能使聲樂素材與影視作品的內(nèi)容成為一個整體，也只有這樣聲樂素材才能對影視作品的感染力起到輔助作用。

另外，聲樂素材的運用還能讓影視作品中的人物性格更加突出，使影視作品的主題更加明顯。例如：美國電影《肖申克的救贖》中有這樣一個情節(jié)，監(jiān)獄長在牢房中發(fā)現(xiàn)了一個洞，所以他非常生氣，這時背景音樂的節(jié)奏也隨之加快，監(jiān)獄長的心理變化體現(xiàn)得非常突出。所以影視作品在選擇聲樂素材的過程中要結(jié)合影視作品的畫面，這樣才能起到渲染和烘托的作用。

五、聲樂藝術(shù)在影視作品中的應(yīng)用和文化傳播策略

（一）將聲樂藝術(shù)應(yīng)用在影視作品的開端和結(jié)尾

大部分的影視作品在開端部分和結(jié)尾部分都會融入與畫面相結(jié)合的聲樂作品，由于聲樂藝術(shù)在融入的過程中不會拘泥于形式，所以如果將聲樂藝術(shù)與影視作品結(jié)合在一起，還能將影視作品中包含的情感以更加直接的方式呈現(xiàn)出來。因此，影視作品在制作的過程中加入符合作品內(nèi)容的聲樂藝術(shù)，就可以使整個影視作品在觀看的過程中更加具有吸引力，還能帶動觀眾的情感走向。例如：王全安的電影《白鹿原》，在當(dāng)時拿下了很高的票房。這部電影之所以受到觀眾的喜愛，與電影作品中的聲樂也存在很大的關(guān)系。電影的主要內(nèi)容是在清朝覆滅的背景下，我國西北地區(qū)兩個大家族的故事。電影作品中的演員采用非常粗獷的表演形式，所以這部作品中的聲樂也是采用人們熟知的秦腔進行搭配，秦腔的配樂能夠凸顯出我國西北人民的豪放，而電影的內(nèi)容又將這種豪放通過畫面進行詮釋，所以這部影片從上映開始就受到了很多觀眾的喜歡。在這部影視作品剛剛開始的階段，電影畫面的主要內(nèi)容拍攝出來了一片引人入勝的麥田，剩下之后的麥田已經(jīng)全部變黃，看起來非常壯觀，這時背景音樂中開始播放秦腔，整個影片的立體感直接凸顯出來，觀眾在秦腔的唱段中就能感受到西北農(nóng)民的滄桑，通過這種音樂的烘托，觀眾的眼睛一直跟著影片的鏡頭進入了西北土地的這片麥田中，不僅感受到了西北人民特有的豪放，還能加深對影片中情感的理解。在這部影視作品的收尾階段，仍然融入了聲樂藝術(shù)，電影的制作人通過合理的聲樂搭配使整個影視作品的結(jié)尾更加發(fā)人深省。

另外，還有一些聲樂藝術(shù)的創(chuàng)作就是為了搭配某一部影視作品，其創(chuàng)作的主要目的就是為了能夠通過聲樂藝術(shù)烘托整部影視作品的氣氛，將影視作品的感染力無限放大。例如：香港警匪片《無間道》，在這部影視作品的結(jié)尾階段，梁朝偉飾演的陳永仁作為一名臥底警察，最后被壞人殺死在了電梯里。電影在給這個鏡頭特寫時，就響起了背景音樂，通過音樂的烘托，很多觀眾開始紛紛落淚，這足以體現(xiàn)出聲樂藝術(shù)對影視作品的重要性。

影視作品在制作的過程中，有很多跌宕起伏的劇情，故事中的主人公也要進行對話，所以就需要聲樂藝術(shù)進行烘托，才能使影視作品看起來更加具有表現(xiàn)力，從而滿足觀眾的精神需求。

（二）將聲樂藝術(shù)應(yīng)用在影視作品的特定場景中

大部分的影視作品在創(chuàng)作的過程中都會出現(xiàn)一段特定的場景，如果在這個階段融入聲樂藝術(shù)，就可以對故事的意境進行渲染和烘托。在這個時候合理地加入聲樂，還能推動故事的發(fā)展，激發(fā)觀眾觀看的積極性。

另外，有些影視作品為了能夠吸引更多的觀眾，還會專門運用靜默的場景，影視作品中的主人公沒有任何語言交流，這個時候就更加凸顯了聲樂的重要性。例如：張藝謀的電影《山楂樹之戀》，其中故事的男主人公老三和女主人公靜秋，他們由于背景環(huán)境的影響，經(jīng)常會有靜默的場景，男女主人公之間的溝通和交流都是依靠細(xì)小的動作或者眼神進行交流，如果這時能夠加入背景音樂，就能給觀眾提供更加廣闊的想象空間。[3]

（三）聲樂藝術(shù)推動影視文化的傳播

有些影視作品中的聲樂作品就是專為這部影視作品創(chuàng)作，所以聲樂藝術(shù)的內(nèi)容基本上就是對這個故事內(nèi)容的一種概括，同時也是以另一種形式將影視作品的情感進行詮釋，即便聲樂作品已經(jīng)脫離了影視作品，依然能夠?qū)τ耙曌髌返奈幕M行傳播。所以影視作品在選擇聲樂藝術(shù)的過程中，除了要確保聲樂作品的內(nèi)容和情感與影視內(nèi)容保持一致之外，還要確保音樂與故事內(nèi)容和人物情感不能違和，并且脫離了影視作品后，聲樂藝術(shù)依然能夠?qū)τ耙曌髌返奈幕M行有效地傳播。

六、結(jié)語

總而言之，聲樂藝術(shù)作為所有藝術(shù)種類中最具備感染力的體現(xiàn)形式，不僅能夠激發(fā)觀眾的熱情，還能讓觀眾和影視作品的內(nèi)容產(chǎn)生情感上的共鳴。正是因為有了聲樂藝術(shù)的烘托和渲染，才能使影視作品更加具有靈氣。聲樂藝術(shù)使影視作品中的人物更加立體，同時也使故事的發(fā)展更具有吸引力。所以，聲樂藝術(shù)實際上就是影視作品的靈魂，它對影視作品的發(fā)展起到了非常重要的作用。聲樂藝術(shù)本身就具備很強的影響力，因此要合理地將聲樂藝術(shù)與影視作品相結(jié)合，才能讓二者得到共同發(fā)展。

參考文獻：

[1]平麗華.從《花兒為什么這樣紅》談聲樂藝術(shù)在影視主題中的演繹[J].電影文學(xué)，2017，（23）：140-141.

[2]梅潔.聲樂視聽藝術(shù)在電影作品中的美學(xué)視聽價值[J].鄂州大學(xué)學(xué)報，2015，22（2）：61-62.

[3]陳燕秋.聲樂，一種特殊的藝術(shù)美——從金唱片獎的提名談起[J].人民音樂，2004，（3）：50-51.

作者簡介：

呂序?qū)?，男，山東煙臺人，本科，助教，研究方向：音樂表演聲樂。

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