陳旭

由于古錢幣存世數(shù)量大、群眾收藏基礎(chǔ)強(qiáng)的特點，古錢幣修復(fù)成為近年來在文物修復(fù)行業(yè)中異軍突起的一個門類。特別是在疫情發(fā)生之后，古錢幣網(wǎng)上交易量增加，價格也逆市上漲?；诖?，對古錢幣的修復(fù)需求也隨之日益增大，修復(fù)人員手頭所修復(fù)的錢幣也出現(xiàn)了排隊現(xiàn)象。在筆者所教的從事文物保護(hù)專業(yè)的學(xué)生中，有不少人也在從事古錢幣的修復(fù)工作。

錢幣修復(fù)如同其他文物修復(fù)一樣，對銹厚殘破的錢幣進(jìn)行清理修復(fù)，讓它以最原始、最美觀的狀態(tài)展示，這是一件好事情。但是近年來由于大量錢幣收藏“小白”的進(jìn)入和評級幣的興起，以及部分錢幣商的誤導(dǎo)，在錢幣收藏圈中出現(xiàn)了盲目追求極致品相，一味追求爆紅銹、爆藍(lán)銹，追求評級分?jǐn)?shù)等現(xiàn)象。有些不良錢幣商還要求修復(fù)師不斷挑戰(zhàn)修復(fù)底線，以評級盒子來掩蓋錢幣的一些瑕疵。這種底線的突破，改變了錢幣原有的狀態(tài)，實際上有些已成為一種變相的造假行為，而這類修復(fù)往往隱蔽性極強(qiáng)，非專業(yè)人士很難區(qū)別判斷。加之初級收藏者又趨之若鶩，故這些修復(fù)的錢幣都能夠高價售出?，F(xiàn)將這類修復(fù)手法列舉如下，與大家共同探討。

此錢經(jīng)過適當(dāng)?shù)那邃P和補(bǔ)缺，包漿也基本保持了原始狀態(tài)。這本是在正常修復(fù)范圍之內(nèi)，但此錢的字口都經(jīng)過了加刀剔刻處理，雖然提升了整個錢幣的品相，但筆畫變得僵直生硬，已失去了錢幣原有的風(fēng)骨。

修復(fù)前

修復(fù)后

此錢屬于銹色難看的臟坑銹，通過適當(dāng)清理增加錢幣的美觀屬正常修復(fù)范圍。但此錢經(jīng)過過分的清理后，又覆蓋了一層人造的熟坑銹來提高錢幣的品相，這就掩蓋了錢幣的原始面貌。

原始狀態(tài)

二次大面積上銹后的效果

此錢將原錢幣較厚的硬結(jié)銹清理掉后，為增加表面的美觀進(jìn)行了二次大面積人工著色上銹，改變了錢幣的原始狀態(tài)。

噴綠銹

爆藍(lán)銹

紫晶朱砂銹

對于帶有紅、藍(lán)、綠特色銹的錢幣適當(dāng)噴各色油漆或顏料，以增加美銹效果，且有極大的迷惑性，完全掩蓋了錢幣的原始銹色或包漿，入盒后更難以分辨。這類美銹手法多使用在新莽貨布、宋代大錢和明代制錢上。

為追求高額利潤，將字口模糊的錢幣加以雕刻處理，這類手法從先秦到明清錢幣中都有出現(xiàn)。

錢幣字口雕刻前后對比

宋代鐵錢原始狀態(tài)

做胎 打磨

修邊

經(jīng)過一系列神操作，這些鐵錢完成了從丑小鴨到白天鵝的“華麗”轉(zhuǎn)變。

剔字

過分修復(fù)、二次上鐵銹后的狀態(tài)

以上列舉的只是錢幣過度修復(fù)具有代表性的一部分。那么，古錢幣的修復(fù)怎么樣才能掌握和判斷它的修復(fù)底線呢？筆者認(rèn)為，對于古錢幣的堵漏補(bǔ)缺、修復(fù)斷裂，不傷害原始包漿，不改變原始銹色及狀態(tài)等等，凡“修舊如舊”者都屬于正常修復(fù)范圍。但如果過分美銹、美容、整體或大面積二次上銹、重新做包漿、加刀改刻、翻新等手段來修復(fù)美化古錢幣，改變了錢幣的原始狀態(tài)，就突破了修復(fù)的底線。這種“修舊如新“的手法已不屬于正常修復(fù)范圍，更有甚者已屬于造假的范疇，最終造成的不僅是對古錢幣的破壞，更是對收藏者的欺騙。

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