張瑋洋（廣西師范大學音樂學院）

一、德奧民間音樂概述

民間音樂(Folk music)，又稱民間歌謠、民俗音樂、民間短篇詩歌等，簡稱民謠、民歌、民樂。是指由廣大人民群眾在漫長的歷史過程中，通過口口相傳而流傳下來的音樂形式和音樂作品。它無論從使用的樂器、演奏的樂譜還是演奏的形式，都有著極強的民族性和地域性，與當?shù)氐拿袼琢晳T相融合，與當?shù)氐拿袼谆顒酉嘟Y(jié)合。

德國與奧地利兩國從17 世紀開始，經(jīng)歷了一段漫長的、分途發(fā)展的歷史時期才漸漸相互脫離，變成兩個不同的民族。因此，德國民歌與奧地利民歌在血統(tǒng)上是有必然聯(lián)系的，尤其是在阿爾比斯山一帶傳唱的民歌，相同之處甚多。

從一系列對德奧民間音樂的探索中，我們逐漸明白，在舒伯特所處的時代，一個奧地利音樂家，是無法不受到非奧地利的其他民族音樂影響的。因此，我們在對舒伯特作品中的德奧民間音樂元素進行研究時，不能僅僅局限于德國和奧地利的民間音樂，此時的德奧民間音樂元素還應包括匈牙利、意大利以及斯拉夫民間音樂。

二、德奧民間音樂語匯特征

音樂語匯，即各種音樂語言的匯合體，是表達作曲家樂思的載體。其中包括：調(diào)式調(diào)性、旋律特征、和聲色彩及節(jié)奏與速度等。

奧地利民歌的特點在于，多采用簡單的音節(jié)與音樂語言，結(jié)構(gòu)規(guī)整。

在調(diào)式上，奧地利民歌以歐洲大小調(diào)體系作為基礎(chǔ)，以自然大小調(diào)為主，多使用自然七聲音階。雖然其中也有委婉的小調(diào)式，但大調(diào)居多，調(diào)性的變化多限于主調(diào)。

在旋律上，奧地利民歌經(jīng)常也采用民歌慣用的“分節(jié)歌”形式?！胺止?jié)歌”即多段歌詞使用同一曲調(diào)的歌曲形式。

在和聲上，屬到主的關(guān)系是奧地利民歌中和聲的基礎(chǔ)構(gòu)成條件?！凹s德爾”歌中更是常常使用主和弦、屬七和弦與下屬和弦作和聲進行的。

在節(jié)奏上，二拍子、三拍子和四拍子更為常用一些，節(jié)拍特征采用均分律動和剛性節(jié)拍，強弱交替、規(guī)律鮮明。

三、德奧民間音樂在舒伯特《即興曲OP.90》中的體現(xiàn)

舒伯特的創(chuàng)作不僅與當時德國文學浪漫主義詩歌和維也納古典樂派有著密切的聯(lián)系，更是受到當時市民階層的音樂文化影響，民風歌曲、民族舞蹈是舒伯特音樂創(chuàng)作的主要來源。民間音樂元素在他的聲樂、交響樂、弦樂、鋼琴小品等方面作品中都有深刻的體現(xiàn)。而藝術(shù)歌曲在其中起著引領(lǐng)作用，反映到器樂作品中，就變成其獨特的歌唱性的特點。

舒伯特的《即興曲》，不同于古典主義的框架化與理性，這種如此細膩地突出個人情感的抒情風格，充分體現(xiàn)了浪漫主義風格。本文以民歌語匯特征這一角度去分析舒伯特《即興曲OP.90》的創(chuàng)作特征，旨在能夠更好地把握這套曲子中蘊含的情感以及技巧，從而能夠更好地詮釋音樂。

（一）旋律進行

1.大三和弦的運用

近代德國民歌旋律通常按照和聲法則，把一個一個和弦音排列出來，將縱向的和弦作為橫向的旋律或作為旋律進行的支柱。也就是說，人們雖然把它單聲部地唱出來，但總會根據(jù)調(diào)性的特征將其連接成功，這樣一連串的音總是符合和聲功能法則的。近代德國民歌里的和弦性主題，是用和弦連接成為旋律，最強烈的表現(xiàn)。大三和弦作為最常用的德奧民歌的骨架，一則把它用作純粹的三和弦主題（譜例1）。

譜例1

此手法在《即興曲OP.90》的第四首中有所體現(xiàn)，如譜例2中，在降A(chǔ) 大調(diào)上以十六分音符彈奏分解和弦，從主和弦到下屬和弦再到屬和弦，再回到主和弦，這樣純粹的大三和弦的組成音作為旋律。

譜例2

《即興曲OP.90No.4》第39 至42 小節(jié)。

二則，就是把它用作歌曲的旋律主要音，在其前后加上經(jīng)過音或者別的一些小音型等。如民歌《磨坊姑娘》。此種民歌特征在舒伯特《即興曲OP.90》第一首中，第一句主題就體現(xiàn)出來（譜例3）。以c 小調(diào)屬和弦的三個音，再加上經(jīng)過音，組成貫穿樂曲始終的主題。

譜例3

雖然德國不同地區(qū)存在不同的民族音調(diào)特征，但上面說到的大三和弦主題這樣一樣的音調(diào)特征，在德國任何一個地區(qū)的民歌里都可以找到。如譜例4：

譜例4

2.模進手法的運用

德國民歌時常把一個樂思從另外一個高音區(qū)或者低音區(qū)出發(fā)再來一遍。這樣的模進有三種形式：

第一種，為逐度移動，如民歌《我不是個學徒》；第二種，為應用變化模進形式，如民歌《這，這，這是個悲慘的結(jié)束》；第三種，則為在一個持續(xù)音上面向上升的形式，如民歌《發(fā)出了多么悅耳的聲響》（譜例5）

譜例5

在舒伯特《即興曲OP.90》中，第二首自第25 小節(jié)開始的四個樂句中則是用了應用變化模進形式。

在第四首中，則使用大三和弦分解，并使用逐度模進形式，在此句中，同樣也使用了純粹地分解大三和弦作為旋律的創(chuàng)作手法。

如譜例6：

譜例6

3.“約德爾”音調(diào)

“約德爾”歌曲常常使用真假聲輪番演唱，故而旋律中五度與六度、七度及八度這樣大跳的音程成為其特點，如民歌《杜鵑》，舒伯特創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《屬于我》中，就運用了“約德爾”歌曲這一特點。（如譜例7）

譜例7

在《即興曲OP.90》第三首中（譜例8），也發(fā)現(xiàn)了“約德爾”歌曲的旋律特征。右手聲部平穩(wěn)地彈奏三連音，在小指突出的高聲部中出現(xiàn)五度、六度的跳進。

《即興曲OP.90No.3》第29 至30 小節(jié)。

見譜例8。

譜例8

（二）曲式結(jié)構(gòu)

德奧民歌的特點在于，大多采用簡單的音節(jié)，簡練的音樂語言，結(jié)構(gòu)規(guī)整，多采用分節(jié)歌形式，經(jīng)常有“迭句”的使用。

“分節(jié)歌”形式是在各個民族的民歌中都是很常用的創(chuàng)造手法，即多段歌詞使用同一曲調(diào)的歌曲形式。舒伯特的藝術(shù)歌曲中，大量地運用“分節(jié)歌”形式。在鋼琴作品上也有此類創(chuàng)作手法的運用。在舒伯特《即興曲OP.90》第二首（譜例9）中的開頭部分就有所體現(xiàn)。一連串三連音在降E 大調(diào)上持續(xù)跑動，在前八個小節(jié)的大樂句之后緊接著在后面出現(xiàn)了兩次重復，一次將旋律作變化重復，一次為旋律在高八度的地方變化重復。此樂段具有“分節(jié)歌”的形式特點。

《即興曲OP.90No.2》第1 至24 小節(jié)。

見譜例9。

譜例9

19 世紀以來的被學者們稱為“巴歌體”的德國民歌的曲式結(jié)構(gòu)為AAB 形式，A 為“柱句”，B 為“歌尾”。兩句歌詞重復同樣的旋律，第三句才使用新的音樂材料。這在《即興曲OP.90》第四首中也有很大的體現(xiàn)（譜例10）。前兩個樂句為兩個相同的以十六分音符向下跑動彈奏分解三和弦的旋律，到第三個樂句出現(xiàn)了柱式和弦這樣新的音樂材料。

《即興曲OP.90No.4》第1 至6 小節(jié)。

見譜例10。

譜例10

（三）節(jié)奏節(jié)拍

德奧民歌很多具有起拍，可能因為語言的關(guān)系。名詞前面時常有不發(fā)重音輕音節(jié)，這些輕音節(jié)用一個起拍來配合它，如民歌《在法蘭克的橋上》，且大多從主三和弦的一個音（主音、三音或五音）為起拍，如譜例11：

此特點體現(xiàn)在舒伯特《即興曲OP.90》第二首中，主題旋律有起拍（譜例12），且從主三和弦的五音開始。

見譜例11。

譜例11

《即興曲OP.90No.2》。

見譜例12。

譜例12

在“連德勒”舞基礎(chǔ)上發(fā)展而來的“圓舞”，是一種三拍子的舞蹈音樂，能體現(xiàn)它體裁的鮮明特征的是它的伴奏音型。一般是每小節(jié)一個和弦，第一拍強拍奏出和弦的低音，二、三拍弱拍則在較高音區(qū)奏出其他的和弦音。這一特點在《即興曲OP.90》第二首中就有體現(xiàn)（譜例13），此曲是一首活潑的快板，舞曲風格。右手旋律以輕快的三連音持續(xù)跑動，左手伴奏第一拍在和弦的低音上，很符合“圓舞”風格。

譜例13

《即興曲OP.90No.2》第1 至9 小節(jié)。見譜例13。

四、結(jié)語

本文就德奧民間音樂特征，在旋律進行、曲式結(jié)構(gòu)以及節(jié)奏節(jié)拍三方面進行了論述與分析，并將這些民間音樂特征與舒伯特《即興曲OP.90》進行對比研究，以論證在舒伯特《即興曲OP.90》中德奧民間音樂元素的存在。

在舒伯特《即興曲OP.90》的創(chuàng)作中，德奧民歌語匯特征的體現(xiàn)主要表現(xiàn)在三方面：旋律進行、曲式結(jié)構(gòu)以及節(jié)奏節(jié)拍。

在旋律進行上，第一，運用了德奧民間音樂中對大三和弦的慣用手法。將縱向的和弦作為橫向的旋律或者作為旋律進行的支柱。人們雖然把它單聲部地唱出來，但總會根據(jù)調(diào)性的特征將其連接成功，這樣一連串的音總是符合和聲功能法則的；第二，運用了德奧民歌中旋律模進的三種常用手法：逐度移動形式、應用變化模進形式以及在一個持續(xù)音上面向上升的形式；第三，加入了阿爾卑斯山流傳的“約德爾”音調(diào)，旋律中不難發(fā)現(xiàn)五度與六度、七度及八度這樣大跳的音程組成的特有的音調(diào)特征。

在曲式結(jié)構(gòu)上，《即興曲OP.90》中“分節(jié)歌”“巴歌體”這樣的歌曲結(jié)構(gòu)。舒伯特的藝術(shù)歌曲中，大量地運用“分節(jié)歌”形式。在鋼琴作品上的運用也不難找出?！鞍透梵w”的曲式結(jié)構(gòu)為AAB 形式。A 為“柱句”，B 為“歌尾”。兩句歌詞重復同樣的旋律，第三句才使用新的音樂材料。在《即興曲OP.90》第四首中就有所體現(xiàn)。

節(jié)奏節(jié)拍中，融入了“圓舞”以及德奧語言影響下形成的起拍特點。因為語言的關(guān)系，名詞前面時常有不發(fā)重音輕音節(jié)，這些輕音節(jié)通常用一個起拍來配合它。在“連德勒”舞基礎(chǔ)上發(fā)展而來的“圓舞”，是一種三拍子的舞蹈音樂，能體現(xiàn)它體裁的鮮明特征的是它的伴奏音型。一般是每小節(jié)一個和弦，第一拍強拍奏出和弦的低音，二、三拍弱拍則在較高音區(qū)奏出其他的和弦音。

總體來說，本文從德奧民間音樂元素入手，通過切身的演奏體會以及對文獻資料的查閱與探索，對舒伯特《即興曲OP.90》做出更全面的了解，旨在更加全面地學習舒伯特《即興曲OP.90》。

通過本篇文章的研究與撰寫，希望能夠?qū)@套即興曲以及舒伯特鋼琴作品的研究與演奏，提供相關(guān)參考。