劉 英 呂子顏 謝旭明 曾 誠

四川城市職業(yè)學院

一、竹絲簾畫的歷史

巴蜀竹絲簾畫以梁平、南充、廣安飛龍為代表，梁平竹絲簾畫歷史最為久遠，也最有影響力?！掇o海》載：“竹簾畫，在細竹絲編織的簾子上加上畫的工藝品，產(chǎn)于四川省梁平縣（今重慶梁平區(qū)）。”《梁平縣志》載：“竹，栩毛之屬，必他處所無及，征諸宋史，則嘗貢錦?！?/p>

梁平古稱梁山，清嘉慶十三年《梁山縣志》載：“竹簾以破竹為細絲，織轎簾、燈簾、堂簾，各色俱備，極其精巧。”“細如毫發(fā)密如絲，薄如蟬翼輕如綿?！惫饩w年間，梁山畫家方炳南將蠶絲和竹絲交織而成的竹簾漆成朱紅色，中部堂心漆成白色，在堂心上繪制山水畫、人物畫，掛在廳堂，清新典雅，別具一格。油漆彩繪畫簾由此發(fā)展成為一種民間藝術形式，品種有通景屏、單條、斗方、屏風、帳檐、對聯(lián)、燈罩等百余種，流傳至當代。民國十四年（1925），梁山實業(yè)所所長唐憲章和技士李耀云改手工編織為織布機織簾，生產(chǎn)效率極大地提高，從一天幾寸提升為幾尺。民國十九年（1930），曹有光進一步改進工藝，在簾面涂牛膠，采用織羅布方法，避免了久掛產(chǎn)生的竹絲下墜和斷裂的問題?？箲?zhàn)時期，梁山一帶出現(xiàn)一批專業(yè)竹簾畫工和繡簾工，小作坊應運而生。①梁平縣志編纂委員會：《梁平縣志》，方志出版社，1995，第223頁。

20世紀50年代，竹絲簾合作社年產(chǎn)竹絲簾達6000米，產(chǎn)品20余種，如條屏、通景屏、羅漢屏、橫推、中堂、斗方、錦旗、獎狀、枕簾、蚊帳、對聯(lián)、屏風、窗簾、宮燈簾等，還參加萊比錫國際博覽會，竹簾畫遠銷日本、美國、加拿大、荷蘭、西班牙等國。②梁平縣志編纂委員會：《梁平縣志》，方志出版社，1995，第223頁。1961年，梁平竹簾廠制作的長8米的巨幅竹簾畫被陳列于北京人民大會堂四川廳，被國際友人譽為“天下第一簾”。2008 年，梁平竹簾畫被列入全國非物質文化遺產(chǎn)保護名錄。③梁平縣志編纂委員會：《梁平縣志》，方志出版社，1995，第223-224頁?，F(xiàn)代有很多畫家都在梁平的竹絲簾上作過畫，深受文人雅士喜愛。

四川南充竹簾畫晚于梁平，受梁平竹簾畫的影響，也采用粉底堂心的做法，密不漏縫，有詩畫繪于宣紙的感覺，稱精工畫簾，質樸的竹簾與富麗的繪畫相得益彰，特色濃厚。20世紀七八十年代，作為我國出口創(chuàng)匯產(chǎn)品，南充竹絲簾畫出口28個國家和地區(qū)。1985年，南充市工藝美術廠生產(chǎn)的竹簾畫，獲省優(yōu)質產(chǎn)品稱號和優(yōu)秀旅游產(chǎn)品銀獎。④《南充市志》，四川科學技術出版社，1994，第145頁。

20世紀末至21世紀初，隨著非遺熱，廣安市飛龍鎮(zhèn)竹絲簾畫興起?！段鋭倏h志》載：“四川武勝縣飛龍美術廠的‘竹絲繡畫簾’在總結前人經(jīng)驗的基礎上……將刺繡工藝融入竹簾畫中，形成了繡畫結合的工藝特色?！雹傥鋭倏h志編纂委員會：《武勝縣志（1986—2005）》，方志出版社，2011，第620頁。刺繡與繪畫結合是武勝竹絲簾畫的特色，但并非獨創(chuàng)。

二、竹絲簾畫的特點及竹絲簾的制作技藝

（一）竹絲簾畫的特點

竹絲簾畫以竹絲簾為載體，具有古絹畫的典雅色澤，竹絲簾坯有粗細厚薄之分，薄的如蟬翼般通透，厚者富有厚重質感，多繪制國畫山水、人物、花鳥，有寫意，有工筆，山水和花鳥為寫意，人物畫則用工筆，也有畫當代名人、偉人的，山水、仕女圖多仿古畫。粉底堂心做法在當代應用不多，其更多地利用竹子天然本色，追求古樸之美，如繪制青綠山水，少了白色宣紙上繪畫的艷俗之氣，多了幾分含蓄穩(wěn)重之美。粉嫩的侍女圖在古棕色的地子的襯托下也少了幾分輕佻，多了一些嬌俏內斂的氣質。竹絲簾畫的妙處得益于其溫厚的色澤，整體顏色壓得住，又抬得起。

刺繡技藝主要用于表現(xiàn)動物的毛發(fā)、人物的服飾等，畫繡結合，形成質感差異，使形象更加生動。此外，也有用植絨技藝表現(xiàn)動物毛發(fā)、人物服飾的，豐富了竹絲簾畫的藝術表現(xiàn)手法。

（二）竹絲簾的制作技藝

1.制備竹絲

（1）選竹：挑選三年期的慈竹，選無干花、竹節(jié)細長者。慈竹長在陰山處，竹筒長，質地細膩，纖維韌性好，能啟成薄如蟬翼、細如發(fā)絲的竹篾絲，是竹編工藝品的最佳材料。竹齡短，糖和水含量高，韌性好，但易生蟲、長霉；竹齡長，糖和水含量則低，韌性變差；故而三年期為最佳。

（2）砍竹：砍竹的最好時節(jié)是冬季，冬季的竹子含水量和含糖量相對較低，細胞結構緊密，不易生蟲，強度更好。

（3）剃竹：從下往上剔除枝丫，使竹竿光滑。

（4）鋸竹：從緊靠竹節(jié)處下鋸，取竹節(jié)之間的長筒。慈竹的單節(jié)竹筒通常能達60cm長，最長的達1m多。

（5）派篾：將竹筒劈成粗細均勻的細竹條，0.6～1cm寬為宜。

（6）啟篾：也稱打頭層，刮掉外層的青衣，剔掉里面的黃篾，只留約1mm厚頭層青竹片。

（7）刮篾：用刀來回刮竹片正反兩面，使竹片變薄，平整光滑。

（8）沖篾：又稱破絲，用小沖篾刀從竹片一端破開竹片2～3cm長，分出多根直徑約為0.3mm 的細絲，但其余部分并不分開，是為分絲作引。

（9）揉篾：又稱扯絲，先將竹片在清水中浸泡10～15分鐘，然后取出，用手揉捏，使破絲的裂口逐漸增長，分成數(shù)根細竹絲。此做法可使竹絲按天然的結構自然分開，而不破壞其纖維結構，保證其最好的韌性和光滑性。

（10）泡藥劑：最常用的做法是浸泡防腐防蟲藥劑，使用較多的如硅季銨鹽防霉劑、多菌靈、高錳酸鉀、辛硫磷等，讓藥劑滲透竹絲，可殺死竹蠹蟲，但有一定的毒性。在藥劑浸泡過程中，藥劑濃度對載藥量影響最大，不宜過低或過高，以適合為佳，藥劑濃度為2.5%，加壓時間60分鐘，浸漬溫度130℃。②楊凌云、黃仲華：《慈竹防霉處理工藝及其對力學性能影響的研究》，《竹子學報》2019年第1期，第54頁。除了浸泡藥劑，還可以采用無糖處理技術，通過機械化的蒸、煮等高溫殺菌處理，更加健康無害。

（11）晾絲：將制好的竹絲捆扎后垂掛或平鋪于陰涼通風處，使水分蒸發(fā)。但不可暴曬，否則會降低竹絲的綿性。

（12）槽光：槽光分抽絲和槽絲兩個步驟。抽絲是將竹絲穿過抽絲板的小孔，刮去多余的毛糙纖維，使竹絲均勻平順。制作時可根據(jù)竹絲的粗細選用抽絲板上對應的孔徑，得到粗細不同的竹絲。槽絲是先將抽好的竹絲放在石板上搓揉，再握在雙手中揉搓，使竹絲變得更加柔順光滑，得到斷面渾圓的竹簾坯絲，最細的直徑可達0.22mm。

（13）選絲：剔除質量不好的竹絲，把長短一致的竹絲歸類整理備用。

2.制備蠶絲

竹絲簾制作以蠶絲為經(jīng)線，制備蠶絲需經(jīng)五道工序：

（1）倒絲：將蠶絲纏繞到紡車專用梭錠上，便于牽絲使用。

（2）牽絲：將蠶絲牽引到牽絲架上密集均勻分布的鋼釘上，使經(jīng)線等距排布。

（3）提綜：分制綜和穿綜兩個步驟。

制綜：選取與簾寬等長的長方形木條，裱糊白紙，以白色棉線纏繞，棉線間留出與牽絲數(shù)量對應的等寬間距。同樣方法纏繞第二根木條，每纏繞一圈均需與第一根木條上的棉線圈奇偶對應，彼此相合。纏好后，將綜提起，從側面看，兩圈棉線形成X形交叉。共需制作三套相同的綜。

穿綜：將作為經(jīng)線的蠶絲按奇偶數(shù)分，分別對應穿入前后兩個綜，織簾時，綜每上提和下降一次，蠶絲就交叉一次，將橫向穿入的竹絲固定。

（4）插扣：將穿綜后的蠶絲按照一定的距離逐一插入織機上的扣，有兩種作用：一是梳理蠶絲、固定蠶絲之間的距離，以防纏繞；二是織簾時，當織入一根竹絲時，便可用以拉緊固定竹絲，使竹簾平整細密。

（5）梳羊角：將牽出的蠶絲理順后纏繞到羊角中間的橫柱上，作用是理順蠶絲經(jīng)線，使之均勻有序。

3.編織

（1）碼絲：將竹絲整齊排放，然后裝入織機上的貯絲筒中備用。

（2）織簾：織機采用傳統(tǒng)手工織布機，以蠶絲為經(jīng)線，竹絲為緯線，織法與織布相同。

（3）上油：織好的竹簾需要刷一層桐油，作用是防腐、防蟲、定型，易于書畫繪制。

（4）掛簾：將上好油的竹絲簾用木條夾住懸掛，下端夾上木棒，使其垂直不卷，幫助竹絲簾平整成型，同時也起到晾干桐油的作用。

（5）修邊：用剪刀剪去竹絲簾毛糙的邊緣，使其規(guī)整。一般離最外沿的經(jīng)線約0.5mm處修剪，需十分細致，不能傷到經(jīng)線。

4.裝裱

竹絲簾裝裱采用傳統(tǒng)卷軸畫的方式，在上端裝上天桿，下端裝上地軸即成，卷好便可放入盒內收藏。

（三）繪畫技藝

竹絲簾繪畫以國畫技藝為主，當代也用丙烯作畫。由于竹絲簾不像宣紙具有較好的吸水性，再加上竹絲為橫向纖維，所以繪畫技法有些講究。傳統(tǒng)先做粉底，使其像紙一樣白，然后再在其上作畫。當代一般不做粉底，保留竹子的原色，直接作畫，更顯得古樸雅致。但在一些細膩的部位也會采用先做粉底的做法，如人物臉部、肌膚、衣物紋樣等。

繪制國畫一般使用國畫顏料，也有使用水彩顏料的，筆法與一般國畫無異，但在技法上有些區(qū)別，更多使用點、染、皴擦技法，適合寫意，不適宜勾勒太過精細的線條。如果要畫淺色物象，則需先做粉底，再施色。

以丙烯顏料作畫相對更好表現(xiàn)，竹絲簾細密的紋理類似亞麻布，易上色。丙烯顏料比較厚重，覆蓋力強，所以與在畫布上作畫無異，可以刻畫得很細膩。

（四）刺繡技藝

用于刺繡的竹絲簾經(jīng)線密度要求更高，需專門制作，因而價格大大高于繪畫用的竹簾。竹絲簾刺繡與布面刺繡有較大差異，由于竹絲簾的紋理特點，刺繡只能順著竹絲紋理縫隙下針，針腳往往較長，很多刺繡技法是無法使用的，故而無法做到很細膩。由于表現(xiàn)技法受限制，刺繡的應用通常與繪畫結合，局部應用刺繡。

（五）裝裱

竹簾畫的裝裱有幾種形式，如卷軸、裝框、裝屏、裝扇，其中卷軸應用最多。裝框是很受大眾喜愛的形式，采用西畫裝裱法，在四周加白色邊襯，裝入木質畫框，以玻璃封面，以防塵。裝屏有落地屏和臺屏兩種，臺屏較多，分圓屏、橢圓屏、方屏和扇形屏，通常帶雕花底座，以表現(xiàn)古典美。

三、竹簾畫的現(xiàn)狀及創(chuàng)新發(fā)展思路

（一）現(xiàn)狀

20世紀80年代后，竹絲簾畫由于生產(chǎn)成本高、產(chǎn)量和銷量都有限，逐漸衰落，從業(yè)人員越來越少。近20年，隨著國家對傳統(tǒng)技藝保護的重視，竹絲簾畫再度迎來生機，但也面臨生存的困境。得益于噴繪印制技術的發(fā)展，竹簾畫普及起來，對竹簾坯的精細度要求也有所降低，成本極大地降低，以窗簾、垂簾、屏風、隔斷、門簾為主，很受大眾歡迎，不僅普遍用于住宅，也用于茶樓、酒店、餐飲場所等。國內很多地方都生產(chǎn)竹簾，如浙江湖州、福建永安、重慶梁平、四川宜賓和成都等，普遍采用批量化機織，效率很高，成本低。物美價廉的普通竹簾畫對竹絲簾畫的生存空間形成極大的擠壓，竹絲簾畫由于生產(chǎn)費工費時，成本難以下降，很大程度上制約了銷售，故而生產(chǎn)越來越少。除了生產(chǎn)成本外，繪畫題材缺乏創(chuàng)新、藝術風格不合時宜、藝術水準不夠高，也是制約其發(fā)展的重要因素。

（二）創(chuàng)新發(fā)展思路

竹絲簾畫要走出困境，必須革新。一方面需要創(chuàng)新表現(xiàn)題材，并提升繪畫水平，以滿足當代人對藝術品的審美需求；另一方面需要解決批量化生產(chǎn)的問題，以降低成本。

手繪竹絲簾畫的藝術性高于噴繪，更具有收藏價值。因此，竹絲簾畫只能定位于中高端市場，面向有藝術品質要求的人群。這個人群經(jīng)濟收入較高，生活品質高，購買竹絲簾畫主要用于住宅裝飾，提升生活品位，也有的作為禮品贈送親朋，所以過于傳統(tǒng)的題材和風格并不受歡迎。他們需要的藝術品要么出自名家，要么審美性高，要么藝術水平高，要么技藝精湛，這四者滿足其一就能體現(xiàn)較高的價值，如果兼具則價值更高。

竹絲簾畫的藝術風格需要緊跟當代藝術潮流和時尚潮流，繪畫手法也需要多樣化，不局限于傳統(tǒng)國畫手法，以多樣化手法表現(xiàn)豐富的題材和藝術風格，使其具有當代特色。當然要做到這樣，得有藝術專業(yè)人才，而一家作坊不可能擁有較多的高水平專業(yè)畫師，那么只能采用合作的方式，既可以與個人合作，也可以與藝術院校合作。尤其是通過與高校的人才共享模式可以用最低的成本解決作坊人才短缺的問題，還能獲得源源不斷的新鮮創(chuàng)意和多樣化的風格。