周培育 天津美術(shù)學(xué)院

人類文明的源頭就有“結(jié)繩記事”的痕跡，燈工玻璃的“盤線”形式，是在用新的手法和新的材料進行的敘述和藝術(shù)創(chuàng)作方式。

一、燈工玻璃中的“盤線”形式

（一）什么是燈工玻璃

燈工玻璃是用火槍對已經(jīng)成型的玻璃棒或者玻璃管進行局部加熱后，利用其熱塑性和熱熔性進行拉、彎、按、焊、吹等，加工成型為玻璃的藝術(shù)。燈工玻璃具有悠久的傳統(tǒng)，最早有依據(jù)的燈工玻璃是公元前5世紀古埃及的玻璃珠制作。

在現(xiàn)代火槍研發(fā)出來之前，使用蠟或是煤油燈對小型的玻璃料進行加熱?，F(xiàn)代燈工已經(jīng)不再使用煤油燈了，幾乎所有燈工藝術(shù)家都用火槍進行創(chuàng)作，燃料氣體是煤氣與氧氣的混合氣體。

（二）什么是燈工玻璃中的“盤線”形式

在玻璃材料的選擇上，根據(jù)玻璃材料本身的特性，針對不同的創(chuàng)作作品，選擇也不同。燈工創(chuàng)作可以選用的玻璃料有多種不同類型。常用的玻璃料有鈉鈣玻璃（俗稱軟料玻璃）和硼硅酸鹽玻璃（俗稱硬料玻璃）。軟料玻璃因其可被熔化的溫度低、顏色豐富，在創(chuàng)作中經(jīng)常被用到，但它的缺點是特別易碎，遠不像高硼硅玻璃那樣具有高強度，而且在強烈的溫差變化下難以保持料性穩(wěn)定。所以，在燈工玻璃創(chuàng)作中的“盤線”樣式，一般選擇使用高硼硅玻璃。

所謂的燈工玻璃中的“盤線”樣式，就是使用玻璃棒熔化、拉抻出的細玻璃棒（或玻璃絲）進行直線的經(jīng)線和緯線相互交錯，或者曲線的造型組合，焊接形成的造型形式。在自然界中是不存在“線”或者“線段”的，但是在空間造型語言中，細長的玻璃棒可以被看作是造型中的“線”或者“線段”，對燈工玻璃中的“盤線”樣式的討論也是基于此。

“盤線”樣式以玻璃線段作為主要元素，用玻璃線段之間的連接、交錯等形式來描摹和表現(xiàn)對象，在平面和立體空間中，通過無數(shù)個焊接點將線段與線段連接，便形成了燈工玻璃中的“盤線”效果。

（三）“盤線”形式的分類

從燈工玻璃的成型形式上，可以將“盤線”形式分為平面形式的“盤線”和立體空間的“盤線”。

平面形式的“盤線”一般是指用細玻璃棒或玻璃絲，在二維空間的基礎(chǔ)上進行圖案造型。玻璃棒本身透明，玻璃焊接點之間留出的空隙使得平面作品在視覺上缺少變化，形式上顯得單薄，所以藝術(shù)家更多會用“盤線”的方式搭建一個立體空間，形成錯落交替的、更加豐富的效果。

在立體空間的“盤線”搭建過程中，藝術(shù)家會更多地考慮造型與形式語言之間的關(guān)系，以及如何處理每個焊接點和整體造型的關(guān)系。這個立體空間是通過重復(fù)的玻璃線段架構(gòu)起的一個虛構(gòu)空間，通過觀眾的視覺經(jīng)驗來完成對造型的識別。

康定斯基在《康定斯基論點線面》中對點和線有過一段非常精彩和準(zhǔn)確的論斷：“點—靜止。線—內(nèi)在張力，源于運動。這兩種元素造成它們自己‘語言’的交織、并置，這是語言難以達到的。刪除了‘虛飾’，捂住并減弱了這種語言的內(nèi)在聲音，賦予畫面以最簡潔和最準(zhǔn)確的表現(xiàn)。純粹的形式服務(wù)于豐富、生動的內(nèi)涵。”①［俄］康定斯基：《康定斯基論點線面》，羅世平、魏大海、辛麗譯，中國人民大學(xué)出版社，2003，第74頁。

二、燈工玻璃“盤線”技術(shù)的工藝闡述

（一）“盤線”形式的工藝特征

燈工玻璃中的“盤線”具備規(guī)律組合、重復(fù)樣式的成型特征。相比其他更加自由的燈工塑形方式，“盤線”對于細長的玻璃條（絲）進行組織的創(chuàng)作方式，使單點的焊接方式更方便操作，難點在于如何組織成為一件大型的作品，如何在創(chuàng)作和制作開始之前，對“盤線”樣式和制作步驟做好設(shè)計，采用何種方式造型。

“盤線”工藝是相對比較理性的創(chuàng)作方法，在畫面構(gòu)圖和立體構(gòu)成中，通過大量重復(fù)玻璃線段與曲線的焊接和組合，塑造出復(fù)雜的形體，利用玻璃棒的透明和透光性，產(chǎn)生折射，最終使形體在空間中呈現(xiàn)出虛實對比、平衡的排列組合關(guān)系，用平滑的動態(tài)自由線形成豐富的視覺效果。

（二）“盤線”形式適合表現(xiàn)的題材

“盤線”形式是一種增量的造型形式，同時，這些線結(jié)構(gòu)體上的焊點，是線—點結(jié)構(gòu)，不是在平面上，而是在空間中，線的強有力的使用和著意強調(diào)，在與一系列點的組合中構(gòu)成了作品，只要時間和空間允許，甚至可以表現(xiàn)出多種復(fù)雜的樣式。

藝術(shù)家會選擇不同的線條來表現(xiàn)不同的題材，比如直線和曲線在表現(xiàn)不同造型時所產(chǎn)生的不同效果是藝術(shù)家需要提前想到的，“直線和曲線組成了一對最基本的對立線”①［俄］康定斯基：《康定斯基論點線面》，羅世平、魏大海、辛麗譯，中國人民大學(xué)出版社，2003，第53頁。。使用玻璃線條“盤線”造型的藝術(shù)家在題材選擇上更傾向于用寫實的手法，將物體的外輪廓以及結(jié)構(gòu)用玻璃線段重新解構(gòu)和搭建。這些寫實的創(chuàng)作題材包括人物、植物、動物、建筑等。代表藝術(shù)家有Brent Kee Young和Robert Mickelsen。

還有一類藝術(shù)家選擇某一個場景或者敘事性的題材，把一個事件或者場景用玻璃雕塑的方式再現(xiàn)，如Eunsuh Choi和AyakoTani。

三、燈工玻璃藝術(shù)家作品中的“盤線”形式

（一）玻璃線條流動而成的玻璃雕塑——Robert Mickelsen

燈工玻璃藝術(shù)家 Robert Mickelsen 的創(chuàng)作，是將玻璃棒熔化后，用“盤線”的方式塑造成立體雕塑，通過線性語言之間的組合、穿插來表達自己的想法和情感。他善于利用理性的玻璃線條來塑造嚴謹?shù)脑煨?，這種分析方法特別像工程師設(shè)計一張新的圖紙，只不過材料用玻璃來替換，透明的玻璃線條富有的獨特張力，使得他的作品既有形體上的可識別性，又有藝術(shù)上的觀賞性。他的作品的主題主要是以文學(xué)類型為主，表現(xiàn)題材涉及人物、動物和植物等。Robert的創(chuàng)作過程對于他本人而言就是一個自我探索和自我剖析的過程。 線條在他手中不僅是創(chuàng)作的表達元素，也是形體本身，從他的線條中也可以體會到其創(chuàng)作思維。

Robert 的Network Venus這件作品雖只有維納斯軀體的一部分，但其顯著的特點賦予她獨特的視覺識別特征。整個作品只選用了一種工藝——燈工拉絲“盤線”，但視覺效果顯著，蜿蜒起伏的曲線，讓線條之間產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，不會有單調(diào)感。而且，線條之間的焊點也被形體結(jié)構(gòu)和流動的線條隱去全部特征，成為整體雕塑的一部分，也是形體轉(zhuǎn)折的重要環(huán)節(jié)。

（二）將曾經(jīng)的故事“盤線”成記憶之瓶——Ayako Tani

在用玻璃線條講述故事方面，日本藝術(shù)家 Ayako Tani 的創(chuàng)作就將玻璃線條盤接編織成一件件完整的敘事作品，從她的作品中可以看到其從女性藝術(shù)家的角度觀察的細膩。

《當(dāng)東風(fēng)吹起》這件作品是Ayako 采用高硼硅玻璃制作的一件燈工作品，與Robert 運用規(guī)則曲線不同的是，這件作品運用了大量的曲線和不規(guī)則線條盤接而成，在視覺上更加自由開放，線條也因為它們的不規(guī)則彎曲更具張力。

在Ayako的作品中有很多東方文化的痕跡，她將玻璃線條與東方文化中的書法筆畫和圖案紋樣相結(jié)合，用在立體雕塑的造型中，這種對線條的處理也是值得研究的一個方向，即如何將文化因素和造型語言完美結(jié)合。

四、結(jié)語

燈工玻璃的“盤線”工藝是一種具有獨特藝術(shù)語言的表現(xiàn)形式，用結(jié)構(gòu)進行塑造是一個理性的創(chuàng)作過程。在這個過程中，藝術(shù)家需要像建筑師一樣對作品的結(jié)構(gòu)進行提前分解、組合，選擇合適的紋樣和線條。如何將文化因素和藝術(shù)家的情感完美結(jié)合是藝術(shù)創(chuàng)作中非常重要的環(huán)節(jié)。由此可見，工藝手段是實現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作的方式，在創(chuàng)作過程中，選擇合適的成型工藝也會對藝術(shù)家的情感表達產(chǎn)生極其重要的影響。