孫 燕 山西大學(xué)美術(shù)學(xué)院

一、現(xiàn)代思想與設(shè)計(jì)觀念的引入

現(xiàn)在的纖維藝術(shù)作品在展示過程中，既有視覺上的“所觀”的藝術(shù)魅力，同時(shí)也具有個(gè)性與觀念性主題的兼容性，這種多方位的呈現(xiàn)方式在一定程度上對纖維藝術(shù)的推廣與發(fā)展起到了積極的作用。視覺語言在延展方向上表現(xiàn)為以下幾個(gè)方面：纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)理念的前瞻性、纖維材料的多方面嘗試、造型語言的跨越式搭建等。這種多角度的創(chuàng)意創(chuàng)新勢必改變固有的視覺思維方式，從而豐富其本身的內(nèi)涵，提升纖維作品的藝術(shù)價(jià)值，推動(dòng)纖維作品的視覺化效果的呈現(xiàn)。進(jìn)入設(shè)計(jì)時(shí)代以后，現(xiàn)代纖維藝術(shù)正發(fā)生著一場深刻的變革，藝術(shù)創(chuàng)作在共性中尋求個(gè)性表述，“前衛(wèi)的理念”和“獨(dú)特的視角”逐漸成為纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)的核心，用簡單的材料語言表現(xiàn)出對真善美的追尋，使纖維藝術(shù)的精神層面上升到一個(gè)新的高度。

二、現(xiàn)代纖維藝術(shù)作品的形式表達(dá)

回顧纖維藝術(shù)的發(fā)展歷程可以發(fā)現(xiàn)，纖維藝術(shù)的發(fā)展與藝術(shù)發(fā)展的主流是密不可分的。20世紀(jì)五六十年代表現(xiàn)主義、幾何抽象主義和構(gòu)成主義等開始活躍，藝術(shù)的表現(xiàn)形式開始逐步從平面走向立體、從具象走向抽象。受此影響，抽象語言同樣也開始應(yīng)用在纖維藝術(shù)中，纖維藝術(shù)家們將具象與抽象結(jié)合，創(chuàng)作出符合現(xiàn)代審美潮流的纖維作品。纖維藝術(shù)作品一改往日以傳統(tǒng)壁毯為主的具象造型風(fēng)格，不再拘泥于對傳統(tǒng)纖維材質(zhì)的技法運(yùn)用，開始側(cè)重將自身情感與新興纖維材質(zhì)相結(jié)合的藝術(shù)作品，纖維藝術(shù)作品呈現(xiàn)出由具象向抽象轉(zhuǎn)變的趨勢。

現(xiàn)代纖維藝術(shù)表現(xiàn)形式主要由平面形式和立體形式構(gòu)成。平面類纖維藝術(shù)作品大多以壁掛、地毯、編織等形式出現(xiàn)，與傳統(tǒng)緊密相連，在創(chuàng)作技法上細(xì)膩沉穩(wěn)。立體表現(xiàn)形式是近年來纖維藝術(shù)領(lǐng)域里最為活躍的，因現(xiàn)代纖維材質(zhì)選材廣泛，作品更具空間感，所以也被之為軟雕塑、纖維裝置藝術(shù)。纖維藝術(shù)由平面形態(tài)逐步向立體空間延伸，無論是在內(nèi)容、形式、色彩運(yùn)用上，還是在工藝、材質(zhì)、構(gòu)成方法上都取得了突破式的成就，越來越多的立體纖維作品出現(xiàn)在人們的視野中。

三、纖維作品視覺化體現(xiàn)

視覺性是纖維藝術(shù)的重要特性之一。纖維藝術(shù)作為傳統(tǒng)藝術(shù)的一種，不同材質(zhì)展現(xiàn)出不同特性，進(jìn)而影響著人們對纖維作品的理解。視覺上所呈現(xiàn)出的質(zhì)感與觸覺上所接觸到的質(zhì)感更是一個(gè)重要的創(chuàng)新點(diǎn)，藝術(shù)家可以通過積累的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)、掌握的技法和獨(dú)特的思路，創(chuàng)造出代表自己主觀意向的纖維材質(zhì)作品。因此，纖維作品的視覺化非常重要，不同纖維類材質(zhì)在空間中最終會(huì)呈現(xiàn)不同的效果，賦予纖維作品獨(dú)特的個(gè)性。

（一）工藝技法對纖維作品的視覺影響

不同的纖維藝術(shù)作品體現(xiàn)著不同的時(shí)代特征，不同的制作手段呈現(xiàn)出不同的視覺性。纖維藝術(shù)伴隨著纖維材質(zhì)和制作手段的發(fā)展而發(fā)展，從傳統(tǒng)纖維作品制作（經(jīng)緯編織、刺繡法、栽絨法、拼接法等）到當(dāng)代新型工藝技法（數(shù)碼噴印、熱熔塑形、結(jié)構(gòu)照明等）的發(fā)展歷程中，我們不難發(fā)現(xiàn)不同材質(zhì)開始介入纖維作品的創(chuàng)作中，例如科技生產(chǎn)下的化纖產(chǎn)品以及植物的種子、植物纖維等。不同領(lǐng)域也融入纖維藝術(shù)作品的創(chuàng)作，運(yùn)用不同的纖維制作手段，與當(dāng)代設(shè)計(jì)理念相結(jié)合，讓纖維材質(zhì)展現(xiàn)出視覺上的空間感和觸覺上的質(zhì)感，這種不同的肌理感和視覺感受，體現(xiàn)了視覺上的差異性以及個(gè)性上的表現(xiàn)力。當(dāng)代纖維材質(zhì)的選擇豐富性，引發(fā)纖維藝術(shù)家們對工藝特性所體現(xiàn)的視覺沖擊力的深思，纖維作品在視覺上出現(xiàn)大量譬如褶皺類、凹凸類、視覺錯(cuò)位類等具有立體起伏效果的工藝手段，預(yù)示著纖維作品的工藝特性開始展現(xiàn)出其獨(dú)特的視覺沖擊力。運(yùn)用不同材質(zhì)的工藝特性結(jié)合創(chuàng)作，帶來跨越單一材質(zhì)所體現(xiàn)的視覺沖擊，使纖維作品形態(tài)更加豐富，為現(xiàn)代纖維藝術(shù)帶來新的潮流。

（二）現(xiàn)代纖維作品材料的個(gè)性體現(xiàn)

新材料的出現(xiàn)為纖維藝術(shù)的發(fā)展帶來了質(zhì)的飛躍，使纖維藝術(shù)材料不斷呈現(xiàn)出嶄新的面貌。現(xiàn)代纖維藝術(shù)的創(chuàng)新離不開纖維材質(zhì)的多樣性和個(gè)性化。

1.材料本身所特有的藝術(shù)性

現(xiàn)代纖維藝術(shù)材質(zhì)包括化學(xué)纖維、天然纖維、有機(jī)合成纖維以及人造纖維等，纖維藝術(shù)的肌理語言隨著新材料的出現(xiàn)而日漸豐富，通過對材料屬性的把握，能使材質(zhì)發(fā)揮出最大的藝術(shù)性。在一件纖維藝術(shù)作品中，材料所特有的藝術(shù)性決定了該材質(zhì)是否被采用，而材料的選定決定表現(xiàn)手法的使用。例如，毛線等纖維材質(zhì)質(zhì)地柔軟溫和，創(chuàng)造性強(qiáng)，創(chuàng)作出來的作品給人以溫暖舒適之感；麻繩等纖維材質(zhì)質(zhì)地淳樸粗獷、拉力強(qiáng)，所以利用捆綁、纏繞等技法來表現(xiàn)出自然自由的感覺。不同的纖維材質(zhì)具有不同的美感和情感特征，將不同纖維材料組合起來展現(xiàn)不同的肌理和質(zhì)感，喚醒了人們在視覺、觸覺領(lǐng)域中的多種心理形態(tài)。不同的材料屬性決定了纖維藝術(shù)最終呈現(xiàn)出來的感覺。

2.多樣性材料的差異與融合

纖維藝術(shù)材料本身就具有直接可視性，給人帶來最直接的審美感受。因?yàn)椴煌牟馁|(zhì)擁有著不同的物理屬性，所以多樣性材料的協(xié)調(diào)與搭配不可忽視。在多樣性材料的協(xié)調(diào)與搭配中，材質(zhì)的天然美感、重構(gòu)美感、力量美感和可塑美感以及材質(zhì)美所產(chǎn)生的心理效應(yīng)尤為重要。一種天然材質(zhì)甚至可以用來表現(xiàn)另一種材料的肌理。通過不同的組合將不同材質(zhì)的獨(dú)特性和差異性相互彌補(bǔ)，產(chǎn)生出驟變的效果。材料的獨(dú)特性和差異性也豐富了纖維藝術(shù)作品的形式，通過對多種材料的結(jié)合充分發(fā)揮其各自特性，例如硬材質(zhì)與軟材質(zhì)相結(jié)合，營造三維的空間，使得纖維藝術(shù)作品具有穩(wěn)定感，并使其外貌得到充分展示。例如，英國藝術(shù)家西蒙·凱勒利的作品《國家登記》《原始檔案》，就采用了帆布、涂料、細(xì)線、駱馬毛、木材、鋁軌、鋼支架等多種材質(zhì)的材料，還原了英國風(fēng)貌。

3.纖維作品的個(gè)性沖擊與和諧

現(xiàn)代纖維藝術(shù)擁有其獨(dú)特的表現(xiàn)形式，大都圍繞著材料、技法、色彩搭配創(chuàng)新等展開，個(gè)性貫穿創(chuàng)作全程，也是纖維藝術(shù)家們所追求的，但是最終在空間中的展示方式和形態(tài)卻要重視和諧，只有這樣，才能更加充分地展現(xiàn)出纖維藝術(shù)的魅力。在共性中彰顯個(gè)性，在個(gè)性中緊扣整體藝術(shù)表達(dá)主題。纖維藝術(shù)在強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的個(gè)人特點(diǎn)的同時(shí)，也要將其置身于空間環(huán)境中解讀與賞析。當(dāng)纖維藝術(shù)作品進(jìn)入大眾生存的公共空間中時(shí)，與公共空間的和諧顯得尤為重要。在解決這一問題的同時(shí)，也為藝術(shù)家們帶來了更多的思路與可能。

四、纖維作品如何實(shí)現(xiàn)視覺個(gè)性化處理

（一）纖維色彩變化中的個(gè)性體現(xiàn)

每一件藝術(shù)作品都有其獨(dú)特的色彩語言，作品的完美展現(xiàn)色彩的運(yùn)用功不可沒。纖維藝術(shù)作品的色彩呈現(xiàn)，可以是藝術(shù)家們有目的、主觀的、有規(guī)劃的行為，也可以是藝術(shù)作品本身因?yàn)榄h(huán)境、材質(zhì)、光影等客觀因素所產(chǎn)生的未知變化。不論哪種情況，色彩都是藝術(shù)作品中具有代表性的存在。同樣，在纖維藝術(shù)作品中，色彩變化也是藝術(shù)家個(gè)性的體現(xiàn)。多樣性色彩組合的纖維藝術(shù)作品的裝飾性更強(qiáng)，色彩更加絢麗，技藝更加精湛；單一或者少量色彩的簡潔組合使觀賞者擁有更大的遐想空間，給人以自由、愉快、輕盈之感。

（二）材料對比引起的視覺沖突效果

不同材質(zhì)的材料是纖維藝術(shù)作品主題的載體，材料的選擇與運(yùn)用關(guān)系到設(shè)計(jì)內(nèi)容與思路的實(shí)現(xiàn)程度。例如，將金屬材料與絲織材料結(jié)合使用，金屬材料本身擁有金銀一般的光澤，較纖維材料來說強(qiáng)度高、光澤感較高且不透光；絲織材料質(zhì)地輕薄，燈光照射下會(huì)呈現(xiàn)通透感，給人輕盈愉悅之感。在了解材料的基礎(chǔ)上，將金屬材料同不同纖維材料結(jié)合對比使用，為色彩的使用添增光彩和疊透效果，同時(shí)也增加了肌理對比的沖擊感，使纖維作品更加具有視覺沖擊力。例如，韓國纖維藝術(shù)家徐道獲的纖維作品，將鐵絲與透明絲織材料結(jié)合，最終創(chuàng)作出夢幻通透、虛實(shí)有序并有著豐富的聯(lián)想空間的藝術(shù)作品。

五、結(jié)語

現(xiàn)代纖維藝術(shù)的材料使用已走在了時(shí)代發(fā)展的前列，一切纖維類材質(zhì)都可以用來捆綁、粘貼、編織，再結(jié)合新型材質(zhì)的使用和技法的另辟蹊徑，只要能傳遞出真善美的積極理念，順應(yīng)時(shí)代的審美潮流，同時(shí)賦予它視覺化個(gè)性體現(xiàn)，就能滿足人們對美孜孜不倦的追求。在繼承傳統(tǒng)技法和傳統(tǒng)圖形語言的基礎(chǔ)上，在高科技和新時(shí)代的影響下，伴隨著國際藝術(shù)交流的日漸頻繁，纖維藝術(shù)將迎來更加豐富和多元的發(fā)展前景。