◎張瀚文

一進(jìn)劇場，舞臺(tái)上的演員們?cè)跒楸硌葑鲎詈蟮臏?zhǔn)備，他們盡情地舞動(dòng)著身體展示著自己，我瞬間就被這場景所打動(dòng)，舞蹈啊，不就是如此自由鮮活，舞者不就是這樣簡單美好，不就是憑著一腔熱愛在閃耀著？他們的身體不需要過多裝飾，只需站在那里就足以說明。呼吸、溫暖、活著、無以名狀，這是現(xiàn)代舞帶給我的感覺，很微妙。我時(shí)常會(huì)想，到底什么才是現(xiàn)代舞？剛接觸舞蹈時(shí)，我覺得現(xiàn)代舞就是收緊動(dòng)作放松跳；后來我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代舞是身體和呼吸的絕妙配合，它是融在血液里、隨著心臟跳動(dòng)的；再后來我意識(shí)到其實(shí)現(xiàn)代舞是精神世界的表達(dá)，盡管舞蹈的表層存在位置是物理性空間，但它有著自己獨(dú)特的“意識(shí)空間”，它是想象的，是由舞蹈家自己創(chuàng)造的一個(gè)“心理空間”。我很喜歡現(xiàn)代舞就是因?yàn)樗莫?dú)特，它可以拋開大眾的眼光勇敢地用身體去表現(xiàn)不一樣的世界，看似無理但卻張弛有度。

整場晚會(huì)最打動(dòng)我的是現(xiàn)代舞作品《心沉 往浮》（圖1）。兩名舞者雖然身體在舞臺(tái)上舞動(dòng)著，但靈魂好像已經(jīng)飄在上空，仿佛一切都與他們無關(guān)，空氣如果重了，他們的睫毛會(huì)微微顫動(dòng)，但如果將他們的耳朵割下來，他們會(huì)默不作聲。格雷姆有一句名言：“不可忽視身體的表現(xiàn)力?！蔽枵咦杂墒鏁车膭?dòng)作融合著簡潔的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，在飄舞著的羽毛的映襯下，讓我不禁思考舞蹈所要表現(xiàn)的思想主旨——在這個(gè)節(jié)奏快、誘惑多的時(shí)代，“學(xué)者有自立之志，當(dāng)拔出俗流，不可泛泛與世浮沉”。

圖1 《心沉 往浮》照片

我之所以特別喜歡這個(gè)現(xiàn)代舞作品是因?yàn)樗泻芏嘀档梦胰W(xué)習(xí)去發(fā)現(xiàn)的地方，它的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)在整個(gè)演出中并沒有多繁瑣復(fù)雜，卻很好地表現(xiàn)出了舞者的“心理空間”，比如在舞臺(tái)燈光方面，面光、耳光、側(cè)光跟舞蹈動(dòng)作的配合，道具的巧妙使用，舞者身體的開發(fā)，用簡潔的視覺形象結(jié)合流暢的舞蹈動(dòng)作，雕刻出了作品所要表現(xiàn)的思想，將舞蹈作品完美詮釋。接下來我將細(xì)致地進(jìn)行分析：

一、舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的合理運(yùn)用

舞臺(tái)表演不僅包括舞蹈演員、隊(duì)形位置等因素，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)也是不可忽視的一個(gè)重要因素。隨著藝術(shù)表現(xiàn)形式的融合發(fā)展，舞臺(tái)美術(shù)的藝術(shù)作用逐漸加強(qiáng)，也越來越成為舞臺(tái)表演中重要的組成成分。相比于傳統(tǒng)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)模式，《心沉 往浮》的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中色彩的運(yùn)用更加富有現(xiàn)代感。

（一）服裝色彩的舞臺(tái)效果

《心沉 往浮》里舞者的服裝無法直觀地烘托出人物形象，兩個(gè)舞者身穿素色吊帶長裙在虛實(shí)相生的舞臺(tái)中，灌以一種行云流水的氣韻，營造出舞蹈作品的靈魂，使整個(gè)舞臺(tái)干凈漂亮。舞者服裝這一表現(xiàn)形式雖然是完整的，但看上去仍然是不確定的，作為觀眾或許無法理解為什么要穿成這樣。這恰似中國畫里的留白。留白一詞是中國畫創(chuàng)作中常用的一種藝術(shù)手法，極具中國美學(xué)特征，指書畫藝術(shù)創(chuàng)作中為使整個(gè)作品畫面、章法更為協(xié)調(diào)精美而有意留下相應(yīng)的空白，為觀者留有想象的空間，這種意境在服裝上同樣適用。根據(jù)藝術(shù)心理學(xué)的觀點(diǎn)，不能完全被理解的藝術(shù)形式，呈現(xiàn)在觀看者眼前的是一種未完成和殘缺的狀態(tài)，這就很自然地會(huì)引起視知覺的強(qiáng)烈反映，這種反應(yīng)就是尋求形式的完整性和簡潔性。大概意思是，眼睛會(huì)不由自主地引起一種對(duì)不完全的形式進(jìn)行補(bǔ)充進(jìn)行恢復(fù)的傾向力，從而大大提高了知覺的興奮程度。這樣一來，在服裝上適當(dāng)?shù)牧舭?，能夠帶給觀眾豐富的想象，讓觀眾快速進(jìn)入到舞者所創(chuàng)造的意象世界里。

（二）道具色彩的對(duì)應(yīng)關(guān)系

《心沉 往浮》中的白色羽毛，像是世俗的洪流，它看似平靜，其實(shí)是一只猛獸。羽毛單一的白色，給觀眾呈現(xiàn)出更加大氣、簡潔的感覺，而黑色的舞臺(tái)布景恰巧與之形成對(duì)比色，兩個(gè)飽和度為零的對(duì)抗提高了色彩的沖擊力，使視覺效果變得強(qiáng)烈飽滿，也讓羽毛這一道具更加靈動(dòng)，渲染了整臺(tái)演出的藝術(shù)效果，有利于臺(tái)上與臺(tái)下的交流，提高了舞臺(tái)整體的藝術(shù)性。在設(shè)計(jì)道具時(shí)色彩是十分關(guān)鍵的因素，使用色彩合理的道具能夠增強(qiáng)觀眾視覺感官的舒適度，還可以突出道具的藝術(shù)性，不僅更容易被觀眾接受，而且還提升了作品的創(chuàng)造價(jià)值，進(jìn)而營造多樣化的藝術(shù)氛圍。在有限的物理空間里表現(xiàn)出了不順世俗的洪流飄蕩的精神。

（三）燈光色彩的準(zhǔn)確把握

舞蹈的創(chuàng)作不僅依靠舞蹈演員的動(dòng)作語言，更需要燈光這一很好的介質(zhì)去配合體現(xiàn)，在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中，燈光發(fā)揮的作用不可小覷。

不同的燈光色彩在舞臺(tái)作品中代表著不同的含義，燈光色彩可分為冷色調(diào)、暖色調(diào)兩類，藍(lán)色、紫色、白色是冷色調(diào)中的代表色，這些顏色能塑造冷清、悲傷、苦悶的情感；黃色、紅色、橘色是暖色調(diào)中的代表色，通常用來表現(xiàn)溫暖、熱情、希望。《心沉 往浮》的燈光色彩變化為白色、藍(lán)色、黃色、紅色，可以看出是由冷色調(diào)變化過度到了暖色調(diào)，燈光色彩的變化表現(xiàn)出了舞者內(nèi)心世界的改變，舞蹈是有聲有形的肢體的行為藝術(shù)，燈光所包含的行為性藝術(shù)元素，讓舞臺(tái)美術(shù)在舞臺(tái)演出中發(fā)揮出了廣闊的潛能，為舞者創(chuàng)造出盡可能大的藝術(shù)空間，同時(shí)也為肢體動(dòng)作的傾訴與表達(dá)助了一臂之力。其中有一段動(dòng)靜對(duì)比的舞段，聚光燈打在運(yùn)動(dòng)著的舞者身上，在光影的配合下，顯示出一種牽引的關(guān)系，兩位舞者身體的對(duì)應(yīng)與呼喚讓我看到了肢體所產(chǎn)生的巨大召喚力。隨著舞者內(nèi)心思想的轉(zhuǎn)折調(diào)整燈光色彩，襯托出舞者想要表達(dá)的思想：你的青春里，也許會(huì)充斥著許多頹廢的聲音，這就需要你不隨波逐流，在安靜中沉淀自我，堅(jiān)定地朝著目標(biāo)前進(jìn)。

二、“尤斯——李德”訓(xùn)練方法的體現(xiàn)

在看《心沉 往浮》這個(gè)現(xiàn)代舞作品時(shí)，我不由得聯(lián)想到世界現(xiàn)代舞藝術(shù)巨匠、舞蹈劇場開山鼻祖皮娜·鮑什的那句名言：“我不在乎怎么動(dòng)，我在乎的是人為什么動(dòng)?！眱蓚€(gè)舞者在舞臺(tái)上推、拉、倒、跑、翻等動(dòng)作，緊緊包裹著現(xiàn)代舞對(duì)身體使用的思維邏輯，松弛的身體狀態(tài)下，通過不同的節(jié)奏和質(zhì)量的變化處理，產(chǎn)生不同的運(yùn)動(dòng)效果，進(jìn)而連接新的動(dòng)作，過程中能夠清晰地感知到身體的方位、形態(tài)、運(yùn)動(dòng)路線，是對(duì)“尤斯——李德”訓(xùn)練方法的鮮明體現(xiàn)。

基于拉班的空間學(xué)和運(yùn)動(dòng)學(xué)理論，尤斯和李德將其原理性和概念轉(zhuǎn)化成舞蹈訓(xùn)練內(nèi)容，創(chuàng)造了一種更加客觀、面向?qū)ο蠛头治龅姆椒ㄟM(jìn)行訓(xùn)練?！坝人埂畹隆庇?xùn)練方法中，有幾個(gè)重要的身體訓(xùn)練部位。其一，“中心”部位，即掌控身體的總重心，銜接上下身的核心部位。更強(qiáng)調(diào)在運(yùn)動(dòng)過程中，“中心”部位隨著動(dòng)作變化如何收與放的轉(zhuǎn)化能力與感知能力訓(xùn)練。其二，“尤斯——李德”為了探索脊椎運(yùn)動(dòng)的更多可能性，盡最大可能調(diào)動(dòng)肢體的運(yùn)動(dòng)，加強(qiáng)身體的表現(xiàn)力和沖擊力，對(duì)“胸部”（兩個(gè)肩胛中心的位置）的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行了更多的探索，比如“開、合、擰、含”等訓(xùn)練。第三，肘關(guān)節(jié)?！坝人埂畹隆庇?xùn)練方法抓住了手臂與手指的靈活性和更易于實(shí)現(xiàn)情感傳遞的語言特征。

《心沉 往浮》的很多舞蹈動(dòng)作的出發(fā)動(dòng)機(jī)就是“中心”，以胸口的呼吸為原點(diǎn)，牽動(dòng)著脊椎在空間坐標(biāo)軸上劃出各式各樣的拋物線，呼吸在兩位舞者身上是自由的、穩(wěn)定的、流動(dòng)的，一點(diǎn)到另一點(diǎn)之間，一念到另一念。將地上的羽毛拋向空中又伸手去抓握它們時(shí)，“領(lǐng)、沉、墜”等動(dòng)作以及肘部的“正劃圓、反劃圓”，頓挫間仿佛時(shí)間在他們身上是靜靜流逝的，不配再涂抹作秀。倒地的舞者抱住另一個(gè)站立舞者的雙腿，身體一節(jié)一節(jié)卷曲包裹起來時(shí)，牽連在他們頭頂?shù)囊庾R(shí)以拋物線的形式擊中我，我也被一分為二?！皩W(xué)者有自立之志，不可泛泛與世浮沉”的思想情感通過身體語言的釋放很好地得到了詮釋，當(dāng)你的才華還撐不起你的野心時(shí)，那你就應(yīng)該靜下心來學(xué)習(xí)，當(dāng)你的能力還駕馭不了你的目標(biāo)時(shí)，那你就應(yīng)該沉下心來歷練，不為世俗紛擾。

三、結(jié)語

現(xiàn)代舞不同于尋常意義上的舞蹈，它是這樣的舒服，沒有各種刻板的規(guī)定。在欣賞《心沉 往浮》時(shí)我不會(huì)在意技巧、情節(jié)，我會(huì)去找尋內(nèi)心的平靜，舞臺(tái)上的人并不是我，但我卻可以找到自己。在研究生學(xué)習(xí)的道路上，我時(shí)常會(huì)感到迷茫，外界的一切都充滿著誘惑，吞噬著我前進(jìn)的動(dòng)力和方向，這是一條十分漫長但暗藏驚喜的路，即使這條路有再多波折，也要不忘初心，與俗流抗?fàn)幉⒗^續(xù)前行。好在這條路上有舞蹈一直陪伴著我，它讓不自信的我變得想要去展現(xiàn)自己，讓我發(fā)現(xiàn)了自己的獨(dú)特一面。能親身去現(xiàn)場觀看舞蹈真的是一件很幸福的事情，很榮幸能觀看到如此優(yōu)秀，如此讓人喜歡的現(xiàn)代舞作品，希望我也能創(chuàng)造出有深度、成熟的現(xiàn)代舞作品。