江愛華

孔尚任在《桃花扇小引》中說“傳奇雖小道，凡詩賦、詞曲、四六、小說家，無體不備”①孔尚任著《桃花扇》，人民文學出版社，1998年5月版，第1頁。。此論給戲曲定了基調，他認為戲曲是中國古典文學的集大成者。黃梅戲自誕生、流布到勃興才百余年時間，其戲文造詣和表演藝術無法與昆曲爭勝，然黃梅戲源自民間，寫市井細民之悲歡，演村夫村婦之笑謔，曲調委婉，戲韻悠揚，散發(fā)著泥土的芳香，戲迷觀眾口譽之而心樂之，詳之于耳，播之于口。黃梅戲研究亦緊步其后，王兆乾編著的《黃梅戲音樂》，在田野調查的基礎上集腋成裘，對黃梅戲唱腔追根溯源系統(tǒng)梳理，對其唱腔源自青陽腔、老徽調、鳳陽花鼓和民歌部分皆做了集注。凌祖培的《黃梅戲曲調》主要從黃梅戲花腔小調和本戲中抽出固定曲調，對其花腔曲調和平詞進行剖析，分析研究花腔小調和黃梅戲平詞的音樂類型。陸洪非的《黃梅戲源流》重點論述了黃梅戲劇種從誕生、流布到勃興的發(fā)展過程，對黃梅戲發(fā)展清晰梳理出三大脈絡：從采茶歌到黃梅戲，從農(nóng)村“草臺”到城市“花臺”，從民間小戲到地方大戲。金芝的《編劇叢談》側重于戲曲劇本創(chuàng)作實踐經(jīng)驗，在舞臺實踐的基礎上分析優(yōu)秀劇作，正面闡述“應該怎么寫”？論著中列舉了黃梅戲劇本創(chuàng)作實例，為黃梅戲劇目創(chuàng)作提供了第一手資料。時白林的《黃梅戲音樂概論》結合黃梅戲唱例對黃梅戲音樂的歷史沿革、黃梅戲音樂的分類和構成、黃梅戲主腔的聯(lián)用、黃梅戲聲腔的運動規(guī)律等進行細致的闡述。論著之外，黃梅戲名家紛紛坐而論道，探討劇種的起源，研究黃梅戲與青陽腔、儺戲的關聯(lián)，對黃梅戲劇目進行個案研究，等等。在學術界頗有影響的論文有王兆乾的《淺談青陽腔及其親緣劇種的影響》《黃梅戲流行區(qū)的古老戲曲池州儺戲》，洪非的《黃梅戲的前景思考——以青陽腔的盛衰為鑒》，班友書《黃梅戲本戲探源札記——從明成化詞話到〈賣花記〉》，金芝的《劇目建設與戲曲振興——從黃梅戲劇目創(chuàng)作和演出談起》?，F(xiàn)有黃梅戲論著、論文對該劇種的音樂、文本、源流、創(chuàng)作進行了系統(tǒng)研究、考察，對黃梅戲發(fā)展前景進行了理論思考。

一代學人燦若星辰，是個中人論個中事，著書立說各領風騷，黃梅戲研究一度輝煌成果豐碩。當下的黃梅戲研究不再如前輩學人之縱橫開拓、開山立派，而是趨向內斂，也鮮有專著面世，研究多集中在資料的整理和對黃梅戲劇種做出概論性論述。頗為可喜的是黃梅戲研究的陣營里不斷涌現(xiàn)生力軍，本期刊發(fā)的《黃梅戲“戲改”工作與黃梅戲起源》《安徽黃梅戲場域的歷史變遷與審美特質》兩篇論文，學者們或立足于田野調查，從實踐入手對黃梅戲老藝人進行訪談，或立足于理論新視野，審視黃梅戲發(fā)展的現(xiàn)實之困，力圖探尋黃梅戲發(fā)展的新路徑，呈現(xiàn)出黃梅戲研究的新思路。訪談親歷人，述錄當年事，為黃梅戲發(fā)展保存資料；開拓新視野，探尋黃梅戲發(fā)展新思路。黃梅戲作為主流戲曲劇種，以其鮮活的面孔生機無限地活躍在當下舞臺上，當下學者們應對其生動的表演實踐加強理論研究?！包S梅戲研究”專欄熱忱期待專家學者們賜稿，共同推動黃梅戲研究的學術繁榮。