幸思

自1914年贏得競(jìng)賽到1940年完工，Asplund與SigurdLewerentz聯(lián)合設(shè)計(jì)的林地公墓是北歐古典主義的杰作，1994年被聯(lián)合國(guó)教科文組織宣布為世界遺產(chǎn)。

?林地公墓的主火葬場(chǎng)是Asplund生前的最后一件作品，圖為其中的信仰禮拜堂。

瑞典建筑師Erik GunnarAsplund（1885-1940）經(jīng)歷了民族浪漫主義、北歐古典主義再到現(xiàn)代主義的萌芽，對(duì)于傳統(tǒng)建筑精神的傳承與保留有獨(dú)到之處。

他的名字把來(lái)自世界各地的建筑師召集到斯德哥爾摩附近的林地公墓。在這個(gè)融合了古典精神和自然環(huán)境的獨(dú)特空間里，不可言說(shuō)的靜謐氛圍留下永恒的記憶。Erik Gunnar Asplund——20世紀(jì)上半葉最具影響力的北歐建筑師將功能主義引入瑞典，率先勾畫(huà)出北歐現(xiàn)代主義的藍(lán)圖。

在55年的人生旅途中，Asplund沒(méi)有絲毫松懈。他先后就讀于皇家理工和美術(shù)大學(xué)建筑學(xué)院，中途退學(xué)，通過(guò)夜校堅(jiān)持完成學(xué)業(yè)，28歲開(kāi)設(shè)個(gè)人事務(wù)所。得益于瑞典強(qiáng)大的競(jìng)賽體系，他的建筑實(shí)踐和個(gè)人聲譽(yù)迅速發(fā)展，這使得他很快就積累了足夠經(jīng)費(fèi)來(lái)實(shí)現(xiàn)“大旅行計(jì)劃”。

去希臘和意大利取經(jīng)是歐洲建筑系學(xué)生的必修課，因?yàn)橥藢W(xué)而失去獎(jiǎng)學(xué)金申請(qǐng)資格的Asplund靠自己完成了朝圣之旅。1913年年末，他經(jīng)由巴黎抵達(dá)意大利，一待就是半年。在參觀完P(guān)aestum古城后，他在日記中寫(xiě)道：“神廟需要高度，到達(dá)那里的渴求增加了人們的崇敬之情?！?這種強(qiáng)烈而個(gè)人化的建筑體驗(yàn)和文化觀察留下了取之不盡的靈感和三百多頁(yè)筆記、草圖，日后將以不同面貌出現(xiàn)在他的空間里。

緊隨而來(lái)的第一次世界大戰(zhàn)帶來(lái)巨變：從手工藝生產(chǎn)到機(jī)器工業(yè)，沒(méi)有參戰(zhàn)的北歐國(guó)家也必須面對(duì)新生活方式的挑戰(zhàn)，急需一種符合時(shí)代精神的新建筑語(yǔ)言。由于地理位置和宗教影響，北歐人節(jié)儉、樸素的價(jià)值觀讓建筑師轉(zhuǎn)而尋求內(nèi)斂、簡(jiǎn)約的形式。對(duì)前工業(yè)時(shí)代純凈生活的回想，讓他們深入研究斯堪的納維亞的傳統(tǒng)民居。加上對(duì)歐洲古典建筑的親身游歷，種種因素促成了北歐古典主義的盛行。20世紀(jì)20年代，Asplund完成的Skandia電影院和斯德哥爾摩圖書(shū)館都是該風(fēng)格的經(jīng)典作品。前者通過(guò)大膽配色和戲劇氛圍的營(yíng)造，還原出建筑師在西西里島度過(guò)的狂歡節(jié)之夜;后者的圓柱體塊與方形高臺(tái)基座具有濃厚的古典氣質(zhì)，向上攀爬抵達(dá)入口的情緒鋪墊借鑒自意大利的古羅馬神廟。

1.Asplund在1922年繪制的Skandia電影院室內(nèi)圖，重塑了月光下意大利小鎮(zhèn)的歡樂(lè)氛圍。

2.1928年竣工的斯德哥爾摩圖書(shū)館是北歐古典主義的代表作，被譽(yù)為全球十大最美圖書(shū)館之一。

3.G?teborg 1實(shí)木座椅是Asplund為哥德堡法院設(shè)計(jì)的家具?？勘车幕⌒吻€具有包豪斯風(fēng)格，同時(shí)表達(dá)了他對(duì)Thonet 14號(hào)椅的致敬。這把椅子如今由Cassina生產(chǎn)。

4.Asplund在設(shè)計(jì)哥德堡法院時(shí)運(yùn)用了大量曲線，富藝斯拍賣的這把扶手椅由山胡桃木、山毛櫸木和皮革制成，大約制作于1935年。

Asplund總是能把空間與優(yōu)雅、純凈聯(lián)系在一起，似曾相識(shí)的古典主義與北歐的深沉克制產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)。當(dāng)他與同輩還在實(shí)踐更為精煉的瑞典式優(yōu)雅（Swedish Grace）時(shí)，以柯布西耶為首的建筑師已經(jīng)吹響新時(shí)代的號(hào)角。在1925年巴黎世博會(huì)上，Asplund的瑞典館直面柯布西耶的新精神館。這是一次激烈的正面交鋒，后者完全與過(guò)去決裂的態(tài)度成了燎原之火。經(jīng)過(guò)幾年的發(fā)酵和消化，Asplund敞開(kāi)了懷抱。在1930年舉辦的斯德哥爾摩博覽會(huì)上，他帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)以包豪斯風(fēng)格為靈感，采用大量玻璃、鋼筋材料，打造了一場(chǎng)自由歡樂(lè)的盛會(huì)，5個(gè)月內(nèi)接待了近四百萬(wàn)游客。這不僅是他個(gè)人的分水嶺，也標(biāo)志著功能主義在瑞典的確立以及向北歐現(xiàn)代主義的轉(zhuǎn)變。

作為承上啟下的重要角色，Asplund的影響力非同一般。年輕建筑師都渴望與他一起工作， Alvar Aalto就是其中一員，只可惜未能如愿。他還是名工作狂，甚至要求身邊的人都該如此。從上午8點(diǎn)到午夜，只在下午休息4個(gè)小時(shí)。孜孜不倦，一絲不茍，Asplund邁著令人筋疲力盡的步伐，一心撲在建筑上。

他堅(jiān)持團(tuán)隊(duì)不能超過(guò)5人，因?yàn)橐H自參與項(xiàng)目的方方面面，包括家具、燈具和各種裝飾細(xì)節(jié)。項(xiàng)目類型眾多，從圖書(shū)館、法院等大型市政項(xiàng)目，到百貨、電影院、咖啡廳等休閑設(shè)施，再到住宅和辦公樓，由此催生出風(fēng)格不同的家具。他為瑞典館設(shè)計(jì)的Senna扶手椅采用山毛櫸木框架和皮革飾面，風(fēng)格化的圖案和扶手的頭像印章具有斯堪的納維亞的舊日風(fēng)情。他為圖書(shū)館設(shè)計(jì)的一系列吊燈簡(jiǎn)潔雅致，用三角鏈條將形狀倒扣的玻璃燈罩輕輕吊起，古典又輕盈。在哥德堡法院擴(kuò)建項(xiàng)目中，他用松木鑲板裝飾弧形墻面，將大量曲線和皮革、面料運(yùn)用在家具中，以緩解法院過(guò)于冰冷的氛圍。“在被證明有罪之前，無(wú)辜的人為什么要坐在不舒服的座位上？”歷經(jīng)多次修改、最終完成的法院用現(xiàn)代語(yǔ)言重新詮釋了古典主義，你很難再找出一個(gè)如此溫情脈脈、充滿人文關(guān)懷的法院。

Asplund的簡(jiǎn)練蘊(yùn)含著濃重的情感，無(wú)論靜謐、溫暖、歡快還是哀傷，這在他與Sigurd Lewerentz合作設(shè)計(jì)的林地公墓中尤為顯著。兩人在近三十年的規(guī)劃建設(shè)中，將墓地、禮拜堂和火葬場(chǎng)融入原有的森林景觀，設(shè)置了一系列儀式性場(chǎng)所，創(chuàng)造出獨(dú)一無(wú)二的情感體驗(yàn)。這片250英畝的土地見(jiàn)證了Asplund的轉(zhuǎn)變，毫無(wú)保留地展示了他對(duì)自然和景觀的尊重、對(duì)古典和傳統(tǒng)民居的轉(zhuǎn)譯、對(duì)現(xiàn)代主義的借鑒。

直到去世前4個(gè)月，Asplund才最終完成了林地公墓這一杰作。1940年，他的葬禮在新建成的主火葬場(chǎng)內(nèi)的禮拜堂舉行。那些嘔心瀝血的創(chuàng)作都曾經(jīng)歷非常艱難的時(shí)期，超負(fù)荷工作和巨大壓力導(dǎo)致了偉大建筑師的過(guò)早離世。Asplund在臨終前曾詢問(wèn)自己的兒子這樣做是否值得，對(duì)于答案，我們不置可否，但他留下的，無(wú)人可以取代。

在哥德堡法院擴(kuò)建項(xiàng)目中，方案幾經(jīng)修改，前后耗時(shí)20年。隨著時(shí)代的變遷，這里還安裝了玻璃電梯、噴泉和電話亭等新設(shè)施。最終建成的建筑精致簡(jiǎn)約，Asplund用現(xiàn)代語(yǔ)匯重新詮釋了古典主義的設(shè)計(jì)傳統(tǒng)。

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