Edith Zhang

Aanchal是一件雕塑裝置作品，結(jié)合床、天梯的建筑構(gòu)成，王嶺應(yīng)用老木料和鑄鐵部件，構(gòu)建出一個(gè)能夠滿足物理及精神上遮風(fēng)避雨需求的場(chǎng)所，材料的應(yīng)用單純而極致。

王嶺生于成都，16歲到英國(guó)求學(xué)，本科就讀于曼徹斯特大學(xué)，又在伯明翰大學(xué)獲得研究生學(xué)位。他的創(chuàng)作聚焦于如何突破限制，產(chǎn)生個(gè)體新思考。?

墻上的藝術(shù)裝置由家具余料構(gòu)成，彰顯力量美。

年輕的藝術(shù)家王嶺剛開始探索創(chuàng)作之路，2017年進(jìn)入藝術(shù)及家具創(chuàng)作領(lǐng)域的自我探尋，短短不到4年的時(shí)間，他就帶著作品參與了廣州設(shè)計(jì)之春和西岸藝術(shù)設(shè)計(jì)博覽會(huì)，受到一定關(guān)注。如今他在北京東北邊的草場(chǎng)地設(shè)立了工作室兼展廳。如今的草場(chǎng)地是中國(guó)原創(chuàng)設(shè)計(jì)的聚集地。雖然設(shè)計(jì)師王嶺是這里的“新住客”，但是他開始創(chuàng)作并發(fā)表作品的動(dòng)力則與草場(chǎng)地的人事物相關(guān)。

王嶺發(fā)表的第一個(gè)家具作品系列成熟且完整，讓人很難想象他并非“科班”出身。他16歲前往英國(guó)求學(xué)，本科和研究生選擇了會(huì)計(jì)與金融學(xué)、營(yíng)銷學(xué)專業(yè)，回國(guó)后卻從事家居、室內(nèi)設(shè)計(jì)、品牌策劃等工作，同時(shí)開始收藏藝術(shù)品，嘗試創(chuàng)作一些架上藝術(shù)品……在歐洲求學(xué)期間，他曾受到Brutalism（粗野主義）建筑的靈感啟發(fā)，回國(guó)之后，到四川的藏族聚居區(qū)，往返于理塘、甘孜和阿壩感受那里的自然，成為王鏞生活軌跡的重要部分。雖然歷史和文化都在不斷的回顧和前進(jìn)中演變、突破，但那里的歷史文化與人文精神，早早在他心中留下了烙印。

在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，王嶺對(duì)當(dāng)下的社會(huì)和人文環(huán)境進(jìn)行細(xì)致入微的觀察，這也成為他創(chuàng)作的重要養(yǎng)分。日后他與知名策展人溫浩、宋濤等人相識(shí)，兩人開始鼓勵(lì)他創(chuàng)作，這才真正推動(dòng)他做出第一個(gè)系列《Dharmalpala》。事實(shí)上，宋濤所創(chuàng)辦的Yuan美術(shù)館就位于草場(chǎng)地，而王嶺的第一次展覽也在2021年于此發(fā)生。

1.作品表面保留了老木本身的肌理，連接件使用了鑄鐵板和老式鐵道釘固定，將觸感與視覺(jué)融洽的結(jié)合，產(chǎn)生威猛的視覺(jué)效果。

2.帶梯子的裝置Aanchal靈感來(lái)自古建筑學(xué)”天梯說(shuō)“的理論。遠(yuǎn)處的裝置是一件結(jié)合照明及書桌功能的藝術(shù)設(shè)計(jì)。

?3.Laksmi 玄關(guān) II 的主要材質(zhì)是老木料和淬火鋼板，底座由30余根六棱柱體組成，靈感來(lái)自于王嶺在藏地旅行時(shí)看到的玄武巖山體。

遠(yuǎn)處佇立在墻角的高背椅Muni的創(chuàng)作靈感來(lái)自國(guó)王座椅的形態(tài)。畫面中心坐踏的主要材質(zhì)是老木料、淬火鋼板和科技面料。使用者坐上去以后與作品融為一體，有悠然自得的感覺(jué)。右下角的Dharmabha Naka座椅結(jié)合建筑的梯形結(jié)構(gòu)和粗獷形態(tài)，給人威嚴(yán)的印象。標(biāo)題

在第一個(gè)系列的起初，他曾在30多張自己創(chuàng)作手稿中選出了12張，重新推敲每一個(gè)細(xì)節(jié)。他試圖運(yùn)用老木料、淬火鋼板、鑄鐵、黑曜石、牦牛絨等材料交融尋找一種平衡。你能夠感受到粗野主義建筑風(fēng)格和藏式建筑的結(jié)構(gòu)在其作品中產(chǎn)生混沌，并傳達(dá)出一種獨(dú)特的美感。目前他的創(chuàng)作包含不少體量較大的藝術(shù)設(shè)計(jì)，它們通常具備“家具”的使用功能。除此之外，作品更多地在形式、材料及美學(xué)上值得人細(xì)細(xì)品味。例如一件超過(guò)兩米，同時(shí)具備照明功能的黑色木頭立柱，其實(shí)能讓人從中閱讀到這位年輕藝術(shù)家對(duì)功能、材料乃至藝術(shù)精神的探討。王嶺說(shuō)：“在融合的文化背景下，我自發(fā)地有一種創(chuàng)作的欲望和動(dòng)力去思考在人類文化進(jìn)程中如何形成新的視域。”仿佛沉寂的火山在漫長(zhǎng)的醞釀過(guò)程中迎來(lái)爆發(fā)時(shí)刻，黑色、堅(jiān)硬、隱晦的混合物被巨大的力量推動(dòng)并噴薄而出，讓觀者內(nèi)心的震撼無(wú)所遁形。

工作室不算太大，200多平方米的空間被門廳隔為兩個(gè)區(qū)域。不同于以往我們常見的四白落地，這里所有的墻、頂、地，皆被一層細(xì)膩又隱約展露肌理的微水泥包裹。天花板上的磁吸軌道燈可以理解為簡(jiǎn)潔空間里唯一存在的裝飾，穿插的形態(tài)傳達(dá)出極簡(jiǎn)和尖銳。但當(dāng)它們亮起時(shí)，柔和的平光向下漫射，和幾扇大落地窗透過(guò)的光線不同，它們細(xì)致關(guān)照到每一個(gè)角落，將空間中所有黑色體塊上的溝壑放大，將清晰的物態(tài)推向你眼前……王嶺每個(gè)月都會(huì)從成都飛過(guò)來(lái)小住幾天，在那些時(shí)刻，他本人的思考、極簡(jiǎn)的行囊與這個(gè)空間共同傳達(dá)出一致的主題、一種平靜。

無(wú)論在作品中呈現(xiàn)怎樣的感性形態(tài)，最終王嶺都會(huì)回歸現(xiàn)實(shí)與理性，這體現(xiàn)在家具的尺度與舒適度上?！霸诤芏嗳丝磥?lái)藝術(shù)就是藝術(shù)，使用家具就是家具，但我卻覺(jué)得藝術(shù)能劃分到使用的領(lǐng)域，才更具有意義?！彼f(shuō)道。

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