陳興華

2020年11月，筆者設(shè)計(jì)的“今箏”由張保平先生制作完成。第一支“今箏”為五聲音階21弦，可為大型號(hào)。尚可制作16弦、13弦等諸型號(hào)，也可制作七聲音階的型號(hào)等等。

我們現(xiàn)在使用的一些民族樂(lè)器，多是產(chǎn)生于科學(xué)尚不發(fā)達(dá)的時(shí)代。這些樂(lè)器在結(jié)構(gòu)及合理性方面均存在這樣或那樣的不足。然而，就是在這些不盡合理的器物結(jié)構(gòu)上卻產(chǎn)生了相應(yīng)的樂(lè)器聲音、相應(yīng)的演奏方式、相應(yīng)的演奏效果。所有這些，均被視為傳統(tǒng)從而得到繼承，這在音樂(lè)藝術(shù)史和樂(lè)器史上是一種具有特殊意義的文化現(xiàn)象。之所以說(shuō)特殊，即是指這種繼承是源自于原有的不合理，也就是繼承了不合理。

但也應(yīng)該承認(rèn)，這種不合理是一種特殊的文化現(xiàn)象，也即特色文化現(xiàn)象，這種“不合理”的特色文化現(xiàn)象作為一種客觀現(xiàn)實(shí)的既成的前提性存在，也的確有著其所以存在的合理性。

還應(yīng)該承認(rèn)，對(duì)原有的不合理進(jìn)行改良使其合理，從而在保留原有“不合理”的現(xiàn)狀的同時(shí)產(chǎn)生合理的樂(lè)器及其合理的演奏方法及其相應(yīng)的演奏效果等等，當(dāng)然也有著合理性的意義。

如古箏，其有著太長(zhǎng)的箱體，且其琴馬左邊的不產(chǎn)生實(shí)際音高的無(wú)效弦長(zhǎng)部分，竟然比右邊的有效弦長(zhǎng)部分還要長(zhǎng)。為什么要這樣長(zhǎng)呢？顯然，若僅用于揉弦就完全不必要使用這樣的長(zhǎng)度。實(shí)際上，古箏左邊的長(zhǎng)度在過(guò)去是用于移馬調(diào)弦（不是變調(diào)）的。這是由于，在用絲制品作弦的時(shí)代，即便是用弦較少如13弦的古箏，要得到13種弦徑的琴弦殊非易事。這就可能是有數(shù)條不同音高的琴弦使用相同質(zhì)量相同弦徑的弦線。而要使這些相同質(zhì)量相同弦徑的弦線產(chǎn)生不同的音高，同時(shí)具有相應(yīng)的張力而又方便演奏，這就需要去改變琴弦的長(zhǎng)度。所以，使古箏箱體具有足夠的對(duì)于琴弦長(zhǎng)度的調(diào)整空間當(dāng)然就使箱體長(zhǎng)度增加了。

曾有俗語(yǔ)，“月笛日簫一時(shí)笙，千年琵琶萬(wàn)年箏”，說(shuō)的是箏樂(lè)器的學(xué)習(xí)難度。其實(shí)，古箏的這種學(xué)習(xí)難度在上述所說(shuō)的過(guò)去是體現(xiàn)為調(diào)弦、整弦的難度。而今隨著制造技藝的進(jìn)步和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，使得諸多型號(hào)的琴弦都能生產(chǎn)出來(lái)。所以，整理琴弦的難度已不復(fù)存在。但古箏太長(zhǎng)的箱體卻是被作為遺產(chǎn)從而被充分地繼承下來(lái)了。

傳統(tǒng)古箏的長(zhǎng)箱體所導(dǎo)致的攜帶困難已不待言，同時(shí)還存在擺放困難的問(wèn)題。古箏的兩個(gè)架子各有4只腳，把兩支架子共8只腳擺穩(wěn)已屬不易，且把古箏箱體放在這兩只架子上擺穩(wěn)要費(fèi)一番周折?？梢哉f(shuō)，在所有的樂(lè)器里，古箏是最不容易擺放的。

還有，古箏的演奏，在彈奏高音時(shí)有所局促;而在彈奏低音時(shí)，隨著演奏弦長(zhǎng)的增加，身體離開弦的位置卻是越來(lái)越遠(yuǎn)。在演奏之中其雙手的手位關(guān)系、手與身體之間的關(guān)系、兩手、身體各與琴體之間的關(guān)系呈現(xiàn)出諸多的不相宜的情況，也是所有樂(lè)器之中最不合理的。加之其音階不全，變調(diào)困難，所以有古箏名家也認(rèn)為古箏是一件蹩腳的樂(lè)器。

而現(xiàn)在，“今箏”的出現(xiàn)，將可一舉解決前述古箏的所有問(wèn)題，可使箏類樂(lè)器的表現(xiàn)手法顯著地豐富。

1.“今箏”兩側(cè)長(zhǎng)度相加之和是大致等于古箏箱體的長(zhǎng)度。所以較之古箏，“今箏”的箱體長(zhǎng)度縮短了一倍。

2.“今箏”不用腳架，而僅以一柱撐地，這種節(jié)省與便捷是顯而易見的。

3.“今箏”持琴于胸前，位于雙手懷抱之內(nèi)，左右兩手相向或是同向進(jìn)行均容易方便。演奏用手距離相等分量平衡，且動(dòng)作自然，輕松裕如。僅從數(shù)種演奏圖式來(lái)看，便知其演奏技法的豐富程度。

4.“今箏”在與古箏用弦定音相同，音階構(gòu)成相同時(shí)奏出各種進(jìn)行顯然更為容易，而原古箏難于完成的進(jìn)行也可以方便的完成。

5.“今箏”上方的S彎的優(yōu)雅曲線之處恰是演奏者的臉部位置，這是S彎線條設(shè)計(jì)的恰如其分的運(yùn)用。

僅此五點(diǎn)而論，“今箏”所具有的優(yōu)勢(shì)已是顯而易見了。

與古箏相同，現(xiàn)有的“今箏”一樣變調(diào)困難。但這一問(wèn)題的解決又比古箏容易。“今箏”可以采用在S彎處設(shè)置手動(dòng)裝置以完成轉(zhuǎn)調(diào)，就此而言，古箏仍然難于作到?！敖窆~”還可以采用拉馬變調(diào)裝置。還可以采用雙S彎的設(shè)置，以在雙彎之間按手揉弦。

這里介紹的“今箏”為第一次制作且僅一支。在以后的制作中，在保留基本結(jié)構(gòu)樣式、演奏持琴方式、彈奏手式的基礎(chǔ)上，我們還會(huì)對(duì)其各個(gè)部位進(jìn)行必要的調(diào)整。