黃 靚

（作者單位：南昌廣播電視臺(tái)）

信息化時(shí)代背景下，大眾獲取信息的途徑不斷增多，生活節(jié)奏日益加快。在各大電視媒體節(jié)目內(nèi)容趨于模式化、同質(zhì)化的當(dāng)下，如何讓電視節(jié)目能夠更好地贏得廣大觀眾的青睞，在激烈行業(yè)競爭中占據(jù)一席之地，是當(dāng)前業(yè)界所面臨的一個(gè)重要問題。相較于語言，音樂較為抽象、不易理解，但其同時(shí)又是能夠表達(dá)思想情感、烘托氛圍、塑造人物形象的影視聲音元素。因此，音樂在電視節(jié)目中占據(jù)著十分重要的地位。將背景音樂與電視節(jié)目有機(jī)融合，不僅有利于電視畫面?zhèn)鞑?，而且在電視?jié)目主題呈現(xiàn)、風(fēng)格塑造等方面也有著十分積極的意義。要想充分發(fā)揮背景音樂在電視節(jié)目中的作用價(jià)值，就要深刻認(rèn)識(shí)背景音樂的內(nèi)涵特征，進(jìn)而解決實(shí)際運(yùn)用背景音樂中存在的不足。

1 背景音樂相關(guān)概述

1.1 背景音樂的概念

背景音樂，亦可稱作配樂或伴樂，主要指的是運(yùn)用于電視節(jié)目或者電影中的一種音樂形式。就電視節(jié)目中的背景音樂而言，其根本仍是屬于一種特定的音樂藝術(shù)形式。鑒于高度的融合性、可塑性，音樂能夠?qū)崿F(xiàn)與各式各樣類型電視節(jié)目的有效融合。近年來，背景音樂在電視節(jié)目中的運(yùn)用變得越來越常見，隨著廣播電視行業(yè)與傳媒行業(yè)的迅速發(fā)展，背景音樂在電視節(jié)目中扮演的角色也越來越重要。電視節(jié)目是一個(gè)綜合性的藝術(shù)門類，背景音樂也并不是獨(dú)立存在的，后者要服務(wù)于前者所需表達(dá)傳遞的信息內(nèi)容，繼而與電視畫面、解說詞等要素實(shí)現(xiàn)有機(jī)融合，進(jìn)一步提升電視節(jié)目的藝術(shù)表現(xiàn)力[1]。

1.2 背景音樂的特征

與大眾音樂相比，電視背景音樂主要表現(xiàn)出以下幾個(gè)特征：

首先，在結(jié)構(gòu)上，背景音樂具有不完整性的特征。背景音樂需要根據(jù)電視節(jié)目本身對(duì)于音樂的需求進(jìn)行拆分，繼而依據(jù)電視節(jié)目具體內(nèi)容進(jìn)行重新編排、融入。因此，背景音樂在電視節(jié)目中大多為間斷性出現(xiàn)，并且背景音樂也無法進(jìn)行完整的主題表達(dá)。

其次，可剪輯的特征。一些電視節(jié)目在編排制作過程中，為實(shí)現(xiàn)理想的藝術(shù)效果，通常會(huì)對(duì)背景音樂進(jìn)行相應(yīng)的技術(shù)處理，如采用弱起弱收的手法以突出解說詞、銜接片段等，正因如此，電視背景音樂缺乏立體性、層次性。所以一般來說，電視編導(dǎo)所運(yùn)用的大多是原音樂作品中的樂器內(nèi)容，也就是某些樂器的曲調(diào)，而音樂本身所展現(xiàn)的主題思想并不突顯。

再次，融合性強(qiáng)的特征。背景音樂、解說、音響均屬于電視節(jié)目中的聲音要素。同時(shí)，背景音樂與解說、音響之間有著高度的融合性，通過對(duì)它們的巧妙結(jié)合，可實(shí)現(xiàn)你中有我、我中有你的藝術(shù)效果。

2 背景音樂在電視節(jié)目中的作用

2.1 提升電視節(jié)目的藝術(shù)效果

對(duì)電視節(jié)目藝術(shù)效果的評(píng)價(jià)，其中一項(xiàng)重要標(biāo)準(zhǔn)在于電視節(jié)目能夠?yàn)橛^眾帶來別樣的意境，讓觀眾獲得良好的感官體驗(yàn)。在該種意境下，觀眾可形成無限聯(lián)想，產(chǎn)生身臨其境的感覺，進(jìn)一步產(chǎn)生情感共鳴。而該種意境的創(chuàng)設(shè)并不是將各種畫面、元素簡單疊加在一起，重中之重在于電視節(jié)目要調(diào)動(dòng)觀眾的感官思維，讓觀眾在觀看節(jié)目過程中充分感受到節(jié)目蘊(yùn)含的思想情感。唯有做到“情”“境”交融、相得益彰，方可為電視節(jié)目營造出一種別具一格的意境[2]。背景音樂在電視節(jié)目中的合理運(yùn)用可營造出一種別樣的意境，提升節(jié)目整體的藝術(shù)表現(xiàn)力，如央視推出的文博探索節(jié)目《國家寶藏》，其運(yùn)用的音樂不僅氣勢(shì)磅礴、莊重典雅，同時(shí)與節(jié)目整體氣質(zhì)相吻合，因而很好地發(fā)揮了背景音樂烘托渲染的作用。尤其展出國寶文物時(shí)，會(huì)響起一段背景音樂，讓節(jié)目充滿濃郁的歷史文化氣息，并為觀眾帶來強(qiáng)有力的藝術(shù)震撼。

2.2 呼應(yīng)電視節(jié)目的思想情感

通常而言，電視節(jié)目對(duì)事件的表達(dá)大多以顯性事物為載體，也就是將信息內(nèi)容以畫面的形式直觀呈現(xiàn)于觀眾面前，并結(jié)合相應(yīng)的解說詞，讓觀眾了解事件的來龍去脈，獲得良好的節(jié)目收看體驗(yàn)。倘若電視節(jié)目畫外音過多，必然會(huì)影響節(jié)目觀感，并且電視節(jié)目中有一些思想情感往往很難通過語言進(jìn)行表達(dá)，背景音樂的運(yùn)用可以有效解決這一問題。例如，央視《新聞?wù){(diào)查》曾報(bào)道了一則有關(guān)戀人的新聞事件，在新聞節(jié)目制作中，電視編導(dǎo)便將歌手王菲演唱的《我愿意》用作背景音樂，將具有綿濃情意的音樂融入男女主人公緊握雙手的畫面中，進(jìn)而傳遞出人物之間的真摯情感。就此方面而言，音樂既是有聲藝術(shù)，又是傳遞思想情感的語言，和其他藝術(shù)形式相比，音樂可實(shí)現(xiàn)對(duì)思想情感更直觀的傳遞。因此，背景音樂在電視節(jié)目中的運(yùn)用不僅可以提升電視節(jié)目的藝術(shù)效果，還可以對(duì)一些難以言表的情感進(jìn)行充分表達(dá)，豐富電視節(jié)目的內(nèi)涵。

2.3 增強(qiáng)電視節(jié)目的節(jié)奏韻律

對(duì)于電視節(jié)目來說，無論是直播節(jié)目還是錄播節(jié)目，為了收獲理想的節(jié)目效果，做好對(duì)節(jié)目節(jié)奏的調(diào)控工作尤為重要。背景音樂對(duì)節(jié)目節(jié)奏的調(diào)控能起到輔助作用，適時(shí)引入背景音樂，可提升節(jié)目的節(jié)奏感，實(shí)現(xiàn)背景音樂與電視節(jié)目的相得益彰[3]。比如，在央視推出的紀(jì)錄片《舌尖上的中國》中，大多數(shù)背景音樂均是節(jié)目創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)基于節(jié)目的內(nèi)容、特征進(jìn)行創(chuàng)作的，這些背景音樂不僅頗具標(biāo)志性，還顯著增強(qiáng)了節(jié)目的節(jié)奏韻律。如在介紹華子魚時(shí)運(yùn)用的音樂平和輕快，清洗松茸時(shí)運(yùn)用的音樂清新舒緩，實(shí)現(xiàn)了節(jié)目內(nèi)容與背景音樂的充分融合，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)了聲畫的和諧律動(dòng)，顯著提升了節(jié)目效果。

3 當(dāng)前在電視節(jié)目中運(yùn)用背景音樂存在的主要問題

3.1 對(duì)背景音樂重要性缺乏有效認(rèn)識(shí)

一些電視節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)在制作實(shí)踐中，片面認(rèn)為做好電視節(jié)目畫面制作，為觀眾提供優(yōu)質(zhì)的畫面，即可讓觀眾接收到節(jié)目信息，從而收獲理想的節(jié)目效果。基于這一認(rèn)知，制作團(tuán)隊(duì)在節(jié)目制作時(shí)會(huì)將大多數(shù)精力花費(fèi)在畫面構(gòu)圖設(shè)計(jì)、畫面質(zhì)量提升等方面，不管是初始階段的節(jié)目素材拍攝，還是后期節(jié)目剪輯、特效制作都不敢有絲毫怠慢。相比較而言，制作團(tuán)隊(duì)對(duì)背景音樂重要性缺乏有效認(rèn)識(shí)，認(rèn)為其無足輕重，因而大多是照搬現(xiàn)成音樂，使得背景音樂在電視節(jié)目中的作用價(jià)值難以得到充分發(fā)揮。

3.2 背景音樂與節(jié)目畫面不協(xié)調(diào)

建立背景音樂與電視節(jié)目的和諧關(guān)系，是發(fā)揮背景音樂作用的重要基礎(chǔ)，然而一些電視節(jié)目制作表現(xiàn)出背景音樂與節(jié)目畫面不協(xié)調(diào)的問題。之所以會(huì)造成這一局面，主要是因?yàn)樵诠?jié)目制作時(shí)，制作團(tuán)隊(duì)將節(jié)目畫面與背景音樂進(jìn)行分割處理，使得兩者格格不入，進(jìn)而影響了背景音樂在電視節(jié)目中作用的發(fā)揮。

3.3 背景音樂運(yùn)用太過隨意

一些電視節(jié)目對(duì)背景音樂的運(yùn)用太過隨意，音樂不僅缺乏內(nèi)涵，還與節(jié)目主題的契合度較低，且對(duì)背景音樂的處理手段缺乏創(chuàng)新，使得背景音樂的作用難以得到充分發(fā)揮；一些制作團(tuán)隊(duì)在制作節(jié)目的過程中，只是對(duì)背景音樂進(jìn)行簡單處理，對(duì)音樂本身的表現(xiàn)力缺乏有效考慮。為制作一檔高質(zhì)量的電視節(jié)目，不僅要保證背景音樂與節(jié)目主題、內(nèi)容有較高的契合度，還要注重展現(xiàn)背景音樂的鮮明個(gè)性，如此方可有效發(fā)揮背景音樂的作用，并使電視節(jié)目整體效果得到有效提升。

4 在電視節(jié)目中更好地運(yùn)用背景音樂的建議

4.1 推進(jìn)背景音樂風(fēng)格與電視節(jié)目畫面內(nèi)容有效融合

在電視節(jié)目中運(yùn)用背景音樂時(shí)，切忌太過盲目、隨意，而應(yīng)遵循兼容性原則，推進(jìn)背景音樂風(fēng)格與電視節(jié)目內(nèi)容、形式的有效融合?；诖耍陔娨暪?jié)目制作過程中，必須要深度把握電視節(jié)目的核心主題與背景音樂的風(fēng)格，確保背景音樂在烘托節(jié)目主題、提升節(jié)目藝術(shù)表現(xiàn)力等方面的作用能夠得到充分發(fā)揮。比如，在有關(guān)布痕瓦爾德集中營的新聞評(píng)論節(jié)目中，優(yōu)美動(dòng)聽的鋼琴曲與風(fēng)光旖旎的布痕瓦爾德交相輝映，為觀眾帶來了良好的審美體驗(yàn)，在鋼琴曲停下的那一刻，畫面轉(zhuǎn)至集中營大門，此處鮮明的聲畫對(duì)比、情緒轉(zhuǎn)變，不僅推動(dòng)了新聞節(jié)目的報(bào)道，還為觀眾帶來了強(qiáng)烈的情感沖擊，收獲了理想的電視新聞傳播效果[4]。同時(shí)，音樂風(fēng)格還會(huì)影響電視節(jié)目風(fēng)格，相同的節(jié)目畫面運(yùn)用不同風(fēng)格的背景音樂可以展現(xiàn)出迥然不同的效果。為此，在為電視節(jié)目選用背景音樂時(shí)，應(yīng)正確把握節(jié)目內(nèi)容風(fēng)格，確保節(jié)目形成獨(dú)特個(gè)性。因?yàn)橐魳凤L(fēng)格大多是確定的，節(jié)目畫面內(nèi)容則可有不同解讀，所以制作團(tuán)隊(duì)可以根據(jù)節(jié)目畫面內(nèi)容選取更適合的背景音樂，準(zhǔn)確傳遞節(jié)目的思想情感，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)背景音樂風(fēng)格與節(jié)目畫面內(nèi)容的有效統(tǒng)一。比如，在由央視和寧波電視臺(tái)聯(lián)合推出的電視作品《天一生水》中，為表現(xiàn)濃郁的江南文化，節(jié)目組采用了有著豐富內(nèi)涵的鋼琴曲和低沉幽深的古琴樂作為背景音樂，進(jìn)而充分展現(xiàn)了天一閣歷經(jīng)時(shí)代變遷的厚重與滄桑；為表現(xiàn)豐富的情感，節(jié)目組選取了洞簫樂曲用以表現(xiàn)凄婉的場(chǎng)景，采用嗩吶用以表現(xiàn)喜慶的氛圍，進(jìn)而生動(dòng)地描繪了劇中人物命運(yùn)的變化。

4.2 注重發(fā)揮背景音樂在電視節(jié)目中的“符號(hào)”標(biāo)簽作用

電視節(jié)目中的背景音樂主要可分為內(nèi)容音樂和標(biāo)準(zhǔn)音樂兩大類型。首先，在電視節(jié)目中運(yùn)用內(nèi)容音樂，應(yīng)保證背景音樂與電視節(jié)目在情感方面有較高的契合度。比如，電視節(jié)目主人公正經(jīng)歷悲傷的事情時(shí)，整個(gè)人的情緒正處在傷痛狀態(tài)下，此時(shí)運(yùn)用低沉且節(jié)奏緩慢的背景音樂，能夠與節(jié)目實(shí)現(xiàn)有效契合；倘若運(yùn)用歡快的音樂，則與節(jié)目事實(shí)不相符。其次，標(biāo)準(zhǔn)音樂作為電視欄目的固定音樂，通常是為欄目特別定制的，與欄目特征屬性有著緊密聯(lián)系，往往人們一聽到此類音樂，即可迅速聯(lián)想到對(duì)應(yīng)的電視欄目[5]。以央視新聞節(jié)目《新聞聯(lián)播》為例，其片頭音樂為作曲家孟衛(wèi)東創(chuàng)作的一首16秒的樂曲，該樂曲于1988年3月被央視《新聞聯(lián)播》啟用為片頭音樂，一直沿用至今。在30余載的時(shí)間里，該樂曲伴隨著《新聞聯(lián)播》一路成長，相互促進(jìn)，熟悉的旋律也因此被深深烙上了《新聞聯(lián)播》的印記，為廣大《新聞聯(lián)播》觀眾所稱頌。

4.3 加強(qiáng)對(duì)背景音樂的創(chuàng)新運(yùn)用

近年來，我國電視節(jié)目百花齊放，各大衛(wèi)視為滿足觀眾觀看需求，在節(jié)目題材、內(nèi)容等方面下足了功夫。但與此同時(shí)，一些電視節(jié)目逐漸在背景音樂運(yùn)用上暴露出嚴(yán)重的同質(zhì)化問題，觀眾總能在不同電視節(jié)目中聽到相同的背景音樂，由此產(chǎn)生了不良的視聽體驗(yàn)，這也對(duì)電視節(jié)目收視率造成不利影響。因此，電視節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)必須秉持創(chuàng)新思維，增強(qiáng)創(chuàng)新意識(shí)，加強(qiáng)對(duì)背景音樂的創(chuàng)新運(yùn)用，為觀眾提供更為豐富多樣的背景音樂。在電視節(jié)目制作實(shí)踐中，除去運(yùn)用傳統(tǒng)的剪切式背景音樂之外，還可依照節(jié)目的主題內(nèi)容、所需表達(dá)的思想情感等對(duì)背景音樂進(jìn)行原創(chuàng)，抑或基于現(xiàn)有背景音樂開展創(chuàng)新改編，賦予背景音樂以別樣的視聽效果。例如，廣州電視臺(tái)本土拍攝的《阿八姑》中的主題曲《想問一句你們有沒有故鄉(xiāng)》，南寧電視臺(tái)《趕馬幫的女人》中原汁原味的山歌配樂等，均屬于電視節(jié)目原創(chuàng)音樂作品中的典型代表，實(shí)現(xiàn)了電視節(jié)目風(fēng)格與內(nèi)容有效融合的同時(shí)，為觀眾帶來了別具一格的視聽體驗(yàn)[6]。

需要說明的是，隨著我國法律法規(guī)的不斷完善，電視節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)在運(yùn)用背景音樂時(shí)必須要增強(qiáng)自身的版權(quán)意識(shí)，并有效明確哪些音樂作品可以用，哪些不可用。如果不加考慮隨意運(yùn)用，極可能對(duì)電視節(jié)目制作產(chǎn)生不利影響。鑒于此，電視節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)不僅要具備過硬的專業(yè)知識(shí)技能，還要掌握相應(yīng)的版權(quán)法律基礎(chǔ)知識(shí)。在為電視節(jié)目搜集背景音樂素材時(shí)，可前往專門的音樂網(wǎng)站進(jìn)行下載，在支付相應(yīng)的版權(quán)費(fèi)用后方可使用；而對(duì)于特殊的音樂素材，在運(yùn)用時(shí)要多次審核，以防侵犯他人的合法權(quán)益。

5 結(jié)語

背景音樂是電視節(jié)目的重要組成部分，其可提升電視節(jié)目的藝術(shù)效果、呼應(yīng)電視節(jié)目的思想情感、增強(qiáng)電視節(jié)目的節(jié)奏韻律。但背景音樂的應(yīng)用也存在相應(yīng)的風(fēng)險(xiǎn)，究其原因在于當(dāng)觀眾難以全然知悉事實(shí)時(shí)，電視節(jié)目附帶趨向性情感色彩的背景音樂極易對(duì)觀眾造成不良誘導(dǎo)。鑒于此，電視節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)要切實(shí)明確背景音樂的內(nèi)涵特征，對(duì)背景音樂的素材選擇、風(fēng)格特征等進(jìn)行綜合分析，從推進(jìn)背景音樂風(fēng)格與電視節(jié)目畫面內(nèi)容的有效融合，注重發(fā)揮背景音樂在電視節(jié)目中的“符號(hào)”標(biāo)簽作用，加強(qiáng)對(duì)背景音樂的創(chuàng)新運(yùn)用等方面入手，逐步提升背景音樂在電視節(jié)目中的運(yùn)用效果，積極促進(jìn)新時(shí)期電視節(jié)目行業(yè)可持續(xù)健康發(fā)展。