陳丹

(河北傳媒學(xué)院)

由黃信堯執(zhí)導(dǎo)并編劇的電影《同學(xué)麥娜絲》講述了4個(gè)年近中年的高中同學(xué)，電風(fēng)、添仔、罐頭和閉結(jié)，他們各自獨(dú)立，卻又彼此交錯(cuò)的生活。電風(fēng)是一名保險(xiǎn)業(yè)務(wù)員，他工作勤奮，卻得不到公司的肯定，靠著微薄的薪水和父親的存款買了房子，因女友阿珍懷孕而步入婚姻。添仔沒(méi)有才華卻一心做著導(dǎo)演夢(mèng)，家中大小事務(wù)都由妻子阿枝操持，在機(jī)緣巧合下成為政客的傀儡開(kāi)始競(jìng)選立法委員。罐頭自殺未遂，在添仔的介紹下在戶政所上班，在工作之際遇見(jiàn)了昔日的女神麥娜絲。閉結(jié)有口吃，靠做紙?jiān)鸀樯?，與病重的阿嬤相依為命，通過(guò)婚姻介紹所認(rèn)識(shí)了寡婦阿月。

從女性主義批評(píng)方法的運(yùn)用方面來(lái)看，可分為兩個(gè)維度：一是對(duì)男性導(dǎo)演的女權(quán)主義角度的研究，主要表現(xiàn)在男性導(dǎo)演對(duì)女性的壓迫以及不自覺(jué)流露的男權(quán)思想上；二是對(duì)女性導(dǎo)演女權(quán)主義的研究，主要表現(xiàn)為弘揚(yáng)覺(jué)醒的女性意識(shí)，或者批判某些女導(dǎo)演不自覺(jué)地對(duì)男權(quán)話語(yǔ)中心的認(rèn)同。影片雖然主要描繪4個(gè)男人的生活，但仍有不少女性角色與他們的人物塑造息息相關(guān)。片名為《同學(xué)麥娜絲》，但片中的麥娜絲并不是主角?！胞溎冉z”在這里更像是一種符號(hào)，象征著窘迫，甚至是墮落。以?；ㄖ凳玖?個(gè)男人看不到希望的未來(lái)。同時(shí)，“麥娜絲”也是英文minus的諧音，減號(hào)minus更像是一個(gè)動(dòng)詞，不斷切割著同學(xué)們的普通人生。在以男性為主導(dǎo)的電影創(chuàng)作以及熒幕呈現(xiàn)上，女性角色的熒幕形象被有意或無(wú)意地壓縮。

一、女性形象的扁平化

（一）無(wú)自主意識(shí)的女性表達(dá)

阿枝的丈夫添仔沒(méi)有正式工作，一心想當(dāng)導(dǎo)演，家里的收入全靠阿枝一個(gè)人上班支撐。添仔經(jīng)常做電影夢(mèng)，他在睡夢(mèng)中大聲喊“Cut”，驚醒躺在一旁的阿枝。她從沒(méi)有因?yàn)楸惶碜谐承讯鴲琅^(guò)，反而耐心地順著睡夢(mèng)中的添仔發(fā)出的導(dǎo)演指令回應(yīng)他。阿枝每天在上班前會(huì)為添仔做好便當(dāng)，操心他的身體和心理狀況。然而，阿枝的一味付出并沒(méi)有得到添仔的尊重和感激。添仔不僅在平時(shí)生活中對(duì)阿枝沒(méi)有好臉色，認(rèn)為阿枝所做的一切都是理所應(yīng)當(dāng)?shù)?，更是在走上從政的道路時(shí)，出軌了高委員的特助瓦樂(lè)莉。后來(lái)阿枝無(wú)意間發(fā)現(xiàn)了添仔的背叛，與他展開(kāi)了一次激烈的爭(zhēng)吵。但阿枝在爭(zhēng)吵后選擇了妥協(xié)，面對(duì)添仔的背叛，她沒(méi)有選擇離開(kāi)，而是選擇和添仔一起以恩愛(ài)夫妻的形象一起為添仔參選立法委員進(jìn)行宣傳。

與其他女性角色相比，阿枝是電影中最有可能同時(shí)也是最有機(jī)會(huì)表達(dá)自我的女性。作為一個(gè)獨(dú)立完整的個(gè)體，她有自己的工作，完全有能力擺脫男權(quán)的禁錮與壓迫，繼而活出自我。當(dāng)添仔想當(dāng)導(dǎo)演時(shí)，阿枝選擇當(dāng)導(dǎo)演背后默默支持和無(wú)私奉獻(xiàn)的導(dǎo)演夫人。當(dāng)添仔開(kāi)始走上從政之路，阿枝就跟著添仔一起去拉選票。阿枝的反抗隨著自己愈發(fā)無(wú)力的怒吼聲而消逝，她下意識(shí)地將自己看作丈夫的歸屬品，被丈夫左右，把自己的自主意識(shí)埋葬在父權(quán)體制的陰影之下。她曾經(jīng)表達(dá)過(guò)憤怒，但是憤怒之后，她沒(méi)有如《玩偶之家》里的娜拉一樣勇敢出走。她最終還是選擇了向男性主導(dǎo)的父權(quán)體制妥協(xié)。她的表達(dá)是無(wú)聲的、無(wú)自主意識(shí)的。

（二）女性傳統(tǒng)形象的禁錮

阿月是閉結(jié)的相親對(duì)象，她是寡婦，獨(dú)自撫養(yǎng)女兒，她與閉結(jié)一樣處于社會(huì)底層。阿月性格溫順、心地善良，很少表達(dá)自己，更多的是作為一個(gè)傾聽(tīng)者的形象出現(xiàn)。她順從翁姐的安排與閉結(jié)相親。閉結(jié)說(shuō)話結(jié)巴，但是閉結(jié)一開(kāi)口，阿月一下就能夠明白他要表達(dá)的意思，并幫他表達(dá)出來(lái)。阿月沒(méi)有嫌棄閉結(jié)的貧窮與口吃，兩人交往時(shí)她去閉結(jié)的店里幫忙，還主動(dòng)承擔(dān)起了接電話的工作。作為男性的閉結(jié)雖然“失聲”，但他一直在努力表達(dá)自己。閉結(jié)的朋友能理解他的意思，阿月甚至能替他直接表達(dá)出來(lái)，至少他在同一群體中沒(méi)有太大的溝通障礙。與閉結(jié)不同，阿月的發(fā)言一般不是為了表達(dá)自己，而是作為閉結(jié)的代言人，為男性發(fā)聲。當(dāng)閉結(jié)突然變得不再結(jié)巴，開(kāi)心地為添仔加油吶喊時(shí)，也暗示了阿月作為代言人的身份即將結(jié)束。最后，閉結(jié)意外無(wú)辜慘死，影片雖然沒(méi)有明確交代阿月的未來(lái)，但也不難推測(cè)，阿月又變成了以前那個(gè)傳統(tǒng)意義上的苦命寡婦。

罐頭的媽媽是一個(gè)偏負(fù)面的傳統(tǒng)農(nóng)村婦女形象，出場(chǎng)時(shí)間很短，卻令人印象深刻。她將蘿卜抹上泥，以此讓城里的買主認(rèn)為蘿卜是現(xiàn)摘的。她對(duì)罐頭的態(tài)度算不上溫情，在兒子打好領(lǐng)帶準(zhǔn)備上班時(shí)，她才知道兒子的工作是添仔介紹的。她沒(méi)有對(duì)添仔的幫忙表現(xiàn)出感激，甚至出言嘲諷添仔的職業(yè)。她認(rèn)為當(dāng)導(dǎo)演就是沒(méi)工作的人。罐頭的媽媽就像無(wú)數(shù)個(gè)只生活在自己那片小天地里的無(wú)知婦女，她們專注于眼前利益，以自己的價(jià)值觀念和道德標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)判別人的生活，無(wú)法以包容的心態(tài)去看待事物。

（三）女性職場(chǎng)角色的邊緣化處理

麥娜絲是罐頭的女神，曾經(jīng)的?；?。影片沒(méi)有詳細(xì)交代她現(xiàn)在為何改名為林慕璇，并開(kāi)始以出賣身體為生。從麥娜絲的第一次出場(chǎng)可以看出她目前的生存狀態(tài)比身處社會(huì)底層的罐頭還要窘迫。面對(duì)罐頭的詢問(wèn)，她窘迫地掩飾著自己的職業(yè)。第二次出場(chǎng)她衣衫不整，在察覺(jué)罐頭可能對(duì)她抱有別樣心思時(shí)，她索性不再掩飾，甚至意圖將罐頭發(fā)展為客人。女神的墮落無(wú)疑給了罐頭可以與之親近的機(jī)會(huì)和希望。麥娜絲成為罐頭滿足自己拯救?；ǖ挠⑿壑髁x情結(jié)的工具和生理需求的承載對(duì)象。麥娜絲的過(guò)去存在于男性青春時(shí)期的幻想中，被男性視角所限制。在罐頭的夢(mèng)境里，現(xiàn)在的麥娜絲不僅成為罐頭的欲望發(fā)泄對(duì)象，同時(shí)，成為觀眾的欲望投射。昔日校花淪落為性工作者，這也是對(duì)男性青年時(shí)期面對(duì)?；〞r(shí)的自卑情緒的補(bǔ)償。影片對(duì)麥娜絲的處理是最極端、最徹底的。最后，罐頭鼓起勇氣向麥娜絲吐露真情時(shí)，她只覺(jué)得這不過(guò)是一單將做成的生意。麥娜絲已經(jīng)被商品化和物化了，她面對(duì)自己凄涼的現(xiàn)狀已經(jīng)完全放棄了掙扎與反抗。

瓦樂(lè)莉的第一次出場(chǎng)是隨高委員一起去找市長(zhǎng)議事，她有著一頭迷人的大波浪長(zhǎng)發(fā)，身穿干練的職業(yè)套裝，吸引力十足。在添仔得到高委員和市長(zhǎng)的賞識(shí)，即將踏入政界時(shí)，她第一次對(duì)添仔展現(xiàn)笑顏，并主動(dòng)自我介紹。之后，他們一起共事，瓦樂(lè)莉開(kāi)始對(duì)添仔進(jìn)行有意無(wú)意的挑逗。瓦樂(lè)莉就像一個(gè)權(quán)力流轉(zhuǎn)的風(fēng)向標(biāo)，她在工作上利用權(quán)色交易，依附于權(quán)勢(shì)。在阿枝知道添仔背叛自己之后，她懷疑添仔的出軌對(duì)象是瓦樂(lè)莉。這時(shí)鏡頭切到了阿枝的主觀鏡頭，觀眾和阿枝一起看到了瓦樂(lè)莉的女性特征特寫(xiě)。上帝視角的觀眾和阿枝一樣，直接給瓦樂(lè)莉打上了固化的標(biāo)簽。阿枝去找瓦樂(lè)莉爭(zhēng)吵，無(wú)論阿枝如何辱罵，她都不承認(rèn)自己與添仔有不清不楚的關(guān)系。在高委員對(duì)添仔進(jìn)行敲打時(shí)，從他們的對(duì)話中不難看出瓦樂(lè)莉與高委員關(guān)系曖昧，高委員一直把瓦樂(lè)莉視為自己的所有物。

她們一個(gè)是曾經(jīng)高不可攀的女神，一個(gè)是職業(yè)光鮮的特助。但她們的工作實(shí)質(zhì)都是女性利用自己的性資本去交換生存空間，在男性作為主導(dǎo)的職場(chǎng)中依附于男性。麥娜絲與瓦樂(lè)莉都是男性視角下的生理需求承載對(duì)象。她們都是擁有主導(dǎo)地位的男性的所有物，承受著男性的凝視和想象。她們之間的不同在于，瓦樂(lè)莉把自己看作權(quán)勢(shì)之人的所有物，她主動(dòng)將自己物化，委身于上司和未來(lái)可能掌握權(quán)勢(shì)的人。影片雖然沒(méi)有詳細(xì)說(shuō)明本該出國(guó)，前途無(wú)量的麥娜絲為何淪落風(fēng)塵，但從她第一次面對(duì)罐頭詢問(wèn)職業(yè)時(shí)表現(xiàn)出來(lái)的不自在，以及她掩飾了自己真實(shí)的職業(yè)的做法，可以看出她并不想表現(xiàn)出自己已經(jīng)被物化，她對(duì)于自己目前的處境與未來(lái)的命運(yùn)展現(xiàn)出了一絲微弱的反抗。在影片的潛意識(shí)表達(dá)里，她們是美麗的，同時(shí)也是邪惡的、不道德的，我們只能通過(guò)男性的欲望來(lái)了解她們。

二、男性形象的強(qiáng)勢(shì)表達(dá)

（一）非壓制型的男性形象缺失

影片中的4個(gè)主要男性對(duì)于女性的態(tài)度各不相同。閉結(jié)和電風(fēng)所呈現(xiàn)的男性形象是偏正面的、非壓制型的。他們?cè)诟笝?quán)體制內(nèi)同樣受到各種權(quán)力的壓迫，他們沒(méi)有因?yàn)樽陨淼男了崤c不公而扭曲心態(tài)，沒(méi)有將無(wú)能的怒火波及更加弱勢(shì)的女性群體。相反，他們?cè)趯?duì)待女性時(shí)沒(méi)有強(qiáng)勢(shì)表達(dá)或粗暴地將女性物化，而是將女性看作平等的伙伴。

閉結(jié)有口吃，需要照顧臥病在床的阿嫲。他沒(méi)有一份光鮮的工作，只能靠做紙?jiān)銖?qiáng)維持生計(jì)。他在社會(huì)底層苦苦掙扎，卻一直真誠(chéng)地對(duì)待每一個(gè)人。他一開(kāi)始帶著給阿嫲沖喜的任務(wù)去相親。在阿月的女兒略顯咄咄逼人的追問(wèn)下，他仍然敞開(kāi)心扉，真誠(chéng)地對(duì)待阿月母女。阿月是一個(gè)典型的苦命女人，她能夠在閉結(jié)身上感受到真誠(chéng)和善良。所以她與閉結(jié)心意相通，可以準(zhǔn)確幫助閉結(jié)表達(dá)想法。閉結(jié)的出現(xiàn)為阿月悲慘的世界帶來(lái)了溫暖與希望，他們之間的關(guān)系超越了生理欲望，更像是在冰天雪地里相擁取暖。但是阿月的幸福并沒(méi)有持續(xù)下去。隨著閉結(jié)在加油站被人錯(cuò)認(rèn)打死，阿月又變成了寡婦。

電風(fēng)雖然有一份正式工作，但由于工作能力突出被人嫉妒，做事太過(guò)較真，處事不夠圓滑，一直被上司明里暗里地打壓。面對(duì)沉重的生活壓力和不順心的工作，電風(fēng)很容易失眠。他經(jīng)常在24小時(shí)漫畫(huà)店里看漫畫(huà)來(lái)打發(fā)夜晚的時(shí)光。在這里，他遇見(jiàn)了同樣失眠阿珍，他被阿珍的笑聲吸引。兩個(gè)人從最初的背對(duì)背，到面對(duì)面，最后坐在一個(gè)沙發(fā)上相擁取暖，兩顆心在漫漫長(zhǎng)夜中漸漸靠近。后來(lái)阿珍有了身孕，出于對(duì)阿珍負(fù)責(zé)的心態(tài)，電風(fēng)決定和阿珍結(jié)婚。雖然電風(fēng)與阿珍從相識(shí)、相知到相愛(ài)都是因?yàn)橄嗷ノ叩揭黄鸬模诮Y(jié)婚那天，電風(fēng)看著熱鬧的婚禮現(xiàn)場(chǎng)，他更加迷茫了，他一直認(rèn)為自己是個(gè)孤單的人，阿珍是個(gè)好女孩，但是他不知道他們的未來(lái)會(huì)不會(huì)幸福。在電風(fēng)心里，阿珍不再是那個(gè)可以和他在黑夜里繼續(xù)同行的伙伴。這段感情最終修成正果不是因?yàn)閮蓚€(gè)人想要繼續(xù)相互扶持著走下去，而是因?yàn)樗仨氊?fù)責(zé)。如果說(shuō)閉結(jié)的死亡是一種生理上的缺失，那電風(fēng)的這種想法就是心理上的缺失。

（二）處于主導(dǎo)地位的男性形象

添仔一直想當(dāng)一名成功的導(dǎo)演，但是他在拍攝廣告時(shí)連“日光夜景”都需要罐頭為他科普。他喜歡別人叫他導(dǎo)演，在他心里，導(dǎo)演象征著權(quán)力。他在做夢(mèng)時(shí)也不忘呵斥劇組工作人員，掌控全局。他雖然對(duì)家里沒(méi)有貢獻(xiàn)，但依然以主導(dǎo)者自居，理所當(dāng)然地享受著妻子的付出。他在未選舉成功時(shí)，就開(kāi)始與瓦樂(lè)莉廝混，迫不及待地享受上位者觸手可得的資源。添仔的電影夢(mèng)只是一個(gè)外殼，他其實(shí)只想滿足自己掌控全局的欲望。對(duì)他來(lái)說(shuō)，選舉就是一個(gè)滿足欲望的最好途徑。他壓迫妻子，反抗高委員，為了拉選票不擇手段，甚至在電風(fēng)的婚禮和閉結(jié)的葬禮上造勢(shì)。無(wú)論在感情上還是在事業(yè)上，他都想以一個(gè)上位者的姿態(tài)主導(dǎo)一切。

罐頭是一個(gè)悲慘的小人物，多年在社會(huì)底層摸爬滾打，連工作都是添仔幫忙介紹的。他與前女友不愉快的過(guò)往以及窮困潦倒的現(xiàn)狀讓他產(chǎn)生輕生的念頭。在自殺前，他還不忘釋放自己的欲望。他與女神麥娜絲重逢時(shí)，他是查戶口的工作人員，麥娜絲在他的追問(wèn)下有些無(wú)所適從。他利用工作之便再次去見(jiàn)麥娜絲。麥娜絲對(duì)罐頭這個(gè)昔日校友沒(méi)有任何印象。最后一次見(jiàn)面時(shí)，罐頭鼓起勇氣向麥娜絲訴說(shuō)自己的心意，學(xué)生時(shí)代的白月光變得觸手可及，但他選擇了離開(kāi)。他們兩個(gè)看似都是在社會(huì)底層掙扎的小人物，但從他們的第一次見(jiàn)面開(kāi)始，兩人的地位是不平等的。罐頭可以趁著職務(wù)之便去打探麥娜絲的隱私。如果他愿意，他便可以成為麥娜絲的客人去擁有她。他做夢(mèng)夢(mèng)到自己擁有了麥娜絲，他把麥娜絲看作生理發(fā)泄的對(duì)象，將自己的欲望投射在麥娜絲身上。之后，從罐頭與加藤鷹的對(duì)話中可以看出他最在意的就是麥娜絲的職業(yè)，他在潛意識(shí)里已經(jīng)將麥娜絲物化了。罐頭雖然社會(huì)地位很低，但他卻是這段男女關(guān)系的主導(dǎo)者。罐頭沒(méi)有成為麥娜絲的客人，他把麥娜絲當(dāng)作一種符號(hào)，這個(gè)符號(hào)代表著他學(xué)生時(shí)代的向往。罐頭最終哭著離開(kāi)，他更多的是在為自己夢(mèng)想破滅而哭泣，而不是為麥娜絲的遭遇而傷心。

高委員一出場(chǎng)就表現(xiàn)出身居高位的強(qiáng)勢(shì)和咄咄逼人。他喜歡和別人在廁所密謀，無(wú)論去哪里都會(huì)帶上美艷動(dòng)人的特助瓦樂(lè)莉。他規(guī)定添仔的選舉口號(hào)為“傾聽(tīng)”，其實(shí)是想讓添仔順從自己，記住自己傀儡的身份。他將添仔視為選舉的工具，把瓦樂(lè)莉看成自己的所有物。當(dāng)他察覺(jué)添仔與瓦樂(lè)莉關(guān)系匪淺時(shí)，便惡狠狠地警告添仔不要隨便動(dòng)自己的東西，他試圖壓制每一個(gè)地位比他低的人。

三、結(jié)語(yǔ)

不可否認(rèn)，《同學(xué)麥娜絲》這部影片有很多出彩之處，但是關(guān)于加藤鷹的金手指以及幾個(gè)毫無(wú)美感、符合男性視角的片段容易讓女性觀眾感到不悅甚至冒犯。影片講述了這4個(gè)中年男性的不易和迷茫，但是在更加隱晦的角落里，還存在一些比他們更加悲慘的女性，她們剛好將最不堪、最容易被男性掌控的一面展現(xiàn)出來(lái)。現(xiàn)實(shí)生活中的女性已經(jīng)以各種面貌立足于社會(huì)中，但影片很少展現(xiàn)出女性積極的一面。影片中的主要男性角色雖然各自的社會(huì)地位不同，但他們都能在物質(zhì)上或情感上掌控女性的個(gè)體意識(shí)。近年來(lái)，我國(guó)出現(xiàn)了大量?jī)?yōu)秀的影片以女性視角來(lái)關(guān)注女性的成長(zhǎng)，我們?cè)诟械礁吲d和欣慰的同時(shí)，也應(yīng)該注意到各種影片可能呈現(xiàn)的偏激男權(quán)主義思想。