鄭俊波

（潮州市粵東工藝美術研究中心）

現(xiàn)如今，在國家經(jīng)濟實力顯著提高的背景下，促使國民的文化素質(zhì)顯著提高，同時更加重視藝術追求。在這個過程中，更加重視藝術作品的美感和藝術形式，而我國傳統(tǒng)的瓷板畫擁有諸多的表現(xiàn)形式和審美特點，可以更好地滿足國民的需求，并且可以順應時代的發(fā)展。目前，瓷板畫主要出現(xiàn)在南昌地區(qū)，因此經(jīng)常被人們稱為“南昌瓷板畫”。在進行瓷板畫制作的過程中，可以結合我國的中國畫和水彩畫以及油畫等多種的表現(xiàn)形式，對人物肖像和山水風景等內(nèi)容進行展示。因此，就要分析瓷板畫的表現(xiàn)形式與審美特點等內(nèi)容，以此幫助國民了解和掌握瓷板畫的價值以及美感，進而有助于瓷板畫的進一步發(fā)展，有助于我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承，推動國家社會的發(fā)展。

一、“光影”的表現(xiàn)形式和審美特點

通過調(diào)查發(fā)現(xiàn)，在瓷板畫發(fā)展的過程中，其最初的繪畫表現(xiàn)形式就是“光影”，其中這種方式繪畫的主要代表人物就是王琦。在使用這種方式進行繪畫的時候，也就是在瓷板上使用和人物肖像有關的瓷繪顏料進行繪畫，并且對黑白和明暗等層次關系進行體現(xiàn)[1]，如圖1所示。在這個過程中發(fā)現(xiàn)“光影”的表現(xiàn)形式特點如下：“光影”繪畫具備豐富的畫面感以及層次感，和同一時間段的黑白照片進行比較之后，發(fā)現(xiàn)“光影”繪畫的方式具有更多的層次，可以更好地表現(xiàn)人物肖像的透視關系，還可以對人物肖像的立體感進行展現(xiàn)。通過這樣的方式，使得新瓷板繪畫的表現(xiàn)形式得以出現(xiàn)。而這種全新的瓷板繪畫表現(xiàn)形式可以看作是瓷上藝術與照相藝術的有機結合，為國民提供更加美好的藝術感覺以及體驗，滿足我國現(xiàn)如今國民的藝術需求[2]。

圖1 《江上秀色》圖

而“光影”這種表現(xiàn)形式在我國瓷板畫的發(fā)展歷史過程中有著重要的意義。因為“光影”是最早出現(xiàn)的一種瓷板畫形式。在那個時期，因為我國剛剛從國外引入照相技術，而且照相技術主要是以黑白的形式為主。在這種情況的影響下，也就導致黑白照片存在層次感缺失的問題。為了促使藝術作品可以呈現(xiàn)層次感，部分文人和瓷上畫家就以黑白照片和炭精擦筆畫法為基礎，并且把二者進行混合，之后結合瓷繪應有顏料的特點，逐步形成“光影”的表現(xiàn)形式，因此，也把“光影”表現(xiàn)形式當作瓷板畫的發(fā)展初期的現(xiàn)象，是我國傳統(tǒng)瓷上畫與西方照相技術結合的一種繪畫藝術，擁有創(chuàng)新性以及創(chuàng)造性等特點。

二、“點子”的表現(xiàn)形式和審美特點

在對瓷板畫表現(xiàn)形式研究的過程中，發(fā)現(xiàn)其中的“點子”表現(xiàn)形式，是以“光影”表現(xiàn)形式為基礎的一種表現(xiàn)形式，其中主要的代表人物有梁兌石和鄒昆侖等。在使用“點子”這種表現(xiàn)形式的時候，主要是通過不同的“點子”對人物的肖像進行表現(xiàn)，主要是對人物的五官以及面部形象進行表現(xiàn)。常見的“點子”有“牛毛點”和“釘子點”以及“鼠尾點”等。在這個過程中，我們也發(fā)現(xiàn)“點子”表現(xiàn)形式擁有以下幾方面的特點：

第一，擁有深入性特點，在這個特點的影響下，可以對人物的肖像五官和面部的各種表情進行深入的刻畫，進而可以更好地表現(xiàn)相應人物的性格特征。

第二，擁有靈活性的特點，在這個特點的影響下，促使瓷板畫單純的圖像明暗層次被改變，以“光影”為基礎，發(fā)展不同的“點子”，以此可以更好地體現(xiàn)和發(fā)展明暗關系，進而促使瓷板畫的可持續(xù)發(fā)展等特點得以體現(xiàn)。

第三，擁有暗部聚集性的特點。因為通過“點子”對人物的肖像進行深入的刻畫，可以更加明顯地體現(xiàn)人物面部的暗部，促使肖像呈現(xiàn)更加深邃的美感。而這些特點都是在“光影”的基礎上進行發(fā)展而得出的，因此，這樣促使“點子”可以象征瓷板畫的進一步發(fā)展[3]。

而“點子”這種表現(xiàn)形式在出現(xiàn)的時候，主要受到以下兩個方面因素的影響：首先，是“像”的要求。瓷板畫在形成的時候，本就擁有材料上的優(yōu)勢，所以要想更加深入地表現(xiàn)畫面的效果，就要對圖像進行更加深入的刻畫，以此促使人物的肖像形象更加豐滿，進而可以更好地滿足客戶的需求。其次，肖像畫的優(yōu)點。在瓷板畫發(fā)展的過程會形成具有獨特的時代特點以及優(yōu)點，使得瓷板畫深受上層社會人士的喜愛，因此瓷繪藝人就要提高人物刻畫的精準度，這就促使各種“點子”的出現(xiàn)，進而可以彌補人物肖像畫面中的明暗效果不足的問題，進而還可以進行一定的修飾和美化。在實際的應用過程中，“點子”的表現(xiàn)形式不同，但體現(xiàn)了“點子”形式的發(fā)展以及創(chuàng)新，可以更好地表現(xiàn)瓷板畫的未來發(fā)展方向以及趨勢。

三、“魚鱗線”的表現(xiàn)形式和審美特點

在對瓷板畫的表現(xiàn)形式進行分析的過程中，發(fā)現(xiàn)“魚鱗線”是瓷板畫主要的繪畫方式，其中應用這種方式的人物是楊厚興。這種方式的出現(xiàn)和發(fā)展都是在“光影”和“點子”的基礎之上，進而更加深入的改善以及發(fā)展，借助類似于波浪式線條的密集排列去體現(xiàn)明暗光影關系的一種繪畫方式，擁有方向性以及秩序性，可以更好地體現(xiàn)人物的肌膚質(zhì)感。同時這種方式還擁有立體質(zhì)感以及藝術創(chuàng)新性等特點。其中“魚鱗線”的主要特點表現(xiàn)在以下幾方面[4]：

①強烈的質(zhì)感，可以更好地對人物面部的肌膚質(zhì)感進行表現(xiàn)，進而展示極其逼真的畫面效果。

②方向以及有序性，在這個特點的影響下，使得畫面擁有一定的方向性、有序性以及形式感，可以為瓷板畫美感以及觀賞性的提升提供助力。

③創(chuàng)新性的特點，因為“魚鱗線”是對瓷板畫的繪畫性以及藝術性進行表現(xiàn)，不再局限于對畫面的修飾以及彌補，進而對西方油畫的效果進行突破，重新進行設計以及繪畫，所以擁有個性化的藝術特點。

④多疊加層次的特點，使用這種方式進行繪畫的時候，可以進行重復覆蓋，以刻畫一遍為基礎，進行再次的作畫，可以更好地提高表現(xiàn)形式，如圖2所示。

圖2 《秋水共長天一色》圖

⑤極強表現(xiàn)力的特點，不但可以促使表現(xiàn)形式擁有強烈的效果，還可以更好地展示瓷板畫的生命力，由此可見，我國的瓷板畫也在隨著時代的進步不斷發(fā)展。

這時也就使得“魚鱗線”的意義得以體現(xiàn)，并不是偶然出現(xiàn)的，而是社會發(fā)展以及時代進步影響下的產(chǎn)物，是可以讓繪畫藝人普遍接受的一種新型繪畫理念，并且得到市場認可的一種的繪畫方式，還可以滿足我國現(xiàn)如今國民的審美需求。因此，這就合理地使得“點子”表現(xiàn)形式為突破，對其進行優(yōu)化和改善，可以更好地體現(xiàn)瓷板畫的發(fā)展，促使瓷板畫的表現(xiàn)形式向著多樣化的方向發(fā)展。

四、“西畫線條”的表現(xiàn)形式和審美特點

“西畫線條”是現(xiàn)如今瓷板畫主要的表現(xiàn)形式之一，是瓷板畫發(fā)展成熟的一種表現(xiàn)，這種方式既結合了西方繪畫的中線性，還融合了我國傳統(tǒng)的繪畫的方式，其中主要的表現(xiàn)形式是素描和版畫以及鋼筆線描等方式，最終形成相應時期的瓷板畫表現(xiàn)形式。而這個表現(xiàn)形式擁有以下幾方面的特點：

首先，擁有更好的繪畫美感，因為“西畫線條”融合了各種繪畫的表現(xiàn)形式，使得瓷板畫的質(zhì)量顯著提高，進而走向了更加廣闊的舞臺，促使瓷板畫的藝術美更好地體現(xiàn)，還可以更加完美地滿足客戶的需求，體現(xiàn)藝術的價值。

其次，擁有藝術精神訴求性的特點，在使用這種方式對瓷板畫進行表示的時候，可以促使人物肖像繪畫語言形式有了較大的發(fā)展以及進步，更加重視人物精神特質(zhì)的體現(xiàn)，朱振洪老師的《金陵12釵》所表現(xiàn)的一樣，可以更好地體現(xiàn)其中的人物精神特點，進而促使國民的藝術精神需求得到充分的滿足[5]。

在國家和社會發(fā)展的過程中，使得瓷板畫開始逐漸以“西畫線條”的表現(xiàn)形式為主，這是國民審美以及藝術需求的結果，也是藝術家們不斷研究和探索的一種體現(xiàn)，擁有自己獨特的形成原因以及存在的意義。其中主要體現(xiàn)在以下幾方面：

第一，是市場需求以及藝術家探索的因素，在“魚鱗線”表現(xiàn)形式出現(xiàn)之后，其中的特點以及表現(xiàn)力為藝術家提供相應的提示，使其可以結合西方藝術繪畫的方式，最終促使“西畫線條”的表現(xiàn)形式得以形成，進而更好地展示社會藝術界以及市場等方面的需求，幫助藝術家們進行更加深入的研究與分析，促使瓷板畫的表現(xiàn)形式更加鮮明。

第二，西方繪畫的沖擊與影響，在國家發(fā)展的過程中，世界各個國家開始進行互相的交流以及學習，使得西方繪畫的思想對我國傳統(tǒng)繪畫意識造成影響，其中多種繪畫種類以及形式的傳播，使得我國的瓷板畫發(fā)展受到影響，并且在現(xiàn)如今，瓷板畫在進行創(chuàng)作的時候，也會體現(xiàn)西方繪畫的特點和方式，以朱振洪《層林盡染》以及《晨曦》等藝術作品為例，其中體現(xiàn)了瓷板畫的表現(xiàn)形式，也對西方繪畫的方式進行了體現(xiàn)。通過這些意義和特點的影響，也使得我們明白，當瓷板畫以“西畫線條”的表現(xiàn)形式為主的時候，也就代表瓷板畫已經(jīng)逐步走向成熟，可以更好地展現(xiàn)藝術價值，進而滿足國民的藝術需求，提升國民的審美能力[6]。

五、結語

總而言之，通過本文的分析，使得我們可以充分了解瓷板畫的表現(xiàn)形式和審美特點，為瓷板畫的傳承和發(fā)展提供助力，進而滿足我國國民現(xiàn)如今的藝術需求，為社會進步和國家發(fā)展提供助力。因此，在國家建設文化強國的背景下，就要分析瓷板畫的表現(xiàn)形式與審美特點等內(nèi)容，主要通過對“光影”的表現(xiàn)形式和審美特點和“點子”的表現(xiàn)形式和審美特點以及“魚鱗線”的表現(xiàn)形式以及審美特點，還有“西畫線條”的表現(xiàn)形式以及審美特點等方面的內(nèi)容進行研究，發(fā)現(xiàn)瓷板畫具體的審美特點，可以更好展示現(xiàn)代藝術的需求，還可以滿足國民的審美需求，進而為國家和社會的發(fā)展助力。通過這樣的方式，為世界展示我國傳統(tǒng)文化的魅力，提高我國的國際影響力。