安 靜

（西安音樂學(xué)院 陜西 西安 710061）

在當(dāng)今社會(huì)，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們?cè)絹碓街匾晫?duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承，其中，板胡演奏藝術(shù)就是如此。但在對(duì)其進(jìn)行傳承時(shí)，首先要做的就是對(duì)板胡演奏技術(shù)中的藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行分析，只有這樣才能更好地促進(jìn)其發(fā)展。板胡是我國(guó)北方的一種民族弓弦樂器。在最開始，板胡主要是一種伴奏樂器。但隨著時(shí)代的發(fā)展，板胡已經(jīng)成為一種獨(dú)立的樂器，這樣不僅能夠更好地促進(jìn)板胡藝術(shù)的發(fā)展，而且能有效促進(jìn)板胡演奏藝術(shù)魅力的展現(xiàn)。在具體的發(fā)展過程中，人們對(duì)于板胡演奏藝術(shù)有了更高的要求，不僅需要板胡具有傳統(tǒng)板胡的特點(diǎn)，而且要融入創(chuàng)新元素，這樣才有利于板胡的發(fā)展。

一、演奏技術(shù)與藝術(shù)表現(xiàn)

在對(duì)板胡的藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行分析時(shí)，演奏者為了更好地演奏板胡，就要充分理解演奏技法，并且熟練掌握，只有這樣，才能更好地保證演奏效果。板胡演奏者要不斷創(chuàng)新，緊跟時(shí)代潮流，只有這樣，才能更好地傳承板胡藝術(shù)。在具體的表演過程中，演奏者要充分掌握板胡演奏技術(shù)的藝術(shù)表現(xiàn)，并且也要從技術(shù)的角度對(duì)其進(jìn)行分析。在板胡藝術(shù)的發(fā)展過程中，板胡演奏者要掌握科學(xué)合理的演奏技巧，這樣不僅能促進(jìn)民族音樂修養(yǎng)的提高，而且也能有效促進(jìn)板胡的創(chuàng)新性發(fā)展，從而使板胡音樂作品成為具有高質(zhì)量和深刻含義的音樂。這不僅是人們對(duì)于板胡的要求，而且是板胡演奏者對(duì)于板胡的要求。在具體的發(fā)展過程中，板胡具有豐富的演奏形式，因此，在對(duì)板胡進(jìn)行研究時(shí)，相關(guān)演奏人員要對(duì)板胡的演奏技術(shù)和表現(xiàn)形式進(jìn)行充分了解，只有這樣，才能更好地促進(jìn)其發(fā)展。

二、觸弦

在板胡發(fā)展的過程中，對(duì)于藝術(shù)表現(xiàn)形式的研究是必要的，因此，相關(guān)人員要對(duì)其進(jìn)行充分了解。觸弦是板胡藝術(shù)常用的表現(xiàn)形式，并且也是最基本的表現(xiàn)形式，這主要是因?yàn)槠鋾?huì)對(duì)板胡所演奏的音色產(chǎn)生很大影響。因此，在演奏板胡時(shí)，相關(guān)人員要高度重視板胡演奏中的觸弦技巧，并掌握正確的觸弦方法，從而演奏出板胡本身的音質(zhì)效果和音樂情緒。

（一）觸弦位置

在演奏板胡時(shí)，相關(guān)人員要對(duì)觸弦的位置進(jìn)行充分了解。在現(xiàn)階段，板胡所用的弦大都是鋼絲弦，并且把位偏小，琴弦過硬，因此，板胡的音色是尖銳高亢的。面對(duì)這一現(xiàn)象，在演奏板胡時(shí)，找準(zhǔn)觸弦的位置是至關(guān)重要的。在演奏板胡時(shí)，演奏者通常會(huì)使用指尖觸弦的方法來進(jìn)行演奏，這主要是因?yàn)橹讣獠课坏募∪廨^少，并且接觸琴弦的位置較少，因此會(huì)使板胡的音質(zhì)較為單薄，進(jìn)而使板胡在運(yùn)弓不好的情況下也能演奏出良好的效果。由此可見，在演奏板胡時(shí)，合理的觸弦位置應(yīng)該是在指尖偏后，指肚偏前，這個(gè)部位不僅能夠提高演奏效果，而且能夠有效促進(jìn)板胡音質(zhì)的提高。

（二）觸弦方法

1.合理的觸弦方法

在具體的演奏過程中，合理的觸弦方法也是非常重要的。在具體的演奏過程中，演奏人員的手部要保持放松狀態(tài)，不能因?yàn)檫^于緊張而出現(xiàn)僵硬狀態(tài)，否則就不能對(duì)板胡進(jìn)行完美演示。板胡演奏對(duì)演奏者的演奏狀態(tài)要求較高，因此，相關(guān)演奏人員一定要有良好的演奏狀態(tài)。除此之外，在觸弦時(shí)，其張合動(dòng)作也要放松，并且要保持每根手指觸弦時(shí)的獨(dú)立性，不能借助手掌的慣性，這樣才能有效保障手指的靈敏度及觸弦時(shí)的彈性。

2.合理的抬指高度

在具體的演奏過程中，相關(guān)演奏人員也要重視抬指的高度，否則就會(huì)對(duì)板胡的彈奏造成影響。抬指時(shí)，不能過高，也不能過低。在指法進(jìn)行交換時(shí)，如果手指抬得太高，就會(huì)影響手指的美感，并且可能會(huì)出現(xiàn)交換不了的現(xiàn)象。如果在演奏時(shí)，手指抬得過低，那么就可能出現(xiàn)表演松弛的現(xiàn)象。由此可見，在具體的演奏過程中，手指在觸弦時(shí)，不能抬得過高，也不能抬得過低。但具體的高度還要結(jié)合板胡以及演奏者自身的情況來確定。

3.合理的觸弦力度

在具體的演奏過程中，合理的觸弦力度也是很重要的，因此，相關(guān)演奏人員對(duì)此要高度重視。由于觸弦力度直接關(guān)系板胡音色，因此，在具體的彈奏過程中，演奏者掌握合理的力度是很重要的。如果彈弦壓力過大，那么就可能出現(xiàn)音準(zhǔn)漂浮不定的現(xiàn)象。如果彈奏壓力過小，那么就可能出現(xiàn)板胡發(fā)音虛而不實(shí)的現(xiàn)象。因此，在具體的彈奏過程中，演奏者需要在手指放松的狀態(tài)下進(jìn)行彈奏，并且左手也需要使用合理的力度來保證音色的飽滿。觸弦壓力重到多少，輕到多少才能奏出結(jié)實(shí)而又飽滿的音色，是完全憑借演奏者的耳朵來確定的。

三、揉弦

在具體的彈奏過程中，揉弦技法的使用也是很重要的，因此，相關(guān)演奏人員對(duì)此也要高度重視。由于板胡是沒有指板的弓弦樂器，因此，左手如果使用的力度不同，那么就可以彈出不同音色的音符。但在使用揉弦技法時(shí)，要配合使用其他技法，這樣才能充分發(fā)揮揉弦技法的作用。

在使用揉弦技法時(shí)，相關(guān)演奏人員要遵循一定的原則，其中最主要的原則就是“揉弦要均勻”，具體如下所示。第一，在具體的演奏過程中，使用揉弦技法時(shí)，相關(guān)演奏人員一定要保證上下幅度能夠協(xié)調(diào)。第二，在具體的演奏過程中，就其速度的表現(xiàn)而言，也是有要求的，因此，相關(guān)演奏人員一定要重視演奏速度。第三，演奏者的熟練程度。在具體的演奏過程中，要想使用揉弦技巧，演奏者的熟練程度必須達(dá)到一定的標(biāo)準(zhǔn)。如果演奏者沒有達(dá)到一定的熟練程度，那么就可能會(huì)對(duì)演奏效果造成一定的影響。在具體的演奏過程中，演奏者的藝術(shù)表現(xiàn)和情感體驗(yàn)的表達(dá)也是很重要的，因此，相關(guān)演奏人員對(duì)此也要引起高度重視。

四、滑音

在演奏板胡時(shí)，滑音的使用也是非常重要的，因此，相關(guān)演奏人員要高度重視這一點(diǎn)?；羰前搴畛Ｒ姷淖笫旨挤ㄖ唬⑶乙彩前搴L(fēng)格形成的重要組成部分。在具體的發(fā)展過程中，板胡風(fēng)格的形成與各地的戲曲腔調(diào)相輔相成，除此之外，也有一些地區(qū)通過模仿不同區(qū)域的腔調(diào)形成了具有當(dāng)?shù)靥厣陌搴L(fēng)格。但對(duì)于滑音而言，其運(yùn)用的形式是多種對(duì)樣的。一般來說，滑音分上滑音、下滑音、回滑音、墊指滑音等。由此可見，在具體的演奏過程中，滑音的使用方式也是很重要的。板胡演奏的大部分音樂作品源于各地方戲曲以及民間小調(diào)等民族音樂。在戲曲中最能表現(xiàn)板胡地方風(fēng)格的就是滑音技巧的使用。但由于滑音是在曲調(diào)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新的，因此，要在地方戲曲上運(yùn)用滑音才有意義。如果只單純彈奏滑音，就可能會(huì)失去其原有的風(fēng)格。

（一）秦腔風(fēng)格

滑音在秦腔中的應(yīng)用，主要是墊指滑音，并且分為好幾個(gè)度。然而，在具體的使用過程中，對(duì)單指滑音的使用較少。

（二）豫劇風(fēng)格

滑音的使用是很普遍的，并且不同的音程有不同的規(guī)律。在豫劇風(fēng)格中就是如此。第一，在具體的演奏過程中，豫劇風(fēng)格主要體現(xiàn)為小三度的旋律音程，這一音程主要是由單手滑音所創(chuàng)造的，并且其他戲曲在演奏過程中很少使用，因此具有獨(dú)特性。第二，在具體的演奏過程中，豫劇也會(huì)使用四度滑音與五度滑音?；糁饕憩F(xiàn)在純四度的旋律中。

五、運(yùn)弓

在演奏板胡時(shí)，運(yùn)弓技法的使用也是很重要的，因此，相關(guān)演奏人員要高度重視這一點(diǎn)。運(yùn)弓技法能夠使板湖發(fā)出優(yōu)美的音色，并且音質(zhì)也較為純凈。在具體的演奏過程中，要想板胡的音色能夠完美呈現(xiàn)，那么就要恰當(dāng)使用運(yùn)弓技法。有相關(guān)學(xué)者曾對(duì)其進(jìn)行描述，如果美術(shù)師的畫筆是神奇的，那么在演奏板胡時(shí)，運(yùn)弓技法則好比神奇的畫筆。由此可見，在演奏板胡時(shí)，恰當(dāng)使用運(yùn)弓技法能夠更好地促進(jìn)板胡音效的提高。然而，如何正確使用運(yùn)弓技法才是關(guān)鍵。在使用運(yùn)弓技法時(shí)，首先要做的就是對(duì)運(yùn)弓的基本理論進(jìn)行了解。這主要包括以下三個(gè)方面，第一，在具體的演奏過程中，演奏人員的手部要保持放松狀態(tài)，不能因?yàn)檫^于緊張而出現(xiàn)僵硬狀態(tài)，否則就不能對(duì)板胡進(jìn)行完美演奏。由于板胡對(duì)演奏者的演奏狀態(tài)要求較高，因此，相關(guān)演奏人員一定要有良好的演奏狀態(tài)。第二，運(yùn)弓方向與觸弦角度。在具體的演奏過程中，演奏人員也要把握好運(yùn)弓方向以及觸弦角度，這對(duì)演奏效果有很重要的影響，因此，相關(guān)演奏人員要對(duì)此高度重視，從而使演奏效果更好。其中，最好的角度就是要保證運(yùn)弓的平與直。第三，弓速與壓力。在具體的演奏過程中，弓速與壓力的正確運(yùn)用也是很重要的，其也會(huì)對(duì)演奏結(jié)果產(chǎn)生重要的影響，因此，演奏人員要對(duì)其高度重視。在具體的演奏過程中，不能使壓力過大或過小，否則就會(huì)對(duì)板胡演奏的音色造成影響，進(jìn)而使板胡演奏不能達(dá)到預(yù)期效果。對(duì)于弓速而言也是如此，因此，在具體的演奏過程中，相關(guān)演奏人員一定要正確保持弓速與壓力。

六、結(jié)論

在當(dāng)今社會(huì)，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的物質(zhì)生活水平不斷提高，精神文化需求與日俱增，對(duì)于傳統(tǒng)文化越來越重視。其中，板胡作為我國(guó)傳統(tǒng)樂器之一，也逐漸引起人們的關(guān)注。在板胡的發(fā)展過程中，相關(guān)演奏人員要對(duì)其演奏技術(shù)進(jìn)行了解。除此之外，相關(guān)演奏人員也要充分了解板胡演奏藝術(shù)及表現(xiàn)形式，只有這樣，才能更好地促進(jìn)板胡藝術(shù)的發(fā)展。