傅焱平

（長沙學(xué)院 馬欄山新媒體學(xué)院，湖南 長沙 410022）

0 引 言

新媒體環(huán)境下，視頻呈現(xiàn)出大眾化、微型化、網(wǎng)絡(luò)化、碎片化信息獲取的特點(diǎn)，人們對(duì)于作品的質(zhì)量、藝術(shù)性具有了更高的要求。好的作品不僅言之有物，而且令人賞心悅目，富有畫面沖擊力以及表現(xiàn)力。要達(dá)到這個(gè)高度就離不開構(gòu)圖藝術(shù)。“構(gòu)圖”來源于拉丁文Composion，是對(duì)造型素材進(jìn)行取舍、組織安排建構(gòu)、表現(xiàn)素材的聯(lián)系及其法則結(jié)構(gòu)[1]。

電影和電視藝術(shù)已經(jīng)被大眾認(rèn)可為第七大藝術(shù)和第八大藝術(shù)，是把建筑、音樂、繪畫、雕塑、詩和舞蹈這六大藝術(shù)加以綜合，形成運(yùn)動(dòng)中的造型藝術(shù)。影視攝影的構(gòu)圖藝術(shù)由繪畫藝術(shù)發(fā)展而來。我國的《畫論》中有慘淡經(jīng)營、九朽一罷、置陳布勢(shì)的說法，反映了在繪畫藝術(shù)中反復(fù)推敲、仔細(xì)琢磨等構(gòu)圖的相關(guān)探索。同樣，拍攝的視頻的每一幀都是一幅圖片，因此在拍攝時(shí)就要思考怎樣通過構(gòu)圖，運(yùn)用恰當(dāng)?shù)墓饩€、線條、影調(diào)、色彩、虛實(shí)對(duì)比等藝術(shù)手段，以富有表現(xiàn)力的畫面來反映作品的內(nèi)容。探討影視攝影構(gòu)圖藝術(shù)，就是研究怎么運(yùn)用最佳的結(jié)構(gòu)形式來最好地表現(xiàn)作品的主題思想和審美情感，達(dá)到形式與內(nèi)容的完美契合。關(guān)于攝影構(gòu)圖藝術(shù)的具體應(yīng)用，本文主要通過以下四個(gè)方面進(jìn)行探討。

1 攝影構(gòu)圖時(shí)要突出主體

每個(gè)畫面都有一個(gè)主要的表現(xiàn)對(duì)象，也就是主體。主體表現(xiàn)是否成功，一定程度上決定了這個(gè)畫面的成敗[2]。景別、拍攝角度以及拍攝高度，是畫面的三個(gè)基本要素。在拍攝主體的時(shí)候，要從這些方面來思考如何突出主體，主要有以下兩個(gè)方法。

1.1 利用鏡頭的景深來直接凸顯主體

在拍近景以上的大景別畫面時(shí)，可以把主體放置在醒目的畫面中心，觀眾的視線自然會(huì)被吸引在目標(biāo)主體上。觀眾能感受到角色的一顰一笑，直達(dá)角色的內(nèi)心世界。一個(gè)有用的技巧是，拍攝時(shí)可以利用鏡頭的景深，讓主體在焦點(diǎn)上清晰可見，其他的在景深范圍之外形成虛像，在畫面中呈現(xiàn)一定的虛實(shí)對(duì)比，這樣就很容易凸顯拍攝主體。這也是最常用的一種構(gòu)圖方法——中心點(diǎn)構(gòu)圖法。

1.2 間接表現(xiàn)主體

在全景或者中景中，除了主體外，還有很多其他的人或物，為突出主體，可以運(yùn)用適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)表現(xiàn)手段，讓主體脫穎而出。一般的方法有動(dòng)靜對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比及調(diào)度等。如拍攝交警在認(rèn)真工作的全景時(shí)，可以選取恰當(dāng)?shù)慕嵌群团臄z高度，使畫面中的交警相對(duì)于他周邊運(yùn)動(dòng)人群和車輛處于相對(duì)靜止?fàn)顟B(tài)，形成動(dòng)靜對(duì)比，突出交警的工作狀態(tài)。也可以選擇合適的角度，使交警與周邊人群和車輛形成虛實(shí)對(duì)比，以突出主體。

在全景中，還可以利用畫面的線條把主體放置在線條交匯的地方，這樣即使人物在大景別中也會(huì)顯得很突出。

2 攝影構(gòu)圖要層次分明

畫面有層次指的是拍攝時(shí)讓畫面錯(cuò)落有致、層次分明。層次指的是要處理好主體與環(huán)境之間的關(guān)系，有選擇地讓主體周邊的環(huán)境出現(xiàn)在畫面中。對(duì)畫面的結(jié)構(gòu)進(jìn)行劃分，主要分為主體、前景、后景及環(huán)境四個(gè)部分。嚴(yán)格來說，畫面環(huán)境包括前景和后景。之所以劃分得如此細(xì)致，就是為了讓攝影師在拍攝時(shí)注意畫面中各層次的分布與組合。

2.1 構(gòu)圖時(shí)要有“層”的概念

相對(duì)于主體和攝影機(jī)的空間位置而言，拍攝時(shí)要有意識(shí)地選擇主體的前面和后面的景物布置。前景和后景是分別位于主體前面和后面的部分，在畫面中能起到一些特殊的作用：一是可以用來表現(xiàn)時(shí)間和地域特色，如帶有時(shí)令特色的梅花和地標(biāo)建筑物可揭示主體的位置和季節(jié)；二是可以與主體形成特定的對(duì)比，體現(xiàn)作品的創(chuàng)作意圖，如畫面中前面是一個(gè)“不要隨意丟垃圾”的標(biāo)語牌，主體是一個(gè)人在隨手扔紙巾，畫面就形成了一定的特殊含義與反襯作用。另外，前景和后景還可以強(qiáng)化空間、均衡構(gòu)圖。畫面的造型美是對(duì)藝術(shù)形式上的追求，均衡布局的畫面讓人賞心悅目。后景還可以用作主體的襯底，后景的色調(diào)與主體形成以一定的色差對(duì)比，使觀眾易于辨別主體。環(huán)境在畫面構(gòu)圖中主要指畫面的背景，它能表明主體的活動(dòng)地域、時(shí)代與季節(jié)特征以及特定的氛圍。如圖1所示，拍攝在雪天認(rèn)真工作的交警，構(gòu)圖時(shí)除了表現(xiàn)交警一絲不茍的工作狀態(tài)外，漫天飛舞的雪花和厚厚的積雪也是需要考慮的主要背景因素。攝影師可以選擇適當(dāng)?shù)难雠?，這樣能很好地襯托交警的高大與氣勢(shì)。因此，構(gòu)圖不僅要選擇合適的角度，將與主體表現(xiàn)無關(guān)的雜亂景物排除在外，而且要選擇恰當(dāng)?shù)呐臄z高度，充分傳遞畫面的情感。

圖1 在雪天認(rèn)真工作的交警

2.2 合理安排畫面要表現(xiàn)的內(nèi)容

影視場面調(diào)度是攝影師“對(duì)畫框內(nèi)事物的安排”。合理地調(diào)度安排畫面主體的前景、后景與背景，拍攝出的畫面信息傳遞更加充分，創(chuàng)作者意圖的表達(dá)會(huì)更加鮮明突出。這樣的畫面能表現(xiàn)出三維空間層次，減弱畫面的平面感。一個(gè)典型的運(yùn)用是在拍人物對(duì)話的時(shí)候，攝影師經(jīng)常使用過肩鏡頭，如圖2所示為電影《切爾諾貝利》中拍攝的兩個(gè)演員，一位是主體，另外一位作為前景放置在畫面中，加上他們身后的背景，就形成了清晰的三層。即使在狹窄的空間里，畫面也會(huì)呈現(xiàn)一定的縱深與層次。很多人在拍攝一個(gè)主體的時(shí)候，通常在主體前面放置一些飾物，把它放置在畫面里，起到充當(dāng)前景、豐富畫面語言、加深空間層次感的作用。

圖2 電影《切爾諾貝利》畫面

2.3 選用合適的構(gòu)圖方式

選好角度和畫面內(nèi)容后，需要用適當(dāng)?shù)臉?gòu)圖方式，才能讓畫面更加有藝術(shù)感，讓人印象深刻。比較典型的構(gòu)圖方式是黃金分割法和九宮格式構(gòu)圖法?，F(xiàn)在大多數(shù)攝像器材屏幕上都可以打開這些輔助線，可以對(duì)主體的位置擺放起到參照作用。打開黃金分割輔助線，可以看到上下左右的四個(gè)交點(diǎn)都在線段的0.618位置，這些位置被廣泛運(yùn)用于繪畫、雕塑、建筑藝術(shù)中，同樣，影視構(gòu)圖按照黃金分割點(diǎn)來安排主體的位置、分配畫面空間，按黃金律來安排畫面中地平線、人物眼睛的位置，也能夠給人以悅目的視覺感受。“九宮”構(gòu)圖又稱為“井”字形構(gòu)圖，是把畫面的四條邊緣三等分，再將相對(duì)的各點(diǎn)兩兩相連，這時(shí)畫面上就會(huì)出現(xiàn)四條連線和四個(gè)交點(diǎn)。將主體安排在這些交叉點(diǎn)，視覺上會(huì)顯得既醒目又不夸張。在拍攝多個(gè)對(duì)象時(shí)，按照九宮格的連線和交點(diǎn)來排布位置、分配空間，也容易取得畫面均衡、合理排列的視覺效果。

這兩種構(gòu)圖方式與繪畫中的“留白”是一致的。影視畫面中的“空白”指的是色調(diào)相近、影調(diào)單一、從屬于襯托畫面主體形象的部分，如天空、地面、水面、草地等。黃金率和九宮構(gòu)圖上下左右的“留空”能突出主體，使主體更加醒目?！叭擞邢虮?，物有朝揖”，在拍攝人物運(yùn)動(dòng)的趨勢(shì)方向上，要留下足夠的引向空間。如果運(yùn)動(dòng)的前方?jīng)]有空間，物體就好似面對(duì)墻壁，被畫框擋住，畫面顯得失衡。留空過少，會(huì)讓畫面頂天立地；留空過多，會(huì)讓畫面單調(diào)，缺少細(xì)節(jié)。在構(gòu)圖布局時(shí)運(yùn)用這兩種構(gòu)圖方式的參照線，可以讓畫面體現(xiàn)含蓄、想象、和諧、意境的美感。

3 影視構(gòu)圖要充分營造三維空間

影視畫面雖然是“平面造型藝術(shù)”，但是，攝像時(shí)必須充分利用畫面的構(gòu)成元素，如光影、色彩和物體的線條輪廓，運(yùn)用構(gòu)圖技巧在畫面中營造出三維空間的縱深和透視感，打破平面的感覺。

3.1 選擇合適的光線通過恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖形式在畫面中營造三維空間

光線對(duì)影片的重要性不言而喻，“光影藝術(shù)”是表現(xiàn)空間感和角色心理活動(dòng)的不二法門。因此拍攝時(shí)要注意光線的照射方向，利用光影形成不同的影調(diào)和色彩層次，創(chuàng)造有縱深感的光效和視覺空間。側(cè)逆光照射下，畫面陰影會(huì)加重，物體表面形成的明暗對(duì)比不僅可突顯其質(zhì)感，還可制造空間感，使畫面更具特色和藝術(shù)感。形成的影調(diào)包含著從白到黑的豐富變化，這些變化表現(xiàn)了色彩的明亮度和飽和度的變化，可展現(xiàn)出畫面的空間感和主體的立體感、層次感，體現(xiàn)出畫面柔美或蒼勁的藝術(shù)特性。豐富的影調(diào)變化和對(duì)比賦予畫面張力和表現(xiàn)力，反之畫面就會(huì)顯得平淡、乏力，達(dá)不到視覺的沖擊效果。在自然光下創(chuàng)作時(shí)，首選太陽光線與景物夾角成15°到60°之間的時(shí)候拍攝，這個(gè)時(shí)候的光線是側(cè)光，能較好地表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)和周邊的立體空間。當(dāng)然，其他的光線也有自己的藝術(shù)特性，如逆光能勾勒物體的外部空間輪廓，順光能使畫面影調(diào)均勻、柔和。攝影師要根據(jù)作品的表現(xiàn)需求來選擇控制光線。

3.2 利用物體的線條和輪廓增強(qiáng)畫面的空間感

人眼對(duì)物體的感覺是物體近大遠(yuǎn)小、色彩近濃遠(yuǎn)淡、線條近疏遠(yuǎn)密，觀眾對(duì)視頻畫面上縱深空間的感覺是靠視覺經(jīng)驗(yàn)得到的。在畫面構(gòu)圖中，水平線容易讓人產(chǎn)生寬闊的空間感覺，如在拍攝大地、湖泊時(shí)，就可以利用水平線作為構(gòu)圖的主線條。垂直線容易讓人產(chǎn)生空間重疊的感覺，如拍攝樓群、樹木時(shí)，常以垂直線來做構(gòu)圖的主線條。斜線是視頻畫框的兩條對(duì)角線，當(dāng)構(gòu)圖以斜線作為主導(dǎo)線條時(shí)，畫面會(huì)產(chǎn)生動(dòng)感和空間感。曲線是最易讓人產(chǎn)生畫面空間感和透視感的線條，在畫面構(gòu)圖時(shí)也常常將其抽象為具有造型能力的字母或符號(hào)形態(tài)，如“L”型、“V”型、“S”型、“Z”型等字母以及“△”型、“十”型等符號(hào)[3]。這些構(gòu)圖形式便是常用的水平、垂直、對(duì)角線與曲線構(gòu)圖法。恰當(dāng)?shù)乩眠@些畫面構(gòu)成元素，可以讓觀眾更好地融入畫面創(chuàng)造的三維空間。

3.3 利用滅點(diǎn)加強(qiáng)畫面的縱深感

攝影構(gòu)圖與繪畫的技法是一致的，對(duì)于縱深感，很重要的一點(diǎn)是把握好透視關(guān)系。在畫面中如果有一個(gè)或者多個(gè)滅點(diǎn)存在，畫面的空間縱深感就會(huì)很強(qiáng)。如圖3所示，圖中的消逝點(diǎn)即為滅點(diǎn)。滅點(diǎn)指的是立體圖形各條邊的延伸線所產(chǎn)生的相交點(diǎn)[4]。所有的滅點(diǎn)可能都落在地平線上，或在畫平面外的延伸線上。如圖4所示，在圖書館狹窄的書架中，因?yàn)橛袝苓吙虻倪B線所形成的滅點(diǎn)在畫平面中，所以畫面也會(huì)令人產(chǎn)生很強(qiáng)的縱深感。

圖3 畫面中的滅點(diǎn)（消失點(diǎn)）

圖4 圖書館書架構(gòu)圖示例

4 影視畫面中的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)

影視攝影構(gòu)圖也是運(yùn)動(dòng)中的造型藝術(shù)，“如果一部影片要發(fā)揮電影的特長，它就必須經(jīng)常造成它正在描繪運(yùn)動(dòng)的幻覺”[5]。運(yùn)動(dòng)是影視的重要造型特性，影視中的運(yùn)動(dòng)大致上可分為被攝主體的運(yùn)動(dòng)、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)以及前兩項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的綜合運(yùn)動(dòng)。根據(jù)攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)與否，畫面可分為固定畫面、運(yùn)動(dòng)畫面。構(gòu)圖時(shí)只有對(duì)運(yùn)動(dòng)進(jìn)行充分的表現(xiàn)和闡釋，才可能使影片更加貼近真實(shí)的藝術(shù)。

4.1 讓固定畫面中的“運(yùn)動(dòng)因子”富有造型美感

固定畫面是指攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)、鏡頭焦距固定所拍攝的畫面。它繼承了繪畫的許多造型技巧與精髓。如前面所述，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用光影、色彩和線條能拍出主體突出、層次分明、立體感和空間強(qiáng)的優(yōu)秀固定畫面。拍好固定畫面是攝影師創(chuàng)作的基本功和立身之本，也是拍好運(yùn)動(dòng)畫面的基石，運(yùn)動(dòng)畫面的起幅、落幅畫面實(shí)質(zhì)上都是固定畫面。由于它的視點(diǎn)穩(wěn)定，符合人們?nèi)粘５囊曈X體驗(yàn)，因此更能強(qiáng)化主體形象。固定畫面的框架是靜止的，可以用來作為“參照物”，突出和強(qiáng)化主體的動(dòng)感。這樣的例子有許多，如在拍攝列車行進(jìn)的時(shí)候，以低角度的固定畫面來拍攝列車呼嘯而來、飛速出畫的畫面，此時(shí)列車飛馳的動(dòng)感得到了強(qiáng)有力的表現(xiàn)；拍攝格斗時(shí)，兩位對(duì)手揮拳出入畫框，讓激烈感呼之欲出。

拍攝固定畫面時(shí)，需要注意捕捉動(dòng)感因素，增強(qiáng)畫面內(nèi)部活力，創(chuàng)造出特定的氛圍。主體的“動(dòng)”與環(huán)境的“靜”，或者主體的“靜”與環(huán)境的“動(dòng)”，都可以形成對(duì)比，給受眾以強(qiáng)烈的聯(lián)想和心理暗示作用。如紀(jì)錄片《故宮》中，交泰殿內(nèi)的陳設(shè)是靜止不動(dòng)的，但是環(huán)境中影子的動(dòng)態(tài)變化，將古老而又神秘的氣息準(zhǔn)確地表達(dá)出來。

4.2 選用合適的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式使運(yùn)動(dòng)畫面表意清晰

攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)解放了觀眾的視點(diǎn)，能在屏幕上直接表現(xiàn)人們生活中動(dòng)態(tài)的視點(diǎn)和視向。這不僅賦予影視畫面豐富多變的造型形式，而且讓它更加逼近真實(shí)的藝術(shù)。攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生多變的景別和角度、多變的空間和層次，形成多變的畫面構(gòu)圖和審美效果，但是毫無目的、無節(jié)制、無創(chuàng)意的畫面運(yùn)動(dòng)是需要避免的。攝影師應(yīng)根據(jù)各種運(yùn)動(dòng)鏡頭的畫面造型作用與表現(xiàn)力來選擇拍攝表現(xiàn)方式。如要突出重點(diǎn)和重要的細(xì)節(jié)，可以使用推鏡頭；如要表現(xiàn)房間的主人剛剛離開，可以從空空的房間全景推到桌面上面冒著輕煙的煙灰缸；如要造成對(duì)比、反襯或者調(diào)動(dòng)觀眾對(duì)整體形象的猜測(cè)與想象，可以使用拉鏡頭；從聚精會(huì)神打游戲的學(xué)生拉開到其在課堂上課的全景，那么畫面就能說明這個(gè)學(xué)生的特性；如要介紹兩個(gè)物體的內(nèi)在聯(lián)系或者表示對(duì)比，可以使用搖鏡頭；如要表現(xiàn)大場面、多景物、大縱深的復(fù)雜場景，可以使用移動(dòng)鏡頭；如要表現(xiàn)主體的運(yùn)動(dòng)目的、周邊環(huán)境，可以使用跟鏡頭。創(chuàng)作時(shí)，只有運(yùn)動(dòng)鏡頭用意明確，才能正確引導(dǎo)觀眾的視線，充分表達(dá)作品的意圖。如果為了運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)，就會(huì)干擾觀眾接收畫面的信息和內(nèi)容。

4.3 以“蒙太奇”的編輯思維方式來表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)

影視節(jié)目由一個(gè)個(gè)鏡頭構(gòu)成，一般是由不同角度、不同景別的畫面組接而成，這種視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換也是一種“運(yùn)動(dòng)”。攝影師要特別重視同一個(gè)場景、不同鏡頭的空間位置和物體運(yùn)動(dòng)方向轉(zhuǎn)換的統(tǒng)一性。如果在拍攝時(shí)僅僅關(guān)注單個(gè)的鏡頭，不注意畫面間的聯(lián)系，就會(huì)給后期編輯造成諸如軸線關(guān)系不對(duì)、鏡頭難以組接等麻煩，有時(shí)甚至無法補(bǔ)救。如果不注意軸線，拍攝的畫面中主體一會(huì)兒從左往右走，一會(huì)兒從右往左走，觀眾就會(huì)對(duì)主體的運(yùn)動(dòng)方向產(chǎn)生疑惑。因此，無論是固定鏡頭還是運(yùn)動(dòng)鏡頭，在構(gòu)圖時(shí)，攝影師都要以后期蒙太奇的編輯方式來思考畫面中物體的運(yùn)動(dòng)關(guān)系，考慮不同鏡頭剪輯時(shí)，場景的空間和時(shí)間能夠保持統(tǒng)一。如果畫面內(nèi)容上的聯(lián)系和承接關(guān)系被打亂，就會(huì)給觀眾的收視帶來很多障礙，讓觀眾產(chǎn)生空間方位和物體運(yùn)動(dòng)方向的紊亂感。

5 結(jié) 語

畫面構(gòu)圖藝術(shù)是為了充分表現(xiàn)主題思想而尋找最佳的表現(xiàn)形式。倘若信息內(nèi)容本身毫無價(jià)值，不管構(gòu)圖如何翻新出奇，也不會(huì)引起觀眾的關(guān)注與興趣；如果信息內(nèi)容很有內(nèi)涵，但拍攝的畫面晃動(dòng)混亂，構(gòu)圖雜亂無章、缺乏美感，也將影響到信息的傳播和觀眾的接受效果。只有視頻畫面的內(nèi)容和構(gòu)圖形式完美契合，才能抓住受眾的心。學(xué)習(xí)和研究影視攝像藝術(shù)，攝影師不僅要從繪畫平面造型藝術(shù)中借鑒構(gòu)圖的成功經(jīng)驗(yàn)，多看經(jīng)典影視用來提高對(duì)畫面造型的欣賞水平與結(jié)構(gòu)能力，而且必須深入研究影視畫面造型的藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律與其獨(dú)特的造型特點(diǎn)，通過不停地實(shí)踐，提升自己的畫面造型能力，使自己拍攝的視頻畫面更加富有表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。