本刊編輯部 胡晴

80年前，毛澤東發(fā)表了著名的《在延安文藝座談會上的講話》（以下簡稱《講話》），第一次系統(tǒng)地闡述了馬克思主義文藝觀，提出了文藝應(yīng)當(dāng)為工農(nóng)兵服務(wù)，為廣大群眾服務(wù)的方針，指出了文藝工作者需要解決的立場、觀點、態(tài)度的問題，要正確對待學(xué)習(xí)與提高的問題等等?！吨v話》正式公開發(fā)表后，解放區(qū)文藝工作者掀起了學(xué)習(xí)《講話》的高潮，深入領(lǐng)會其精神實質(zhì)，徹底解決了長期存在的思想問題，形成了強大的文藝創(chuàng)造合力。

這個時期，標(biāo)志延安“新文藝”繁榮的代表性作品有：長篇小說有歐陽山的《高干大》，柳青的《種谷記》，趙樹理的《李家莊變遷》，馬烽、西戎的《呂梁英雄傳》，丁玲的《太陽照在桑干河上》，周立波的《暴風(fēng)驟雨》等;短篇小說有趙樹理的《小二黑結(jié)婚》《李有才板話》，孫犁的《荷花淀》等;新編歌劇、戲劇有《白毛女》、《逼上梁山》《三打祝家莊》《血淚仇》《窮人恨》等;詩歌有《王貴與李香香》等;新民歌有《東方紅》《翻身道情》《高樓萬丈平地起》;還有大量表現(xiàn)工農(nóng)兵的文藝特寫、報告文學(xué)，以及新木刻畫等。

這些具有典型的解放區(qū)文藝標(biāo)高的文藝作品，無一不是延安文藝工作者深入工農(nóng)兵生活，走群眾喜聞樂見的“民族化”與“大眾化”路子創(chuàng)作出來的;這些“新的人民的文藝”，在“團(tuán)結(jié)人民、教育人民”與“打擊敵人、消滅敵人”的過程中發(fā)揮了獨特的、無可替代的重要作用。它們不僅在當(dāng)年深受人民群眾的喜愛，即使到今天也不失其光彩，成為人們記憶中的“紅色經(jīng)典”，是一個時代文藝成就的標(biāo)志與象征！