陳繼文

《故都的秋》是郁達(dá)夫先生于1934年創(chuàng)作的一篇寫景抒情類散文。作者以故都的秋景為摹繪的重點(diǎn)，從秋晨、秋槐、秋蟬、秋雨、秋果五個方面寫故都之秋的清、靜和悲涼，表達(dá)了他對故都的熱愛之情。在文章中，作者從聲、形、色三個方面入手，詳細(xì)地描寫了故都的秋景。接下來，我們一起來欣賞。

一、聲

“聲”即聲音。通過對聲音的描繪，能調(diào)動讀者的聽覺感受，讓人產(chǎn)生身臨其境之感。在閱讀散文的過程中，讀者是透過語言文字來體會作者的情感、理解作品的主題的。在欣賞文學(xué)作品時，描寫聲音的文字總能給讀者帶來聽覺上的沖擊。在《故都的秋》中，作者在描寫秋院之景、秋槐之景、秋蟬之景、秋雨之景時，都細(xì)致地描寫了自己所聽到的各種聲音。

比如，在描寫秋蟬的殘聲時，作者提到秋蟬的聲音是“衰弱”的，突出了秋蟬聲音的特點(diǎn)。無論在北國的什么地方，人們都能聽見這樣的聲音，因?yàn)檫@是“北國的特產(chǎn)”，突出了北國之秋的“悲涼”。又如，在描寫秋雨時，作者提到“雨”是“息列索落地下”，“青布單衣或夾襖的都市閑人”用“緩慢悠閑的聲調(diào)”打招呼，這里以動襯靜，寫出了故都之秋的寧靜。再如，在描寫秋槐的落蕊，作者提到落蕊會“會鋪得滿地”，腳踏上去也沒有聲音。在描寫秋院時，作者說人在院中只能聽到“馴鴿的飛聲”。

對于故鄉(xiāng)，每個人都有不一樣的情感。故鄉(xiāng)的一景一物都會在每個人的心中刻下深深的烙印。作者帶給我們的，是留在他心靈最深處、有關(guān)北國之秋的印象。他是真的熱愛故都，才能記得這些微小的聲音，才能描繪出這些真實(shí)的聲音，才能把內(nèi)心深處對故鄉(xiāng)的情感抒發(fā)出來。作者用心傾聽了故鄉(xiāng)的聲音，才能用手中的筆將這些聲音描寫出來。那是最能打動人的鄉(xiāng)音。

二、形

“形”即形態(tài)。在文學(xué)作品中，描摹景物或事物的形態(tài)往往能給讀者帶來更加直觀的感受。正因?yàn)槿绱?，作者才會抓住故鄉(xiāng)最典型的景物，通過描繪其形態(tài)來表達(dá)對故鄉(xiāng)的情感。

在文章中，作者并未寫陶然亭的蘆花、釣魚臺的柳影、西山的蟲唱、玉泉的夜月、潭柘寺的鐘聲等故都有名的景物，而是從小處著筆，寫了牽牛花、槐蕊、秋蟬、秋雨、秋棗等細(xì)小的東西。在《故都的秋》中，屋子是“破屋”，給人以破敗之感；天色是“碧綠”的，而且很高很高；坐在槐樹下，能看到一絲絲的日光；破壁腰中，有像喇叭似的牽牛花的藍(lán)朵；牽牛花底，長著幾根疏疏落落的尖細(xì)且長的秋草；槐樹的落蕊“像花又不是花”，極微細(xì)、極柔軟，“像花而又不是花的那一種落蕊，早晨起來，會鋪得滿地”，鋪得滿地，說明花落得多且時間長，但整整一夜，沒有人發(fā)覺，說明花落是寂靜無聲的，突出了故都之秋的“靜”；灰土上有掃帚留下的一條條絲紋；棗子“像橄欖又像鴿蛋”；葉子的形狀是“小橢圓形的”……作者觀察得非常仔細(xì)，甚至連“掃帚的絲紋”都不放過?？梢姡@些故鄉(xiāng)之物都寄寓著作者對故鄉(xiāng)的深情。

三、色

“色”即色彩。描寫景物的顏色，往往會給讀者留下更加深刻的印象。但在《故都的秋》中，作者筆下景物的色彩并不鮮艷奪目，而是清麗淡雅的。作者通過描寫故鄉(xiāng)景物的顏色，突出了故都之秋的清、靜和悲涼。

在秋天的院中，天是碧綠色的；喇叭花有藍(lán)色的，也有白色和紫色的；地上的落蕊是灰白色的；樹影是暗灰色的。這些景物都是冷色調(diào)的，突出了故都之秋的“清”。日光是暖黃色的，秋草是黃色的。這些景物又是暖色調(diào)的。整個畫面給人一種清冷、悲涼的感覺。

其實(shí)，在秋天，故都也有鮮艷明媚的顏色，也有繁華熱鬧的景象。但是，作者卻避而不寫，只寫秋天的“清、靜、悲涼”。這主要是和他當(dāng)時的心境有關(guān)。白色和藍(lán)色給人一種冷清的感覺，最能突出那個“清”字。藍(lán)色寧靜，白色素雅，這些景物與高遠(yuǎn)的藍(lán)天形成了和諧的秋的基調(diào)，給人一種清靜疏朗的感覺。

總之，在《故都的秋》中，作者悲秋也愛秋，通過描寫故都秋景的聲、形、色，表達(dá)了對故都的熱愛之情。

（作者單位：山東省-城縣第一中學(xué)）