作者：曹輝? 點(diǎn)睛師：吳小蟲

點(diǎn)睛前：

那時，我們常到河里游泳

像一把銳利的劍，劃開水的皮膚

或者一遍遍刺進(jìn)河的心底

與水里的魚擦出火花

大人們在午睡，在無盡的知了聲里

我們赤裸，徒勞而快樂

不遠(yuǎn)處有墳，地下有充滿汁水的花生

坡上，櫟樹是堅硬的木料

松針沙沙作響

像一堆堆凌亂的指針，每個事物

都有自己定義的歷法

不被年月日的時間單位統(tǒng)治

有一個伙伴，忘記了上岸

他選擇了河水的時間

點(diǎn)睛后：

那時，我們常到河里游泳

像一把銳利的劍，劃開水的皮膚

之后一遍遍刺進(jìn)河的心底

與水中的魚擦出火花

無盡的知了聲里，大人們在午睡

我們赤裸，快樂而不知徒勞

不遠(yuǎn)處有墳，地下有充滿汁水的花生

坡上，櫟樹是堅硬的木料

松針沙沙作響

像一堆堆凌亂的指針。每個事物

都有自己定義的歷法

不被年月日的時間單位統(tǒng)治

有一個伙伴，忘記了上岸

他選擇了河水的夢境

點(diǎn)睛師評論：

這首詩的立意、完整度很好。選擇了一個兒時河邊耍水的場景進(jìn)入詩的核心地帶。有一種起承轉(zhuǎn)合的書法之美，尤其在第三節(jié)最后的“每個事物”，像行書中的虛筆連帶，直接帶到了第四節(jié)，很出彩。

但問題也同時存在。第一節(jié)“劃開水的皮膚”和“刺進(jìn)河的心底”，作者用的關(guān)聯(lián)詞是“或者”，意謂等同關(guān)系。仔細(xì)分析辨別，用“之后”似乎更好，符合行為邏輯?？偸窍葎濋_水的皮膚，然后刺進(jìn)河的心底。即使先刺進(jìn)河的心底，那也需要先劃開水的皮膚。

在第一節(jié)第四行中，“水里”一詞的運(yùn)用，個人覺得不妥。因?yàn)榈谝恍兄芯统霈F(xiàn)了“河里”，如把“水里”改為“水中”，表達(dá)出同一種意思但又有不同字眼排列的裝置感，就如同王羲之寫蘭亭序二十一個“之”形象全然不同，富于變化。

第二節(jié)中，句子和詞語的順序運(yùn)用欠妥。應(yīng)為“無盡的知了聲里，大人們在午睡/我們赤裸，快樂而不知徒勞”。知了聲在前，午睡在后?？鞓吩谇?，徒勞在后。具體到當(dāng)時的年齡，應(yīng)該不知“徒勞”。

第三節(jié)過渡得很好，惟一是第四句標(biāo)點(diǎn)符號的運(yùn)用不妥。在這個句子里，“指針”與“每個事物”的關(guān)系是萬物和一的關(guān)系。把其中的逗號改為句號，正是有一種斷裂再生之感，同時，讓她和下一節(jié)及早建立聯(lián)系，屬于題中應(yīng)有之意。

第四節(jié)，其實(shí)第二句最為啰嗦且非常堅硬，容易把詩帶出已經(jīng)營造的氛圍中。但留著也無妨。只需要注意這一節(jié)“時間”一詞出現(xiàn)的次數(shù)，又犯了第一節(jié)詞語重復(fù)使用因而看上去有些匱乏的毛病。把第四行的“時間”改為“夢境”，更富形象和立體。

總之，本詩的問題主要是遣詞造句以及句子之間的順序銜接不夠穩(wěn)妥。如在寫作過程中注意或者事后打磨，相信必然會成就一首好詩。這也是我的寫作方法。