任允鵬

一、陶瓷硬筆彩繪技藝的誕生

硬筆畫指用鋼筆、蘸水筆、圓珠筆、中性筆、馬克筆以及鉛筆、炭條等硬質(zhì)筆在紙或其他材料上進行創(chuàng)作的繪畫形式，目前多用鋼筆畫泛指硬筆畫。以鋼筆畫為代表的硬筆畫傳入我國已有近百年的歷史，20世紀30年代出現(xiàn)過熱潮，當時主要使用便捷的鋼筆等硬筆為創(chuàng)作搜集素材，進行速寫、線描、書籍插圖以及連環(huán)畫等的創(chuàng)作。20世紀80年代后，我國出現(xiàn)了一批職業(yè)畫家，硬筆畫漸漸興旺發(fā)展起來。許多畫家把中國畫對線的運用引入硬筆畫中，豐富了硬筆畫的繪畫語言。建筑院校也專門開設鋼筆畫、馬克筆畫等硬筆畫課程。20世紀90年代開始，風格各異的硬筆畫涌現(xiàn)出來，隨著藝術(shù)品市場的繁榮，硬筆畫獨有的藝術(shù)魅力被挖掘出來，繪畫題材越來越豐富，逐漸突破了以速寫、連環(huán)畫、插圖及建筑繪畫為主的舊有模式，出現(xiàn)了大幅甚至巨幅硬筆畫作品，可與其他畫種相媲美。硬筆畫技藝在中國逐漸成熟，不僅能獨立表現(xiàn)完整的繪畫主題，并且有了自己理論體系的支撐，形成了其他藝術(shù)種類無法替代的獨特的表現(xiàn)技法及藝術(shù)面貌。

然而，在硬筆畫的技藝特征和藝術(shù)魅力得到廣泛運用的背景下，陶瓷硬筆畫卻處于空白狀態(tài)。原因在于，普通墨水燒制時會失色，而普通陶瓷顏料不具備普通墨水的書畫性能?；谶@一現(xiàn)狀，2015年，中國陶瓷藝術(shù)大師董善習提出需研制可以在陶瓷上使用的鋼筆墨水。筆者帶領(lǐng)團隊從陶瓷顏料、溶劑、熔劑、懸浮劑、分散劑、穩(wěn)定劑等的選擇、配比、粒度的控制以及加工工藝等方面，進行了深入研究，于2016年成功研制出可在陶瓷上使用的墨水。陶瓷硬筆墨水的發(fā)明，使硬筆畫藝術(shù)在陶瓷上得到展現(xiàn)，誕生了陶瓷硬筆彩繪技藝。

陶瓷硬筆彩繪技藝，采用陶瓷硬筆墨水在陶瓷產(chǎn)品上進行創(chuàng)作，經(jīng)過高溫烤燒后，墨水與陶瓷釉料融為一體，耐磨耐腐蝕，不掉色，從材料上解決了硬筆彩繪問題，改變了之前陶瓷彩繪一直使用軟筆進行創(chuàng)作的狀況，豐富了陶瓷裝飾藝術(shù)形式。

2016年陶瓷硬筆彩繪技藝榮獲山東省陶瓷創(chuàng)新評比金獎。2019年，高承傳運用這一新技藝，繪制了大量陶瓷硬筆畫作品。2020年，筆者與董善習、高承傳創(chuàng)作的幾十幅陶瓷硬筆畫作品參加中國工藝美術(shù)協(xié)會主辦的“中國陶瓷琉璃創(chuàng)新大賽”并榮獲“材料創(chuàng)新”獎。2021年，在山東硅元新型材料股份有限公司和淄博市傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展中心的全力支持和幫助下，董善習和筆者組織了30余位藝術(shù)工作者，創(chuàng)作了百余幅陶瓷硬筆彩繪作品。這些作品在中共淄博市委宣傳部和淄博市工業(yè)和信息化局主辦的“瓷系初心——慶祝建黨100周年陶瓷硬筆畫藝術(shù)展”中展出并受到廣泛好評。這為陶瓷硬筆彩繪技藝的推廣與發(fā)展打下了良好的社會基礎，增加了經(jīng)驗積累，提高了社會知名度。

二、陶瓷硬筆墨水制備的工藝流程

陶瓷硬筆墨水是實現(xiàn)陶瓷硬筆彩繪的最基本材料。為滿足使用者的要求，陶瓷硬筆墨水需要具備如下幾個基本條件：液體墨水必須使用能夠耐得住高溫的陶瓷顏料，且發(fā)色穩(wěn)定、溫度適宜；繪制時出水流暢，不堵塞筆頭、不泄墨、不散線、不洇板；墨水懸浮穩(wěn)定持久，不易分層或沉淀；附著力強、揮發(fā)干燥速度適中。基于對以上條件的分析，經(jīng)反復調(diào)配、磨制、試燒，制成了由陶瓷顏料、高溫熔劑、液體溶劑、分散劑、穩(wěn)定劑及其他輔料組成的陶瓷硬筆墨水，這種墨水可以使用鋼筆、金屬或竹制蘸水筆、針管筆等硬筆進行書寫、繪畫等藝術(shù)創(chuàng)作。陶瓷硬筆墨水為油性墨水，有釉上彩和釉中彩兩類，特點是書寫流暢、呈色穩(wěn)定，可吸入鋼筆膽中便于攜帶使用。

陶瓷硬筆墨水制備工藝流程：將陶瓷顏料、高溫熔劑、液體溶劑及活性等按照一定比例配制后，再進行混合研磨，到達一定細度后，再用其他輔料調(diào)制并過篩。制備工藝流程如圖1所示。

圖1 陶瓷硬筆墨水制備工藝流程

三、陶瓷硬筆彩繪的工具及繪制流程

(一)繪制工具

陶瓷硬筆彩繪用以鋼筆為代表的硬筆進行繪畫創(chuàng)作，除了普通硬筆畫使用的鋼筆、蘸水筆、繪圖筆、竹筆等硬筆之外[1]，還有竹簽筆、棉簽等工具。

(二)陶瓷硬筆彩繪的繪制流程

陶瓷硬筆彩繪基本流程與傳統(tǒng)彩繪流程基本相似，所不同的是用陶瓷硬筆墨水進行繪制創(chuàng)作，還可以在上面施淡彩或作其他藝術(shù)加工創(chuàng)作，其主要流程為：

(1)清理陶瓷制品

對選好的陶瓷制品進行清理，使表面潔凈，無油污或其他污漬等。

(2)起墨稿

根據(jù)創(chuàng)作意向，使用陶瓷硬筆墨水，用鋼筆等硬筆工具進行繪制。繪制過程中，由于瓷板不吸水，墨跡不會馬上干燥，要注意不要損壞畫面。

(3)干燥

繪制好后，可自然干燥或使用烘箱烘干。

(4)施彩烤彩

施彩烤彩方式有兩種，一種是彩烤一次，一種是彩烤兩次。

方式一(圖2)：使用硬筆工具進行繪制，干燥后，用毛筆施淡彩，干燥修整后用窯爐高溫烤制。因沒有烤燒的墨線結(jié)合強度較弱，所以此方法適合少量加彩，而且在加彩過程中，特別是在墨線上不能用力較大或反復添加顏色，以免損壞原有的硬筆墨跡。

圖2 陶瓷硬筆彩繪流程(一次彩烤)

方式二(圖3)：使用硬筆工具進行繪制，干燥后，先用窯爐高溫烤制，再用毛筆施彩，干燥修整后再次用窯爐烤制。墨線經(jīng)過一次烤燒后與釉面結(jié)合牢固，耐擦拭，可以多次加彩或修改，所以此方法適應性較強，淡彩、重彩都可以使用。

圖3 陶瓷硬筆彩繪流程(二次彩烤)

結(jié)合陶瓷裝飾工藝，目前陶瓷硬筆彩繪有釉上和釉中兩種，彩烤方法與普通陶瓷彩繪烤制工藝基本相同。釉上彩陶瓷硬筆彩繪是最常用的裝飾方法，幾乎適應所有瓷器或釉陶制品的裝飾，彩烤溫度780～850 ℃。釉中彩是陶瓷彩繪裝飾的形式之一，釉中彩的特點是成色穩(wěn)定，色澤鮮艷、滋潤悅目，顏料與釉料融為一體，畫面耐磨。從工藝上來分，釉中彩可分為夾層性釉中彩和沉入性釉中彩兩大類。夾層性釉中彩是先在坯體上施一層薄釉，然后彩繪，再施一層釉覆蓋其上，最后燒成[2]。沉入性釉中彩是在白瓷上做釉上彩繪，在高溫燒成時，陶瓷顏料沉入軟化熔融的釉中，沉入性釉中彩有時會出現(xiàn)部分顏料的生燒，生燒部分摸起來有澀澀的感覺。釉中彩彩烤溫度根據(jù)制品材質(zhì)而定，骨質(zhì)瓷為950～1 050 ℃，陶瓷玻纖板為1 050 ℃，傳統(tǒng)硬質(zhì)瓷則要1 160～1 200 ℃。

陶瓷硬筆彩繪墨稿烤燒后呈色略有不同。因調(diào)墨油呈棕色，墨稿比烤制完成后的實際顏色稍深，個別顏色如鈷藍色，自然顏色為黑色，烤燒后變成藍色。一般最好是將自己常用的顏色做烤燒前后標準色標盤，以便平時創(chuàng)作參考使用。

四、陶瓷硬筆彩繪的主要技藝

陶瓷硬筆彩繪源于普通鋼筆畫等硬筆畫，其最基本的技法和特點與硬筆畫基本相似，使用陶瓷硬筆墨水，一般的硬筆畫技法在陶瓷上基本可以實現(xiàn)。由于陶瓷表面不吸水，在未燒之前可以擦拭修改，一些普通硬筆繪畫難實現(xiàn)的方法可以在陶瓷上實施，所以陶瓷硬筆彩繪有其獨特的技法和藝術(shù)特色。

(一)陶瓷硬筆素描

陶瓷硬筆素描在起墨稿時與普通素描類似，而在后續(xù)修整時，差異較大。

第一步起墨稿。根據(jù)瓷板尺寸比例等畫好草稿或起腹稿，使用陶瓷墨水起墨稿。注意畫面整體關(guān)系，最好曾畫過，比范畫素材要稍重一些，便于第二步的創(chuàng)作。注意畫稿高光部分要留白，過渡的地方用細筆尖畫線(防止墨色污染)。畫稿雖稍重，但色度要按整體關(guān)系去處理，這樣也便于第二步的制作。待初墨稿畫完后置于陽光能照射的地方，自然干透。第二步使用刻、劃、剔技法塑造畫面。在陶瓷表面上干透后的墨跡，較容易用竹簽通過刻、劃、剔技法進行修飾，這樣可根據(jù)畫面所需的關(guān)系進行“減法”技法的塑造。陶瓷硬筆素描作品如圖4所示。

圖4 陶瓷硬筆素描作品(高承傳)

(二)陶瓷硬筆速寫

速寫是在較短時間內(nèi)，以快速、準確而又十分簡練的線條對某種事物進行描繪。以各種線型組成流暢而美觀的畫面，是一類藝術(shù)性很強的繪畫技藝[3]。速寫常用來搜集記錄資料、繪制草圖等，盡管只是白與黑的簡單結(jié)合，卻具有獨特的形式之美。陶瓷硬筆速寫用陶瓷硬筆墨水在瓷器上創(chuàng)作，同樣能展示速寫藝術(shù)的魅力。陶瓷硬筆速寫作品如圖5所示。

圖5 陶瓷硬筆速寫作品(高承傳)

(三)陶瓷硬筆線描

硬筆線描是通過單色線條的變化或由線條的輕重、順逆、疏密等組成畫面黑白調(diào)子來描繪客體的一種繪畫方式，是以線造型為主的繪畫藝術(shù)，不僅是物體輪廓的表現(xiàn)，還具有它自己特有的韻律。硬筆線描以其清新、自然、優(yōu)雅的姿態(tài)散發(fā)著無窮的藝術(shù)魅力。陶瓷硬筆線描是把硬筆線描藝術(shù)運用到陶瓷作品之上的繪畫技藝。陶瓷硬筆線描作品如圖6所示。

圖6 陶瓷硬筆線描作品(楊樺)

(四)陶瓷硬筆淡彩

硬筆淡彩以硬筆線條為主要造型手段，在硬筆線條的底稿上，施以淡淡的色彩來進行渲染，運用線條和色彩來表現(xiàn)立體感、空間層次感，營造畫面氛圍[4]。陶瓷硬筆淡彩通常是在一張線稿上略施色彩，要求色彩的透明性較好，不能覆蓋線稿。采用的方法是，在干燥后的硬筆畫面上，用陶瓷顏料輕輕進行賦色創(chuàng)作，一般要在線條干透后再進行賦色。最好將硬筆畫燒制后，再進行賦彩，這樣可以放心大膽地賦彩，而不必擔心把已有的硬筆畫稿毀壞。陶瓷硬筆淡彩作品如圖7所示。

圖7 陶瓷硬筆淡彩作品 大漠胡楊 (董善習)

(五)陶瓷硬筆水彩

陶瓷硬筆水彩是以鋼筆線條為基礎，施以陶瓷顏料，呈現(xiàn)類似水彩效果的裝飾方法，給人以透明、清新、流暢、水色淋漓的感覺。陶瓷硬筆水彩技藝，以硬筆線條為骨，淡彩洗色體現(xiàn)水彩靈動之美感，技法流程與鋼筆淡彩類似。其作品如圖8所示。

圖8 陶瓷硬筆水彩作品(耿慶雷)

(六)陶瓷硬筆重彩

陶瓷硬筆重彩是以硬筆線條為基礎，施以重彩暈染的繪畫技法。先起硬筆線稿，烤燒后，運用層層加彩的方式以陶瓷顏料暈染。

每遍都薄薄地加色，干燥后，一層一層加深加艷，通過多次的加色加彩最后達到艷麗穩(wěn)重的色彩效果。其作品如圖9和圖10所示。

圖9 陶瓷硬筆重彩作品一(王佑學)

圖10 陶瓷硬筆重彩作品二(王佑學)

五、結(jié)語

陶瓷硬筆墨水的發(fā)明，促進了陶瓷硬筆彩繪藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展，使用陶瓷硬筆墨水，結(jié)合多種硬筆及陶瓷彩繪技法，形成的陶瓷硬筆彩繪技藝，通過幾年的探索已日趨完善。

然而，陶瓷硬筆墨水的發(fā)明僅有幾年的時間，陶瓷硬筆彩繪藝術(shù)還處在發(fā)展的初級階段，不論在材料技術(shù)還是在藝術(shù)創(chuàng)作方面都有非常大的提升和發(fā)展空間。世界上優(yōu)秀文化藝術(shù)多是在不同文化背景下相互碰撞、融合產(chǎn)生的，中國陶瓷藝術(shù)也是在東西方多種類文化藝術(shù)的交融、碰撞中產(chǎn)生并發(fā)展的。作為陶瓷大國的陶瓷從業(yè)者，有義務將這一融合中國傳統(tǒng)陶瓷技藝和西方硬筆畫技藝的藝術(shù)新門類不斷創(chuàng)新發(fā)展，改善材料性能，將多技法、多門類的藝術(shù)形式相互融合，創(chuàng)造出更多、更新的技藝及優(yōu)秀作品。