□ 華 哲

007 系列電影中的邦德風(fēng)度翩翩，打起來(lái)以一當(dāng)十，常拯救帝國(guó)于危難之際。英國(guó)對(duì)外情報(bào)機(jī)構(gòu)軍情六處的一位工作人員說(shuō)，現(xiàn)實(shí)和電影中的情節(jié)幾乎沒(méi)有任何相似之處，間諜不會(huì)孤身執(zhí)行任務(wù)，“派人出去滿世界橫沖直撞、亂槍掃射絕對(duì)是我們深惡痛絕的事情。這種人想進(jìn)軍情六處，門都沒(méi)有”。

間諜首先要會(huì)裝、會(huì)演。法國(guó)劇作家博馬舍本來(lái)是王室鐘表師、公主們的音樂(lè)教師，他創(chuàng)作的《塞維勒的理發(fā)師》1774 年開始排練，1778 年又寫出了五幕喜劇《費(fèi)加羅的婚禮》，后來(lái)被莫扎特改編為歌劇。他也是法國(guó)國(guó)王路易十六私密情報(bào)機(jī)構(gòu)中的一位間諜，曾受命組建了一個(gè)公司向美國(guó)反叛者提供武器。1777 年，在勒阿弗爾市排練時(shí)，博馬舍給華盛頓的軍隊(duì)運(yùn)送了兩萬(wàn)多支槍。博馬舍劇作家的身份為他的秘密活動(dòng)提供了掩護(hù)。

《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》說(shuō)：“明星和間諜貌似截然不同，一個(gè)要站在聚光燈下，一個(gè)要在陰影中活動(dòng)，但這兩種身份需要的技能差不多：欺騙、角色扮演、創(chuàng)作但又遵守劇本的能力?！眲虼髮W(xué)教授克里斯托弗·安德魯在《秘密世界》一書中說(shuō)：“世界文學(xué)中第一個(gè)強(qiáng)調(diào)情報(bào)的重要性的大人物是上帝?！弊鳛榈诙爬系穆殬I(yè)，間諜一直把演戲當(dāng)作有用的掩護(hù)。意大利作家卡薩諾瓦可能是第一個(gè)把自己稱為秘密特工的職業(yè)間諜?！耙粦?zhàn)”期間，最著名的德國(guó)間諜是荷蘭舞女馬塔·哈里，她后來(lái)被法國(guó)人抓獲、處死。“二戰(zhàn)”期間，美國(guó)藝人約瑟芬·貝克后來(lái)移居法國(guó)，為法國(guó)情報(bào)局搜集情報(bào)，她會(huì)把聽到的內(nèi)容寫在手掌和手臂上，再展示給官員。

我們?cè)谏虡I(yè)活動(dòng)、考試甚至談戀愛(ài)時(shí)都要做一些對(duì)方的情報(bào)工作，但其緊張程度無(wú)法跟國(guó)際間諜相比。間諜過(guò)著雙重生活，不能輕信任何人，內(nèi)心難免總是很緊張，對(duì)他人的懷疑有時(shí)會(huì)過(guò)度?！都~約客》的專欄作家亞當(dāng)·戈普尼克說(shuō)，間諜工作有一個(gè)“多疑悖論”：他們覺(jué)得既然自己能夠搜集情報(bào)，敵人一定也在對(duì)他做同樣的事情，因此會(huì)向他提供虛假的情報(bào)。“科學(xué)家、文學(xué)評(píng)論家和象棋大師都要去尋找隱蔽的模式，輕微的偏執(zhí)對(duì)他們有好處，有些偏執(zhí)可以像燕卜蓀那樣充分地解讀一首詩(shī)，像牛頓那樣想象出不可見的引力，但間諜機(jī)構(gòu)的領(lǐng)導(dǎo)人最好是樂(lè)天派，科學(xué)家要看到隱藏的模式，間諜不可以?！?/p>

間諜搜集情報(bào)時(shí)，主要的工作方式不是給敵人下毒或破解密碼，而是從公開或秘密渠道為官員搜集信息?！懊绹?guó)中央情報(bào)局和克格勃都忙于監(jiān)視對(duì)方，以致忘記了監(jiān)視對(duì)方的政府機(jī)構(gòu)。中情局知道克格勃在干什么，不等于知道蘇聯(lián)政府的走勢(shì)，時(shí)局的發(fā)展有時(shí)完全出乎中情局的預(yù)料。通過(guò)看報(bào)紙都能比給中情局工作做出更好的判斷?！?/p>

間諜的活動(dòng)跟投資者所做的基本面分析差不多，審查一個(gè)公司的戰(zhàn)略和財(cái)務(wù)報(bào)表并不能獲得什么競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，但如果誰(shuí)都不做基本面分析，市場(chǎng)就會(huì)很低效。如果所有人都不搞情報(bào)、亂猜疑，國(guó)家之間就會(huì)失衡，從而導(dǎo)致恐慌。看來(lái)間諜這項(xiàng)工作一時(shí)是不會(huì)消亡的。