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        心懷山河
        ——中國美術(shù)館藏梁世雄作品

        2022-02-26 04:37:14陳冠楠
        書畫世界 2022年12期
        關(guān)鍵詞:世雄中國美術(shù)館速寫

        文_陳冠楠

        中國美術(shù)館

        梁世雄1933年出生于廣東南??h,20世紀(jì)50年代畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院前身中南美術(shù)??茖W(xué)校,師承嶺南畫派關(guān)山月、黎雄才兩位大師,并隨二人創(chuàng)建廣州美術(shù)學(xué)院國畫系,授業(yè)解惑數(shù)十年,堅(jiān)持對藝術(shù)的追求與探索,筆耕不輟,成為當(dāng)代嶺南畫派代表畫家之一。梁世雄在接受記者采訪時曾言,最向往在中國美術(shù)館舉辦展覽[1],這一愿望終在2009年得以實(shí)現(xiàn)。此時,梁世雄已近耄耋之年,中國美術(shù)館館長吳為山在其個展“心隨江山——梁世雄中國畫藝術(shù)展”展覽序言中寫道:“以敬畏之心仰觀宇宙之大,俯察品類之盛,以山水畫為載體凸顯生命的規(guī)律與張力,表現(xiàn)內(nèi)心的豁達(dá)與光明?!绷合壬鷮⑵渥?957年至2009年間各時期精品力作共20件(套)捐贈給中國美術(shù)館。這批創(chuàng)作時間跨逾半個世紀(jì)的作品入藏,進(jìn)一步擴(kuò)大了20世紀(jì)以來的國家美術(shù)藏品規(guī)模。

        人物畫是梁世雄創(chuàng)作的起點(diǎn)。20世紀(jì)五六十年代,梁世雄多創(chuàng)作以工農(nóng)兵形象為主的人物畫,通過在畫面中凸顯人物的職業(yè)身份,刻畫時代特有的精神面貌,為畫面注入了強(qiáng)烈的時代氣息。中國美術(shù)館藏梁世雄作品中唯一的人物畫作品《油城明珠》(圖1)描繪了石油城茂名女焊工形象,畫面中洋溢著那個年代工人們的勞動熱情和投身祖國建設(shè)的奮斗激情。

        圖1 梁世雄 油城明珠163cm×97cm1974 中國美術(shù)館藏

        1965年,站在人物畫和山水畫的十字路口,梁世雄應(yīng)邀參加中央代表團(tuán)赴西藏采風(fēng)。梁世雄雖長期生活在低海拔地區(qū),但得益于強(qiáng)健的體魄,進(jìn)藏后并未受到高原反應(yīng)的影響,迅速投入到寫生工作中。在西藏的四個月的時間里,他畫雪山、繪草原,描繪西藏壯麗的自然風(fēng)光;去農(nóng)區(qū)、進(jìn)牧場、訪藏民,謳歌西藏人民的淳樸與善良。有時候,為了抓住轉(zhuǎn)瞬即逝的雪山風(fēng)光,他不顧自然環(huán)境的艱險和工作條件的艱苦,創(chuàng)作了大量的西藏速寫。雖是寫生速寫,但完成度極高。在《西藏速寫》冊頁(圖2、圖3)中,我們可以看到巍峨的雪山、寧靜的山間農(nóng)舍、遼闊的草原,以及人與牦牛和諧相處的藏區(qū)生活畫面。梁世雄在以造化為師的過程中不斷豐富筆墨語言,回京后為人民大會堂西藏廳創(chuàng)作了巨幅作品《雪山雄鷹》。不僅如此,西藏歸來后數(shù)十年間,梁世雄仍反復(fù)琢磨西藏勝景,用日益成熟的筆墨語言繼續(xù)創(chuàng)作了一系列以西藏為主題的作品。冥冥之中,這四個月的西藏之旅也在一定程度上堅(jiān)定了他“走入神州大地,譜寫山水畫卷”的決心。

        圖2 梁世雄 西藏速寫(冊頁)封面1965 中國美術(shù)館藏

        圖3 梁世雄 西藏速寫(冊頁)之一29.5cm×21.2cm1965 中國美術(shù)館藏

        進(jìn)入20世紀(jì)70年代后,梁世雄的創(chuàng)作轉(zhuǎn)入山水畫,并在此后的歲月里在江山美景中越發(fā)找到了心之歸處,于大江大河、一草一木中探尋生命的奧義,通過筆墨展現(xiàn)祖國的山河壯麗和生命偉力。梁世雄也將其對人物畫的理解運(yùn)用至對山水畫的把握之中,系統(tǒng)而科學(xué)的人物畫訓(xùn)練也為其山水畫創(chuàng)作畫龍點(diǎn)睛,使其創(chuàng)作“畫眼”獨(dú)具。1992年創(chuàng)作的《櫻》(圖4),在濃墨、淡墨以及破色渲染的櫻花林中,最引人注目的是樹影間三位身著白紅藍(lán)三色和服的女子,似在喃喃細(xì)語,亦動亦靜,引人遐想。正如李偉銘所言,“從人物畫轉(zhuǎn)向山水畫,對梁世雄來說并非改弦易轍”,“無論是人物畫還是山水畫,都毫無例外地表現(xiàn)為藝術(shù)家對人的本質(zhì)意義及其存在價值的追尋和確認(rèn)”[2]。

        圖4 梁世雄 櫻68cm×68cm1992 中國美術(shù)館藏

        梁世雄曾言座右銘為“搜妙創(chuàng)真”,既要發(fā)現(xiàn)生活之美,又要創(chuàng)造生活之美,他贊同并親身踐行嶺南畫派高劍父先生的主張“要忠于寫生,取材于大自然,是由心靈合化,提煉而出,取舍美化,可謂之寫生”[3]。為了從大自然這座豐富的藝術(shù)寶庫中汲取養(yǎng)分,梁世雄沿著歷代山水畫家的道路,尤其是直接受到關(guān)山月、黎雄才兩位老師的影響,數(shù)十年如一日,在寫生中取材,在燦爛瑰麗的河山中探索中國山水畫的強(qiáng)大生命力,力圖“開創(chuàng)具有時代精神、民族風(fēng)格和地方特色的新中國畫”[3]。梁世雄的足跡遍及亞洲諸國,所到之處皆有所得,但唯愛中國山水。在他的筆下,無論是青藏高原的雪域高山,還是變幻瑰麗的黃山勝景,抑或是繁茂豐饒的嶺南風(fēng)光,無疑都彰顯了畫家對自然山川的眷戀以及華夏大地生命的堅(jiān)韌與力量,而這經(jīng)年累月跋山涉水、勤奮寫生的生活及藝術(shù)實(shí)踐也造就了他博采眾長、兼容并蓄的風(fēng)格特征——既有嶺南畫風(fēng)的傳承,又具北方畫派的雄健與氣魄,故而被廣泛譽(yù)為“巧融南與北,秀麗復(fù)雄強(qiáng)”。

        梁世雄曾在訪談中談到對畫樹情有獨(dú)鐘:“山石都不是活的東西,而樹的生命力很強(qiáng)?!盵4]在他的筆下,黃山的奇松、紅似火的楓樹、如簇簇緋云的櫻花、阿里山神木林、南方巨榕、塞外胡楊,無一例外都表現(xiàn)出了頑強(qiáng)的生命力。2003年,古稀之年的梁世雄遠(yuǎn)赴新疆采風(fēng),為一睹大漠胡楊,兩天內(nèi)驅(qū)車20多個小時往返邊境,不畏路途顛簸、風(fēng)沙險阻,歸來后創(chuàng)作了多幅胡楊作品?!逗鷹钕盗兄罚▓D5)用堅(jiān)實(shí)的筆力刻畫出粗獷蒼勁的樹干,運(yùn)筆灑脫,雄渾凝重,力透紙背,使人感到蒼茫大漠中拔地而起的頑強(qiáng)力量,三千年不倒的胡楊精神躍然紙上。

        圖5 梁世雄 胡楊系列之二98cm×180cm2008 中國美術(shù)館藏

        曾有學(xué)者提出,胡楊是梁世雄本人的一個精神符號。他數(shù)十年畫家生涯,走遍大江南北,從茫茫高原至南海之濱,從昆侖山下至戈壁黃沙,他心懷天地,在真山真水中汲取靈感,將對祖國河山的熱愛傾注于筆端,用筆墨自由馳騁,書寫著山之骨、水之韻、生命之贊歌,同時也身體力行地詮釋了自強(qiáng)不息的生命偉力。

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