【摘要】 鮑勃·迪倫是美國著名歌手和詩人，在2016年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后，他的作品在文學(xué)領(lǐng)域得到巨大關(guān)注。“暴雨將至”和“暴風(fēng)雨”的創(chuàng)作年份間隔有五十年之久，分別代表了鮑勃·迪倫生涯早期與后期的創(chuàng)作風(fēng)格。本文旨在通過歷史背景、敘事方式與音樂風(fēng)格這幾個(gè)方面，對(duì)兩首詩歌進(jìn)行多維度對(duì)比分析，從而更好地理解鮑勃·迪倫的創(chuàng)作風(fēng)格以及生涯前后轉(zhuǎn)變。

【關(guān)鍵詞】 鮑勃·迪倫;“暴雨將至”;“暴風(fēng)雨”;多維度

【中圖分類號(hào)】I712? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2022）08-0044-03

1963年，22歲的鮑勃·迪倫（Bob Dylan）發(fā)表了個(gè)人第二張專輯《自由不羈的鮑勃·迪倫》，專輯中的“在風(fēng)中飄蕩”（Blowin’ in the Wind）使他一舉成名，成為民權(quán)運(yùn)動(dòng)上大家共同吟唱的代表歌曲。在之后的半個(gè)多世紀(jì)，鮑勃·迪倫筆耕不輟，創(chuàng)作了許多經(jīng)典歌曲，成為美國樂壇上的一棵常青樹。鑒于鮑勃·迪倫的文學(xué)素養(yǎng)以及獨(dú)特的“詩意表達(dá)”，他的歌曲早已打破音樂的界限，成了可以“唱出來”的詩歌，為他在文學(xué)領(lǐng)域獲得了諸多榮譽(yù)，大眾對(duì)鮑勃·迪倫的研究也漸趨多維度這一特點(diǎn)（李保杰，2017：70）。

2016年，鮑勃·迪倫更是獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，成了第一位獲此殊榮的音樂人，大眾對(duì)他的研究熱潮更是達(dá)到新的高度。

本文所對(duì)比的兩首詩歌“暴雨將至”（A Hard Rain's A-Gonna Fall）和“暴風(fēng)雨”（Tempest）創(chuàng)作年代相隔半個(gè)世紀(jì)，后者更是篇幅長達(dá)45詩節(jié)的長詩，表明鮑勃·迪倫在歲月的洗禮下文學(xué)功底愈發(fā)扎實(shí)。

一、“暴雨將至”與“暴風(fēng)雨”的創(chuàng)作背景

為了追尋偶像伍迪·格思里（Woody Guthrie）的道路，出生于明尼蘇達(dá)州的鮑勃·迪倫，20世紀(jì)60年代初便孤身一人來到了紐約，在當(dāng)時(shí)的民謠圣地格林威治村追尋自己的音樂夢(mèng)想（Rotolo，2008：18）?！氨┯陮⒅痢眲?chuàng)作于1962年夏天，同他的代表歌曲“在風(fēng)中飄蕩”共同收錄于1963年發(fā)表的專輯《自由不羈的鮑勃·迪倫》中（Margotin等，2015：91）。

鮑勃·迪倫作為剛出道的民謠歌手，積極關(guān)注社會(huì)時(shí)事，用寫歌的方式發(fā)表自己的看法。20世紀(jì)60年代正籠罩在美蘇兩極爭霸的陰影下，柏林墻也已建立（Ibid，90）。1962年10月發(fā)生的古巴導(dǎo)彈危機(jī)更是將冷戰(zhàn)推向了最高潮，世界已處于核戰(zhàn)爭的邊緣。“暴雨將至”這首歌曲恰好呼應(yīng)了當(dāng)時(shí)緊張的社會(huì)氛圍，歌曲的副歌部分就像是描寫核彈落下時(shí)的世界末日：“一場暴雨，暴雨，暴雨，暴雨/一場暴雨降至?！背恕氨┯辍边@一意象外，全詩整體展現(xiàn)了許多黑暗和陰森的場景：遍地餓殍，野獸肆虐，洪水泛濫，世界已成一片荒蕪，這些畫面都承載著深厚的時(shí)代烙印。雖然在之后的采訪中，鮑勃·迪倫表明這首歌曲的創(chuàng)作時(shí)間要早于古巴導(dǎo)彈危機(jī)，否認(rèn)了歌曲中的“暴雨”預(yù)示著“核彈雨”，并強(qiáng)調(diào)“重要的是這首歌讓你注意到了什么”（Margotin等， 2015：92）。不過從蘇西·羅托洛（迪倫當(dāng)時(shí)的女友）在多年后撰寫的回憶錄來看，鮑勃·迪倫對(duì)這場危機(jī)十分關(guān)注，心情也并不樂觀，甚至在當(dāng)時(shí)寄給蘇西的信中還寫道：“希望世界能夠快點(diǎn)毀滅，這樣人們就不用忍受核輻射了?！保?008： 163）

20世紀(jì)60年代的美國社會(huì)各種思潮正快速發(fā)展，民權(quán)、反戰(zhàn)、反歧視的游行此起彼伏，二十出頭的鮑勃·迪倫靠著他的民謠積極參與社會(huì)運(yùn)動(dòng)，整個(gè)時(shí)代變成了他源源不斷的歌曲庫，“抗議歌手”成了他的一個(gè)重要身份。

同“暴雨將至”相比，“暴風(fēng)雨”的時(shí)代背景則顯得相對(duì)平淡。2012年，71歲的鮑勃·迪倫發(fā)表了他第三十五張?jiān)瓌?chuàng)專輯《暴風(fēng)雨》，其中便包括了同名歌曲“暴風(fēng)雨”。在歌曲中，鮑勃·迪倫回歸傳統(tǒng)，講述了百年前的泰坦尼克號(hào)悲劇。這時(shí)冷戰(zhàn)早已結(jié)束20年，美國成了地球上唯一的超級(jí)霸主，社會(huì)土壤也不再需要20世紀(jì)60年代那樣的抗議歌曲。

隨著時(shí)間的流逝，鮑勃·迪倫自身的創(chuàng)作風(fēng)格也經(jīng)歷著各種變化，他逐漸遠(yuǎn)離社會(huì)運(yùn)動(dòng)，歌詞中的火藥味也淡了許多。不過遠(yuǎn)離政治并沒有削弱鮑勃·迪倫的創(chuàng)作靈感，相反使他擁有了更多可能，得以創(chuàng)作出更多風(fēng)格的歌曲。

在自傳《編年史》中，鮑勃·迪倫也一再強(qiáng)調(diào)自己并不是一位“抗議歌手”，反感大眾對(duì)他的印象只停留在20世紀(jì)60年代（2015：63）。時(shí)代的變遷疊加個(gè)人思想的轉(zhuǎn)變，使得鮑勃·迪倫能夠看得更深更遠(yuǎn)。

不同于“暴雨將至”對(duì)整個(gè)時(shí)代的控訴，鮑勃·迪倫在“暴風(fēng)雨”中將目光投向一個(gè)世紀(jì)前發(fā)生的泰坦尼克號(hào)事件，用自己的方式再現(xiàn)了這場世紀(jì)悲劇。歌曲改寫自卡特家族的經(jīng)典民歌，并將內(nèi)容大幅度增長，使得歌曲在半個(gè)多世紀(jì)后重?zé)ü獠剩↘valvaag，2019：85）。

二、“暴雨將至”與“暴風(fēng)雨”的敘事方式

從歌名來看，兩首歌曲都帶有一定的災(zāi)難色彩，內(nèi)容也均關(guān)于“黑暗”和“死亡”，“洪水”這一主題更一直貫穿鮑勃·迪倫的創(chuàng)作生涯（Kvalvaag，2019：85）。在這兩首詩歌中，鮑勃·迪倫采用了不同的敘事方式來表現(xiàn)災(zāi)難來臨時(shí)的場景。

“暴雨將至”作為鮑勃·迪倫早期的代表作，具有濃厚的情感色彩。全詩一共5節(jié)，首先，詩歌以兩個(gè)疑問句開篇：“噢，我藍(lán)眼睛的兒子，你上哪兒去了？噢，我鐘愛的少年郎，你上哪兒去了？”對(duì)于迷失孩子的連續(xù)追問，使這首詩的氛圍一下子緊張了起來。在這首詩的后4小節(jié)中，每節(jié)開頭同樣是對(duì)這個(gè)孩子的兩句重復(fù)提問，分別是“你看到了什么？你聽見了什么？你遇見了誰？你現(xiàn)在打算做什么？”“重復(fù)”這一手法在詩歌中一直出現(xiàn)，提問結(jié)束后，詩歌便用排比的方式，描述了“我”做著的重復(fù)動(dòng)作。在第二節(jié)中，“看到”這個(gè)動(dòng)詞出現(xiàn)多達(dá)7次;第三節(jié)“聽見”出現(xiàn)7次;第四節(jié)“遇見”出現(xiàn)6次;末節(jié)則是用了6次方位詞“那兒”來全面展現(xiàn)鮑勃·迪倫在詩中所構(gòu)造的異世界。

詩中除了“重復(fù)”這一寫作手法外，還出現(xiàn)了大量的意向堆疊，如洪水、饑餓、戰(zhàn)爭、死亡、野獸……詩里每一行都可以往后延伸成一個(gè)新的故事。至于為什么把如此多的意象堆疊到一首歌中的原因，鮑勃·迪倫曾這樣解釋：“我覺得來不及在有生之年寫下那所有的歌曲，所以我盡可能都放進(jìn)這首詩歌中?！保∕argotin等，2015：91）這樣的敘事方式不僅使詩歌結(jié)構(gòu)工整有序，更將末日來臨的氣氛烘托到最高潮。

這種通過空間與時(shí)間融合，構(gòu)造一個(gè)異世界的藝術(shù)手法在鮑勃·迪倫之后的作品中也經(jīng)常出現(xiàn)。“他的做法不僅打破了文學(xué)經(jīng)典原有的時(shí)空疆界，制造了后現(xiàn)代的、碎片化的超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)空，通過解構(gòu)并重組經(jīng)典，實(shí)現(xiàn)了重新確立文學(xué)經(jīng)典的目標(biāo)?！保▌r，2017：63）

“暴風(fēng)雨”這首歌曲時(shí)長近14分鐘，篇幅更是長達(dá)45節(jié)。這樣長的篇幅自然與現(xiàn)今工業(yè)模式下產(chǎn)出的流行歌曲格格不入，從長篇敘事詩的角度來欣賞與解讀它倒是更為合適。

鮑勃·迪倫在自傳中解釋過自己為什么喜愛長詩：“我就這樣訓(xùn)練自己的思維，丟掉不好的習(xí)慣并學(xué)著讓自己沉靜下來。”（2015，59）

為此，鮑勃·迪倫讀過《唐璜》和《忽必烈汗》等經(jīng)典長詩，這樣的訓(xùn)練使得他對(duì)長篇幅的詩歌創(chuàng)作也可以信手拈來。為了使詩歌在長篇幅下保持情節(jié)連貫與結(jié)構(gòu)完整，鮑勃·迪倫在詩中引入了睡夢(mèng)中的“守夜人”這一形象?！笆匾谷恕痹谠娭泄渤霈F(xiàn)4次，將這首45節(jié)長的詩歌分為4段（Kvalvaag，2019：50）。詩歌以一位幸存者的敘事開頭，將人們?cè)俅螏Щ氐桨倌昵暗哪菆霰瘎≈校骸吧n白的月亮壯麗地升起/在西部的小鎮(zhèn)/她訴說著一個(gè)悲傷的故事/關(guān)于那艘沉沒的巨輪?！?/p>

不同于“暴雨將至”通過重復(fù)的動(dòng)作和意象堆疊來渲染情感，“暴風(fēng)雨”的敘事風(fēng)格則較為平淡。讀完整首詩就像看完一部電影，見證了泰坦尼克號(hào)的初航與沉沒。

為了更好地重現(xiàn)災(zāi)難來臨時(shí)的場景，鮑勃·迪倫在詩中引入了許多姓名與身份，這些小人物在詩中一閃而過，而他們的命運(yùn)也不為人知。通過構(gòu)建一個(gè)個(gè)活生生的人物，詩歌的畫面感更為立體，也表現(xiàn)了人類在災(zāi)難來臨時(shí)的渺小。“那個(gè)有錢人埃斯特先生/親吻了他的愛妻……卡爾文、布萊克和威爾遜/在黑暗中打賭……那個(gè)妓院老板戴維/出來遣散了他的姑娘們。”

此外，鮑勃·迪倫還借鑒了經(jīng)典電影《泰坦尼克號(hào)》中的場景，將主演萊昂納多（Leonardo）也寫進(jìn)了他的詩中，通過大眾熟知的形象來與讀者產(chǎn)生共鳴：“利奧拿起他的素描本/他老想畫上幾筆。”

“暴雨將至”和“暴風(fēng)雨”中都有大量關(guān)于“死亡”這一主題的描寫，在前者中，死亡是恐怖且丑陋的：“聽見一個(gè)人餓死，聽見許多人大笑……那兒饑餓是丑陋的，那兒靈魂遭人遺忘?！倍诤笳咧?，鮑勃·迪倫只是扮演著一個(gè)普通旁觀者的身份，并在多處部分描寫了不同人物在面對(duì)死亡時(shí)表現(xiàn)出的相同善舉：“主教離開客艙/來幫助需要幫助的人……他看到一個(gè)跛腳的孩童/就把座位讓給了他……他努力堵住門口/讓大家免受傷害?！?/p>

通過這樣的對(duì)比可以發(fā)現(xiàn)，同樣是關(guān)于死亡，兩首詩歌卻描述了不同的畫面。因?yàn)樽陨砟挲g的增長以及宗教等因素的影響，鮑勃·迪倫對(duì)人性善惡的看法也有了很大改變。

三、“暴雨將至”與“暴風(fēng)雨”的音樂風(fēng)格

作為兩首歌曲，鮑勃·迪倫在演唱時(shí)所運(yùn)用的不同音樂風(fēng)格，也是對(duì)它們進(jìn)行多維度分析的一個(gè)重要途徑。如前文所述，“暴雨將至”是鮑勃·迪倫的早期代表作品，這時(shí)的他精力充沛，歌聲激昂。從關(guān)于鮑勃·迪倫的紀(jì)錄片《別回頭》中可以發(fā)現(xiàn)，他在臺(tái)上只需一把吉他和一個(gè)手風(fēng)琴，便可以盡情地歌唱，征服臺(tái)下的聽眾們。

“暴雨將至”中，鮑勃·迪倫在每一節(jié)采用升調(diào)的方法，至副歌“一場暴雨，暴雨，暴雨，暴雨/一場暴雨降至”處音調(diào)達(dá)到最高。副歌剛一結(jié)束，鮑勃·迪倫便不停歇地降調(diào)進(jìn)入新一節(jié)的演唱，像是不給聽眾喘息的時(shí)間。

在歌中，鮑勃·迪倫舍棄了自己的抒情利器手風(fēng)琴，但持續(xù)的吉他掃弦使得歌曲旋律一直保持著一種緊張感。

在2016年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)典禮上，鮑勃·迪倫雖未能親自到場，但現(xiàn)場演唱的歌曲便是“暴雨將至”（李保杰，2017：68），這一細(xì)節(jié)足以證明鮑勃·迪倫那跨時(shí)代的吶喊在人們心中引發(fā)了多少共鳴。

鮑勃·迪倫雖然以民謠歌手的身份大獲成功，他卻并不想受限于這單一的形象，反而在之后的創(chuàng)作中積極嘗試不同風(fēng)格。不同于“暴雨將至”中的抗議歌手或“像一塊滾石”中玩著電吉他的嬉皮士，年逾古稀的鮑勃·迪倫在《暴風(fēng)雨》中回歸傳統(tǒng)，用藍(lán)調(diào)搖滾的方式致敬經(jīng)典。首先，專輯名本身就是在向戲劇巨匠莎士比亞的最后一部戲劇《暴風(fēng)雨》（The Tempest）致敬;而專輯中的最后兩首歌曲“暴風(fēng)雨”和“前進(jìn)吧，約翰”，前者為泰坦尼克號(hào)上的逝者哀悼，后者則向傳奇歌手約翰·列儂（John Lennon）致敬。

在“暴雨將至”里，鮑勃·迪倫激昂的歌聲使整個(gè)時(shí)代與他共鳴，而在“暴風(fēng)雨”中，他的歌聲更像是古代吟游詩人那獨(dú)有的吟唱，渾厚而又平緩。在長達(dá)14分鐘的歌曲中，并沒有過多曲調(diào)的變化，為了營造這一種平靜的氛圍，鮑勃·迪倫更是采用了無副歌的演唱方式。歌曲開頭便是帶有民族特色的蘇格蘭風(fēng)笛聲，將聽者的思緒拉回到一個(gè)世紀(jì)前。歌曲每一節(jié)均由4行詩組成，以abab形式間隔押韻（Kvalvaag，2019：49-50）。通過韻腳使其形式更像古典長詩，聽起來也更為悅耳。前文提到的“守夜人”把詩歌分為4部分，鮑勃·迪倫的演唱也在這里緩緩?fù)Ｐ?，接著便傳來悠揚(yáng)的風(fēng)笛獨(dú)奏。14分鐘的時(shí)長，沒有副歌，曲調(diào)上也沒有過多變化，不免讓一些聽眾抱怨過于單調(diào)（Margotin等，2015：1172）。

但正如前文所說，“暴風(fēng)雨”本就更像一首有著背景音樂的長詩，伴隨著詩人的吟唱，聽眾仿佛同詩歌末節(jié)的守夜人一起潛入夢(mèng)鄉(xiāng)，夢(mèng)中有艘巨輪正緩緩沉入海底：“他夢(mèng)到泰坦尼克號(hào)正在下沉，沉入深藍(lán)色的海底?！?/p>

鮑勃·迪倫多元化的音樂風(fēng)格在這首兩首歌曲中展現(xiàn)得淋漓盡致，“鮑勃·迪倫對(duì)民謠和藍(lán)調(diào)音樂的創(chuàng)作具有深厚的社會(huì)意義。它們因關(guān)注弱者和普通人的價(jià)值、反對(duì)歧視而具有自由性;也因注重那些經(jīng)受時(shí)間考驗(yàn)并給人以心靈啟迪的經(jīng)典價(jià)值而具有傳統(tǒng)型（Taylor等，2016：5）”。這句話很好地概括了鮑勃·迪倫創(chuàng)作上的一大特色：既可以為自由吶喊，也可以向傳統(tǒng)致敬。

四、結(jié)語

通過對(duì)“暴雨將至”與“暴風(fēng)雨”在創(chuàng)作背景、敘事方式和音樂風(fēng)格上的多維度對(duì)比，可以發(fā)現(xiàn)這兩首詩歌有著很多的異同點(diǎn)。半個(gè)世紀(jì)前的“暴雨將至”即使現(xiàn)在聽起來，也能與時(shí)代相呼應(yīng);而幾年前發(fā)布的“暴風(fēng)雨”則有著更多的古典韻味，與現(xiàn)在的流行歌曲相差甚遠(yuǎn)。在對(duì)待災(zāi)難和死亡這兩大主題上，鮑勃·迪倫運(yùn)用了不同的敘事方式和音樂風(fēng)格，因而有著截然不同的感受。

鮑勃·迪倫雖在創(chuàng)作風(fēng)格上有著很大轉(zhuǎn)變，但兩首歌曲在音樂性和文學(xué)性上都保持著高水準(zhǔn)。2020年，80歲的鮑勃·迪倫發(fā)表了自己的新專輯《Rough and Rowdy Ways》，這樣驚人的創(chuàng)作力再次證明了鮑勃·迪倫一直在突破自我，保持前進(jìn)。

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作者簡介：

肖文，上海海事大學(xué)外國語學(xué)院在讀研究生，研究方向：英美文學(xué)。