李雨珊
隨著人民生活水平的提高,其對精神文化的追求也越來越高,對于舞蹈表演所蘊含的審美情趣也提出了更高的要求。在這種背景下,傳統(tǒng)的舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)形式已很難適應(yīng)大眾的審美需要,因此,舞蹈表演要轉(zhuǎn)變藝術(shù)創(chuàng)作觀念,通過不斷地創(chuàng)新技法,從而具有更強的感染力和表現(xiàn)力,更好地滿足人民群眾對美好生活的渴望。身體是舞蹈中最重要的情感表現(xiàn)媒介,而舞蹈技巧能使身體的“語言”變得更加豐富,舞蹈技巧的合理應(yīng)用能使舞者更好地表現(xiàn)出舞蹈的內(nèi)涵和情感,同時也能給觀眾帶來視覺和心靈上的震撼。
所謂的舞蹈技巧,就是舞者在經(jīng)過了專業(yè)的訓(xùn)練之后,通過靈活的身體控制,在特定的舞蹈表演中完成一些高難度的動作,比如跳躍、翻騰、旋轉(zhuǎn)。這些肢體動作能夠很好地推動舞蹈情節(jié)的發(fā)展,也能讓舞蹈家的情感與情緒得到充分體現(xiàn),給觀眾帶來獨特的審美享受。由此可見,舞蹈技巧和音樂、美術(shù)當(dāng)中的表現(xiàn)技法一樣,本質(zhì)上也是一種獨特的藝術(shù)語言。舞蹈技巧是以舞者的身體為畫筆、舞臺為畫布,從而進行舞蹈藝術(shù)審美的表達。和其他藝術(shù)表現(xiàn)形式一樣,舞蹈技巧當(dāng)中也蘊含著多種表現(xiàn)形式,根據(jù)其基本內(nèi)涵可以分為藝術(shù)風(fēng)格、表演形式和技術(shù)特點,與普通舞蹈相比,這些舞蹈表現(xiàn)形式的難度系數(shù)要大得多,對表演者的體能要求也更高。而如果想運用舞蹈技巧來實現(xiàn)對舞蹈本身的豐富,僅僅通過單純的技巧堆砌還是遠遠不夠的,而是需要舞者在把握舞蹈作品內(nèi)涵的基礎(chǔ)上,把舞蹈技巧和舞蹈當(dāng)中的情感結(jié)合起來,在專門的情節(jié)運用適當(dāng)?shù)奈璧讣记?,提高舞蹈表演的視覺表現(xiàn)力,從而更好地將舞蹈的內(nèi)涵和情感傳達給觀眾,最大限度地發(fā)揮它的作用。當(dāng)然,舞蹈表演者需要注意的是,舞蹈技巧本身是為了舞蹈而服務(wù)的,如果脫離了舞蹈本身的表演內(nèi)容,那么就會淪為一種毫無情感的“炫技”,這是任何藝術(shù)表現(xiàn)形式都非常忌諱的一點,因此就必須在把握舞蹈情感內(nèi)涵的基礎(chǔ)上,正確運用舞蹈技巧為舞蹈表演增色。
舞蹈技巧根據(jù)發(fā)源的不同,可以被分為兩個大類:首先是具有較強民族特色的民族舞蹈技巧,這些舞蹈技巧根據(jù)當(dāng)?shù)孛褡逦璧傅谋憩F(xiàn)特點,也會呈現(xiàn)出不同的表現(xiàn)形式。如我國的不同民族都有著自成體系的舞蹈形式,例如維吾爾族的手鼓舞、盤子舞或者滿族的秧歌舞、隆興舞,在不同的民族舞蹈當(dāng)中都有著獨具特色的舞蹈技巧表現(xiàn)形式,并且在這些舞蹈技巧背后所蘊含的都是這個民族獨特的文化歷史。其次是一些在現(xiàn)代舞蹈體系當(dāng)中,具有較高專業(yè)難度的舞蹈表現(xiàn)形式,例如飛腳、蹦子、托舉等,這些舞蹈技巧與前面的民族舞蹈技巧不同,對于大部分的舞者而言都有著較高的難度以及危險性,但是與之相伴的就是極強的表現(xiàn)力,這些舞蹈技巧能夠在舞蹈表演中抓住觀眾的眼球,使其能夠快速進入舞蹈所塑造的精神世界當(dāng)中,從而獲得極佳的審美視覺體驗。并且這些舞蹈技巧還有著很強的觀賞與競技價值,即使單從舞蹈當(dāng)中拿出來進行表演,依舊能夠給觀者帶來震撼人心的視覺體驗,但是這些都需要舞蹈表演者進行刻苦的練習(xí)才能夠達成。
舞蹈的難度和表現(xiàn)力是成正比的,難度越大,舞蹈技巧表現(xiàn)力也就越強。以芭蕾舞當(dāng)中的旋轉(zhuǎn)技巧為例,這種舞蹈技巧要求舞者在旋轉(zhuǎn)的時候要保持高度的穩(wěn)定,這個時候腳尖所承受的重量與壓力也是非常大的,并且需要舞者長時間保持,但是與之相對的就是該技巧能夠給觀者帶來非常強烈的視覺觀感,將芭蕾舞的優(yōu)雅和在動感中蘊含的靜謐與穩(wěn)定的特質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致。舞蹈技巧區(qū)別于單純的舞蹈動作,是一種有著較高難度的身體藝術(shù),是以一些基本的舞蹈形式為基礎(chǔ),結(jié)合許多高難度的動作技巧,從而達到震撼人心的視覺效果和感染力。當(dāng)然,舞技不僅僅是單純的高難度動作組合,更要充分展示身體的美感,從而達到更好的感官刺激和情緒上的共鳴。并且在不同的歷史發(fā)展時期,人們對于舞蹈技術(shù)的審美喜好也都是不同的,在當(dāng)今的時代背景下,只有在表演方式上不斷創(chuàng)新,在動作技巧上不斷創(chuàng)新,才能跟上時代的潮流,綻放出獨特的魅力。
舞蹈本身具有某種獨特的美學(xué)價值,具體來說就是通過人體的扭動來展現(xiàn)人體線條與造型上的美感,這就賦予了舞蹈技巧以顯著的形式美。當(dāng)然,舞蹈的形式美與其他的藝術(shù)類型不同,單純的舞蹈技巧表演是無法達到較高的藝術(shù)表現(xiàn)水準的。在協(xié)調(diào)連續(xù)的舞蹈動作的支持下,舞蹈技巧才能“活”起來,并結(jié)合特定的舞臺氛圍與服裝、音樂等藝術(shù)形式,帶給觀眾以獨特的視覺審美體驗。舞蹈作為一種承載藝術(shù)的存在形式,對人體動作的提煉、組織和美化,是其主要的藝術(shù)表現(xiàn)手段,著重表現(xiàn)了語言文字或其他藝術(shù)表現(xiàn)方式難以表現(xiàn)的人們深邃的精神世界。
我國有著豐富的文化和舞蹈藝術(shù)資源,各個民族都在長期的歷史發(fā)展過程中形成了獨具特色的舞蹈表現(xiàn)形式, 因此舞蹈技巧本身也有著顯著的多樣化特征,這極大地豐富了我國舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)語言,也給觀者帶來了獨具特色的視覺審美體驗。比如蒙古族的抖肩舞、朝鮮族的頂水舞、藏族的大鼓舞等,這些舞蹈的技法和形式都是獨特的,與人們的生活和生產(chǎn)緊密地聯(lián)系在一起,反映了當(dāng)?shù)厝嗣裆a(chǎn)和生活的特點。他們的舞技和風(fēng)格特征使人們能夠欣賞到五彩繽紛的舞蹈,或優(yōu)美或粗獷或夸張的舞蹈動作都能引起觀者的移情等審美體驗。
舞蹈技巧作為舞蹈表演當(dāng)中獨特的藝術(shù)語言,一個很重要的作用就是對情感的表達與宣泄。任何一種藝術(shù)表現(xiàn)形式,都只有蘊含了豐富的感情色彩,才能夠塑造出完整動人的藝術(shù)形象,從而真正打動觀者的內(nèi)心,引發(fā)人們情感上的共鳴,這是歷史上任何一種藝術(shù)都在追求的境界。舞蹈技巧存在的一個重要意義,就是為了達成這一目標。究其原因,是因為舞蹈作為一門視覺藝術(shù),需要通過視覺來傳達作品內(nèi)在的情感,這就需要緊緊地抓住觀者的注意力,讓觀者能夠通過這些震撼人心的視覺語言的引導(dǎo),一步步地體會到舞蹈所要表達的情感。但是需要注意的一點是,特定的舞蹈技巧只有在專門的舞蹈作品中才能發(fā)揮出其應(yīng)有的作用,如果只是為了抓住觀者的注意力而濫用舞蹈技巧,反而會弄巧成拙,讓觀者產(chǎn)生審美疲勞,難以有足夠的注意力來關(guān)注接下來的舞蹈表演內(nèi)容。
任何一部優(yōu)秀的舞蹈作品,都是經(jīng)過創(chuàng)作者長期打磨才完成的,其中也必定是蘊含了深厚的思想情感與文化內(nèi)涵,這也正是一部優(yōu)秀舞蹈作品與一般作品的主要區(qū)別。舞者的舞蹈技巧就是向觀眾敘說作品當(dāng)中思想情感價值的“語言”,舞蹈技術(shù)的高低就決定了這種情感敘述表達的質(zhì)量,因此舞者就必須通過合理且高超的舞蹈技巧來實現(xiàn)對舞蹈作品內(nèi)在情感的表達,來引發(fā)觀者與舞蹈作品的情感共鳴。例如,在著名的芭蕾舞曲《天鵝湖》當(dāng)中,舞者就要在模仿天鵝形態(tài)的基礎(chǔ)上,區(qū)分出邪惡的黑天鵝與善良的白天鵝的差異,從而能夠?qū)⑽枨墓适聜鬟_給觀眾,激發(fā)觀眾對舞曲所述故事的沉浸式情感體驗,而這些都是需要通過一些非常精妙的舞蹈技巧來實現(xiàn)的。
舞蹈表演從誕生之初,由于各個地區(qū)文化背景與審美習(xí)慣的不同,就逐漸形成了各種形式的舞蹈風(fēng)格,并有著各自的藝術(shù)特色和表現(xiàn)技巧。與此同時,對于舞蹈者來說,舞蹈技巧的高低與特色同樣也影響到了其自身的職業(yè)發(fā)展,很多優(yōu)秀的舞蹈表演藝術(shù)家都擁有獨具特色的舞蹈表現(xiàn)形式,一看到這些動作的表達方式,就立刻能夠讓人想到某一位舞蹈表演藝術(shù)家。因此,舞蹈演員在編排舞蹈時,首先要對自己所扮演的角色的特點進行深刻分析,再結(jié)合自己的認識,通過合理的舞技塑造一個成功的角色,并在這個過程中逐漸形成自己的舞蹈藝術(shù)風(fēng)格,推動個人舞蹈職業(yè)生涯的發(fā)展。
舞蹈表演不僅僅是身體動作的疊加,還需要演員對舞蹈作品有更深層的理解,并將其運用到表演中。應(yīng)該說,舞蹈家的一舉一動,都是有靈魂的,只有將舞蹈的技巧融入舞步之中,才能讓舞者的身體與舞蹈藝術(shù)完美結(jié)合,才能讓觀者有賞心悅目的視覺體驗。同時,在舞蹈表演中合理運用舞蹈技巧能夠很大程度上提高舞蹈的藝術(shù)表現(xiàn)力,使得舞蹈表演具有更加豐富的藝術(shù)內(nèi)涵,從而給觀者以愉悅的視覺審美體驗。
任何一個高難度的舞蹈技巧,都需要有扎實的舞蹈基本功作為基礎(chǔ),基本功的重要性就像一棟大樓的地基,只有地基打牢了,樓房才能蓋得更高,裝飾也才能更加華麗。相反,如果地基不夠牢固,那么只要遇到一點問題,整棟大樓就無法繼續(xù)建造下去了。因此,為了更好地表現(xiàn)高難度的舞蹈技巧,舞蹈演員就必須加強個人舞蹈基本功的鍛煉,讓自己的“地基”能夠打得足夠牢固,這樣在今后遇到高難度的舞蹈技巧的時候,才能游刃有余,同時有助于建立自己的舞蹈藝術(shù)特色,使自身的舞蹈表演的內(nèi)涵和感情得到充分體現(xiàn)。
每一部舞蹈作品的創(chuàng)作都深深地烙印著創(chuàng)作者的情感、社會背景和文化內(nèi)涵,這就需要對它的創(chuàng)作內(nèi)容、人物形象、文化內(nèi)涵、思想情感等進行深入的研究和理解,從而更好地掌握舞蹈作品的藝術(shù)本質(zhì)與情感價值,運用適當(dāng)?shù)奈璧讣记蛇M行展現(xiàn)。相反,如果不能對一部舞蹈作品的文化內(nèi)涵和感情進行深入的了解,即便是舞蹈演員的技術(shù)再好,也會讓觀者有一種只是單純觀看舞蹈技巧表演的感覺,而無法產(chǎn)生思想情感上的共鳴,自然也就無法獲得觀眾的認可。另外,對舞蹈作品的文化意蘊和情感的掌握,實質(zhì)上也是舞者對舞蹈精神的一次自我探索,既能提高舞者的舞蹈表現(xiàn)力,又能發(fā)掘出新的舞蹈技巧表現(xiàn)形式,達到更好的藝術(shù)效果。
大部分的舞蹈表演都是在開放的舞臺當(dāng)中進行的,這與平時在舞蹈室內(nèi)的訓(xùn)練是不同的,這就需要演員在面對觀眾的時候,要保持冷靜,更加自然和諧地展示自己的舞蹈技巧。但是很多舞者,尤其是舞臺表演經(jīng)驗不足的舞者,在面對大量觀眾的時候就很容易產(chǎn)生緊張怯場的心理,導(dǎo)致自己的舞蹈技巧無法完全發(fā)揮出來,甚至?xí)霈F(xiàn)一些舞臺事故,從而影響到舞蹈表演的效果。所以,對舞蹈演員來說,需要進行專門的心理訓(xùn)練,才能在表演中不斷地調(diào)整自己的情緒,以平和的心態(tài)去面對舞臺下的觀眾,才能最終達到一個理想的表演狀態(tài),自己的努力與汗水才能得到應(yīng)有的回報。
舞蹈技巧在舞蹈表演中起著舉足輕重的作用,它既能增強舞蹈的效果,又能提高整體舞蹈的表現(xiàn)力和感染力,但是也不能陷入“唯技巧論”的怪圈當(dāng)中,單純地追求技巧必然會導(dǎo)致觀者的審美疲勞,無法真正體會到舞蹈當(dāng)中的思想情感內(nèi)涵。
因此就必須在正確認識舞蹈技巧的基礎(chǔ)上,結(jié)合具體的舞蹈表演內(nèi)容,設(shè)計適當(dāng)?shù)奈璧副憩F(xiàn)形式,從而將舞蹈技巧運用得恰到好處。同時,舞蹈演員既要以演員的身份去看待舞蹈技巧,又要深入細致地體會角色,全心全意地投入舞蹈表演中去,充分且正確地利用舞蹈技巧,把舞蹈的深刻內(nèi)涵完整地傳遞到觀眾的腦海里。
隨著人民群眾的物質(zhì)生活水平的提高,傳統(tǒng)的歌舞表演形式已經(jīng)很難滿足當(dāng)代大眾的審美需要,因此,舞蹈表演要根據(jù)現(xiàn)代社會的審美需求進行表現(xiàn)形式上的創(chuàng)新,以滿足人民群眾對美好生活的向往。所以,要在重視舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練的基礎(chǔ)上,準確把握舞蹈文化內(nèi)涵和情感,豐富舞蹈表演者的舞臺表演經(jīng)驗,以正確的方式去運用舞蹈技巧,從而更好地發(fā)揮出舞蹈藝術(shù)的獨特魅力,也給廣大人民群眾帶來愉悅的視覺與精神體驗。