彭宇灝

真人秀憑其強(qiáng)游戲性、戲劇性及真實(shí)感的特征迅速席卷全球，逐漸成為最具影響力和號(hào)召力的電視節(jié)目樣態(tài)，也推動(dòng)著電視內(nèi)容的不斷創(chuàng)新和發(fā)展。實(shí)際上，當(dāng)電視真人秀進(jìn)入我國(guó)后，其形態(tài)及內(nèi)核出現(xiàn)了一定的變化，這源于“國(guó)外的真人秀是現(xiàn)代化之后的后現(xiàn)代產(chǎn)物，具備游戲人生的狀態(tài)和理念”[1]，而我國(guó)的國(guó)情民情制約了其“游戲致死”的娛樂(lè)追求，使真人秀必須承擔(dān)著教化、宣傳、導(dǎo)向等社會(huì)功能和責(zé)任。在這樣的語(yǔ)境下，我國(guó)的真人秀在維持著其本質(zhì)特征的同時(shí)，也逐步形成了符合中國(guó)社會(huì)語(yǔ)境、與海外真人秀有著一定差異的節(jié)目樣貌和創(chuàng)作邏輯。

在我國(guó)對(duì)于真人秀的定義具有較大共識(shí)的是，記錄參與者在節(jié)目規(guī)則制約下，在人為設(shè)定的場(chǎng)景和一個(gè)較長(zhǎng)的周期內(nèi)完成某一目標(biāo)或者展現(xiàn)其生活狀態(tài)的真實(shí)過(guò)程的電視娛樂(lè)節(jié)目。[2]

當(dāng)前，中國(guó)電視綜藝正在經(jīng)歷“泛真人秀風(fēng)潮”，節(jié)目主角由精英換成了大眾，節(jié)目從演藝明星的自?shī)首詷?lè)轉(zhuǎn)向草根平民的大眾狂歡。許多節(jié)目從內(nèi)容、形式到制作手段包含的真人秀元素越來(lái)越多。含有真人秀元素的節(jié)目不等同于真人秀。真人秀的核心是在較長(zhǎng)的時(shí)間中對(duì)參與者人性的解釋和揭露，即使有競(jìng)賽成分，賽制也不以專業(yè)競(jìng)賽標(biāo)準(zhǔn)為藍(lán)本，也不以專業(yè)技能競(jìng)賽結(jié)果來(lái)決定選手的最終勝負(fù)。而許多含真人秀元素的節(jié)目本質(zhì)還是專業(yè)競(jìng)賽，賽制藍(lán)本也應(yīng)以專業(yè)技能決定勝負(fù)進(jìn)行設(shè)計(jì)和策劃，真人秀元素的參與使編導(dǎo)在節(jié)目專業(yè)競(jìng)賽的基礎(chǔ)上更為重視選手的人物形象塑造，也更有意識(shí)地在節(jié)目中拓寬時(shí)空，加強(qiáng)敘事性和懸念感。

當(dāng)下我國(guó)真人秀遍地開花，各題材、各形式的真人秀都得到了很快的發(fā)展，也不斷有更為細(xì)分且創(chuàng)新的節(jié)目涌現(xiàn)，推動(dòng)著業(yè)界學(xué)界對(duì)真人秀認(rèn)知的不斷深入。作為季播節(jié)目，真人秀需要在10 至12 期節(jié)目?jī)?nèi)完成長(zhǎng)線敘事，吸引觀眾在整一季時(shí)間內(nèi)對(duì)節(jié)目保持著高度關(guān)注，這對(duì)于當(dāng)前我國(guó)真人秀創(chuàng)作來(lái)說(shuō)并非易事，“三期之癢”規(guī)律一直困擾著創(chuàng)作者們。因此，節(jié)目如何在一季的體量中持續(xù)保持內(nèi)容的高質(zhì)量，如何能在一季的長(zhǎng)線敘事中不斷吸引觀眾收看，如何避免“虎頭蛇尾”的尷尬局面，成為所有創(chuàng)作者的思考重點(diǎn)。

一、真人秀敘事動(dòng)力的構(gòu)成要素

（一）節(jié)目?jī)r(jià)值動(dòng)機(jī)

一般而言，真人秀的動(dòng)機(jī)設(shè)計(jì)需要考慮以下這些問(wèn)題：參與者通過(guò)這檔節(jié)目能夠完成什么人生目的，什么因素激勵(lì)了參與者要來(lái)參與節(jié)目，參與者參與節(jié)目的現(xiàn)實(shí)驅(qū)動(dòng)是什么，節(jié)目?jī)?nèi)容又能夠傳達(dá)出什么樣的價(jià)值觀念，觀眾收看節(jié)目的動(dòng)機(jī)是什么……節(jié)目動(dòng)機(jī)決定了節(jié)目最終想要達(dá)成的結(jié)果和實(shí)現(xiàn)的價(jià)值建構(gòu)，是節(jié)目敘事動(dòng)力的起點(diǎn)，也是判斷節(jié)目能否形成敘事進(jìn)程的重要考量。

優(yōu)秀的節(jié)目動(dòng)機(jī)能夠?yàn)閰⑴c者提供穩(wěn)定有利的心理支點(diǎn)，使其能夠消除對(duì)情境的排斥感和恐懼感，并對(duì)節(jié)目的動(dòng)機(jī)和規(guī)定情境產(chǎn)生信念感，全身心地投入在節(jié)目中，其真實(shí)的人性也會(huì)更加流露。真實(shí)的人物表現(xiàn)于觀眾而言具有較強(qiáng)吸引力，也能激發(fā)出更強(qiáng)的共情力和期待黏性。

（二）節(jié)目情境

在確立了節(jié)目的價(jià)值動(dòng)機(jī)后，創(chuàng)作者接下來(lái)需要為動(dòng)機(jī)設(shè)計(jì)合理且恰當(dāng)?shù)墓?jié)目情境——規(guī)定情境，這也是真人秀的本質(zhì)特征元素。通過(guò)將內(nèi)核層面的節(jié)目?jī)r(jià)值動(dòng)機(jī)外化成具有敘事意義的情境，后續(xù)的敘事要素才能持續(xù)提供節(jié)目的發(fā)展動(dòng)力。真人秀的敘事進(jìn)程是在規(guī)定情境中進(jìn)行的。規(guī)定情境一方面遵循著真實(shí)的時(shí)空觀——強(qiáng)調(diào)時(shí)間的連續(xù)性和空間的日常性；另一方面也需要通過(guò)節(jié)目規(guī)則對(duì)時(shí)空進(jìn)行限制和約束，使其能夠承擔(dān)表意及敘事引擎的作用。

（三）節(jié)目規(guī)則

電視真人秀以規(guī)則為骨架，構(gòu)建了一個(gè)以任務(wù)（目標(biāo)）為導(dǎo)向的敘事空間。任務(wù)和規(guī)則的區(qū)別在于，任務(wù)只表明了“做什么”，而規(guī)則既包含了任務(wù)——“做什么”，也更多地指明“怎么做”。

規(guī)則首先指明了節(jié)目的目的和定位，通過(guò)關(guān)卡和評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的設(shè)置來(lái)凸顯某種才藝或觀念的重要性，傳達(dá)出編導(dǎo)的創(chuàng)作目標(biāo)。同時(shí)給予觀眾全知視角，讓觀眾知道節(jié)目的動(dòng)機(jī)和發(fā)展流程，從而對(duì)節(jié)目產(chǎn)生期待，培養(yǎng)收視吸引力。

其次，節(jié)目規(guī)則規(guī)劃出一個(gè)假定的敘事空間，即推動(dòng)節(jié)目的敘事朝著某個(gè)方向穩(wěn)步前進(jìn)，選手只能按照規(guī)則允許的方向進(jìn)行活動(dòng)。規(guī)則約束了人物的行動(dòng)方式和尺度，并不斷通過(guò)讓選手面臨選擇，誘使其心理活動(dòng)外化，激發(fā)出真實(shí)性格。

然而，規(guī)則僅規(guī)定了節(jié)目敘事的大方向，而非具體明確的敘事情節(jié)，即規(guī)定了人物的行為空間而非具體動(dòng)作。這種不確定性增添了節(jié)目的懸念感和戲劇性，因此人物的每個(gè)行為和選擇都有可能觸發(fā)新的變化，推動(dòng)節(jié)目故事線的多樣發(fā)展。這是電視真人秀與影視劇的核心差別，也是其獲得觀眾喜愛(ài)的魅力所在。

（四）人物及人物關(guān)系

以賽季為長(zhǎng)度的電視綜藝節(jié)目需要編導(dǎo)合理運(yùn)用各種敘事要素和敘事技巧講述連續(xù)完整的故事，使節(jié)目產(chǎn)生連續(xù)性，不斷吸引觀眾的注意力。一方面，文體明星的參與能夠?yàn)橛^眾提供收看的吸引力，粉絲對(duì)偶像的崇拜會(huì)轉(zhuǎn)化為持續(xù)收看的動(dòng)力，并期待在節(jié)目中不斷窺伺明星的真實(shí)生活狀態(tài)。另一方面，通過(guò)賽季的養(yǎng)成，一些普通人（素人）獲得了一定的名氣，也能夠成為節(jié)目的收視動(dòng)力點(diǎn)。因此，人物塑造作為敘事動(dòng)力源之一起到了重要的功能和作用。羅伯特·麥基在《故事》中提到了“人物弧光”，即“最優(yōu)秀的作品不但揭示人物真相，而且還在講述過(guò)程中表現(xiàn)人物本性的發(fā)展軌跡和變化，無(wú)論是好是壞”[3]。人物處于動(dòng)態(tài)發(fā)展的過(guò)程，人物發(fā)展的弧線很大程度上和敘事弧線貼合在一起，敘事以人作為基礎(chǔ)而構(gòu)建，人物的每個(gè)動(dòng)作都對(duì)故事產(chǎn)生一定方向的推動(dòng)力。賽季節(jié)目以強(qiáng)假定性濃縮了現(xiàn)實(shí)生活，在一定時(shí)間內(nèi)呈現(xiàn)相對(duì)完整的人生，因此參與節(jié)目的選手在規(guī)則下明顯且快速成長(zhǎng)。從參與節(jié)目起，選手的成長(zhǎng)故事開始書寫，人物塑造也隨之展開。相對(duì)而言，真人秀從情境到規(guī)則上有更多的人物展現(xiàn)空間，也可以通過(guò)賽季長(zhǎng)敘事完成人物塑造，因此選手需要有較強(qiáng)的性格特點(diǎn)或很大的性格變化空間。

心理學(xué)中有對(duì)于人格類型的研究，這對(duì)真人秀選手性格研究有著很大的參考幫助。美國(guó)社會(huì)心理學(xué)家海倫·帕爾默著寫的《九型人格》按人的基本欲望和恐懼、價(jià)值觀和注意力把人格類型分為九類（見(jiàn)圖1）。

通過(guò)圖1 可以發(fā)現(xiàn)，每種人格類型會(huì)形成獨(dú)特的價(jià)值觀念和處事方式，在群體中也會(huì)形成不同角色屬性。不同的人格類型配置、性別配置、職業(yè)配置、地域配置、年齡配置等可以建立豐富多樣的人物關(guān)系，讓人物之間的關(guān)系互動(dòng)造成矛盾沖突，從而生發(fā)出精彩故事。因此，在真人秀選角中，節(jié)目導(dǎo)演通常帶有人物關(guān)系思維進(jìn)行選拔，或根據(jù)錄制過(guò)程人物性格的外露調(diào)整規(guī)則，以盡量多地創(chuàng)造人物關(guān)系。

圖1 九型人格類型表

二、當(dāng)前電視真人秀的敘事阻力

在實(shí)際創(chuàng)作中，盡管創(chuàng)作者們會(huì)圍繞動(dòng)力要素進(jìn)行策劃和設(shè)計(jì)，但依然會(huì)出現(xiàn)節(jié)目敘事動(dòng)力不足、重視話題點(diǎn)而輕視全盤敘事等問(wèn)題，既浪費(fèi)了題材和模式，也無(wú)利于節(jié)目的長(zhǎng)期發(fā)展（如IP 打造、綜N 代延續(xù)）。對(duì)于這些問(wèn)題，我們需要從多方面進(jìn)行反思和突破。

（一）創(chuàng)作體制帶來(lái)的重頭輕尾

當(dāng)下，網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)的快速發(fā)展倒逼電視臺(tái)提升創(chuàng)新力度和速度，綜藝節(jié)目整體數(shù)量不斷增多，競(jìng)爭(zhēng)不斷加劇。能否獲得冠名贊助、帶來(lái)廣告收入成了節(jié)目能否立項(xiàng)制作的重要標(biāo)準(zhǔn)，而廣告商務(wù)的變現(xiàn)程度成為節(jié)目甚至平臺(tái)能否繼續(xù)發(fā)展的重要考核標(biāo)準(zhǔn)，這也無(wú)形中加劇了KPI 導(dǎo)向、商務(wù)導(dǎo)向的創(chuàng)作思維。在這種思維方式的影響下，平臺(tái)或制作方會(huì)積聚頂尖力量（內(nèi)容、制作、藝統(tǒng)、宣推等）完成前幾期節(jié)目的制作，讓節(jié)目獲得不錯(cuò)的收視口碑，基本能夠完成團(tuán)隊(duì)的KPI 任務(wù)和節(jié)目的商務(wù)要求，節(jié)目也就能維持一定程度的資源優(yōu)勢(shì)。在此之后，部分創(chuàng)作者就開始按章行事，遵循著一定的創(chuàng)作套路延續(xù)創(chuàng)作。

我國(guó)的電視真人秀伴隨著電視媒體的產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程不斷發(fā)展，其強(qiáng)娛樂(lè)性、大眾性、敘事性的特點(diǎn)使其成為平臺(tái)和廣告商青睞的寵兒，這也使得電視真人秀的創(chuàng)作受到商務(wù)邏輯的影響更重，重頭輕尾的問(wèn)題更為明顯。一些真人秀前期內(nèi)容質(zhì)量和價(jià)值導(dǎo)向都較為出色，規(guī)則設(shè)定和人物塑造也都頗具新意，但發(fā)展到中后段時(shí)，創(chuàng)作力量的衰減使得節(jié)目敘事動(dòng)力迅速下降，相似的節(jié)目環(huán)節(jié)、故事情節(jié)、人物關(guān)系、矛盾沖突無(wú)法讓觀眾獲得持續(xù)的新鮮感，放棄追看的觀眾比例也就大大提升。

于參與者而言，隨著節(jié)目播出，個(gè)人所獲得商業(yè)價(jià)值的快速提升也會(huì)讓其有所隱藏，盡量滿足市場(chǎng)對(duì)其“人設(shè)”的定位和期待，真實(shí)性也就大大降低，扮演痕跡逐漸加重。

（二）敘事動(dòng)機(jī)的曖昧模糊

電視真人秀理應(yīng)為參與者提供強(qiáng)大的心理支點(diǎn)，使其能夠沉浸在規(guī)定情境里真實(shí)行動(dòng)。實(shí)際上，許多節(jié)目在立項(xiàng)匯報(bào)時(shí)價(jià)值導(dǎo)向明確優(yōu)質(zhì)、動(dòng)機(jī)清晰明了，但在實(shí)際操作時(shí)卻未能精確落實(shí)，導(dǎo)致節(jié)目設(shè)定模糊混亂。

1.動(dòng)機(jī)不準(zhǔn)確

當(dāng)前比較常見(jiàn)的阻力是節(jié)目設(shè)計(jì)的動(dòng)機(jī)缺乏生活動(dòng)因，即節(jié)目的動(dòng)機(jī)和目的流于臆想和虛構(gòu)，無(wú)法與生活中的真實(shí)情況和需求相勾連，參與者無(wú)法調(diào)用生活邏輯進(jìn)行真實(shí)的行動(dòng)，為了達(dá)到所謂的強(qiáng)故事張力只好扮演或自我偽裝。

此外，還有一類節(jié)目的節(jié)目?jī)r(jià)值及動(dòng)機(jī)與我國(guó)的價(jià)值觀相背離。需要指出，我國(guó)真人秀在娛樂(lè)趣味、道德標(biāo)準(zhǔn)、人性深度的表達(dá)等方面都受到我國(guó)特定的意識(shí)形態(tài)、文化傳統(tǒng)、社會(huì)價(jià)值觀念，甚至生活方式的制約和規(guī)定，動(dòng)機(jī)層面表現(xiàn)為強(qiáng)調(diào)人的價(jià)值、人的尊嚴(yán)，關(guān)注人的生存狀態(tài)和社會(huì)權(quán)益，淡化物質(zhì)獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制，注重人的情感體驗(yàn)和心靈成長(zhǎng)，這與西方真人秀強(qiáng)調(diào)的“個(gè)人主義”有很大的區(qū)別。當(dāng)我國(guó)的真人秀原樣照搬部分西方節(jié)目的節(jié)目動(dòng)機(jī)（如自私才能成功等），同樣也會(huì)因失去真實(shí)性而被放棄。

這與當(dāng)前真人秀創(chuàng)作群體呈現(xiàn)低齡化有著直接關(guān)聯(lián)。由于一些導(dǎo)演見(jiàn)識(shí)不夠廣闊，對(duì)人性和生活本質(zhì)的認(rèn)識(shí)比較淺顯，在面對(duì)特定選題時(shí)無(wú)法深刻而全面地考量選題背后的多元?jiǎng)訖C(jī)，只能以“看點(diǎn)邏輯”（以看點(diǎn)話題為出發(fā)點(diǎn)去串聯(lián)整體內(nèi)容）或“窺伺邏輯”（不追求內(nèi)容只追求能夠滿足觀眾的窺伺欲）去設(shè)計(jì)與日常生活經(jīng)驗(yàn)反差過(guò)大的獵奇型動(dòng)機(jī)或照搬海外價(jià)值動(dòng)機(jī)來(lái)吸引眼球。

2.動(dòng)機(jī)左右搖擺

當(dāng)前臺(tái)網(wǎng)統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)的制作要求電視真人秀與網(wǎng)絡(luò)真人秀都必須以社會(huì)主義核心價(jià)值觀為引領(lǐng)，將正確導(dǎo)向放在首要位置。而一些創(chuàng)作者會(huì)將娛樂(lè)和價(jià)值導(dǎo)向二者放在對(duì)立面上，這在實(shí)際操作中常常會(huì)引發(fā)動(dòng)機(jī)內(nèi)容兩層皮、設(shè)置顯隱兩層動(dòng)機(jī)去掩蓋過(guò)度娛樂(lè)化、價(jià)值動(dòng)機(jī)矯枉過(guò)正而變成“高級(jí)黑”等的問(wèn)題。這種情形下，參與者既可能以兩套行動(dòng)模式去適應(yīng)兩種動(dòng)機(jī)，導(dǎo)致節(jié)目的敘事分割感極強(qiáng)；也可能在自我真實(shí)動(dòng)機(jī)的引導(dǎo)下無(wú)視節(jié)目動(dòng)機(jī)，導(dǎo)致節(jié)目的逐漸失控，都會(huì)影響節(jié)目敘事進(jìn)程的推進(jìn)，最終無(wú)法實(shí)現(xiàn)價(jià)值觀念的有效建構(gòu)和傳達(dá)。

（三）規(guī)則設(shè)置不準(zhǔn)確

1.規(guī)則導(dǎo)向失誤

價(jià)值動(dòng)機(jī)的模糊必然會(huì)導(dǎo)致節(jié)目在規(guī)則設(shè)計(jì)上出現(xiàn)問(wèn)題，如一些聲稱以傳揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為價(jià)值動(dòng)機(jī)的節(jié)目因不能正確處理文化性與娛樂(lè)性的關(guān)系，節(jié)目規(guī)則大多為與傳統(tǒng)文化關(guān)聯(lián)度不高的游戲，最終成為明星的“歷史情境游戲秀”，看點(diǎn)由文化傳統(tǒng)變?yōu)槊餍潜憩F(xiàn)。此外，在國(guó)內(nèi)真人秀發(fā)展之中常會(huì)有創(chuàng)作者盲目青睞海外真人秀的規(guī)則設(shè)計(jì)，如強(qiáng)化人性爭(zhēng)斗、鼓動(dòng)拉幫結(jié)派、夸張人物矛盾、渲染階層差異、大肆營(yíng)造焦慮……最后只能依靠后期生硬修改故事線。

2.規(guī)則與動(dòng)機(jī)不符

節(jié)目即使具有明確的價(jià)值動(dòng)機(jī)，也常會(huì)出現(xiàn)規(guī)則闡釋出現(xiàn)偏差、與節(jié)目動(dòng)機(jī)無(wú)關(guān)的問(wèn)題。例如一些選秀節(jié)目理應(yīng)遵循強(qiáng)競(jìng)賽感的選秀規(guī)則邏輯，但由于規(guī)則設(shè)計(jì)失誤導(dǎo)致節(jié)目敘事性不足，于是跟風(fēng)套用慢敘事節(jié)奏的生活體驗(yàn)邏輯，但二者間未能形成有機(jī)補(bǔ)充和聯(lián)系，最終既不能激發(fā)選手的競(jìng)演真人秀狀態(tài)，也打斷了賽季敘事的連續(xù)感。

3.放棄規(guī)則

近年來(lái)興起的慢綜藝（即生活體驗(yàn)類真人秀的衍生概念）主打無(wú)規(guī)則、弱情境，全方位、多視點(diǎn)記錄后依靠后期剪輯進(jìn)行敘事編排和創(chuàng)作。雖然節(jié)目情境的日?；陀H近感容易讓觀眾迅速產(chǎn)生共情，但隨著敘事的推進(jìn)，部分節(jié)目流水賬式的重復(fù)和過(guò)于瑣碎而無(wú)謂的細(xì)節(jié)無(wú)法提供持續(xù)的敘事動(dòng)力和收視引力，創(chuàng)作者只好通過(guò)不斷更換明星、增添飛行嘉賓等方式補(bǔ)足看點(diǎn)。

（四）人物塑造問(wèn)題

當(dāng)前觀眾對(duì)于真人秀節(jié)目的評(píng)價(jià)中很大一部分是對(duì)人物塑造的不滿，如“先黑紅、后洗白”“套路過(guò)多”“強(qiáng)行拗人設(shè)”“人物虛假”“動(dòng)機(jī)不純”……人物塑造問(wèn)題是影響真人秀敘事的最大阻力因素，且與節(jié)目動(dòng)機(jī)、規(guī)則問(wèn)題有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系——正是因?yàn)楹笳叩脑O(shè)計(jì)失當(dāng)，人物塑造容易流于刻意、虛假。

近年來(lái)，伴隨著韓國(guó)綜藝模式的引進(jìn)和團(tuán)隊(duì)合作，“編劇”這一崗位也被引入到國(guó)內(nèi)的真人秀節(jié)目創(chuàng)作中，主要承擔(dān)規(guī)則設(shè)計(jì)、人物塑造等工作。目前已有較多的創(chuàng)作者認(rèn)清了編劇的功能和界限，在人物塑造上遵循真實(shí)性原則，但也依然還有很多創(chuàng)作者對(duì)其理解有誤，將其理解為劇作中的劇本設(shè)計(jì)和虛構(gòu)形象，過(guò)分追求“編劇感”，從而為了追求戲劇化效果干預(yù)事態(tài)發(fā)展，讓參與者失去對(duì)場(chǎng)景的信念感，也讓追求真實(shí)快感的觀眾感覺(jué)被戲弄。

毋庸諱言，劇作研究的成果一方面啟發(fā)著創(chuàng)作者們不斷開發(fā)多樣的激勵(lì)事件和場(chǎng)景設(shè)定，但同時(shí)人物原型論、人物功能論等的既有模板也桎梏著創(chuàng)作者的創(chuàng)作思路，使創(chuàng)作者在選角中追求參與者的原型匹配度和功能匹配度，通過(guò)匹配經(jīng)典劇作中的人物原型而為參與者確定“人設(shè)”與定位，并以此安排人物關(guān)系。人物原型的廣泛運(yùn)用“劇透”般地讓觀眾失去了對(duì)人物真實(shí)行為不可預(yù)知性的好奇。

此外，參與者與節(jié)目動(dòng)機(jī)的不匹配問(wèn)題也十分常見(jiàn)。在KPI 導(dǎo)向的創(chuàng)作思維影響下，許多真人秀還是有意無(wú)意地通過(guò)“拼嘉賓”“拼流量”來(lái)吸引觀眾的收看。參與者作為社會(huì)生活中的獨(dú)立個(gè)體，其成長(zhǎng)經(jīng)歷、教育背景、職業(yè)階層、年齡、性格等多種因素都決定了其在行動(dòng)時(shí)的內(nèi)在需求和動(dòng)機(jī)，而一些真人秀在策劃及選角時(shí)并未充分考慮到二者之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，導(dǎo)致參與者并不能很好地完成節(jié)目動(dòng)機(jī)，如讓涉世未深、三觀尚未成型的娛樂(lè)圈練習(xí)生參與以考驗(yàn)人性、社會(huì)實(shí)驗(yàn)為動(dòng)機(jī)的選秀養(yǎng)成節(jié)目，或讓文化程度、人文底蘊(yùn)并不高的明星參與推廣傳統(tǒng)文化的節(jié)目……

三、加強(qiáng)真人秀敘事動(dòng)力的策略

（一）深入生活、挖掘呼應(yīng)時(shí)代要求的價(jià)值動(dòng)機(jī)

面對(duì)創(chuàng)作難題，創(chuàng)作者首先應(yīng)該深入生活，在豐富的生活源泉中，見(jiàn)識(shí)各式各樣的人生，體驗(yàn)豐富多樣的人性。

當(dāng)前，我國(guó)實(shí)現(xiàn)了全面小康，人們實(shí)現(xiàn)美好生活的物質(zhì)保障已基本具備，同時(shí)也提出了更高的要求，這便為電視真人秀的選題及價(jià)值動(dòng)機(jī)提供了較為寬廣的創(chuàng)作空間。創(chuàng)作者可以利用真人秀實(shí)驗(yàn)性、真實(shí)性、娛樂(lè)性的表達(dá)特色充分挖掘出具有時(shí)代特色以及社會(huì)熱度的議題，并通過(guò)建構(gòu)與生活需求強(qiáng)勾連的節(jié)目?jī)?nèi)在動(dòng)機(jī)，創(chuàng)作出真實(shí)而具有強(qiáng)社會(huì)共鳴的內(nèi)容。

戲劇理論認(rèn)為寫戲的開頭要像豹頭，提出的問(wèn)題和事件總是很單一、很醒目或者很驚人，使觀眾一下子就能懂得。而開頭設(shè)下的伏筆要貫穿到底。到了結(jié)束的時(shí)候，需要回到條理清楚、問(wèn)題單一的路子上來(lái)，像鳳尾用少數(shù)修長(zhǎng)有力的漂亮羽毛，把周身的斑彩襯托得引人入勝。[4]因此，電視真人秀要維持長(zhǎng)線的敘事動(dòng)力和戲劇性，其開篇?jiǎng)訖C(jī)首先需要直指當(dāng)下的痛點(diǎn)。實(shí)際上，節(jié)目動(dòng)機(jī)的現(xiàn)實(shí)導(dǎo)向能夠很大程度地避免后續(xù)可能會(huì)出現(xiàn)的環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)、人物塑造、敘事進(jìn)程問(wèn)題，因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)感強(qiáng)的動(dòng)機(jī)領(lǐng)銜下，節(jié)目的規(guī)則設(shè)計(jì)也必須映射現(xiàn)實(shí)規(guī)則，不能憑空捏造，而參與者也能更多地借助日常生活中的行動(dòng)經(jīng)驗(yàn)和行為準(zhǔn)則。例如戲劇題材真人秀《戲劇新生活》呼應(yīng)了當(dāng)下戲劇表演相對(duì)“流量化”的現(xiàn)實(shí)情況，以還原戲劇人的生存現(xiàn)實(shí)、展現(xiàn)戲劇魅力為動(dòng)機(jī)，環(huán)節(jié)設(shè)置也大都貼合現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作實(shí)質(zhì)（如租劇場(chǎng)、做道具、排練、外聯(lián)等），能夠讓一眾戲劇人在節(jié)目中釋放真實(shí)個(gè)性和創(chuàng)作才華，讓熱愛(ài)戲劇的觀眾倍感親切和滿足。湖南衛(wèi)視真人秀《媽媽，你真好看》則以展現(xiàn)銀發(fā)族女性生活狀態(tài)和魅力為動(dòng)機(jī)，通過(guò)設(shè)置與動(dòng)機(jī)強(qiáng)關(guān)聯(lián)的超模訓(xùn)練和走秀比賽的外在形式，傳達(dá)出中老年應(yīng)老有所養(yǎng)、老有所好、老有所樂(lè)的價(jià)值取向，也讓參與者的行為真實(shí)生動(dòng)。

(二)完善敘事布局、嚴(yán)謹(jǐn)設(shè)計(jì)規(guī)則

當(dāng)前，我國(guó)的真人秀大致可以分為結(jié)果導(dǎo)向型和過(guò)程導(dǎo)向型兩類。結(jié)果導(dǎo)向型真人秀以競(jìng)賽競(jìng)演類、游戲類、選秀養(yǎng)成類、婚戀交友類等為代表，注重對(duì)最后結(jié)局（如競(jìng)賽結(jié)果、配對(duì)結(jié)果、人物命運(yùn)、冠軍歸屬等）的懸念渲染與揭示。這類真人秀天生具有較強(qiáng)的敘事動(dòng)力，但如何在長(zhǎng)敘事線中合理安置懸念點(diǎn)、激勵(lì)點(diǎn)，如何維持參與者在長(zhǎng)線中的強(qiáng)信念感等需要著重考慮。以《明日之子樂(lè)團(tuán)季》為例，節(jié)目設(shè)計(jì)了熱血高校的規(guī)定場(chǎng)景，以“找尋志同道合的音樂(lè)伙伴”為強(qiáng)動(dòng)機(jī)，在首期個(gè)人表演后，分別設(shè)置了二三四五人組團(tuán)及競(jìng)演的整體規(guī)則，中間穿插符合青少年心理動(dòng)機(jī)和高校場(chǎng)景設(shè)定的家長(zhǎng)匯報(bào)演出、師生合作、郊游等內(nèi)容，整體能夠讓參與者投入在規(guī)定場(chǎng)景中，因此出現(xiàn)了在節(jié)目后半程一些選手淘汰后其搭檔也希望退賽的強(qiáng)真人秀狀態(tài)。

過(guò)程導(dǎo)向型真人秀以體驗(yàn)類、生活服務(wù)類及“慢綜藝”等為代表，更注重對(duì)事件進(jìn)程全面的刻畫，因此敘事動(dòng)力相對(duì)較弱，需要在前期整體框架設(shè)計(jì)及后期剪輯上發(fā)力，同時(shí)也必須為“生活流”的內(nèi)容提供可信服的動(dòng)機(jī)。如韓國(guó)綜藝《林中小屋》以幸福生活實(shí)驗(yàn)為節(jié)目動(dòng)機(jī)，兩位參與者分別需要完成一系列極具日常性的任務(wù)來(lái)實(shí)驗(yàn)其能帶來(lái)的幸福感，通過(guò)設(shè)置不斷深入的階段性結(jié)果，節(jié)目靈巧地轉(zhuǎn)換為結(jié)果導(dǎo)向型敘事模式，吸引觀眾持續(xù)收看。

（三）利用沖突合理塑造人物

歐文·戈夫曼在《日常生活中的自我呈現(xiàn)》提到了人們都在社會(huì)舞臺(tái)上進(jìn)行著不同程度的表演，即不完全真實(shí)的自我呈現(xiàn)，人們?cè)凇扒芭_(tái)”塑造角色，呈現(xiàn)理想化和社會(huì)化的個(gè)人表演，在“后臺(tái)”為表演做準(zhǔn)備，并流露出更多的真實(shí)自我。而真人秀打通了“前臺(tái)”與“后臺(tái)”的界限，甚至更多地以“后臺(tái)”為“前臺(tái)”內(nèi)容，因此在人物塑造上更需要將其后臺(tái)準(zhǔn)備、心理活動(dòng)、真實(shí)自我外顯化。其中常見(jiàn)的方式為創(chuàng)作者利用規(guī)則不斷創(chuàng)作、調(diào)整人物關(guān)系并設(shè)置困境，營(yíng)造沖突，實(shí)現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)的外化和價(jià)值動(dòng)機(jī)的傳達(dá)。具體而言，沖突可以分為人與環(huán)境、人與他人、人與自我的沖突。

對(duì)于人與環(huán)境的沖突，以節(jié)目《我們十五個(gè)》為例，節(jié)目定的規(guī)則是初始提供5000 元現(xiàn)金、一個(gè)谷倉(cāng)、一個(gè)非智能手機(jī)、2 頭奶牛和若干只雞，每位選手可以帶少量生活必需品，選手必須依靠自己能力在人跡罕至的平頂上接通水電煤，搭建生活空間，并能夠生活一年。這一規(guī)則將選手暴露在與自然沖突的困境中，選手如何度過(guò)困境成為節(jié)目初始階段的巨大看點(diǎn)。此外，節(jié)目還可以不斷增加生存環(huán)境的阻礙來(lái)補(bǔ)充沖突。隨著節(jié)目不斷進(jìn)行，人們與自然的關(guān)系趨于和諧，這時(shí)可以通過(guò)調(diào)整規(guī)則改變?cè)辑h(huán)境、加強(qiáng)對(duì)選手使用自然資源的限制等方式補(bǔ)充沖突。

對(duì)于人際沖突而言，節(jié)目組在熟識(shí)每個(gè)選手性格特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，可以通過(guò)規(guī)則設(shè)置讓選手之間產(chǎn)生互動(dòng)，包括肢體接觸和心理接觸，從而建立人際關(guān)系。節(jié)目錄制初期，由于彼此互相陌生，參與者之間會(huì)有所防備，也不會(huì)太過(guò)顯露真實(shí)性格，因此節(jié)目初期階段可以采用“放養(yǎng)”方式進(jìn)行觀察，但隨著時(shí)間不斷推進(jìn)，彼此之間互相熟悉，也基本消除“鏡頭恐懼”，這時(shí)他們會(huì)逐漸放下戒心、展現(xiàn)真實(shí)性格，選手間關(guān)系也會(huì)顯露出來(lái)。這時(shí)編劇應(yīng)該根據(jù)當(dāng)下人物關(guān)系調(diào)整原有規(guī)則或插入新的游戲環(huán)節(jié)以打破現(xiàn)有的“舒適”關(guān)系，常見(jiàn)的方式如：1. 讓選手按照不符合他們意愿的方式進(jìn)行組合并合作完成任務(wù)；2. 加入新的選手打亂現(xiàn)有關(guān)系，可以是某些選手的“替代品”或者能夠引發(fā)沖突的極致“破壞者”；3. 讓團(tuán)隊(duì)內(nèi)部陷入選擇困境；4. 交代團(tuán)隊(duì)高難度任務(wù)或巨大危機(jī)等。

就自我沖突而言，可以通過(guò)選手心理弱點(diǎn)“定制”困境以激發(fā)選手的內(nèi)心沖突。在面臨困境時(shí)，選手的心理欲望和現(xiàn)實(shí)能力間的差異會(huì)引發(fā)巨大的內(nèi)心沖突，因此需要先說(shuō)服自己才會(huì)有接下來(lái)的行動(dòng)，這個(gè)“思考”和“說(shuō)服”的過(guò)程就是“自我沖突和化解”的過(guò)程，經(jīng)歷了這個(gè)過(guò)程后，通過(guò)行動(dòng)可以判斷出選手所發(fā)生的變化，再通過(guò)電視化的呈現(xiàn)，參與者就具備了“成長(zhǎng)弧光”。

綜上，增強(qiáng)真人秀持續(xù)的敘事張力不能僅依靠放大其中一個(gè)敘事要素，而是需要統(tǒng)籌兼顧，對(duì)整個(gè)敘事進(jìn)程進(jìn)行全面而深入的思考和把控，并始終以現(xiàn)實(shí)真實(shí)為尺度，從現(xiàn)實(shí)生活中提煉典型事件和人物，實(shí)現(xiàn)與觀眾持久性的貼近、交流和共情，并最終在公信力的基礎(chǔ)上形成引導(dǎo)力——引導(dǎo)觀眾樹立正確的價(jià)值觀與人生觀。

注釋：

[1][2]游潔．關(guān)于“真人秀”語(yǔ)境的思考[J]．現(xiàn)代傳播（中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)），2006(3):94-98．

[3] [美]羅伯特·麥基．故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理[J]．周鐵東，譯．中國(guó)電影出版社，2012．

[4]焦菊隱．焦菊隱戲劇論文集[M]．華文出版社，2011．