任 怡

紅色主題微紀(jì)錄片是聚焦革命歷史主旋律的影像作品，具有紀(jì)錄片的共性，同時(shí)又兼?zhèn)錃v史的紅色特性，對(duì)于紅色價(jià)值體系的弘揚(yáng)和國(guó)民情感的凝聚具有深遠(yuǎn)意義?！凹t色”特指在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下誕生的紅色文化傳承與紅色時(shí)代精神。《黨的女兒》是由芒果TV出品，全國(guó)婦聯(lián)、新華社聯(lián)合出品，湖南省委宣傳部指導(dǎo)，慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年的百集人物紀(jì)錄片。該片選取中國(guó)共產(chǎn)黨建黨百年間百余位優(yōu)秀女黨員代表，通過(guò)真實(shí)記錄、情景再現(xiàn)和年輕化語(yǔ)言相融合的表達(dá)方式，勾勒出細(xì)節(jié)更為豐富、情感更為細(xì)膩、受眾更為感動(dòng)的百年黨史①?！饵h的女兒》透過(guò)百年歷史中不同女性的抉擇，深層次地挖掘和剖析中國(guó)共產(chǎn)黨黨史和人物故事，探索中國(guó)共產(chǎn)黨人始終如一的精神世界，展現(xiàn)了革命前輩為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興而不斷奮進(jìn)的艱苦歷程，在廣大人民心中根植家國(guó)意識(shí)和家國(guó)情懷，肩負(fù)起媒體的責(zé)任與時(shí)代使命。

一、“小切口＋大格局”，彰顯建黨百年歷程

紅色題材微紀(jì)錄片《黨的女兒》在宏大敘事中用“小切口”“小篇幅”的影像方式展現(xiàn)當(dāng)下、回溯歷史，為重溫和銘記建黨百年歷程中的集體記憶提供了“大格局”“大視野”的影像資料，也為賡續(xù)紅色血脈、譜寫(xiě)時(shí)代新華章發(fā)揮了合力作用。

（一）立足女性視角，宣傳主流價(jià)值

法國(guó)思想家西蒙娜·德·波伏娃在《第二性》中指出，女性本身不是與生俱來(lái)的，而是在多種社會(huì)因素下后天形成的，不會(huì)固化。隨著具體歷史、社會(huì)語(yǔ)境的不斷轉(zhuǎn)變，女性也在逐漸從被規(guī)訓(xùn)的文化與制度框架中脫離出來(lái)。她們不斷打破著意識(shí)形態(tài)中固化的家庭結(jié)構(gòu)與分工，以堅(jiān)韌不屈的品格和果敢的實(shí)際行動(dòng)，重構(gòu)著女性在社會(huì)中的關(guān)系框架。同時(shí)，女性與真摯細(xì)膩的情感有著豐富的聯(lián)系，她們更為感性，情感爆發(fā)力更加強(qiáng)烈。因此，透過(guò)女性視角，站在女性的立場(chǎng)深入講述女性的故事，將以情感人的手法運(yùn)用到關(guān)注女性個(gè)人內(nèi)心情感的敘事中，通過(guò)情感與受眾進(jìn)行連接，以飽滿的精神狀態(tài)和進(jìn)步的理想追求，呈現(xiàn)出激勵(lì)、奮進(jìn)的女性成長(zhǎng)歷程，展現(xiàn)出紅色題材微紀(jì)錄片的藝術(shù)魅力與審美內(nèi)涵。《黨的女兒》選取不同行業(yè)中艱苦奮斗的女性黨員形象，透過(guò)她們的“小我”講述國(guó)家的“大我”，譜寫(xiě)出了我國(guó)革命、建設(shè)、改革過(guò)程中的紅色精神。該片從新時(shí)代宣傳和構(gòu)建主流價(jià)值觀的層面出發(fā)，進(jìn)一步激發(fā)出受眾在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)雙重層面的藝術(shù)感知力與審美認(rèn)同感。

如第74集《邵云環(huán)：以身殉職的記者》中，戰(zhàn)地記者邵云環(huán)作為一位女性、一位母親，以新聞人的擔(dān)當(dāng)，用手中的勁筆，書(shū)寫(xiě)出戰(zhàn)爭(zhēng)的真相，為傳播事實(shí)真相付出了生命的代價(jià)，展現(xiàn)了中國(guó)新聞工作者的精神風(fēng)范?！饵h的女兒》中的女性不因自己的性別角色在困難與壓迫面前有所退縮，而是敢于抗?fàn)?、頑強(qiáng)成長(zhǎng)。在家庭中，她們承擔(dān)起自己作為母親、妻子、女兒身份角色的責(zé)任；在時(shí)代里，她們?yōu)橹袊?guó)的革命、建設(shè)、改革主動(dòng)肩負(fù)起人民戰(zhàn)士社會(huì)角色的重任。她們是廣大時(shí)代女性主動(dòng)性、積極性與無(wú)私性的代表，也是中國(guó)紅色精神先進(jìn)性、創(chuàng)造性的代表?！饵h的女兒》用影像藝術(shù)的方式刻畫(huà)奮進(jìn)路上的時(shí)代女性，充分有效地發(fā)揮出建黨百年宏大主題下紅色文化資源的吸引力，從而使得紅色基因的傳承更為打動(dòng)人心，更能融入時(shí)代的血脈。

（二）聚焦典型人物，喚起紅色記憶

通過(guò)典型人物講述故事、揭示主題，并以此來(lái)吸引受眾、感染受眾，在其傳播過(guò)程中發(fā)揮典型人物的示范引領(lǐng)作用，最終達(dá)到黨進(jìn)行新聞?shì)浾摴ぷ餍麄鞯哪康?，這是紅色主題微紀(jì)錄片目前亟待切入的重要方面。習(xí)近平總書(shū)記強(qiáng)調(diào)：“典型人物所達(dá)到的高度，就是文藝作品的高度，也是時(shí)代的藝術(shù)高度。只有創(chuàng)作出典型人物，文藝作品才能有吸引力、感染力、生命力。”②因此，人物形象塑造的得失就成為一部微紀(jì)錄片成敗的關(guān)鍵。一方面，現(xiàn)實(shí)生活的不可預(yù)見(jiàn)性和相對(duì)不確定性為典型人物的塑造提供了豐富多彩的創(chuàng)作素材，為紅色主題下微紀(jì)錄片的影像書(shū)寫(xiě)營(yíng)造了更為寬泛的創(chuàng)作思路和環(huán)境優(yōu)勢(shì)；另一方面，隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，社會(huì)、環(huán)境以及人的復(fù)雜性不斷加重。實(shí)際訴求的雙重狀況無(wú)疑為紅色題材微紀(jì)錄片的創(chuàng)作帶來(lái)了更大的挑戰(zhàn)?！饵h的女兒》通過(guò)記錄影像的方式聚焦有效的典型人物，將受眾思緒由紛繁復(fù)雜的現(xiàn)狀拉回到波瀾曲折的共產(chǎn)黨黨史中，喚起建黨百年大環(huán)境下一代人對(duì)特定歷史時(shí)期中鮮活人物的紅色記憶。

《黨的女兒》將具體的典型人物和事件的描述與特定年代的歷史文化思考相融合，使作品脈絡(luò)整齊、人物呈現(xiàn)清晰而又不至于空洞單薄，并且以個(gè)體女性人物故事作為切入點(diǎn)，透視具體語(yǔ)境下的時(shí)代背景。例如，第90集《丁雪松：中國(guó)第一位駐外女大使》以有著古典東方韻味的旗袍這一特殊物件為切入點(diǎn)，講述了20世紀(jì)80年代國(guó)際外交舞臺(tái)上，中國(guó)第一位駐外女大使丁雪松倡導(dǎo)“經(jīng)濟(jì)外交”，為祖國(guó)贏得諸多榮譽(yù)，使我國(guó)國(guó)際外交適應(yīng)建設(shè)和改革需要做出可貴探索的故事。該集伴隨著丁雪松女兒鄭小提手捧《丁雪松回憶錄》的緩緩朗讀聲，用情景再現(xiàn)、講述人串講、畫(huà)外音敘述的影像方式，在受眾心中逐漸塑造出一位獨(dú)具個(gè)人魅力、有責(zé)任、有擔(dān)當(dāng)?shù)呐饨还夔H鏘有力的典型人物形象，將有著有形正能量和鮮活價(jià)值觀的時(shí)代女性形象展現(xiàn)得淋漓盡致。該集從丁雪松這個(gè)女性人物故事出發(fā)，以點(diǎn)帶面地反映了我國(guó)艱難曲折的外交歷程，喚醒了一代人對(duì)于改革開(kāi)放前后中國(guó)從容包容、自立自強(qiáng)的外交記憶，展現(xiàn)出在黨的領(lǐng)導(dǎo)下我國(guó)外交事業(yè)的時(shí)代剪影。通過(guò)典型個(gè)例描摹出的承載時(shí)代主流精神訴求和價(jià)值取向的女性黨員群像，成為唱響新時(shí)代主旋律、傳遞社會(huì)正能量和正向價(jià)值觀的重要載體。

（三）構(gòu)建多元形式，展現(xiàn)時(shí)代精神

新媒體平臺(tái)不斷更新并構(gòu)建著影像的制播形式，因此，紅色題材微紀(jì)錄片力求突破過(guò)去紅色主題紀(jì)錄片因循守舊、層次單調(diào)的表現(xiàn)形式，透過(guò)微紀(jì)錄片“短、精、趣”的影像創(chuàng)作特點(diǎn)，讓作品內(nèi)容更具時(shí)代考究和學(xué)習(xí)價(jià)值，進(jìn)一步展現(xiàn)新時(shí)代的精神內(nèi)核。其一，要求紀(jì)錄片的作品時(shí)長(zhǎng)要短。要在有限的時(shí)長(zhǎng)內(nèi)，將故事提煉為一個(gè)短小精悍的視聽(tīng)藝術(shù)作品，以迎合當(dāng)下受眾碎片化觀看的收視習(xí)慣。其二，對(duì)作品質(zhì)量精準(zhǔn)把控。作品的創(chuàng)作形式要隨故事情節(jié)的遞進(jìn)不斷豐富變化，呈現(xiàn)出多元形式的畫(huà)面內(nèi)容，確保微紀(jì)錄片的精品化輸出。其三，對(duì)作品的趣味化表達(dá)做出突破。在立場(chǎng)堅(jiān)定的前提下，如何將紅色事跡精彩化、趣味化呈現(xiàn)，是目前紅色題材專題片融合“微”創(chuàng)作至關(guān)重要的一點(diǎn)③。

《黨的女兒》這部紅色主題微紀(jì)錄片堅(jiān)持多元融合，在內(nèi)容形式上立新求變，本著“短小”“精品”“趣味”的微紀(jì)錄片影像特征，闡釋著影像視聽(tīng)傳達(dá)的新形式。該作品憑借多元形式的立體化建構(gòu)，實(shí)現(xiàn)了歷史時(shí)空與現(xiàn)實(shí)時(shí)空之間的情景轉(zhuǎn)換與交叉融合，使得時(shí)間空間化、空間時(shí)間化?！饵h的女兒》在每集不到7分鐘的時(shí)間內(nèi)，詮釋著不同時(shí)代中優(yōu)秀女共產(chǎn)黨員的精神風(fēng)貌和感人事跡，折射出建黨百年背景下中國(guó)的輝煌歷史成就。與以往拍攝的紀(jì)錄片在宏大場(chǎng)景中營(yíng)造人物同呼吸、共命運(yùn)的連貫性表達(dá)方式不同，《黨的女兒》追求一種話題性和引領(lǐng)性的建構(gòu)邏輯，在宏大敘事中融入個(gè)體觀照和人性關(guān)懷，消減了百年征程中宏大敘事的歷史沉重性，進(jìn)一步形成受眾關(guān)注與媒體宣傳的焦點(diǎn)。第5集《繆伯英：中國(guó)共產(chǎn)黨第一位女黨員》通過(guò)小的歷史切口展現(xiàn)大的家國(guó)情懷，以中國(guó)共產(chǎn)黨第一位女黨員繆伯英為記錄對(duì)象，將相關(guān)資料影像、歷史事件模擬再現(xiàn)、演員重演等形式融為一體，打造出跨時(shí)空、電影化、戲劇化的敘事風(fēng)格。再加上與主人公相關(guān)的年輕人主持?jǐn)⑹龅恼媲檠堇[，立體化地構(gòu)建了該集新穎的內(nèi)容呈現(xiàn)形式，引發(fā)不同年齡段觀眾的共鳴，并引導(dǎo)其親歷這位優(yōu)秀女共產(chǎn)黨員的奮斗足跡?！饵h的女兒》以獨(dú)樹(shù)一幟的創(chuàng)新形式讓百集紀(jì)錄片“形散而神不散”，為中國(guó)新時(shí)代紅色主題微紀(jì)錄片年輕化、網(wǎng)絡(luò)化增添了一個(gè)成功范例。

二、“強(qiáng)推介+輕體量”，增強(qiáng)影像的傳播力度

為適應(yīng)當(dāng)下多元化的現(xiàn)實(shí)傳播語(yǔ)境，《黨的女兒》憑借傳統(tǒng)媒體與新媒體碰撞相融的強(qiáng)推介傳播，以及輕體量的節(jié)目形態(tài)，迎合了媒介融合時(shí)代觀眾的視聽(tīng)特點(diǎn)和審美需求，為紅色題材微紀(jì)錄片的多元傳播拓展了更廣闊的空間。

（一）傳播陣地：平臺(tái)化擴(kuò)散

《黨的女兒》憑借當(dāng)下媒體擁有的多形式的傳播渠道、網(wǎng)絡(luò)化傳播、碎片化閱讀等特點(diǎn)，不再對(duì)故事進(jìn)行循規(guī)蹈矩式的匯編，而是利用多方聯(lián)動(dòng)、深耕挖掘的方式，充分發(fā)揮媒體優(yōu)勢(shì)進(jìn)行針對(duì)性傳播和平臺(tái)化擴(kuò)散。

一方面，在各大傳統(tǒng)媒體平臺(tái)中進(jìn)行積極布局。人民日?qǐng)?bào)、光明日?qǐng)?bào)等主流媒體競(jìng)相報(bào)道宣傳《黨的女兒》?！饵h的女兒》贏得28次的全端熱搜，以及權(quán)威機(jī)構(gòu)的強(qiáng)力加持，力圖憑借線下傳播普及率、涵蓋率、到達(dá)率高的特點(diǎn)，讓大眾視線由文字層面的吸引轉(zhuǎn)向影像層面的視聽(tīng)共振，為建黨百年大環(huán)境下“有聲有色的女性黨員群像”走向大眾視線另辟蹊徑。

另一方面，該片在芒果TV、抖音、快手等多家主要視聽(tīng)平臺(tái)上線。芒果TV通過(guò)首屏首頁(yè)焦點(diǎn)圖持續(xù)推薦，并邀請(qǐng)中共中央黨校中共黨史教研部主任張衛(wèi)波等專家對(duì)該片進(jìn)行專業(yè)解讀，以H5形式在微博傳播④。積極搶占線上媒體平臺(tái)的輿論高地，打破黨史類影像敘述與年輕觀眾之間的傳播空間隔閡。截至2021年12月21日，該片播放量超過(guò)1.2億次，#黨的女兒#和#銘記百年路上的她#等微博相關(guān)話題累積閱讀量近12億。《黨的女兒》用不到7分鐘的單集時(shí)長(zhǎng)來(lái)詮釋優(yōu)秀女共產(chǎn)黨員的人生經(jīng)歷，不求做到面面俱到，但求通過(guò)影像的層次感和沉浸感直擊人心。與此同時(shí)，雖然該片敘述的故事很短，但故事反映出的大情懷與正能量讓觀眾意猶未盡，不但促使他們產(chǎn)生延伸閱讀的觀片需求，而且為紅色題材影像從輕傳播到重傳播的轉(zhuǎn)化提供了契機(jī)。

一部?jī)?yōu)秀的紅色主題微紀(jì)錄片一定要符合時(shí)代的傳播特征。創(chuàng)作人員要從傳播途徑角度切入，研究主流受眾的接受能力和吸收能力，從而為黨在媒介融合時(shí)代進(jìn)一步領(lǐng)導(dǎo)和壯大輿論陣地進(jìn)行有益探索。

（二）傳播思維：年輕態(tài)表達(dá)

以往很多紅色主題紀(jì)錄片的創(chuàng)作是對(duì)真實(shí)文本和歷史史料進(jìn)行刻板的組合加工，這種“命題作文式”的影像創(chuàng)作不但難以感染受眾，還弱化了紅色題材紀(jì)錄片的宣傳教化作用。在互聯(lián)網(wǎng)高度發(fā)展和媒介融合時(shí)代背景下，目標(biāo)受眾的年齡結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出年輕化趨勢(shì)。在這種環(huán)境中成長(zhǎng)起來(lái)的青年受眾，對(duì)影像的表達(dá)有著更高的審美期待。同時(shí)，受文化市場(chǎng)泛娛樂(lè)化傾向以及結(jié)構(gòu)主義“去中心化”的影響，很多青年受眾對(duì)黨的發(fā)展歷程的認(rèn)知還處于模糊的、抽象的層面，因此對(duì)其進(jìn)行主流價(jià)值的塑造和紅色思想的引導(dǎo)成為重中之重。這更加要求紅色主題微紀(jì)錄片需要及時(shí)變更語(yǔ)態(tài)，更新傳播思維，打破歷史厚重感，強(qiáng)化黨史表現(xiàn)的縱深感，實(shí)現(xiàn)從“主流價(jià)值宣傳”到“主流價(jià)值傳播”的思維轉(zhuǎn)變，讓作品“走近年輕人，記錄新時(shí)代”。

作為百集紀(jì)錄片，《黨的女兒》創(chuàng)作人員有意識(shí)地關(guān)照互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下青年受眾的審美習(xí)慣，嘗試變換影像呈現(xiàn)的傳播思維，用多元風(fēng)格表現(xiàn)不同時(shí)代的不同人物，并沒(méi)有因?yàn)椤岸獭倍笔?nèi)涵，也沒(méi)有因?yàn)椤拜p”而限制格局。該片用青春化的語(yǔ)態(tài)、年輕化的表達(dá)方式講述年輕人能夠感同身受的女性黨員故事，拉近了黨史與當(dāng)代青年之間的心理距離，產(chǎn)生了精神上更強(qiáng)烈的共鳴，對(duì)過(guò)往自始至終追求宏大敘事的桎梏進(jìn)行了突破和重構(gòu)。以打造年輕人理想家園和精神營(yíng)地為目標(biāo)，以探索更動(dòng)態(tài)的年輕化表達(dá)為方向，力求用年輕態(tài)的影像傳播思維傳遞主流價(jià)值，完成紅色主題微紀(jì)錄片從歷史思維向?qū)徝浪季S、從傳統(tǒng)審美向現(xiàn)代審美的傳播思維轉(zhuǎn)向，這是紅色主題微紀(jì)錄片《黨的女兒》對(duì)年輕受眾群體審美需求與現(xiàn)階段影視發(fā)展形勢(shì)的再定義。該片的實(shí)踐進(jìn)一步堅(jiān)定了紅色主題微紀(jì)錄片向前邁進(jìn)、在影像創(chuàng)作領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)差異化傳播的理想信念與創(chuàng)作方向。

（三）傳播價(jià)值：思想性引領(lǐng)

在馬克思看來(lái)，所謂價(jià)值是對(duì)象（客體）對(duì)于人（主體）的實(shí)際功用，是對(duì)象對(duì)于人的需要的滿足。因此，在紅色題材微紀(jì)錄片傳播價(jià)值塑造的過(guò)程中，要充分考慮大眾傳媒的價(jià)值導(dǎo)向、受眾社會(huì)氛圍的營(yíng)造以及藝術(shù)價(jià)值的遵循等因素。創(chuàng)作人員應(yīng)秉持為受眾服務(wù)的意識(shí)，在使作品兼?zhèn)錃v史深度感和嚴(yán)肅感的同時(shí)，創(chuàng)作出切合受眾喜好但不盲目迎合受眾的、具有思想引領(lǐng)性的影像作品。在宏大敘事話語(yǔ)下，紅色主題微紀(jì)錄片《黨的女兒》“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”地發(fā)揮了主流媒體傳播社會(huì)主義核心價(jià)值觀、引領(lǐng)主流思想的輿論宣傳作用。主創(chuàng)人員在影像傳播的過(guò)程中參考受眾需求的可塑性、選擇的理性化以及不斷提升的媒介素養(yǎng)，使得該片具有了思想性引領(lǐng)的傳播價(jià)值?！饵h的女兒》在表現(xiàn)廣大女性黨員奮斗之路的同時(shí)，以沉浸式的視聽(tīng)效果和為家國(guó)奮斗的女性案例，激發(fā)了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的中華兒女的民族自豪感和對(duì)英雄人物的敬畏感，對(duì)國(guó)家形象的塑造也起到了積極作用。

在百年激蕩的歲月里，肩負(fù)共產(chǎn)黨員責(zé)任與擔(dān)當(dāng)?shù)乃齻冊(cè)诟髯缘念I(lǐng)域熠熠生輝?！安辉缸龉芾砑覙I(yè)的政治家，愿發(fā)奮做一改造社會(huì)之人”的中國(guó)共產(chǎn)黨第一位女中央委員向警予；一把量尺，一張銑床，用精到毫厘的巧手托舉起飛躍九天的大國(guó)重器的航天一院首席技能專家韓利萍；把初心和使命鐫刻在大山深處的巖博村黨委書(shū)記余留芬……《黨的女兒》通過(guò)書(shū)寫(xiě)這些時(shí)代女性砥礪前行的奮斗故事，展現(xiàn)了紅色題材微紀(jì)錄片所具有的宣傳教化的社會(huì)價(jià)值，使主流價(jià)值觀的傳播變得有血有肉，受眾在接受過(guò)程中受到意識(shí)形態(tài)的塑造和主流價(jià)值的引導(dǎo)。

三、結(jié)語(yǔ)

用影像的呈現(xiàn)方式歌頌時(shí)代女性，從中迸發(fā)出的審美意蘊(yùn)與文化內(nèi)涵，對(duì)于增強(qiáng)紅色精神的價(jià)值認(rèn)同、堅(jiān)定文化自信、鑄牢中華民族共同體意識(shí)等都具有重要的現(xiàn)實(shí)意義⑤。《黨的女兒》在講好中國(guó)共產(chǎn)黨故事、堅(jiān)持“守正創(chuàng)新”的前提下勠力前行，將“不拘于一格、不形于一態(tài)、不定于一尊”的創(chuàng)作機(jī)制融入影像的藝術(shù)建構(gòu)和傳播場(chǎng)域之中，有效增強(qiáng)了主流意識(shí)形態(tài)的影響力，在眾多宣傳建黨百年的作品中脫穎而出。

注釋：

①王平.芒果TV《黨的女兒》收官 濃縮影像禮贊百年風(fēng)華巾幗力量 [EB/OL].紅網(wǎng),2021-10-08.https://baijiahao.baidu.com/s?id=1713034001459658002&wfr=spider&for=pc.

②習(xí)近平.在中國(guó)文聯(lián)十大、中國(guó)作協(xié)九大開(kāi)幕式上的講話[N].人民日?qǐng)?bào),2016-12-01(002).

③候一凡,王敏.論紅色主題微紀(jì)錄片的影像敘事與創(chuàng)新表達(dá)[J].電影文學(xué),2021(19):33-36.

④李歡.百集專題紀(jì)錄片《黨的女兒》展現(xiàn)百年黨史里的巾幗風(fēng)采[J].廣電時(shí)評(píng),2021(17):16-17.

⑤張炳旭.《十一書(shū)》：新媒體時(shí)代紅色歷史的創(chuàng)新傳播[J].電視研究,2020(04):86-88.