邱 麗

電影《奇跡·笨小孩》塑造了一批形象鮮明的小人物群像。他們借助深圳這座沸騰的城市，沖破人生的困境，實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想。他們有著奮斗的光輝和不服輸?shù)木?。區(qū)別于中國(guó)主流電影的宏大敘事，《奇跡·笨小孩》以小見(jiàn)大，關(guān)注小人物在時(shí)代前進(jìn)過(guò)程中的悲歡離合。主人公景浩不僅是為了自己的成功，更是為了讓妹妹治好病。這一動(dòng)機(jī)讓追求金錢(qián)與名利的創(chuàng)業(yè)故事有了溫暖的底色。深圳城市中敢為天下先的特質(zhì)，與這些小人物在創(chuàng)業(yè)過(guò)程中呈現(xiàn)的敢闖敢拼的精神交相輝映，在影片底層敘事的邏輯中達(dá)到和諧統(tǒng)一。這部電影實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義題材與商業(yè)類型片的有機(jī)融合，書(shū)寫(xiě)了在機(jī)會(huì)稍縱即逝的都市叢林里永不放棄的小人物的生存寓言。

一、小人物敘事中的類型化建構(gòu)

自20世紀(jì)90年代起，中國(guó)經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，社會(huì)階層分化明顯。關(guān)注并著重表達(dá)小人物和邊緣人故事的第六代導(dǎo)演，如賈樟柯、管虎、婁燁、路學(xué)長(zhǎng)等將鏡頭對(duì)準(zhǔn)搖滾青年、出租車(chē)司機(jī)、小偷和其他社會(huì)邊緣人群，通過(guò)現(xiàn)實(shí)主義的故事展現(xiàn)人物的命運(yùn)走向，呈現(xiàn)小人物的生存狀態(tài)和悲歡離合。與精英敘事、宏大敘事相比，小人物敘事更具現(xiàn)實(shí)意義，小人物的理想生活圖景得到一定程度的實(shí)現(xiàn)。

《奇跡·笨小孩》在銀幕上放大了深圳發(fā)展進(jìn)程中奮斗向上、不屈服于命運(yùn)的小人物形象，讓觀眾以旁觀者的角度重新審視邊緣群體的自我突破與救贖，通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的觀照引起人們對(duì)小人物群體的重新認(rèn)知。在類型化的建構(gòu)中，《奇跡·笨小孩》塑造了景浩這樣一個(gè)父親失蹤、母親去世、妹妹患病的青年形象，他所能依靠的唯有自己的雙手。無(wú)論是經(jīng)營(yíng)好景手機(jī)維修部，還是翻新手機(jī)，又或者拆裝零件，他都兢兢業(yè)業(yè)，踏實(shí)肯干。人物所傳遞出來(lái)的孤注一擲、敢闖敢拼的精神，近乎不要命的底色和執(zhí)著，在經(jīng)營(yíng)小公司過(guò)程中表現(xiàn)出來(lái)的善良、仗義和真誠(chéng)，支撐起了小人物英雄故事的主角光環(huán)。

《奇跡·笨小孩》著重描寫(xiě)了小人物在現(xiàn)代都市中坎坷的生活經(jīng)歷。導(dǎo)演沒(méi)有著重去體現(xiàn)城市中的陰暗面與小人物身上的悲慘遭遇，而是展現(xiàn)了諸多充滿煙火氣的生活圖景。騎電動(dòng)車(chē)送妹妹上學(xué)的景浩，排著隊(duì)給大城市清洗玻璃的“蜘蛛人”，網(wǎng)吧里的非主流青年，都是電影底層敘事中的一部分，是時(shí)代的底色。無(wú)數(shù)的景浩一般的底層奮斗者，在“改革”的歷史進(jìn)程中，在社會(huì)結(jié)構(gòu)的歷史性轉(zhuǎn)折中把握時(shí)代機(jī)遇，乘風(fēng)破浪。

《奇跡·笨小孩》中的幾個(gè)主要事件，如手機(jī)維修店的經(jīng)營(yíng)、鋌而走險(xiǎn)買(mǎi)賣(mài)翻新手機(jī)、柳暗花明加工零件、打動(dòng)企業(yè)家實(shí)現(xiàn)逆襲等，都以現(xiàn)實(shí)主義為主線，對(duì)現(xiàn)實(shí)保持一種反思、批判的態(tài)度，體現(xiàn)出對(duì)小人物的悲憫與同情之心。在類型化的建構(gòu)方面，影片從多個(gè)維度展現(xiàn)小人物迥異的生存困境與人生挑戰(zhàn)，表現(xiàn)了個(gè)體生命與社會(huì)環(huán)境之間的復(fù)雜關(guān)系。

相對(duì)于美國(guó)影片《當(dāng)幸福來(lái)敲門(mén)》對(duì)小人物的奮斗經(jīng)歷的描寫(xiě)，《奇跡·笨小孩》對(duì)小人物的性格和生存環(huán)境的描寫(xiě)更具時(shí)代特征。與其說(shuō)景浩渴望成功，不如說(shuō)他迫切渴望得到幸福。長(zhǎng)兄如父，他承載著妹妹和家庭的希望，保持著心底的善良，心中有責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。相較于同樣描寫(xiě)小人物的《無(wú)名之輩》，《奇跡·笨小孩》對(duì)人物群像的書(shū)寫(xiě)更加豐富。成長(zhǎng)的母題和商業(yè)片的經(jīng)典敘事模式，在電影《奇跡·笨小孩》中都有比較清晰的體現(xiàn)。景浩個(gè)人成長(zhǎng)過(guò)程中遇到的重重關(guān)卡，形成了一條從開(kāi)端到發(fā)展到高潮再到結(jié)局的完整鏈條。他敢于抓住機(jī)遇，敢拼敢闖，即使每次都是稍稍取得成就便被打回谷底，也不輕言放棄。影片在敘事節(jié)奏上彰顯了景浩創(chuàng)業(yè)的艱難與挑戰(zhàn)。在臺(tái)風(fēng)之夜，奇跡小分隊(duì)的“交響曲”將影片的節(jié)奏推向高潮。觀眾很容易與影片角色一起共情，不斷期待著景浩挑戰(zhàn)自己，走向成功。

相比于賈樟柯式凜冽的小人物刻畫(huà)方式，文牧野電影中小人物的故事通常蘊(yùn)含著浪漫主義思想，《奇跡·笨小孩》也不例外。景浩一路向前進(jìn)，途中遇到了很多善良的人，幫他渡過(guò)難關(guān)，最終實(shí)現(xiàn)理想。景浩帶領(lǐng)奇跡小分隊(duì)順利完成拆機(jī)任務(wù)，并如愿與大公司達(dá)成合作，還得到了500萬(wàn)元的生意邀約。影片中溫暖的底色覆蓋了角色們遇到的挑戰(zhàn)和各種各樣的困難。創(chuàng)作者以尊重的姿態(tài)呈現(xiàn)了小人物的價(jià)值觀念和生活方式，塑造了小人物的人格和尊嚴(yán)。影片在小人物敘事的邏輯下傳達(dá)了堅(jiān)持不懈的精神以及“平凡中的幸福和苦難中的樂(lè)觀”，以此致敬每個(gè)在拼搏年代努力生活的奮斗者。

二、小人物的立體化呈現(xiàn)

文牧野的上一部長(zhǎng)篇作品《我不是藥神》在小人物的立體化塑造上頗有建樹(shù)。這一次的《奇跡·笨小孩》給主角景浩加上了很多符合時(shí)代特征的細(xì)節(jié)。景浩擁有健康的古銅色皮膚，時(shí)常背一個(gè)小挎包，穿立領(lǐng)半袖、牛仔短褲，這些細(xì)節(jié)都極具時(shí)代特色。景浩為了醫(yī)治好妹妹的心臟病所做的種種努力，都表現(xiàn)出小人物的勤勞、善良、敬業(yè)、堅(jiān)韌等優(yōu)秀品質(zhì)，展現(xiàn)了小人物生命中的亮色，“不因自己生命渺小而放棄對(duì)其他生命的溫暖、托舉與責(zé)任，尤其是放棄自身生命演進(jìn)中的真誠(chéng)、韌性與耐力”。景浩不是僅有一腔熱血的愣小子，而是有勇有謀的當(dāng)代青年。小人物在面對(duì)哪怕一絲一毫的希望時(shí)，都會(huì)拼盡全力努力爭(zhēng)取，決不放棄。正如景浩不顧一切騎電動(dòng)車(chē)趕上大老板乘坐的火車(chē)，只為爭(zhēng)取屬于自己的10分鐘。另外，景浩對(duì)妹妹的關(guān)心和愛(ài)護(hù)也詮釋出一個(gè)“如父如母”的哥哥的擔(dān)當(dāng)與道義。影片95%以上的鏡頭都是實(shí)拍，增加了影片的時(shí)代感和可信度，也容易使觀眾與銀幕形象達(dá)到共情。

在奇跡小分隊(duì)中，殘疾老伯年輕時(shí)是鐘表匠，即使年紀(jì)很大、腿腳不便，也依然樂(lè)觀積極，對(duì)景浩的事業(yè)盡心盡力。養(yǎng)老院的護(hù)工梁叔，把景浩當(dāng)作自家孩子一樣去保護(hù)。梁叔有點(diǎn)樂(lè)觀，有點(diǎn)浪漫，甚至還有點(diǎn)“狡猾”。他不是那種傳統(tǒng)意義上的老好人，而是會(huì)思考怎樣才是最行之有效的辦法。在奇跡小分隊(duì)里，梁叔是當(dāng)之無(wú)愧的軍師、智多星。在人物勾勒方面，導(dǎo)演給他安排了較多的臺(tái)詞和動(dòng)作以及與主角的互動(dòng)，使其形象更加立體。“憂郁拳王”張龍豪則是反差感極大的一個(gè)角色。他被塑造成一個(gè)替工友打抱不平而坐牢，出獄后雖然外表兇狠，內(nèi)心卻非常溫柔的角色。機(jī)緣巧合之下，他進(jìn)入景浩的電子元件廠工作，成為奇跡小分隊(duì)里的守護(hù)者。張超是影片中的搞笑擔(dān)當(dāng)，他早年在網(wǎng)吧里不務(wù)正業(yè)，沉迷電子游戲，改邪歸正后依然心高氣傲，不服管教，但是他為人仗義，又有幽默細(xì)胞，承包了觀眾的笑點(diǎn)。劉恒志作為張超的好兄弟，也是一個(gè)網(wǎng)癮少年，在景浩的帶領(lǐng)下，他慢慢找到事業(yè)的方向。影片中，劉恒志和吳曉麗結(jié)婚的場(chǎng)景更像是奇跡小分隊(duì)苦盡甘來(lái)情景的提前預(yù)演。片中人物眾多，即使是看門(mén)的老大爺，也是充滿溫情和善良的。在景浩爭(zhēng)取機(jī)會(huì)，跟人談判導(dǎo)致晚歸的時(shí)候，老大爺總是把景浩妹妹景彤照顧得很好。這些看似不經(jīng)意的善意，也是景浩創(chuàng)業(yè)成功必不可少的因素之一。景浩妹妹景彤是一個(gè)雖然患有先天性心臟病，但懂事乖巧、體諒哥哥的角色。她用自己的方式支持著哥哥。總之，奇跡小分隊(duì)的每一個(gè)人都有著自己鮮明的特征，但也有共同的特質(zhì)，那就是善良和拼搏。在時(shí)代的洪流中，每一個(gè)奇跡小分隊(duì)的成員都用自己的行動(dòng)留下一抹奮斗的色彩。

《奇跡·笨小孩》中所呈現(xiàn)的女性形象多是符號(hào)化的代表。影片中主要有三個(gè)女性形象，分別是景浩的母親、工人汪春梅和工友的妻子吳曉麗，她們分別代表了老、中、青三代的深圳外來(lái)人。在改革開(kāi)放的大舞臺(tái)上，她們各自書(shū)寫(xiě)自己的人生。她們一代比一代堅(jiān)韌，某種程度上她們就是時(shí)代發(fā)展的象征。景浩母親患有先天性心臟病，又遇上了拋妻棄子不負(fù)責(zé)任的景浩父親，她顧不上兩個(gè)孩子，便撒手人寰。這個(gè)女性角色是絕望的、無(wú)力的，面對(duì)命運(yùn)無(wú)所適從、無(wú)力抵抗。而汪春梅則是一個(gè)處于矛盾之中的女性角色。作為一個(gè)性格倔強(qiáng)的單身母親，她展現(xiàn)了女性的力量。早年在電子元件廠沒(méi)有合理的保護(hù)措施，她在長(zhǎng)期的噪音環(huán)境下工作，最終導(dǎo)致聽(tīng)力受損，成了一名殘疾人，只能干一些端菜的服務(wù)類工作。汪春梅成為景浩電子元件廠的第一個(gè)工人后，她的生活才得到了改善，最終收獲了愛(ài)情。第三個(gè)女性角色——工友妻子吳曉麗，是一個(gè)在工地開(kāi)挖掘機(jī)的工人，某種意義上也是“重機(jī)蘿莉”。她的愛(ài)情故事是“浪子回頭”的故事。在景浩開(kāi)辦的好景電子元件廠，她的丈夫收獲了平等的尊重和奮斗的幸福。她作為奇跡小分隊(duì)的外援而存在，其蓬勃的生存狀態(tài)代表了很多積極生活的普通人。

電影《奇跡·笨小孩》以圓形人物為主來(lái)呈現(xiàn)邊緣人物，即使是配角也有自己的鮮明特點(diǎn)和時(shí)代特征。這些人物不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的好人或壞人，而是多側(cè)面、立體可感的形象。也正是因?yàn)橛捌瑢?duì)角色的細(xì)膩塑造，才足以帶來(lái)震撼心靈的觀影感受。小人物是鮮活的個(gè)體，有著自己的追求和堅(jiān)守。這些小人物試圖脫離自身階層，尋求突破現(xiàn)狀的可能性，爭(zhēng)取社會(huì)地位。奇跡小分隊(duì)的每一個(gè)人對(duì)和命運(yùn)抗?fàn)幎际菐е鴱?qiáng)烈的反抗情緒的，他們就是要換個(gè)活法，活出個(gè)樣子來(lái)。電影表達(dá)的藝術(shù)手法與對(duì)小人物群體的立體化塑造，點(diǎn)燃了觀眾對(duì)于自我的定位思考和社會(huì)反思，并透過(guò)影片實(shí)現(xiàn)對(duì)社會(huì)的再認(rèn)知。

三、城市化進(jìn)程中的“異質(zhì)空間”

?？伦鳛樽罹叽硇缘暮蟋F(xiàn)代哲學(xué)家，提出了“異質(zhì)空間”的理論概念。在?？碌睦碚摽蚣苤?，“異質(zhì)空間”猶如一面鏡子，是一種特殊的空間形態(tài)，包含著有別于主流社會(huì)秩序的社會(huì)關(guān)系。?？掳堰@種融合了真實(shí)存在和主體想象的“差異空間”稱為“異質(zhì)空間”。相對(duì)于現(xiàn)實(shí)空間而言，異質(zhì)空間外化游民的情感，具有補(bǔ)償和幻覺(jué)的功能。運(yùn)用這種跨學(xué)科批評(píng)的概念，針對(duì)影片中深圳的城市空間景觀，我們能夠體會(huì)到主人公的情感變化。深圳作為改革開(kāi)放的一個(gè)窗口，在以開(kāi)放而包容的姿態(tài)吸納創(chuàng)業(yè)者的同時(shí)，也隱含著一些社會(huì)問(wèn)題。

作為一個(gè)“半命題”作文，《奇跡·笨小孩》表現(xiàn)了年輕的打拼者與這座城市的共振和共同成長(zhǎng)。主角由弱變強(qiáng)、由失敗到成功的螺旋式上升的過(guò)程，“完成一個(gè)看似不可能完成的任務(wù)”的主線，在深圳這座城市空間之中達(dá)到和諧統(tǒng)一。20世紀(jì)七八十年代后，深圳的特區(qū)建設(shè)如火如荼，大量人口涌入深圳，書(shū)寫(xiě)一個(gè)又一個(gè)白手起家的故事。景浩和他的奇跡小分隊(duì)正是這萬(wàn)千奮斗者中的一員。深圳這座城市承載的是無(wú)數(shù)小人物奮斗的異質(zhì)空間。這些不同而且又可能會(huì)相互沖突的異質(zhì)空間，構(gòu)成了深圳這座城市的“異托邦”，呈現(xiàn)出都市空間獨(dú)特的社會(huì)景觀。

《奇跡·笨小孩》的很多鏡頭都體現(xiàn)了人物與城市的關(guān)系。景浩騎著電動(dòng)車(chē)送妹妹上學(xué)，等紅燈，是與萬(wàn)千城市個(gè)體一起進(jìn)行的。景浩為了贏得大老板的青睞，在買(mǎi)完火車(chē)票追趕最近一班車(chē)的過(guò)程中，穿過(guò)深圳這座城市的大街小巷，見(jiàn)證了這個(gè)城市的生存圖景。景浩為了替工廠賺啟動(dòng)資金，兼職做擦玻璃的“蜘蛛人”。鏡頭聚焦景浩和城市高樓大廈的對(duì)比，人物所處環(huán)境的時(shí)代感和空間感在這種互動(dòng)中建立起來(lái)。如同賈樟柯《三峽好人》中的廢棄高樓、船、水，諸多空間結(jié)構(gòu)的對(duì)比映照出的是社會(huì)階層關(guān)系和社會(huì)聯(lián)結(jié)。

《奇跡·笨小孩》中的深圳不是簡(jiǎn)單的物理容器，而是暗含著、包容著和分裂著的社會(huì)關(guān)系的城市空間。生活空間展現(xiàn)著社會(huì)階層關(guān)系，電影通過(guò)建構(gòu)生活視覺(jué)空間映射城市游民的社會(huì)屬性。工人是城市的螺絲釘，是深圳城市建設(shè)的最小分母單位。工廠的空間屬性調(diào)動(dòng)了觀眾對(duì)于深圳的視覺(jué)組織聯(lián)想，隱喻著景浩白手起家的起源地和基礎(chǔ)所在。深圳可以類比世界上任何一個(gè)具有經(jīng)濟(jì)屬性的大城市，它不像北京具有很強(qiáng)的政治屬性，也不像重慶有著立體的城市結(jié)構(gòu)，而是具有普遍的城市化的特征。

米歇爾·?？玛P(guān)注“主體與空間的復(fù)雜關(guān)系”。正如電影《奇跡·笨小孩》中景浩經(jīng)營(yíng)的電子元件廠要搬走的片段，所有奇跡小分隊(duì)的人員坐在大貨車(chē)的后車(chē)廂。天下著雨，有人拿著衣架當(dāng)吉他，有人沉醉在雨中，他們滿懷希望地積極奔向下一個(gè)站點(diǎn)。這一雨中的“奇跡交響曲”連接著夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)。電影通過(guò)異質(zhì)空間的建構(gòu)，重新審視了深圳城市空間中奮斗者的心境和美好愿景。

四、結(jié)語(yǔ)

小人物敘事是現(xiàn)實(shí)主義題材作品中不可忽視的一部分，小人物的呼吸和命運(yùn)與社會(huì)的發(fā)展進(jìn)程連接在一起。靠自己的雙手創(chuàng)造未來(lái)，實(shí)現(xiàn)奇跡，是我們共同的希冀。在《奇跡·笨小孩》中，無(wú)論是奮斗者的形象，還是白手起家改變自己命運(yùn)的故事，都是圍繞著影片所呈現(xiàn)的“無(wú)名之輩”反抗自己命運(yùn)的斗爭(zhēng)。創(chuàng)作者將鏡頭對(duì)準(zhǔn)奮斗的個(gè)體，用放大鏡和顯微鏡對(duì)小人物進(jìn)行時(shí)代背景下的描摹。不管是對(duì)經(jīng)典模式的嫻熟運(yùn)用，還是對(duì)小人物性格紋理的細(xì)致刻畫(huà)，影片都是為了表達(dá)同一個(gè)主題——幸福。當(dāng)以這種家庭的歸屬感和踏實(shí)的幸福感作為落腳點(diǎn)時(shí)，充滿功利的創(chuàng)業(yè)故事也就充滿了人性的光輝和質(zhì)感。正如影片用“奇跡”和“笨小孩”的雙重概念來(lái)界定創(chuàng)業(yè)者，這是一個(gè)“愚公移山”的故事，是只要付出就能得到應(yīng)有回報(bào)的故事。影片的情感表達(dá)也符合中國(guó)電影的“影戲”傳統(tǒng)。影片用創(chuàng)業(yè)故事的外殼包裹著家庭倫理的情感和一個(gè)好漢三個(gè)幫的溫情。小人物的細(xì)膩抒寫(xiě)和他們奮斗歷程中的生命經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)影片的藝術(shù)再現(xiàn)傳達(dá)到觀眾心中，達(dá)到情感的共振。并非只有主人公景浩才可以創(chuàng)造“奇跡”，在現(xiàn)實(shí)世界中，我們每一個(gè)人都可以是“奇跡”的主人公。