熊天嘯

（黑龍江廣播電視臺 哈爾濱 150090）

在攝影領(lǐng)域，運動構(gòu)圖是指影視畫面結(jié)構(gòu)與拍攝對象始終處于變化的狀態(tài)，該構(gòu)圖形式廣泛應(yīng)用于電視紀錄片的拍攝。電視紀錄片拍攝過程中經(jīng)常出現(xiàn)拍攝對象或攝像機一方處于運動狀態(tài)的現(xiàn)象，有時二者會同時處于運動狀態(tài)，在這種狀態(tài)下相較于靜態(tài)構(gòu)圖，動態(tài)構(gòu)圖所呈現(xiàn)的鏡頭影像具有更強的生命力與表現(xiàn)力。

一、需要主創(chuàng)意識又要符合受眾心理

紀錄片多以主觀鏡頭展開事物描寫，因此對事物的敘述視角多為自己的視角，但是在此基礎(chǔ)之上，要確保主創(chuàng)意識貼合于受眾的觀賞需求與審美，以自身的視角作為觀眾欣賞的窗口，在視覺上有效引導觀眾的觀賞心理，給予觀眾更充足的感官體驗，較好滿足觀眾的探究需求。例如，《走進南沙》，這是一部由央視親力打造的紀錄片，拍攝中開頭的一組鏡頭是這樣的：鏡頭以軍旗特寫為起始點，逐步展現(xiàn)海上軍艦的全貌，然后隨著鏡頭的拉開，海上軍艦航行在廣袤遼闊的南海上的景象逐步呈現(xiàn)，直到鏡頭中相對完整地展現(xiàn)出浩瀚無垠的碧海藍天后，鏡頭突然又轉(zhuǎn)向了導彈發(fā)射架的特寫，具體描述了其蓄勢待發(fā)的狀態(tài)，鏡頭接著又逐漸推移至艦艏，最后記錄了在波濤洶涌的海域中穩(wěn)步前行、乘風破浪的軍艦身姿。這組鏡頭就是以主觀視角進行景物表達，將觀眾帶入，在不露痕跡間向觀眾傳達了這組鏡頭的意思。試想，如果將這組鏡頭換成一個個的固定圖片，那么會顯得非常單調(diào)，人們對新鮮事物的視覺心理會受到明顯打擊。

這部紀錄片在拍攝的前期階段，攝制組的攝影工作并不順利，拍攝人員充分感受到了海面的顛簸，在剛剛步入島礁海區(qū)時，攝制組需要進行艦艇的更換，然而在從大艦換到小艇上時，受顛簸海面的影響，二者間容易出現(xiàn)沖撞的情況，換艇工作一波三折，途中充滿了危險與偶然，尤其是在波峰浪谷時，波濤洶涌的海面使攝制組所乘坐的小艇在前進的過程中一直拋上跌下，但這不僅是一次難忘的經(jīng)歷，也是寶貴的攝影素材。為了詳盡地保留每一個珍貴難忘的瞬間，攝制組自換乘起全程開啟了攝像機，對換乘過程及前進過程進行了詳盡的記錄，也正因為小艇的劇烈擺動使攝制組拍攝到了十分珍貴難得的鏡頭畫面，所拍攝的畫面天然具有運動構(gòu)圖美。在后期編輯時對于這段來之不易的、在顛簸中所拍攝完成的畫面，大家感到十分意外和驚喜，這些畫面中真實地體現(xiàn)了湍急的海水中小艇不斷地搖曳前進，將南中國海的兇險展現(xiàn)得淋漓盡致。而如此強烈、具有感染力的鏡頭段落是擺拍根本無法達到的，同時也是前所未料的驚喜，是此次拍攝最珍貴的收獲，將整段的長鏡頭放入紀錄片無疑使紀錄片更加真實與豐富，其天然的運動構(gòu)圖使紀錄片充分地融合了真實的生活與藝術(shù)美感，在偶然與波折中呈現(xiàn)出了真正完美的紀錄片。

二、提高運動構(gòu)圖的能力

運動構(gòu)圖拍攝要求拍攝者具備運動構(gòu)圖構(gòu)思。在拍攝靜態(tài)構(gòu)圖影像時，攝影師僅需根據(jù)構(gòu)圖法則進行畫面構(gòu)建，就可以獲得理想的畫面或影像。但在進行運動構(gòu)圖影像拍攝時，攝影師不僅要掌握構(gòu)圖法則，還要具有構(gòu)圖應(yīng)試與畫面組織能力，這要求拍攝者既要具有堅實的攝影理論基礎(chǔ)，還要具備豐富的攝影經(jīng)驗。而為了實現(xiàn)動態(tài)構(gòu)圖能力的提升，攝影師可從以下幾方面入手:

（一）運動構(gòu)圖應(yīng)追求節(jié)奏感、韻律感

正如在進行紀錄片拍攝時必須同時兼顧主題與情感一樣，在進行動態(tài)構(gòu)圖拍攝時也需要圍繞主題思想進行輕重緩急的統(tǒng)一設(shè)計，在運動構(gòu)圖時過度狂放或過度追求動感都會導致影像畫面出現(xiàn)偏頗。運動構(gòu)圖影像畫面的氣場氛圍營造主要取決于運動的平穩(wěn)性與厚重性間的平衡，運動構(gòu)圖并非總是讓人感覺到血脈僨張，而是在一幀幀畫面中給人以娓娓道來之感，畫面整體行云流水、結(jié)構(gòu)自然，即使是較為柔美的畫面，也會具有較強的動感，它的韻律和節(jié)奏是非常明顯的。

（二）不要忽視另一只眼睛的作用

“動”是運動構(gòu)圖的關(guān)鍵與重點，若想實現(xiàn)良好的運動構(gòu)圖表達，不能單純地憑借眼睛在取景器中緊密追隨與尋找想要拍攝的景物，應(yīng)該一只眼睛貼近取景器，另一只眼睛延伸至鏡頭之外，放置于更廣闊的情景中，密切關(guān)注周圍情景的變化，進行情景的預測與掌控。被拍攝的事物走入鏡頭可能是偶然，但拍攝到理想的畫面絕對是因為攝影師做好了充足的準備，在持續(xù)觀察中完成了良好的調(diào)整。因此，在進行動態(tài)構(gòu)圖拍攝時攝影師必須充分利用另一只眼睛進行觀察與捕捉。

（三）運動構(gòu)圖要在選擇中創(chuàng)新

創(chuàng)作創(chuàng)新的內(nèi)核是進行有效而準確的選擇，選擇對于攝影新手或高手而言都是非常重要的，例如在故宮等古代建筑的紀錄片中，往往以開啟大門為開頭，而這一環(huán)節(jié)的拍攝通常采用大門緩緩向兩側(cè)打開的方式，大門打開后隨著相機的移動，一道道門被不斷開啟，如同展開了歷史的畫卷，這種表現(xiàn)方式幾乎是家常便飯，很多人都會采用此種拍攝方法，但事實上對古建筑門的拍攝手法具有廣泛的選擇空間，想要淋漓盡致地表達古建筑的厚重質(zhì)感，可以采用以步數(shù)推進鏡頭，放大斑駁的門釘作為開端的攝影形式，讓整個畫面被門釘所占滿，然后進行停頓或減速，緩緩地將大門打開，此種拍攝形式能夠利用畫面向觀眾傳達更有時間價值的歷史厚重感，還可以伴有一定的門軸聲，“吱呀”的一瞬間仿佛打開了歷史的大門，觀眾與作者身臨其境，感受剎那間的神秘。

三、探索運動構(gòu)圖離不開人體仿生學

在人體仿生學理論中人體眼球的結(jié)構(gòu)類似于六度穩(wěn)定儀，對事物的穩(wěn)定觀察主要來自于眼球的上下左右前后運動。因此在進行運動構(gòu)圖拍攝時可以讓攝影機模仿眼球的運動形式，通過不斷地移動創(chuàng)造緊張感。在部分情景下，紀錄片的拍攝會采用非常規(guī)不穩(wěn)定的鏡頭，這種鏡頭往往會呈現(xiàn)出令人驚喜的拍攝效果。例如部隊演習紀錄片，在進行沖鋒舟搶灘登陸等情景的拍攝時，往往會采用前移伴隨的攝像方式，攝影師在跟隨拍攝對象劇烈運動時很難以常規(guī)拍攝方式進行畫面捕捉，因此往往會采用手提或背負等非常規(guī)形式展開拍攝，這會導致拍攝的畫面處于抖動狀態(tài)，但卻能夠完整地拍攝到官兵沖鋒、跨越、隱蔽等狀態(tài)，且應(yīng)用不穩(wěn)定的鏡頭也可充分表達官兵的運動狀態(tài)。但非常規(guī)不穩(wěn)定的鏡頭運動形式不能濫用，例如在緊張情勢下不可過度通過鏡頭抖動表達事件的緊張感，這會導致拍攝影像虛假做作，甚至會因為出現(xiàn)不對焦問題而影響紀錄片效果。

在絕大多數(shù)情況下，紀錄片的拍攝應(yīng)遵守人體仿生學視覺規(guī)律，很多攝影師在攝影實踐中容易忽視拍攝景物與眼球觀察狀態(tài)的一致性。例如在不斷擺動的艦艇中的拍攝，若攝影師不能充分發(fā)揮人體的穩(wěn)定優(yōu)勢，則會導致攝影畫面與固定監(jiān)視器圖像一致。在搖晃的海平面中，艦艇本身會產(chǎn)生劇烈的晃動，而監(jiān)視器畫面會伴隨艦艇的搖晃而產(chǎn)生海平面改變。但人站立在甲板眺望時，所觀察到的海平面并不會因甲板的晃動而發(fā)生改變，眼球所捕捉到的海平面影像始終是平的。因此，在進行紀錄片拍攝時應(yīng)遵循人眼的捕捉特征，利用拍攝手段進行人眼捕捉畫面的特征還原。

《越過大洋的握手》中的鏡頭：在經(jīng)過某片海域時，一架小噸位的軍艦受到劇烈的海浪的襲擊，軍艦產(chǎn)生了強烈的搖擺與晃動，被海浪不斷地拋起，軍艦本身似乎隱匿于浪花與水霧中，當時的情景十分危急。而位于另一艘補給艦中進行拍攝的攝影記者，在進行該軍艦影像抓拍時記者完成了完美的運動構(gòu)圖拍攝，這主要得益于記者利用了補給艦的穩(wěn)定性，加上對自身身體的良好控制。這一成功的鏡頭在央視軍事節(jié)目片頭用了20多年。

結(jié)語

運動構(gòu)圖的質(zhì)量往往會直接決定電視紀錄片的成敗，直觀影響紀錄片的流暢性與呈現(xiàn)效果，大部分經(jīng)典的紀錄片都會具有精彩的運動構(gòu)圖內(nèi)容，恰當?shù)剡x擇拍攝方法，合理地利用構(gòu)圖，保持畫面均衡，通過節(jié)奏與速度的把握可以獲得精彩的拍攝效果，所呈現(xiàn)出的鏡頭往往會成為電視紀錄片中具有代表性的鏡頭，是可以讓紀錄片成為經(jīng)典的重要因素?！?/p>