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當(dāng)前我國(guó)影視行業(yè)已經(jīng)進(jìn)入了迅速發(fā)展的階段，為了能夠滿足人們的個(gè)性化需求，在影視動(dòng)畫剪輯過程中開始對(duì)剪輯流程或剪輯技術(shù)進(jìn)行優(yōu)化，以此來保證對(duì)聲音、畫面進(jìn)行合理的間接，形成完整的動(dòng)畫影片。后期剪輯會(huì)直接影響到畫面的流暢性以及感染力，只有合理地對(duì)后期剪輯技術(shù)進(jìn)行應(yīng)用，才能夠提升視覺表達(dá)效果，保證藝術(shù)創(chuàng)作的質(zhì)量。后期剪輯是影視動(dòng)畫生產(chǎn)過程中的關(guān)鍵工序，也是最終工序，在進(jìn)行后期剪輯時(shí)必須將剪輯技術(shù)合理應(yīng)用到創(chuàng)作活動(dòng)中，能夠結(jié)合影視動(dòng)畫的立意和傳播內(nèi)容選擇剪輯方式。

一、影視動(dòng)畫后期剪輯流程

影視動(dòng)畫創(chuàng)作包括前期階段和后期階段，前期階段主要是獲取具體的創(chuàng)作素材，將聲音以及影像兩類不同類型的素材進(jìn)行串聯(lián)。在前期還包括實(shí)地采訪階段、選題階段、策劃階段、拍攝階段，通過一系列的活動(dòng)明確拍攝的主題，對(duì)人物形象進(jìn)行分析。在前期階段完成后會(huì)形成大量的影視鏡頭，這些鏡頭是保證影視動(dòng)畫作品質(zhì)量的關(guān)鍵[1]。后期是對(duì)前期階段所形成的素材進(jìn)行挑選和修飾，針對(duì)原素材進(jìn)行恰當(dāng)處理原始素材，確保能夠形成高質(zhì)量的影視作品。而這些工作均需要依靠后期剪輯完成，在進(jìn)行剪輯過程中作為剪輯人員需要了解拍攝主題，明確拍攝要素，同時(shí)還需要對(duì)剪輯設(shè)備進(jìn)行檢查，和影視創(chuàng)作人員溝通后確定剪輯計(jì)劃。在明確剪輯計(jì)劃后開始進(jìn)入剪輯環(huán)節(jié)，在剪輯時(shí)需要經(jīng)過反復(fù)的修改，剪輯人員應(yīng)當(dāng)先構(gòu)思剪輯方案，之后進(jìn)行初次剪輯，剪輯完畢后觀看剪輯的效果，最后再次進(jìn)行精剪，檢查各個(gè)鏡頭剪輯效果，及時(shí)針對(duì)不流暢的環(huán)節(jié)進(jìn)行修改。

二、影視動(dòng)畫后期剪輯內(nèi)容

剪輯包括兩個(gè)環(huán)節(jié)，分別為剪和輯這兩個(gè)部分，兩個(gè)部分缺一不可，處于互相依賴的狀態(tài)，無(wú)法進(jìn)行分割。后期剪輯能夠營(yíng)造強(qiáng)烈的鏡頭效果，需要選擇合適的剪輯方法。剪輯工作主要包括四個(gè)內(nèi)容：第一，在進(jìn)行剪輯時(shí)需要對(duì)角度不同的拍攝鏡頭實(shí)施連接和轉(zhuǎn)換；第二，需要對(duì)拍攝片段進(jìn)行組合，使其能夠成為影視段落[2]；第三，針對(duì)段落實(shí)施連接處理，保證段落的整體性；第四，將鏡頭畫面和聲音進(jìn)行結(jié)合，防止出現(xiàn)二者不同步的問題。剪輯的本質(zhì)就是將每個(gè)剪輯后的片段結(jié)合起來形成一個(gè)整體。鏡頭剪輯服務(wù)于事情的故事情節(jié)，它可以有效地完善故事的情節(jié)、清楚地表達(dá)故事的內(nèi)容，讓觀眾對(duì)故事有一個(gè)大體的了解。畫面剪輯與聲音剪輯都對(duì)于一個(gè)完整的故事來說是至關(guān)重要的，剪輯工作者在剪輯過程中必須具備相應(yīng)的剪輯技巧和剪輯心理。

三、影視動(dòng)畫后期剪輯技術(shù)的重要性

動(dòng)畫片的制作方法決定它的特點(diǎn)，如今很多動(dòng)畫片的后期制作都是應(yīng)用手工繪制二維動(dòng)畫，通過計(jì)算機(jī)三維技術(shù)進(jìn)行三維構(gòu)建。在動(dòng)畫片中很多內(nèi)容都是虛擬的，對(duì)于影片的劇情，導(dǎo)演可以根據(jù)自己的想象和想要表達(dá)的思想進(jìn)行構(gòu)思，可以不考慮成本。在動(dòng)畫片剪輯過程中，很少出現(xiàn)由于錯(cuò)誤導(dǎo)致的不能進(jìn)行補(bǔ)救的情況，例如：在進(jìn)行電影拍攝過程中，有可能會(huì)由于演員合同期滿或者已經(jīng)搭建好的場(chǎng)所被拆除的情況，造成有些鏡頭不能進(jìn)行拍攝。在動(dòng)畫片中，動(dòng)畫師對(duì)于不理想的畫面可以重新進(jìn)行繪制，或者還可以應(yīng)用計(jì)算機(jī)對(duì)三維場(chǎng)景進(jìn)行修改，可是使該問題被解決。除此之外，動(dòng)畫片也可以借鑒電影的剪輯方法，促使成片能夠達(dá)到更高的制作高度。后期動(dòng)畫剪輯技術(shù)在影視動(dòng)畫作品中占有極其重要的地位，能夠完成畫面、聲音以及鏡頭的剪輯，保證鏡頭的變化符合現(xiàn)實(shí)生活的邏輯。由此可見，后期剪輯技術(shù)在影視動(dòng)畫創(chuàng)作過程中占有重要的地位。

剪輯在電影和電視創(chuàng)作中占有舉足輕重的地位，在電視電影發(fā)展的歷史進(jìn)程中，剪輯技術(shù)逐漸成熟，成為影視技術(shù)的一個(gè)主要內(nèi)容。而剪輯技術(shù)的發(fā)展也對(duì)電影技術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響和促進(jìn)作用[3]。影視后期剪輯的功能與作用，可以總結(jié)為：準(zhǔn)確、合理、富有蒙太奇思想的剪輯，可以增強(qiáng)電影、電視的藝術(shù)表現(xiàn)力和魅力。相反，如果不準(zhǔn)確，沒有蒙太奇思維，隨意的剪輯，將會(huì)使電影、電視的藝術(shù)表現(xiàn)和魅力減弱甚至破壞。剪輯首先要做的就是正確地選擇和使用大量的原始素材。而選用素材畫面的時(shí)候，必須要對(duì)動(dòng)作、造型、時(shí)空三個(gè)要素有足夠的了解和把握，這樣才能更好地發(fā)揮出最好的效果。

（一）畫面剪接

在進(jìn)行畫面剪接的過程中需要選擇合適的剪接點(diǎn)，一般情況下會(huì)將節(jié)奏、動(dòng)作以及情緒作為剪接點(diǎn)的選擇方式，根據(jù)具體內(nèi)容的變化保證影視動(dòng)畫的順暢性。節(jié)奏剪接點(diǎn)在選擇過程中需要結(jié)合影視動(dòng)畫中情節(jié)在轉(zhuǎn)化過程中想要傳遞的內(nèi)容進(jìn)行選擇，一般情況下會(huì)根據(jù)影視動(dòng)畫中意義較為深刻的內(nèi)容完成剪接，這樣才能夠重點(diǎn)突出想要表達(dá)的內(nèi)容和情感意識(shí)，從而突出情緒，提高畫面對(duì)于觀眾的感染力[4]。特別是在剪輯一些節(jié)奏感較強(qiáng)的戰(zhàn)爭(zhēng)類情境，需要將節(jié)奏剪輯以及音樂進(jìn)行融合，保證影視動(dòng)畫作品處于統(tǒng)一風(fēng)格狀態(tài)。在影視動(dòng)畫制作時(shí)會(huì)針對(duì)一個(gè)動(dòng)作進(jìn)行反復(fù)拍攝，因此動(dòng)作剪接點(diǎn)處于重復(fù)狀態(tài)，需要針對(duì)具體的動(dòng)作進(jìn)行篩選，在篩選完畢后完成動(dòng)作剪切，將其重要的剪切鏡頭進(jìn)行組合，以此來展示人物形象的情緒，打造良好的情境氛圍。情緒剪接點(diǎn)具體是指結(jié)合影視動(dòng)畫中不同人物形象所出現(xiàn)的情緒變化進(jìn)行剪接，這需要作為剪接人員能夠擁有較高的藝術(shù)素養(yǎng)水平，對(duì)影視動(dòng)畫作品理解較為深入，可以準(zhǔn)確了解不同人物的情緒變化，根據(jù)人物性格特點(diǎn)進(jìn)行剪接，以此來完成人物塑造。

（二）聲音剪接

聲音剪接也是后期剪輯過程中所關(guān)注的重點(diǎn)內(nèi)容，在進(jìn)行剪接時(shí)可以根據(jù)人物對(duì)話、背景音樂以及音響特點(diǎn)完成剪接。在進(jìn)行聲音剪接的過程中，如果針對(duì)對(duì)話進(jìn)行剪接，可以選擇平行式方法以及交錯(cuò)式方法進(jìn)行解決，這樣能夠?qū)θ宋镎Z(yǔ)言的表達(dá)方式實(shí)施優(yōu)化處理，打破畫面之間存在的時(shí)空距離，完成對(duì)話切入，可以讓觀眾更好地理解人物行為。在影視動(dòng)畫作品中離不開背景音樂的渲染，通過背景音樂的使用能夠渲染當(dāng)時(shí)的氣氛。在進(jìn)行剪接時(shí)，需要結(jié)合情節(jié)發(fā)展情況挑選適當(dāng)?shù)那腥霑r(shí)間，確保影視動(dòng)畫畫面和背景音樂的情感表達(dá)處于相一致的狀態(tài)。音響剪接也是極其重要的內(nèi)容之一，可以為動(dòng)畫作品營(yíng)造良好的視聽效果。如果音響和畫面存在誤差的現(xiàn)象，通過剪接可以補(bǔ)救這一問題，確保影視動(dòng)畫作品能夠保證視聽效果的質(zhì)量水平[5]。動(dòng)畫片中的聲音是通過對(duì)白、音樂、音效三方面共同組成的，對(duì)白是動(dòng)畫片中人物發(fā)展的對(duì)白或者獨(dú)白，能夠起到對(duì)人物性格進(jìn)行塑造和傳達(dá)信息的作用，還能夠?qū)?dòng)畫片中的劇情起到一定的推動(dòng)作用，可以渲染角色情緒。背景音樂是動(dòng)畫片的亮點(diǎn)，動(dòng)畫片具有獨(dú)特的藝術(shù)特殊性，動(dòng)畫片中的音樂也具有以下特點(diǎn)：1.節(jié)奏鮮明、歡快，動(dòng)畫片中很多情節(jié)都是比較活潑的內(nèi)容，所以在進(jìn)行音樂創(chuàng)造上可以以生動(dòng)、歡快音樂為主，能夠烘托動(dòng)畫片的張力。2.動(dòng)畫片結(jié)構(gòu)比較緊湊，篇幅較小，通常情況下，動(dòng)畫片中的劃片切換會(huì)比電影快，而且每個(gè)場(chǎng)景所停留的時(shí)間比較短，這樣突出了動(dòng)畫片音樂結(jié)構(gòu)快、篇幅短、節(jié)奏感比較強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)。3.音畫同步要求較高，動(dòng)畫片中要求聲音和劃片要保持同步，在對(duì)白、配音過程中要考慮動(dòng)畫片中人物的口型，背景音樂在很多情況下都要和人物的動(dòng)作保持一致。音效，是動(dòng)畫作品中除了聲音和語(yǔ)言之外的音樂元素，在動(dòng)畫片中，音效能夠?qū)φ鎸?shí)世界進(jìn)行模擬，例如可以真實(shí)模擬客觀情況，模擬出與影片中的情節(jié)相吻合的聲音，車流聲、雷聲、鳥鳴聲、雨聲等，可以提高畫面真實(shí)性，讓觀眾有一種身臨其境的感覺。除此之外，還能夠?qū)σ粜нM(jìn)行夸張、隱喻、無(wú)聲等表現(xiàn)方法，表達(dá)角色內(nèi)心的心理和狀態(tài)。

（三）動(dòng)畫片剪輯與電影剪輯的區(qū)別

動(dòng)畫片剪輯和電影作品的剪輯，從剪輯方法和技巧上來講，有很多共通點(diǎn)，但是從剪輯方法上面進(jìn)行分析，兩者之間又存在明顯的不同。在電影作品中，顯示應(yīng)用攝像機(jī)對(duì)影片的整體進(jìn)行拍攝，然后在后期進(jìn)行剪輯，把控影片的整體結(jié)構(gòu)，后期剪輯也可以利用多種表現(xiàn)方法，對(duì)電影結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出顛覆性的調(diào)整。動(dòng)畫片的制作過程與電影作品恰恰相反，在進(jìn)行動(dòng)畫片制作過程中，剪輯方案就可以在影片前期進(jìn)行了設(shè)計(jì)，導(dǎo)演在繪制分鏡頭時(shí)，已經(jīng)對(duì)動(dòng)畫片的整體結(jié)構(gòu)有了詳細(xì)的安排。動(dòng)畫片在制作過程中，將鏡頭劇本中所呈現(xiàn)的動(dòng)作進(jìn)行分析，通過逐幀繪制的方式進(jìn)行拍攝，后期剪輯過程中要參考前期的剪輯方案，對(duì)鏡頭進(jìn)行組接，完成渲染成片[6]。

（四）動(dòng)畫片剪輯的形式

動(dòng)畫片的剪輯形式主要分為有技巧和無(wú)技巧兩種，有技巧剪輯是利用連續(xù)鏡頭進(jìn)行組接，例如：第一個(gè)鏡頭是從人物從室外推門而入，第二個(gè)鏡頭表現(xiàn)的是人物已經(jīng)走進(jìn)房間，這兩個(gè)鏡頭所表現(xiàn)的動(dòng)作具有較強(qiáng)的連貫性，但是兩個(gè)鏡頭之間，可以通過連續(xù)并且添加特效的表達(dá)方式。有技巧間接是對(duì)兩個(gè)鏡頭之間應(yīng)用“淡入淡出”“疊化”“劃像”等特效進(jìn)行連接，讓不同場(chǎng)景能夠進(jìn)行連接。與此同時(shí)，有技巧剪輯可以通過倒放、重放、定格等多種表現(xiàn)方式，對(duì)動(dòng)畫片節(jié)奏進(jìn)行控制，以此豐富畫面內(nèi)容和情節(jié)。

四、影視動(dòng)畫后期剪輯技術(shù)的應(yīng)用要點(diǎn)

動(dòng)畫片后期剪輯需要對(duì)鏡頭進(jìn)行剪輯，保證鏡頭切換的流暢性和連貫性，讓觀眾了解時(shí)間以及地點(diǎn)出現(xiàn)的具體變化，因此在剪輯過程中需要重視剪輯技術(shù)的合理使用，落實(shí)后期剪輯技術(shù)應(yīng)用要點(diǎn)。

（一）避免鏡頭混亂

在進(jìn)行后期剪輯過程中需要防止出現(xiàn)鏡頭混亂的現(xiàn)象，如果鏡頭混亂會(huì)帶給觀眾較差的觀賞體驗(yàn)，降低影視動(dòng)畫作品的后期質(zhì)量水平。在進(jìn)行鏡頭剪接過程中需要確保鏡頭之間的系統(tǒng)性和流暢性，鏡頭之間不能重疊、不能脫離，需要通過空間關(guān)系打造一種全新的視覺印象，防止由于鏡頭切換而影響人們的感受。特別是在剪輯系列動(dòng)作的鏡頭時(shí)，需要明確具體的剪輯方向，例如在剪輯追殺鏡頭時(shí)需要保持方向的準(zhǔn)確性，否則觀看人員無(wú)法第一時(shí)間知道哪一方為追殺者、哪一方為被追殺者[7]。

（二）蒙太奇技巧

與其他的藝術(shù)形式相比，動(dòng)畫片品中包含了聲音、圖像和文字三個(gè)部分。為了確保拍攝的畫面能達(dá)到預(yù)期的效果，增加動(dòng)畫片的藝術(shù)感，剪輯師會(huì)在與導(dǎo)演和編輯溝通后，使用蒙太奇技術(shù)。目前最常用的蒙太奇技巧是：交叉蒙太奇、顛倒蒙太奇、連續(xù)蒙太奇等。

（三）做好音效、畫面搭配

目前，我們所能觸及的大多數(shù)動(dòng)畫片作品都采用音像相結(jié)合的形式進(jìn)行，要突出其藝術(shù)表現(xiàn)，在后期剪輯時(shí)要注重音樂與畫面的融合，并精確把握音效和畫面的節(jié)奏。由于不同影視作品本身的情感基調(diào)、主題思想不同，因此，在插入的時(shí)間和節(jié)奏上也要區(qū)別開來。常常將音樂添加到動(dòng)畫作品中，以突出情節(jié)的節(jié)奏性，渲染場(chǎng)景。音樂剪輯能夠起到首尾呼應(yīng)的效果。此外，音效也是制作過程中不可或缺的一項(xiàng)，特別是在加入特效時(shí)，要注重風(fēng)格和內(nèi)容的搭配，以打斗、風(fēng)聲、雨聲、流水聲來增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感，突出氛圍，增添畫面的意境。在運(yùn)用音效時(shí)，要注重與畫面的協(xié)調(diào)，盡量降低沖突，將畫面的內(nèi)容串聯(lián)起來，以免造成觀眾的斷裂感。

五、結(jié)束語(yǔ)

當(dāng)前信息技術(shù)發(fā)展速度持續(xù)加快，影視動(dòng)畫已經(jīng)成了人們生活中不可缺少的重要內(nèi)容，大批群眾之熱愛著不同類型的影視動(dòng)畫。隨著影視動(dòng)畫行業(yè)的不斷發(fā)展如何滿足群眾的口味成了行業(yè)所關(guān)注的重點(diǎn)，后期剪輯則是影響影視動(dòng)畫制作的關(guān)鍵階段。在后期剪輯技術(shù)應(yīng)用時(shí)需要針對(duì)畫面、聲音以及鏡頭進(jìn)行剪輯，保證畫面的流暢性，避免出現(xiàn)鏡頭轉(zhuǎn)換過于生硬的現(xiàn)象。在進(jìn)行剪輯技術(shù)應(yīng)用時(shí)，應(yīng)當(dāng)避免鏡頭混亂，保證鏡頭轉(zhuǎn)化協(xié)調(diào)性，根據(jù)具體情況使用緊湊剪輯理念，保證剪輯的效果。作為剪輯人員必須要能夠做到揚(yáng)長(zhǎng)避短，積極使用各種新型的剪輯技術(shù)，以此來為人們提供一場(chǎng)視覺盛宴，保證影視作品的質(zhì)量水平。