馬妍睿 重慶郵電大學(xué)傳媒藝術(shù)學(xué)院

電影《非常嫌疑犯》是由布萊恩·辛格執(zhí)導(dǎo)的一部?jī)?yōu)秀懸疑片，1995年于美國(guó)上映，隔年獲得奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)?！斗浅Ｏ右煞浮酚?995年上映，比《記憶碎片》早5年，比《蝴蝶效應(yīng)》早9年，比《盜夢(mèng)空間》早15年。在技術(shù)、內(nèi)容和氣質(zhì)上，它也許不能與后來(lái)者相提并論，但經(jīng)典的價(jià)值有時(shí)并不在內(nèi)涵，而在于其趨于系統(tǒng)的開(kāi)創(chuàng)性。該片主要講述的是圍繞著針對(duì)五個(gè)涉嫌兇殺搶劫大案件的嫌疑犯所展開(kāi)的一系列調(diào)查故事。在毒品交易兇殺案中，只有嫌疑犯肯特和一名匈牙利幸存者活了下來(lái)。另一名喪身在此次事件中的疑犯基恩·巴頓多年來(lái)受到海關(guān)警長(zhǎng)大衛(wèi)·庫(kù)簡(jiǎn)的跟蹤調(diào)查，而警長(zhǎng)堅(jiān)信巴頓是此次事件的主犯并成功再一次利用假死逍遙法外，遂在臨近赦免的最后兩小時(shí)前執(zhí)意追審幸存的肯特，劇情隨著憑一人之口不斷印證著警長(zhǎng)的想法而推進(jìn)，然而真相卻令人震驚。

一、新黑色電影的黑色元素

“黑色電影”也稱(chēng)好萊塢偵探電影，最早在1946年由法國(guó)影評(píng)家尼諾·法蘭克提出，興起于第二次世界大戰(zhàn)之后的美國(guó)。在60年代之后西方社會(huì)的消費(fèi)主義日漸興起，催生了反權(quán)威、反中心的后現(xiàn)代文化，它“否認(rèn)所指意義的確定性，強(qiáng)調(diào)能指符號(hào)的游戲性，拒絕深度模式，流連于表層嬉戲”，并逐漸解構(gòu)了傳統(tǒng)電影生產(chǎn)模式，在這一條件之下生產(chǎn)的便稱(chēng)作“新黑色電影”。其影片的主人公多為高智商反社會(huì)人格，片中多出現(xiàn)高對(duì)比用光，故事情節(jié)多是建立在所有人都是有罪推論的基礎(chǔ)上，而這樣獨(dú)具鮮明特點(diǎn)的風(fēng)格讓帶有暗黑暴力元素的犯罪電影在好萊塢傳統(tǒng)電影中占據(jù)著一席之地，代表作有馬丁·西科塞斯的《好家伙》，昆汀·塔倫蒂諾的《低俗小說(shuō)》和克里斯托弗·諾蘭的《蝙蝠俠：黑暗騎士》等。新黑色電影是在傳統(tǒng)黑色電影的基礎(chǔ)之上，于風(fēng)格、主題、形式和敘述結(jié)構(gòu)等方面進(jìn)行了革新，從而解構(gòu)和衍生出新的電影美學(xué)風(fēng)格。相對(duì)于黑色電影，它不僅在敘事上有著多線敘事的開(kāi)拓，同時(shí)在攝影技巧、色調(diào)以及光影的運(yùn)用上都打破了傳統(tǒng)禁忌，從而帶給觀眾以更好的視聽(tīng)體驗(yàn)。

黑色電影在主題內(nèi)容上大致取材于社會(huì)黑暗面以呈現(xiàn)內(nèi)容與形式上的黑色特征。它的場(chǎng)景和場(chǎng)地通常選取的是夜晚和室內(nèi)，以營(yíng)造暗黑的氣息和危險(xiǎn)的氛圍，這些元素為電影增強(qiáng)了戲劇化的黑色效果。在《非常嫌疑犯》中，整部影片的基調(diào)便是籠罩在一場(chǎng)黑色的輪船爆炸和毒品交易案中，層層線索的抽絲剝繭下顯示出的是極致偽裝的惡魔，將一切符號(hào)掌握并運(yùn)用在敘述的搭建之中，在權(quán)力和智慧的掩護(hù)下玩弄著自以為是的海關(guān)警長(zhǎng)。當(dāng)人們提到黑色電影，首先會(huì)想到的就是黑幫分子或者私家偵探。

《非常嫌疑犯》也不例外，故事的終極壞人是凱撒·索澤，一個(gè)冷酷無(wú)情且有高智商的并且權(quán)力極大的滔天罪犯，也是一個(gè)游離于社會(huì)體制之外的可以隨意處置他人性命的大魔頭。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，黑色電影主人公的人物設(shè)置并不能單純地用一個(gè)好壞去定性，它們通常不會(huì)是單純意義上的壞人，盡管有著獨(dú)特的黑暗面，但是他們也會(huì)透露出一種不符合人設(shè)的正義精神。劇中的主角肯特就是一個(gè)多面立體的暗黑性人物，他通過(guò)自己高超的編造敘事和運(yùn)用符號(hào)的能力，塑造出一個(gè)代替自己的身份，而將真正的魔鬼隱藏在編造的故事之外。他利用外形上缺陷的偽裝，將自己的形象弱化為一個(gè)殘疾的弱者，令觀眾對(duì)其產(chǎn)生一絲悲憫感，使劇中對(duì)手海關(guān)警察大衛(wèi)放松警惕的同時(shí)也誤導(dǎo)觀眾在觀影途中潛意識(shí)地將肯特和凱撒劃分開(kāi)來(lái)，使整個(gè)案件在肯特口中變得更加具有信服力。人物個(gè)性的黑色性以及飽滿(mǎn)度也正是黑色電影廣受觀眾喜愛(ài)的原因。

二、“黑色”懸疑敘事技巧的把玩

作為一部?jī)?yōu)秀的新黑色電影，《非常嫌疑犯》在敘事技巧上是將非線性敘事結(jié)構(gòu)應(yīng)用得精彩絕妙的典范影片，其鑄造的經(jīng)典之處便是在于它將傳統(tǒng)的敘事技巧在一條軌道上不斷進(jìn)行鋪墊，通過(guò)在過(guò)程中設(shè)置遮擋、謊報(bào)、暗示、延宕等手法帶領(lǐng)著觀眾進(jìn)入精彩的戲劇世界，演繹出意想不到的結(jié)局，令人回味無(wú)窮。首先，影片在最開(kāi)始展現(xiàn)的便是影片中犯罪事實(shí)的高潮部分。黑夜之中充斥著死亡氣息的貨輪之中，無(wú)力的基頓癱坐在桅桿邊，他用最后一絲力氣引燃地上的汽油線準(zhǔn)備和凱撒同歸于盡，卻被凱撒精準(zhǔn)地用尿阻斷，當(dāng)他抬頭看清這個(gè)一直隱藏在黑暗之中的魔鬼究竟是誰(shuí)，也只有無(wú)奈地面對(duì)即將到來(lái)的死亡。這樣的開(kāi)頭讓觀眾帶著疑問(wèn)和好奇心想要去一探究竟這個(gè)神秘地背著光的男人是什么身份。隨后，展現(xiàn)的是肯特作為幸存者被監(jiān)禁并接受海關(guān)警長(zhǎng)的審訊過(guò)程。影片的框架一共分為兩個(gè)部分，一個(gè)是現(xiàn)實(shí)中的行進(jìn)部分，按照時(shí)間順序展現(xiàn)。另一個(gè)是肯特對(duì)于輪船爆炸案發(fā)生之前五個(gè)疑犯從槍支偷竊案開(kāi)始的種種回憶，同樣是按照回憶中的故事發(fā)展順序進(jìn)行。

在最初對(duì)于肯特的人物搭建上，一出場(chǎng)便是一副殘疾的形象，不僅腿腳不便是一個(gè)跛子，左手也不靈活，這些細(xì)節(jié)的展現(xiàn)和被居高臨下的警長(zhǎng)一做對(duì)比，立馬使觀眾對(duì)于肯特產(chǎn)生一種對(duì)于弱者的同情和悲憫，并對(duì)他的個(gè)人性格和品行都有著基本的認(rèn)同構(gòu)建，這是和人物形象一致的，即令觀眾可以?xún)A向他的敘述立場(chǎng)，使他的敘述更加具有信服力。同時(shí)肯特將基頓的形象用輔助人物律師女友來(lái)豐滿(mǎn)人物，使得敘述的故事最后，不論是在警長(zhǎng)一步步論證自己潛意識(shí)認(rèn)為基頓就是凱撒的理念還是感染觀眾，都是流暢而自然的過(guò)程。更甚有趣的敘事細(xì)節(jié)，是肯特故意通過(guò)以偽裝被動(dòng)以及受威脅的角度刻意露出馬腳，激化警長(zhǎng)大衛(wèi)的逆反心理，使他一步步走入肯特設(shè)置的敘事漩渦中，并且堅(jiān)信自己論證出的假象。他在敘述的主體位置上，始終呈現(xiàn)的是一個(gè)不主動(dòng)不負(fù)責(zé)的旁觀者視角，真假交織難以辨別出真實(shí)與虛假。影片最后的三線合一，采用了好萊塢經(jīng)典“最后一分鐘營(yíng)救”手法，將現(xiàn)實(shí)中肯特即將逃離法律的監(jiān)控、以第三方敘述視角的醫(yī)院幸存者畫(huà)像傳真公之于眾和海關(guān)警長(zhǎng)得意地環(huán)視辦公室卻驚嘆于一切詭計(jì)的符號(hào)串聯(lián)在一起，驚險(xiǎn)和刺激地回溯前因后果，帶領(lǐng)著觀眾迎來(lái)一次敘事認(rèn)知上的全面推翻，在視覺(jué)感知上沖擊著構(gòu)建好的認(rèn)同趨向。

正是基于懸念設(shè)置和非線性敘事結(jié)構(gòu)的巧妙應(yīng)用，在視聽(tīng)上的混淆和誤導(dǎo)使影片走向在慢慢接近真相時(shí)偏離觀眾的情感邏輯。該類(lèi)影片注重的不是最后結(jié)局的精彩反轉(zhuǎn)，而是當(dāng)最后謎題揭曉之后，觀眾會(huì)將整個(gè)對(duì)于影片人物和劇情的既定分析推翻，帶著最新的線索去重新回味和推導(dǎo)過(guò)程的奧妙和暗藏在敘事之中的玄機(jī)，整個(gè)過(guò)程仿佛就像在做一場(chǎng)智力游戲。

三、構(gòu)圖與光色中的黑色元素

作為一個(gè)電影文本，承載于視聽(tīng)的媒介價(jià)值才能讓劇本走進(jìn)公眾視野。新黑色電影繼承了黑色電影的攝影風(fēng)格，例如暗調(diào)的低調(diào)攝影以及高反差的照明，雖然利用彩色膠片進(jìn)行拍攝，但是畫(huà)面的整體色調(diào)仍是暗色調(diào)，并且以夜景為主，整體的視覺(jué)表現(xiàn)大多比較低沉。在暴力影像呈現(xiàn)方面，新黑色電影并不僅限于傳統(tǒng)的表現(xiàn)模式。通過(guò)光線明暗和色彩的強(qiáng)烈對(duì)比，輔之以海量刺激的視聽(tīng)效果，緊湊的蒙太奇和韻律化的音樂(lè)，來(lái)烘托表現(xiàn)殘忍的暴力動(dòng)作，在強(qiáng)加給觀眾一系列新奇感觀體驗(yàn)的同時(shí)，也沖擊著觀眾的傳統(tǒng)接受模式。黑色電影在自己的攝影風(fēng)格形式上有著強(qiáng)烈而鮮明的特征，在畫(huà)面光線的使用上有著強(qiáng)烈的高對(duì)比度，畫(huà)面的明暗呈現(xiàn)也非常明顯。它們常常需要使用陰影來(lái)對(duì)角色臉部進(jìn)行比例分割，使明暗對(duì)比在畫(huà)面中扭曲式呈現(xiàn)出來(lái)，達(dá)到對(duì)于人物的立體烘托。

在《非常嫌疑犯》中，我們通過(guò)三個(gè)方面的細(xì)節(jié)來(lái)發(fā)覺(jué)導(dǎo)演在構(gòu)圖和光色中深埋的線索。首先第一點(diǎn)是光的運(yùn)用。我們可以從導(dǎo)演布萊恩·辛格出道時(shí)的影片《媒體風(fēng)云》及后來(lái)的《X戰(zhàn)警》系列中發(fā)現(xiàn)，他是一個(gè)對(duì)于光有著個(gè)人追求的導(dǎo)演，個(gè)人偏好用突如其來(lái)和毫無(wú)邏輯的硬面光來(lái)揭示人物內(nèi)心，在《非常嫌疑犯》中，我們可以將光理解為真相的線索。在影片前端有一個(gè)鏡頭畫(huà)面展示檢察官對(duì)于肯特的審訊，采用了一道頂光打在肯特的腦門(mén)上。這樣的用光手法使畫(huà)面中存在強(qiáng)烈的明暗高對(duì)比，大面積面光與死白的呈現(xiàn)，表現(xiàn)出整個(gè)真相和邏輯都在肯特的腦中。同樣的手法在影片中還有兩個(gè)。影片結(jié)尾，爆破師托德被人從身后射殺時(shí)的近景鏡頭用了同樣手法展現(xiàn)他對(duì)于真相的震驚。最后一處是關(guān)押在輪船房間內(nèi)凱撒·索澤的終極目標(biāo)，他是唯一能指認(rèn)出凱撒真身的人，所以當(dāng)他出現(xiàn)時(shí)畫(huà)面是明亮的。而當(dāng)肯特打開(kāi)房間門(mén)找到他的時(shí)候，畫(huà)面中呈現(xiàn)的信息是房間外的人物慢慢將光亮擋住，暗喻真相被掩蓋。

第二個(gè)細(xì)節(jié)是關(guān)于大衛(wèi)的。他在電影中的形象一直是一副勝券在握自信滿(mǎn)滿(mǎn)的樣子，但實(shí)際一直處于弱勢(shì)地位。從他的出場(chǎng)和另一位警察的談話便被立馬打斷了。而無(wú)論是從他和同事討論案件還是與肯特的對(duì)峙，他都處于失語(yǔ)的狀態(tài)。而在FBI有了線索之后，正在思索的大衛(wèi)被導(dǎo)演在畫(huà)面中放在了構(gòu)圖的最弱勢(shì)位置，畫(huà)面構(gòu)圖上他處于開(kāi)放視圖的死角，表明調(diào)查陷入了困境。

第三個(gè)線索是關(guān)于小林的。在四人劫持時(shí)我們看到了小林的全名，這個(gè)地方是導(dǎo)演用了一束光突出細(xì)節(jié)。然而看完全片我們知道，小林這個(gè)人物的確真實(shí)存在，只是面孔為歐洲人。這樣的細(xì)節(jié)處理是為了在肯特的敘述語(yǔ)境下使觀眾信服小林這個(gè)人物的存在，也為最后真相的反轉(zhuǎn)增添了趣味色彩。

畫(huà)面是增強(qiáng)觀者情緒感染力的首要因素，除了畫(huà)面構(gòu)圖、色彩以外，色溫的表意性、燈光的場(chǎng)面調(diào)度、色調(diào)的景深布置、逆光的使用等各種光影手段都非常重要。黑色電影的光色處理是否準(zhǔn)確表達(dá)出黑色電影的敘事所呈現(xiàn)出的絕望傾向和幽閉意識(shí)，以及是否把握住了這種特殊類(lèi)型電影的類(lèi)型本質(zhì)和內(nèi)涵是我們?cè)u(píng)判黑色電影中光色運(yùn)用成功與否的標(biāo)準(zhǔn)。而《非常嫌疑犯》中用光手法可圈可點(diǎn)，幫助推進(jìn)和渲染情節(jié)發(fā)展及氛圍烘托，將細(xì)節(jié)隱藏在光色和構(gòu)圖的搭建之中，巧妙又合理。

四、結(jié)語(yǔ)

布萊恩·辛格通過(guò)多種電影語(yǔ)言的綜合運(yùn)用結(jié)合自己獨(dú)特的電影美學(xué)理念，創(chuàng)造了一部具有新黑色電影美學(xué)風(fēng)格的懸疑片。《非常嫌疑犯》是一部典型的懸疑片，影片從金特的第一人稱(chēng)敘述展開(kāi)時(shí)，真實(shí)與虛假的界限就已經(jīng)模糊了，唯一知道真相的就只有金特自己，若想不掉進(jìn)金特的圈套，就需要時(shí)刻留意導(dǎo)演用電影語(yǔ)言給予我們的種種暗示，不受金特的引導(dǎo)，進(jìn)行理性思考，就不會(huì)被惡魔的把戲所迷惑。不同于傳統(tǒng)的懸疑片的故事展開(kāi)模式，全片的張力與懸念并沒(méi)有著重體現(xiàn)在千鈞一發(fā)的結(jié)局揭秘時(shí)刻，而是將精彩的部分藏匿于符號(hào)的重組，通過(guò)精彩絕倫的謊言和演技，將自作聰明的警官玩弄于巧妙搭建和高超的敘述技巧之下。不僅在敘事上成為懸疑片的經(jīng)典，光色與構(gòu)圖的恰當(dāng)配合也為電影作為第七藝術(shù)增添了藝術(shù)表達(dá)的樂(lè)趣。通過(guò)這部電影，布萊恩·辛格對(duì)于敘事結(jié)構(gòu)和美學(xué)特征的把控變得更加得心應(yīng)手，而別具一格的新黑色電影美學(xué)風(fēng)格也從不同元素中滲透出來(lái)，使全篇形成完整而緊密的統(tǒng)一性，展現(xiàn)出非凡的藝術(shù)表現(xiàn)力。