殷成茜

《做家務(wù)的男人》是由愛(ài)奇藝出品的全國(guó)首檔以男人做家務(wù)的視角來(lái)洞察親密關(guān)系的節(jié)目，從2019年到現(xiàn)在逐漸成為熱點(diǎn)IP。作為首檔男人做家務(wù)類(lèi)的真人秀節(jié)目，《做家務(wù)的男人》熱度持續(xù)不減，已推出三季。該節(jié)目將戲劇性和真實(shí)性相結(jié)合，從男人做家務(wù)的視角展現(xiàn)節(jié)目的戲劇和沖突。《做家務(wù)的男人》之所以受到觀(guān)眾的歡迎，是因?yàn)闊o(wú)論從內(nèi)容選材還是節(jié)目模式來(lái)說(shuō)，節(jié)目都具有一定的特色。從更深層次的分析來(lái)看，《做家務(wù)的男人》節(jié)目成功的背后源于其戲劇性策略的塑造，這或許能為當(dāng)前觀(guān)察類(lèi)真人秀節(jié)目的進(jìn)一步創(chuàng)新發(fā)展提供些許啟示。

一、《做家務(wù)的男人》的成功源于特色

《做家務(wù)的男人》自播出以來(lái)，相關(guān)人物以及話(huà)題頻頻登上微博熱搜榜，節(jié)目熱度呈現(xiàn)螺旋式上升的態(tài)勢(shì)。該節(jié)目豆瓣評(píng)分7.3分，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于同期其他的觀(guān)察類(lèi)真人秀節(jié)目，以實(shí)力實(shí)現(xiàn)了節(jié)目收視和口碑的雙贏。隨后，《做家務(wù)的男人》第二季、第三季陸續(xù)播出，將“家務(wù)”的內(nèi)涵不斷延伸，成功打造了“做家務(wù)的男人”綜藝新IP。

一檔綜藝節(jié)目的出圈離不開(kāi)吸引眼球的設(shè)計(jì)，《做家務(wù)的男人》在內(nèi)容選材、節(jié)目模式以及社會(huì)價(jià)值等方面別具新意。貼合社會(huì)議題、多維視角呈現(xiàn)以及現(xiàn)實(shí)社會(huì)的映射，這些因素在一定程度上助力了節(jié)目出圈。

（一）切入視角獨(dú)特

《做家務(wù)的男人》節(jié)目選取“家務(wù)”話(huà)題，從“男性”的視角打破了社會(huì)的刻板印象，題材貼合社會(huì)熱點(diǎn)，能夠激發(fā)人們對(duì)現(xiàn)代家庭生活的共鳴。節(jié)目最開(kāi)始以一則數(shù)據(jù)的形式呈現(xiàn)當(dāng)下大環(huán)境。調(diào)查數(shù)據(jù)表明，當(dāng)下男性和女性在家務(wù)時(shí)間的占比上嚴(yán)重失衡，近幾年來(lái)中國(guó)的離婚率大幅度增加，而家務(wù)瑣事是中國(guó)夫妻離婚的第一大原因。因此，《做家務(wù)的男人》從現(xiàn)實(shí)背景出發(fā)，更能凸顯“家務(wù)”在家庭關(guān)系中的重要性。此后，節(jié)目以“家務(wù)”為主線(xiàn)，圍繞代際關(guān)系、夫妻關(guān)系、室友關(guān)系展開(kāi)話(huà)題，層層遞進(jìn)，推動(dòng)劇情的發(fā)展。

節(jié)目雖然強(qiáng)調(diào)的是柴米油鹽的家務(wù)瑣事，但卻是社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題的現(xiàn)實(shí)縮影。節(jié)目試圖讓男性做家務(wù)成為常態(tài)，共同承擔(dān)家庭的責(zé)任?！蹲黾覄?wù)的男人》不僅僅是一檔綜藝節(jié)目，更是一個(gè)觀(guān)念進(jìn)步的催化劑。節(jié)目希望大眾能夠拋棄性別的刻板印象，重新審視男女兩性在社會(huì)分工中的角色定位。

（二）雙線(xiàn)敘事模式

《做家務(wù)的男人》基于觀(guān)察類(lèi)真人秀的節(jié)目形態(tài)，采用“第一現(xiàn)場(chǎng)真人秀”和“第二現(xiàn)場(chǎng)演播室”相結(jié)合的模式。第一現(xiàn)場(chǎng)記錄嘉賓的真實(shí)生活，第二現(xiàn)場(chǎng)是對(duì)第一現(xiàn)場(chǎng)的找補(bǔ)和重構(gòu)。雙線(xiàn)敘事模式拓寬了呈現(xiàn)視角，多元化地展現(xiàn)了家庭生活。

除了三組家庭的第一現(xiàn)場(chǎng)之外，節(jié)目還加入了朱丹、傅首爾、李誕等第二視角。他們從貼近生活的視角，輸出自己對(duì)家務(wù)的看法，通過(guò)及時(shí)對(duì)嘉賓行為進(jìn)行細(xì)節(jié)補(bǔ)充和“事實(shí)告知”，在最大范圍內(nèi)為觀(guān)眾提供代入感，控制節(jié)目的方向和話(huà)題的節(jié)奏。多維視角全方面地呈現(xiàn)家庭實(shí)況，能夠引發(fā)觀(guān)眾對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的多層思考。

（三）折射社會(huì)現(xiàn)象

節(jié)目選取三組典型的男性形象，包括傳統(tǒng)中國(guó)式家庭下的魏大勛、合租室友汪蘇瀧和尤長(zhǎng)靖以及剛剛踏入婚姻生活的袁弘，通過(guò)三組家庭剖析出新時(shí)代下親情、友情、愛(ài)情等多種傳統(tǒng)式家庭關(guān)系。男性嘉賓涉及各個(gè)年齡階段，樣本具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

《做家務(wù)的男人》圍繞嘉賓之間的相處模式、個(gè)性特點(diǎn)、矛盾沖突等展開(kāi)劇情，通過(guò)呈現(xiàn)三組不同的家庭實(shí)況，折射出當(dāng)代人的家務(wù)百態(tài)。《做家務(wù)的男人》節(jié)目只是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的一個(gè)縮影，它作為一個(gè)以小見(jiàn)大的樣本，試圖啟發(fā)當(dāng)代男性探尋和父母、妻子以及同輩之間更好的相處模式，聚焦社會(huì)家庭中的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

《做家務(wù)的男人》通過(guò)特色的打造，使得節(jié)目形式更加多樣、內(nèi)容更具趣味性、節(jié)奏更清晰歡快。節(jié)目IP熱點(diǎn)持續(xù)升級(jí)，除了內(nèi)容選材、節(jié)目模式以及現(xiàn)實(shí)意義獨(dú)具特色之外，最重要的是其戲劇性策略的塑造。戲劇性策略為《做家務(wù)的男人》節(jié)目注入了靈魂，實(shí)現(xiàn)了真實(shí)性和觀(guān)賞性的統(tǒng)一。因此，《做家務(wù)的男人》成功出圈，比起節(jié)目特色之外，更值得借鑒的是其戲劇性策略的塑造。

二、《做家務(wù)的男人》的戲劇性策略

人們的審美情趣本就千差萬(wàn)別，而隨著受眾心理的變化，面對(duì)眾口難調(diào)的需求，節(jié)目的真實(shí)性已難以滿(mǎn)足不同層次受眾的要求。這時(shí)將戲劇藝術(shù)元素運(yùn)用到綜藝節(jié)目的制作上，就實(shí)現(xiàn)了真人秀節(jié)目的娛樂(lè)化和藝術(shù)性?！蹲黾覄?wù)的男人》引爆綜藝圈是各種因素作用的結(jié)果，其中戲劇性策略的運(yùn)用是其大獲成功的關(guān)鍵。本文將從議程設(shè)置、人物構(gòu)建、情境塑造、矛盾沖突、符號(hào)表達(dá)這五個(gè)方面來(lái)詳細(xì)分析《做家務(wù)的男人》的戲劇性策略。

（一）獨(dú)特的議程設(shè)置

議程設(shè)置理論認(rèn)為，傳播媒介對(duì)外部世界不是“鏡子”式的簡(jiǎn)單反映，而是一種有目的的取舍選擇活動(dòng)，往往通過(guò)提供相關(guān)信息和安排具體話(huà)題來(lái)影響人們談?wù)摬煌录南群箜樞??！蹲黾覄?wù)的男人》在話(huà)題設(shè)置方面正是遵循了議程設(shè)置理論。

《做家務(wù)的男人》以“男人要做家務(wù)”“夫妻關(guān)系”“男女性地位”等作為節(jié)目的議程設(shè)置，還未開(kāi)播就將家庭中的兩性矛盾展現(xiàn)出來(lái)。這些話(huà)題貼近受眾的日常生活，且都是社會(huì)痛點(diǎn)的典型縮影，因此更容易引發(fā)受眾的情感共鳴。另外，節(jié)目還以“第二現(xiàn)場(chǎng)”為主導(dǎo)，觀(guān)察員不斷對(duì)嘉賓的行為進(jìn)行細(xì)節(jié)補(bǔ)充和現(xiàn)實(shí)延伸，在最大范圍內(nèi)為觀(guān)眾提供代入感，及時(shí)控制節(jié)目的方向和話(huà)題的節(jié)奏。節(jié)目通過(guò)放大男性在日常家務(wù)中扮演的角色，觀(guān)察他們?cè)谔幚砑覄?wù)時(shí)的尷尬或溫情瞬間、面對(duì)夫妻或父子關(guān)系遇到困難時(shí)的處理方式，這些都在潛移默化地影響著觀(guān)眾觀(guān)看的心理，賦予節(jié)目更深層次的觀(guān)察意義。

（二）多元化的人物構(gòu)建

《做家務(wù)的男人》感染力的提升，不僅依賴(lài)于人物的語(yǔ)言、動(dòng)作、神情，更重要的是選擇了合適的人物以及構(gòu)建推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的人物關(guān)系。

首先，差異化的角色能夠滿(mǎn)足各個(gè)年齡階層的需求?！蹲黾覄?wù)的男人》中“一家三口、中年夫妻、年輕室友”分別對(duì)應(yīng)著節(jié)目里的老中青三代。第一組是尚未結(jié)婚，和傳統(tǒng)的“中國(guó)式”父母一起居住的魏大勛。傳統(tǒng)勤勞的中國(guó)女性和惰性的中國(guó)男性組合，人物的反差凸顯出話(huà)題性。第二組是剛升級(jí)為奶爸奶媽的中年夫妻袁弘和張歆藝。這讓那些在外打拼，不得不兼顧事業(yè)和家庭平衡的新婚夫妻產(chǎn)生了共鳴。相對(duì)于前兩組，室友組則代表了當(dāng)代年輕人在外獨(dú)自打拼時(shí)的合租群體。尤長(zhǎng)靖和汪蘇瀧雖然經(jīng)常因?yàn)樾∈露[矛盾，但在各種意外頻發(fā)的狀態(tài)下也能通過(guò)分工合作將家務(wù)活處理妥當(dāng)。

其次，觀(guān)察團(tuán)的角色也是集共性和個(gè)性于一體的。三個(gè)觀(guān)察員代表了三種家庭。第一個(gè)是剛剛步入婚姻殿堂的李誕；第二個(gè)是夫妻關(guān)系穩(wěn)固，將注意力更多放在孩子身上的朱丹。第三個(gè)是褪去感情的狂熱期，夫妻兩人之間能夠無(wú)限信任的傅首爾。三個(gè)觀(guān)察員都已經(jīng)組建家庭，因此在看待男人做家務(wù)的問(wèn)題上，會(huì)從家庭角度出發(fā)輸出一些觀(guān)點(diǎn)。同時(shí)也會(huì)結(jié)合自身性別視角看待“男人做家務(wù)”這件事，更能夠讓熒屏外的觀(guān)眾產(chǎn)生共鳴。

（三）真實(shí)的情境塑造

真人秀借助戲劇表演中的“情境”理論，把平淡的現(xiàn)實(shí)生活濃縮精煉，將參與者置于種種非常規(guī)的“情境”中，制造出強(qiáng)烈的戲劇效果。而《做家務(wù)的男人》就是從時(shí)代背景和拍攝場(chǎng)景這兩個(gè)方面來(lái)營(yíng)造其戲劇情境的。

首先，真人秀作品貼合時(shí)代背景，話(huà)題直擊現(xiàn)實(shí)，更具意義。制作《做家務(wù)的男人》的初衷就是解決當(dāng)下男女兩性家務(wù)時(shí)間占比失衡的社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題。近幾年來(lái)中國(guó)的離婚率大幅度增加，而家務(wù)瑣事是中國(guó)夫妻離婚的第一大原因。在這樣的現(xiàn)實(shí)情境中，節(jié)目中的男嘉賓集典型性與個(gè)性化于一體，成為當(dāng)代男性的真實(shí)寫(xiě)照。通過(guò)觀(guān)察節(jié)目中的男性在有限的時(shí)間和空間里對(duì)于“家務(wù)”的態(tài)度轉(zhuǎn)變，受眾也將自己代入到男性角色的成長(zhǎng)中，從他人的成長(zhǎng)經(jīng)歷里獲取有益的借鑒。

其次，固定化居家的拍攝場(chǎng)景實(shí)現(xiàn)了真實(shí)情境的再造。三組家庭的拍攝地點(diǎn)都選擇在家居房中，溫馨的拍攝環(huán)境更加貼近主題。在事先制定好的時(shí)空環(huán)境中，人物在熟悉的情境下自由發(fā)揮，將日常的生活狀態(tài)真實(shí)展現(xiàn)出來(lái)。另外，觀(guān)察室拍攝環(huán)境也是基于“家”的主題而構(gòu)造的，所有觀(guān)察員坐在沙發(fā)上討論節(jié)目，其氛圍更加貼近觀(guān)眾居家觀(guān)看綜藝的心理。這種輕松愉悅的氛圍也給觀(guān)眾帶來(lái)了“沉浸式”的觀(guān)看體驗(yàn)，在一定程度上滿(mǎn)足了觀(guān)眾的窺探欲。

（四）激烈的矛盾沖突

節(jié)目主要從人與人的沖突、個(gè)人內(nèi)心世界的沖突這兩方面渲染戲劇張力，不斷構(gòu)建人物豐富的內(nèi)心世界。

塑造人物性格的反差，是提高節(jié)目戲劇性的一大因素。節(jié)目播出后不久，室友組的性格差異引起了廣泛的話(huà)題討論。汪蘇瀧性格開(kāi)朗、陽(yáng)光，是個(gè)急性子，而作為弟弟的尤長(zhǎng)靖卻成熟、冷靜，做飯說(shuō)話(huà)都是慢條斯理。例如，在買(mǎi)狗語(yǔ)翻譯器這件事上，尤長(zhǎng)靖買(mǎi)完后發(fā)現(xiàn)上當(dāng)受騙，后悔不已，汪蘇瀧則表示自己一開(kāi)始就知道是“智商稅”，但還是愿意買(mǎi)來(lái)試試。處理問(wèn)題的不同方式，體現(xiàn)了兩種不同的人物性格。節(jié)目無(wú)形之中塑造出個(gè)性鮮明的人物形象，因此給觀(guān)眾留下了深刻印象。

同時(shí)，人物的內(nèi)在沖突也是最具戲劇性的情節(jié)。魏大勛在做家務(wù)方面比較懶惰，但也有性格細(xì)膩的一面。他會(huì)慢慢學(xué)著為母親做一碗面、洗一次衣服、拖一次地。再到后來(lái)魏媽生日，他提前為母親準(zhǔn)備好驚喜，比如滿(mǎn)足媽媽拍婚紗照的心愿、帶魏媽吃火鍋、為媽媽唱生日歌等。雖然平時(shí)不愛(ài)幫母親分擔(dān)家務(wù)，但是當(dāng)家庭因?yàn)榧覄?wù)出現(xiàn)矛盾時(shí)，他都會(huì)用實(shí)際行動(dòng)來(lái)化解每一次糾紛。人物內(nèi)心沖突的本質(zhì)是不斷發(fā)現(xiàn)自我、挑戰(zhàn)自我，這也是一個(gè)男性的成長(zhǎng)過(guò)程，由此不斷引領(lǐng)著節(jié)目劇情的跌宕起伏。

（五）多媒體符號(hào)表達(dá)

多媒體技術(shù)廣泛運(yùn)用到真人秀節(jié)目里，使得影像生產(chǎn)成為媒介文化的重要形態(tài)。真人秀通過(guò)后期剪輯對(duì)節(jié)目進(jìn)行全方位的包裝，將觀(guān)眾從理性觀(guān)看引向感性認(rèn)知。后期剪輯在真人秀節(jié)目里不可或缺，利用特效、花字、動(dòng)圖等，給觀(guān)眾呈現(xiàn)出最好的節(jié)目效果。在室友組中，尤長(zhǎng)靖描述其在居家時(shí)喜歡放空自己，于是視頻中就出現(xiàn)了這樣一個(gè)特效：尤長(zhǎng)靖身處宇宙中，旁邊都是浩瀚的銀河系，是對(duì)應(yīng)“放空到宇宙去”這句話(huà)的虛擬想象。如果僅是寫(xiě)實(shí)圖的話(huà)，觀(guān)眾就無(wú)法接近節(jié)目中營(yíng)造的虛擬情境了。但是將真實(shí)對(duì)象和虛擬環(huán)境放置在同一空間中，屏幕前的觀(guān)眾則會(huì)更加理解人物“放空”的程度。畫(huà)面的視覺(jué)效果不斷增強(qiáng)，觀(guān)眾對(duì)該片段的情感體驗(yàn)也更加深刻，在某種層面上實(shí)現(xiàn)了情感共鳴。多媒體形式的視聽(tīng)符號(hào)在刺激觀(guān)眾感官的同時(shí)，也極大程度地滿(mǎn)足了人們對(duì)虛幻現(xiàn)實(shí)生活的期待。

三、《做家務(wù)的男人》對(duì)觀(guān)察類(lèi)真人秀節(jié)目的啟示

《做家務(wù)的男人》正因?yàn)榫劢箲騽⌒圆呗詷?gòu)建，才贏得了觀(guān)眾的青睞。對(duì)于觀(guān)察類(lèi)真人秀節(jié)目來(lái)說(shuō)，要瞄準(zhǔn)“誰(shuí)來(lái)觀(guān)察”和“觀(guān)察什么”，只有不斷創(chuàng)新節(jié)目?jī)?nèi)容，拓展觀(guān)察視角，挖掘“觀(guān)察”內(nèi)涵，才能實(shí)現(xiàn)更好的發(fā)展。

（一）創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)的節(jié)目?jī)?nèi)容

近幾年來(lái)，觀(guān)察類(lèi)真人秀節(jié)目大多局限于情感觀(guān)察，話(huà)題核心也跳不出“感情”這一維度。要想避免觀(guān)察類(lèi)真人秀扎堆出現(xiàn)而造成市場(chǎng)同質(zhì)化的現(xiàn)象，探索新型內(nèi)容形態(tài)就變得至關(guān)重要。除了當(dāng)下大熱的親情、友情、愛(ài)情，師生、同窗、人和動(dòng)物、人與自然之間的感情也是很好的觀(guān)察素材。而且未來(lái)隨著垂直細(xì)分市場(chǎng)的進(jìn)一步細(xì)化，各行各業(yè)的元素也會(huì)運(yùn)用在觀(guān)察類(lèi)真人秀節(jié)目中，包括美食、音樂(lè)等內(nèi)容，不同職業(yè)、身份地位的嘉賓等，這為內(nèi)容創(chuàng)新提供了更大的空間。作為現(xiàn)實(shí)社會(huì)的一個(gè)樣本，節(jié)目中蘊(yùn)含的社會(huì)意義才是其根本價(jià)值。創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)節(jié)目?jī)?nèi)容，關(guān)鍵在于建立與社會(huì)更加密切的連結(jié)。

（二）拓展節(jié)目的觀(guān)察視角

除了話(huà)題的局限之外，單一的觀(guān)察視角也是阻礙節(jié)目創(chuàng)新的因素之一。無(wú)論話(huà)題是婚戀、職場(chǎng)還是親子，觀(guān)察的視角幾乎都是從“關(guān)系”出發(fā)的。在長(zhǎng)久的節(jié)目創(chuàng)作過(guò)程中，狹小的主題會(huì)逐漸局限內(nèi)容的拓展，視角的單一性也必然影響價(jià)值觀(guān)的輸出。在內(nèi)容創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，節(jié)目應(yīng)不斷豐富觀(guān)察視角。因此，觀(guān)察員要更加貼近觀(guān)眾，考慮到不同素人身份的代入感。這樣可以讓節(jié)目不固定在特定的受眾圈層，從而擴(kuò)大傳播的范圍。另一方面，觀(guān)察員要善于發(fā)掘不同的觀(guān)察視角。我們生活在“關(guān)系”社會(huì)中，但除了關(guān)系還有更深層次的內(nèi)容值得探討，比如人物特點(diǎn)、生活狀態(tài)、人生價(jià)值等。觀(guān)察員不同，對(duì)于事物的共情能力可能略有差異；觀(guān)察視角不同，看待事物也更具層次感和多樣性。因此，要想制作出真正有內(nèi)涵、有品質(zhì)的觀(guān)察類(lèi)真人秀節(jié)目，還需不斷發(fā)掘差異性的觀(guān)察視角。

（三）探尋“觀(guān)察”的真正內(nèi)涵

相比于其他綜藝節(jié)目，觀(guān)察類(lèi)真人秀最大的特點(diǎn)就是“觀(guān)察”的社會(huì)屬性，因此我們需要探索“觀(guān)察”的真正內(nèi)涵?！坝^(guān)察”不是為了介入別人的生活，當(dāng)然也不僅僅是情感共鳴后維持生活的原狀，我們通過(guò)“觀(guān)察”更多的是要充實(shí)自己的心理空間，以更開(kāi)闊的眼界認(rèn)識(shí)多樣化的世界。觀(guān)察類(lèi)真人秀節(jié)目如何以?xún)?nèi)容題材為核心，討論有深度的社會(huì)話(huà)題，將符號(hào)化情感轉(zhuǎn)化為社會(huì)化情感，成為凸顯節(jié)目?jī)?nèi)涵的關(guān)鍵。對(duì)于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，觀(guān)察類(lèi)真人秀就像一個(gè)窗口，一方面展現(xiàn)了明星或素人的真實(shí)的生活環(huán)境；另一方面，揭開(kāi)一些社會(huì)問(wèn)題和現(xiàn)代人的生活痛點(diǎn)，是現(xiàn)代社會(huì)的縮影。因此，真人秀節(jié)目在強(qiáng)調(diào)娛樂(lè)性的同時(shí)，也要注重現(xiàn)實(shí)意義的闡述。歸根結(jié)底，要從現(xiàn)實(shí)世界出發(fā)，回歸大眾的精神世界，從人類(lèi)千變?nèi)f化的生存狀態(tài)中，賦予“觀(guān)察”更多的社會(huì)意義和價(jià)值認(rèn)同。讓每一個(gè)觀(guān)眾都能在節(jié)目中看到自己想要看到的內(nèi)容，是觀(guān)察類(lèi)真人秀在發(fā)展道路上需要達(dá)到的境界。

四、結(jié)語(yǔ)

《做家務(wù)的男人》為觀(guān)察類(lèi)真人秀開(kāi)辟了一條新的題材路徑。其戲劇性策略主要體現(xiàn)在以下方面：節(jié)目主動(dòng)設(shè)置議程，以此貼近社會(huì)大眾；差異化的人物構(gòu)建，呈現(xiàn)多樣化的人物性格；從具體時(shí)空和客觀(guān)環(huán)境兩方面，為情節(jié)發(fā)展?fàn)I造氛圍；“人與環(huán)境”“人與人”的對(duì)立，加強(qiáng)矛盾沖突；借助多媒體符號(hào)表達(dá)，不斷提升畫(huà)面的視覺(jué)效果?！蹲黾覄?wù)的男人》在真人秀的基礎(chǔ)上注重戲劇性策略的構(gòu)建，滿(mǎn)足了觀(guān)眾對(duì)娛樂(lè)節(jié)目的觀(guān)賞期待。

《做家務(wù)的男人》也給觀(guān)察類(lèi)真人秀發(fā)展帶來(lái)了一些啟示。我們需要不斷創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)的節(jié)目?jī)?nèi)容，并且適當(dāng)?shù)赝卣褂^(guān)察視角，不局限于單一的情感視角，不限制話(huà)題的深意。最重要的是，要明白“觀(guān)察”的含義，從日常生活中探尋“觀(guān)察”的真正內(nèi)涵。