楊銳冰

自2014年起，以《靈魂擺渡》為代表的網(wǎng)絡(luò)劇開(kāi)啟了國(guó)內(nèi)懸疑網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展的1.0時(shí)代，優(yōu)質(zhì)的懸疑網(wǎng)絡(luò)劇開(kāi)始實(shí)現(xiàn)個(gè)體突圍。自2017年起，以《白夜追兇》《無(wú)證之罪》為代表的精品化作品不斷涌現(xiàn)。自此，懸疑網(wǎng)絡(luò)劇開(kāi)啟了精品化的2.0時(shí)代。由于懸疑題材一直是網(wǎng)絡(luò)劇審查監(jiān)管的重點(diǎn)類(lèi)型，大量懸疑劇集因一些原因被責(zé)令整改下架。政策監(jiān)管問(wèn)題、價(jià)值導(dǎo)向問(wèn)題使得懸疑網(wǎng)絡(luò)劇從“角落”站上了“風(fēng)口”。創(chuàng)作者如何在審查機(jī)制的監(jiān)管之下，不再拘泥于視覺(jué)刺激的“貓鼠游戲”式罪案，而是回歸人性、回歸社會(huì)現(xiàn)實(shí)，利用電視劇的涵化作用實(shí)現(xiàn)正確、積極價(jià)值觀的引導(dǎo)，而非被涵化？這是懸疑網(wǎng)絡(luò)劇亟須突破瓶頸的重要風(fēng)向標(biāo)。而這一切，以2019年至2020年為代表的3.0時(shí)代現(xiàn)實(shí)主義懸疑網(wǎng)絡(luò)劇憑借獨(dú)特的切入視角和新特征，以“懸疑＋”模式完成了對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題在深度和廣度上的探究。這種“懸疑＋”模式已然為懸疑網(wǎng)絡(luò)劇的破圈之路交出了一份答卷。

一、1.0與2.0時(shí)代：懸疑網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展崛起

2014年，伴隨網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)劇的興起，互聯(lián)網(wǎng)碎片化互動(dòng)性的傳播和網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)IP改編掀起了一片熱潮。與此同時(shí)，由于網(wǎng)絡(luò)劇和電視劇的審查機(jī)制尚不統(tǒng)一，許多無(wú)法在電視平臺(tái)播出的大尺度、敏感題材作品得以在網(wǎng)絡(luò)中出現(xiàn)，懸疑題材網(wǎng)絡(luò)劇便以異軍突起之勢(shì)成為網(wǎng)絡(luò)劇的重要類(lèi)型之一。這一時(shí)期，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)涌現(xiàn)出眾多懸疑題材網(wǎng)絡(luò)劇。這些網(wǎng)絡(luò)劇具有較大的流量與影響力，如《暗黑者》 （2014）第一季總播放量達(dá)5億，《心理罪》 （2015）總播放量達(dá)8億，《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》 （2015）總播放量達(dá)11億，等等。其中，2015年播出的《盜墓筆記》 《心理罪》《暗黑者2》這三部懸疑題材“超級(jí)網(wǎng)絡(luò)劇”投資成本高達(dá)5000萬(wàn)至上億元。由此可見(jiàn)，流量化優(yōu)質(zhì)懸疑網(wǎng)絡(luò)劇開(kāi)始實(shí)現(xiàn)個(gè)體突圍，開(kāi)啟了懸疑網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展1.0時(shí)代。

2016年，隨著IP市場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)趨于成熟，以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的《法醫(yī)秦明》（2016）、《白夜追兇》（2017）為代表的精品化作品不斷涌現(xiàn)，懸疑網(wǎng)絡(luò)劇開(kāi)啟了精品化的2.0時(shí)代。根據(jù)藝恩數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，相比1.0時(shí)代，2.0時(shí)代懸疑網(wǎng)絡(luò)劇在市場(chǎng)容量、上線數(shù)量方面實(shí)現(xiàn)巨大飛躍，僅2014年和2015年兩年總計(jì)上線19部，而2016年一年內(nèi)便上線了40部，平均播放量從2015年的8億躍升至2016年的15億和2017年的28億①。此外，這一時(shí)期的懸疑網(wǎng)絡(luò)劇呈現(xiàn)系列化和精品化的趨勢(shì)，如《余罪》（2016）第一季、第二季，《法醫(yī)秦明》第一季、第二季等，以及《白夜追兇》《無(wú)證之罪》（2017）、《原生之罪》（2018）。這一時(shí)期，優(yōu)秀的作品不斷涌現(xiàn)，并創(chuàng)下了播放與口碑紀(jì)錄。

懸疑網(wǎng)絡(luò)劇大火的背后離不開(kāi)觀眾的喜愛(ài)和支持。根據(jù)“使用與滿足”理論分析，可以得出以下兩個(gè)原因。一是獨(dú)特的類(lèi)型化優(yōu)勢(shì)和緊張、刺激、燒腦的內(nèi)容情節(jié)滿足了受眾的求知欲和娛樂(lè)化的需求。劇集對(duì)犯罪現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行了較為細(xì)致和深刻的呈現(xiàn)，并通過(guò)離奇的案情激發(fā)受眾的獵奇心理。二是懸疑網(wǎng)絡(luò)劇滿足了受眾的網(wǎng)絡(luò)劇類(lèi)型差異化、觀看時(shí)間隨機(jī)碎片性、參與互動(dòng)性強(qiáng)的需求。互聯(lián)網(wǎng)碎片化、互動(dòng)性強(qiáng)的傳播特性打破了傳統(tǒng)電視平臺(tái)的傳播模式，而年輕群體作為懸疑網(wǎng)絡(luò)劇的主要受眾，也是互聯(lián)網(wǎng)媒介的主要受眾。

縱觀1.0時(shí)代和2.0時(shí)代的懸疑類(lèi)網(wǎng)絡(luò)劇，整體質(zhì)量良莠不齊、頭部效應(yīng)顯著是懸疑網(wǎng)絡(luò)劇市場(chǎng)的主要特征。雖然其中不乏口碑與流量雙豐收的佳作，如以《白夜追兇》為代表的“本格推理”以邏輯縝密得以深入人心，而《無(wú)證之罪》注重展現(xiàn)案件背后的社會(huì)問(wèn)題和復(fù)雜的人性，并首次開(kāi)啟了國(guó)內(nèi)社會(huì)派推理網(wǎng)絡(luò)劇的大門(mén)。但是，這種作品的數(shù)量屈指可數(shù)。這一時(shí)期，占據(jù)更多市場(chǎng)主流的懸疑網(wǎng)絡(luò)劇選擇了博取觀眾眼球、賺取流量的道路。這時(shí)，對(duì)尺度的把控、對(duì)行業(yè)的監(jiān)管自查成為亟須重視的問(wèn)題。

二、傳播效果：涵化理論視域下懸疑網(wǎng)絡(luò)劇中的問(wèn)題

由美國(guó)學(xué)者格伯納提出的涵化理論的基點(diǎn)是關(guān)于三種現(xiàn)實(shí)之間的復(fù)雜關(guān)系——客觀存在的“社會(huì)現(xiàn)實(shí)”、媒介反映的“符號(hào)現(xiàn)實(shí)”以及受眾所理解的“觀念現(xiàn)實(shí)”。該理論認(rèn)為，電視觀眾有關(guān)社會(huì)認(rèn)知的觀念現(xiàn)實(shí)更接近電視媒介所表述的符號(hào)現(xiàn)實(shí)，而并非社會(huì)現(xiàn)實(shí)。電視反映了占主導(dǎo)地位的文化和社會(huì)價(jià)值觀念，這種效果還有影響民眾立場(chǎng)與行動(dòng)的可能。涵化理論為懸疑網(wǎng)劇的傳播效果分析提供了一個(gè)將認(rèn)知與行動(dòng)聯(lián)系起來(lái)的視角。

（一）部分懸疑網(wǎng)絡(luò)劇尺度把控缺乏積極價(jià)值觀引導(dǎo)

在懸疑網(wǎng)絡(luò)劇1.0時(shí)代，缺乏審查機(jī)制監(jiān)管的大尺度、重獵奇懸疑網(wǎng)絡(luò)劇通過(guò)強(qiáng)烈的感官刺激激發(fā)觀眾的觀看欲望，以獵奇、重口味、變態(tài)、血腥為標(biāo)簽的人物、場(chǎng)景和情節(jié)塑造代替了情節(jié)的邏輯性和真實(shí)性。分析《懸疑類(lèi)網(wǎng)絡(luò)自制劇傳播效果研究》②一文中的數(shù)據(jù)可知，63.08%的受眾對(duì)畫(huà)面重口味、血腥暴力的內(nèi)容表示不滿意，這些內(nèi)容會(huì)使他們產(chǎn)生生理上的不適與負(fù)面情緒。而筆者也通過(guò)豆瓣小組調(diào)查收集受眾對(duì)于相關(guān)懸疑網(wǎng)絡(luò)劇的評(píng)價(jià)，其中“血腥、重口味、惡心”等關(guān)鍵詞占據(jù)了主要的負(fù)面情緒評(píng)價(jià)。筆者在一項(xiàng)關(guān)于“2020年懸疑網(wǎng)劇滿意度”的調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，58%的被調(diào)查者為29歲以下人群。這說(shuō)明，懸疑網(wǎng)絡(luò)劇的主要受眾是作為互聯(lián)網(wǎng)原住民的90后、00后群體，其中以學(xué)生群體居多。在該項(xiàng)調(diào)查中，有7%的調(diào)查者為18歲以下的未成年人，他們表現(xiàn)出對(duì)懸疑網(wǎng)絡(luò)劇的喜愛(ài)。作為普遍仍處于學(xué)生層面的年輕群體，他們擁有相較于其他年齡段群體更大的求知欲和好奇心。懸疑網(wǎng)絡(luò)劇制作方抓住了這一群體的偏好特征，為博取眼球，以獵奇的死亡方式、重口味的罪案現(xiàn)場(chǎng)、罪犯的變態(tài)心理將視覺(jué)暴力和扭曲化的三觀呈現(xiàn)在觀眾眼前（《心理罪》中甚至將罪犯的犯案細(xì)節(jié)詳細(xì)地展示在劇情中），且通過(guò)主導(dǎo)性的、長(zhǎng)期的、潛移默化的涵化效果一次次塑造并強(qiáng)化近乎極端殘忍的“符號(hào)現(xiàn)實(shí)”。這不僅完全背離了推動(dòng)真善美觀念的價(jià)值導(dǎo)向，甚至可能引導(dǎo)部分心理偏激的年輕群體模仿犯罪，對(duì)年輕受眾的價(jià)值觀、社會(huì)認(rèn)知產(chǎn)生嚴(yán)重危害。

（二）娛樂(lè)化內(nèi)容缺乏專業(yè)嚴(yán)謹(jǐn)性

在2016年全國(guó)電視劇行業(yè)年會(huì)上，有關(guān)專家提出，網(wǎng)絡(luò)劇審查標(biāo)準(zhǔn)將與電視臺(tái)一致，并實(shí)行線上線下統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。這是網(wǎng)絡(luò)劇審查尺度標(biāo)準(zhǔn)第一次相對(duì)明確的信號(hào)，同時(shí)也是懸疑網(wǎng)絡(luò)劇2.0時(shí)代的開(kāi)端。由此，懸疑推理類(lèi)網(wǎng)絡(luò)劇成為網(wǎng)絡(luò)劇內(nèi)容審查的“嚴(yán)控區(qū)”，多部劇集遭遇下架整改，其中如《心理罪》《暗黑者1》《滅罪師》等就在播出之時(shí)由于畫(huà)面尺度問(wèn)題招致整改。但與此同時(shí)，懸疑網(wǎng)絡(luò)劇又暴露出另一大問(wèn)題：懸疑刑偵類(lèi)網(wǎng)絡(luò)劇中的邏輯性、專業(yè)化問(wèn)題。

眾所周知，懸疑刑偵類(lèi)網(wǎng)絡(luò)劇中離不開(kāi)刑警、法醫(yī)等正面人物角色的塑造。如何體現(xiàn)刑警、法醫(yī)職業(yè)的專業(yè)性，同時(shí)樹(shù)立積極、正能量的人物形象是創(chuàng)作者需要重視的問(wèn)題。2016年，曾火爆全網(wǎng)的懸疑網(wǎng)絡(luò)劇《余罪》被責(zé)令下架整改。愛(ài)奇藝CEO就此事給出了回應(yīng)：“余罪這小子不像個(gè)正經(jīng)警察，所以先讓他休假了，等他什么時(shí)候像個(gè)樣子，再讓他出來(lái)?！庇纱苏f(shuō)明，《余罪》遭下架整改是因其觸碰了“警察形象”的雷區(qū)，且存在專業(yè)性問(wèn)題。又如，《心理罪》中的側(cè)寫(xiě)師在進(jìn)行犯罪心理畫(huà)像時(shí)，竟真的畫(huà)出了兇手長(zhǎng)相。然而，犯罪心理畫(huà)像是一門(mén)基于統(tǒng)計(jì)學(xué)和心理學(xué)的用于分析罪犯性格、性別、年齡等的學(xué)科?！缎睦碜铩分袑?duì)于側(cè)寫(xiě)師一系列操作的呈現(xiàn)是否夸大了心理側(cè)寫(xiě)而簡(jiǎn)化了實(shí)際案件偵破的難度，這就涉及專業(yè)性的問(wèn)題。

互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境的碎片化、即時(shí)化使得內(nèi)容生產(chǎn)以?shī)蕵?lè)、商業(yè)為主。懸疑題材是網(wǎng)絡(luò)劇市場(chǎng)中的“富礦”，不斷強(qiáng)化娛樂(lè)性和商業(yè)性，為吸引觀眾而顛覆傳統(tǒng)，或者設(shè)置令人瞠目的懸念，卻無(wú)法對(duì)其進(jìn)行合理的解釋，諸如此類(lèi)的做法都是不可取的。懸疑劇內(nèi)容的娛樂(lè)化傾向?qū)?huì)在涵化的作用下影響劇集中相關(guān)信息的準(zhǔn)確性傳播。

三、3.0時(shí)代：現(xiàn)實(shí)主義懸疑網(wǎng)絡(luò)劇引領(lǐng)破圈之路

2019年，愛(ài)奇藝自制懸疑網(wǎng)絡(luò)劇《破冰行動(dòng)》獲得第26屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)最佳中國(guó)電視劇獎(jiǎng)，成為首部獲得白玉蘭獎(jiǎng)的網(wǎng)絡(luò)劇。2020年，愛(ài)奇藝“迷霧劇場(chǎng)”、優(yōu)酷“懸疑劇場(chǎng)”的嘗試讓?xiě)乙删W(wǎng)絡(luò)劇朝著規(guī)?；?、劇場(chǎng)化的方向發(fā)展。其中，《隱秘的角落》 《沉默的真相》分別以豆瓣8.8、9.1的高分實(shí)現(xiàn)了口碑與人氣的雙豐收，呈現(xiàn)出強(qiáng)勁的“破圈層”的趨勢(shì)與影響力。2021年，懸疑犯罪題材網(wǎng)絡(luò)劇《掃黑風(fēng)暴》以橫掃之勢(shì)霸占了暑期檔網(wǎng)絡(luò)劇的頭位。由此，懸疑網(wǎng)絡(luò)劇3.0時(shí)代正式拉開(kāi)帷幕。

相較于傳統(tǒng)懸疑網(wǎng)絡(luò)劇中緊張刺激的“貓鼠游戲”和獵奇新穎的案件手法，3.0時(shí)代高口碑懸疑網(wǎng)絡(luò)劇彰顯出一些新特征：貼近生活，關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，傳遞正確價(jià)值觀，兼具娛樂(lè)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值?！镀票袆?dòng)》取材于2013年廣東“雷霆掃毒”專項(xiàng)行動(dòng)的真實(shí)案例。該劇以當(dāng)代公安干警為創(chuàng)作原型，講述了李飛父子兩代緝毒警察不畏犧牲，沖破重重迷局并為之奉獻(xiàn)熱血與生命的故事?！冻聊恼嫦唷吠ㄟ^(guò)交叉敘事的方式展現(xiàn)了侯貴平、江陽(yáng)、嚴(yán)良在三個(gè)時(shí)空的執(zhí)著追求，直擊社會(huì)陰暗面，講述三人不惜用生命去捍衛(wèi)正義的事跡，表現(xiàn)追求正義的人性之光?！峨[秘的角落》觸及社會(huì)人群的多個(gè)層面，將懸疑與家庭倫理教育的問(wèn)題融合起來(lái)，在復(fù)雜跌宕的案件背后隱藏著“家庭”的深層內(nèi)核，真實(shí)反映了單親家庭、中年危機(jī)、青少年犯罪等一系列問(wèn)題?！稈吆陲L(fēng)暴》以操場(chǎng)埋尸案、菜霸案、湖南文烈宏案、裸貸案以及云南孫小果案這五個(gè)驚心動(dòng)魄的案件為原型，經(jīng)過(guò)藝術(shù)化的處理，展現(xiàn)了中央督導(dǎo)組如何在層層困境之下?lián)魸?fù)雜殘忍的黑惡勢(shì)力及其背后的保護(hù)傘，弘揚(yáng)了法制與正義精神。由此可知，一方面，在相關(guān)政策的驅(qū)動(dòng)之下，現(xiàn)實(shí)主義題材成為懸疑網(wǎng)絡(luò)劇走向精品化的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)；另一方面，主旋律題材漸漸深入年輕群體。作為媒介的直接受眾，他們實(shí)現(xiàn)了從解讀劇情、解讀人物到解讀社會(huì)話題的轉(zhuǎn)變。

格伯納的涵化理論研究擔(dān)憂的主要問(wèn)題在于，電視節(jié)目中充斥的暴力內(nèi)容大大增加了人們對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)環(huán)境危險(xiǎn)程度（不安全感）的判斷。早期1.0時(shí)代的懸疑網(wǎng)絡(luò)劇大多刻意制造令人瞠目、生理刺激、詭異獵奇、血腥重口味的情節(jié)畫(huà)面以博取觀眾眼球。創(chuàng)作者制造的媒介暴力的確會(huì)如涵化理論中所論述的那樣，對(duì)許多尚不具備社會(huì)辨識(shí)度的年輕觀眾造成負(fù)面影響，而此類(lèi)劇集也因此遭到了下架整改。然而，以《破冰行動(dòng)》 《沉默的真相》為代表的3.0時(shí)代現(xiàn)實(shí)主義懸疑網(wǎng)絡(luò)劇并未夸大案件的形式感與驚悚感，也未用血淋淋的鏡頭博取觀眾眼球。這類(lèi)劇集更加貼近生活，如緝毒警察面對(duì)槍林彈雨時(shí)的奮不顧身，又如檢察官江陽(yáng)追兇十年無(wú)果，無(wú)奈之下以自殺拋尸的特殊方式引起社會(huì)關(guān)注。此時(shí)，一具具冰冷無(wú)聲的尸體比起血腥重口味的鏡頭更具震撼力。網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作者以如此藝術(shù)化的處理方式打開(kāi)了觀眾認(rèn)知中所缺失的“符號(hào)現(xiàn)實(shí)”的大門(mén)，他們以藝術(shù)手法還原了“社會(huì)現(xiàn)實(shí)”。此刻，受眾的“觀念現(xiàn)實(shí)”雖然更接近于電視媒介所展現(xiàn)的“符號(hào)現(xiàn)實(shí)”，但是其現(xiàn)實(shí)主義題材的新特征卻能夠盡可能地真實(shí)還原那些普通觀眾看不到的一角。比如，緝毒警察為緝拿罪犯不惜奉獻(xiàn)自己的生命，心存正義的檢察官追兇十年，以自己的生命換來(lái)了最終對(duì)罪犯的審判。在以現(xiàn)實(shí)主義為新特征的3.0時(shí)代懸疑網(wǎng)絡(luò)劇中，涵化作用不會(huì)因媒介暴力的問(wèn)題而扭曲真相，以致形成錯(cuò)誤判斷，而是去引發(fā)觀眾的觀后思考，去打開(kāi)那一片視野盲區(qū)，去關(guān)注那些平時(shí)從未接觸過(guò)的人與事，用正確的價(jià)值觀引導(dǎo)觀眾關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

《隱秘的角落》導(dǎo)演辛爽曾在采訪中表明：“我們內(nèi)心創(chuàng)作的初衷，是把人性復(fù)雜的一面展現(xiàn)出來(lái)。我們不展現(xiàn)純粹的惡，也不喜歡基于獵奇的趣味。最終返回來(lái)帶給觀眾和我們的各種思考，就是要讓我們?cè)谏钪斜荛_(kāi)這些惡，讓自己學(xué)會(huì)愛(ài)，讓自己學(xué)會(huì)正確地愛(ài)?！卑讣鳛閼乙删W(wǎng)絡(luò)劇的核心，本身是一面鏡子。案件的形式感只是這面鏡子的邊框，而鏡面折射出的則是案件背后的人心底的東西。當(dāng)下，時(shí)代懸疑網(wǎng)絡(luò)劇如何實(shí)現(xiàn)“破圈層”，從圈層化走向大眾化，關(guān)鍵便在于敘事視角不應(yīng)只沉溺于簡(jiǎn)單的“貓鼠游戲”，也不能單純?cè)嫉刈非蟠蟀福宫F(xiàn)丑與惡。懸疑網(wǎng)絡(luò)劇應(yīng)以“丑與惡”的“符號(hào)真實(shí)”去揭示“善與美”的“社會(huì)真實(shí)”，藝術(shù)性地將正義戰(zhàn)勝邪惡的過(guò)程表現(xiàn)出來(lái)，并用現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷觀照現(xiàn)實(shí)生活。懸疑網(wǎng)絡(luò)劇中“獵奇”所產(chǎn)生的“驚奇感”偏重外在感官性愉悅，這種審美體驗(yàn)是相對(duì)淺層的，尚需精神提升與審美超越。懸疑網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作生產(chǎn)不能為了一時(shí)的熱度或快錢(qián)而劍走偏鋒，把“懸疑”與“獵奇重口味”相提并論，甚至在懸疑的標(biāo)簽下模糊導(dǎo)向追求。藝術(shù)創(chuàng)作者要肩負(fù)起主流價(jià)值引導(dǎo)的重任，對(duì)充滿低級(jí)趣味和消極混亂的行為持批判態(tài)度，引導(dǎo)受眾樹(shù)立文明健康的價(jià)值觀，使作品承載更加多元化的價(jià)值主體，發(fā)揮懸疑網(wǎng)絡(luò)劇的藝術(shù)價(jià)值、文化價(jià)值和社會(huì)價(jià)值。

四、結(jié)語(yǔ)

從1.0到3.0時(shí)代，懸疑網(wǎng)絡(luò)劇從個(gè)體突圍到如今多部劇集具有里程碑意義的“破圈”，不到十年之間便實(shí)現(xiàn)了巨大飛躍。雖然經(jīng)歷了審查、整頓，遇到了同質(zhì)化創(chuàng)作等問(wèn)題，但是經(jīng)過(guò)1.0和2.0時(shí)代的蟄伏與探索，3.0時(shí)代懸疑網(wǎng)絡(luò)劇的現(xiàn)實(shí)主義新特征的“破圈”為相關(guān)從業(yè)者的創(chuàng)作提供了具有極大實(shí)踐意義的道路。網(wǎng)絡(luò)劇雖然以“消費(fèi)者”為導(dǎo)向，但是在生產(chǎn)內(nèi)容之余，依然要肩負(fù)起引導(dǎo)正確價(jià)值觀的責(zé)任，同時(shí)避免重蹈以低俗重口味為主導(dǎo)的視覺(jué)刺激的涵化作用的覆轍。在政策的鼓勵(lì)和支持下，網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作者應(yīng)積極引導(dǎo)受眾的“觀眾現(xiàn)實(shí)”，用獨(dú)特的“符號(hào)現(xiàn)實(shí)”觀照“社會(huì)現(xiàn)實(shí)”，向受眾傳遞正確的價(jià)值觀，制作出藝術(shù)性與思想性俱佳、口碑與流量雙豐收的“破圈”佳作。

注釋：

①規(guī)模生長(zhǎng)3.0時(shí)代：2014-2020年懸疑網(wǎng)劇市場(chǎng)發(fā)展報(bào)告[R].藝恩數(shù)據(jù),2020.

②吳迪.懸疑類(lèi)網(wǎng)絡(luò)自制劇傳播效果研究[D].大連:大連理工大學(xué),2018.